钱钟书的围城课件

40年代小说

（一）

40年代小说1

第一节40年代小说概述一、40年代国统区、“孤岛”和沦陷区小说，从内容上看，大致分为如下几种类型：第一节40年代小说概述21、抗战题材小说，直接反映抗战现实，富有战地实感的。邱东平《第七连》、《一个连长的战斗遭遇》等。2、注重社会性剖析与世情讽刺小说：张天翼的《华威先生》，沙汀的以《淘金记》为代表的三部反映四川农村生活的系列小说，茅盾的《腐蚀》，艾芜的《故乡》、《山野》，巴金的《寒夜》等。1、抗战题材小说，直接反映抗战现实，富有战地实感的。邱东平《33、注重文化分析的小说：老舍的《四世同堂》、巴金的《憩园》、师陀的《结婚》等。4、侧重人生探索的小说：钱钟书的《围城》、张爱玲的《金锁记》、《倾城之恋》、路翎《财主底儿女们》等。

钱钟书的围城课件4二、路翎。原名徐嗣兴，1923年生于南京一个小商人家庭。路翎早期的作品大多反映破产农民、矿工、商贩等下层民众的生活。受胡风的影响，他着力描写的是这些下层民众身上的“原始的强力”，如《饥饿的郭素娥》，描写了一个美丽而强悍的妇女郭素娥，因逃荒而被一个中年衰老的鸦片鬼收容为妻，遭受肉体和精神的双重“饥饿”的故事。郭素娥疯狂地爱上了强悍的机器工人张振山。当她得不到她的所爱，又要被夫家卖掉时，她的内心的原始的强力暴发出来了，她大声抗议说：“你们不晓得一个女人底日子，她挨不下去，她痛苦！”最后她被一帮愚昧的人用火活活烧死。作者通过这个人物，表现了人民大众身上的“原始的强力”，同时写出了他们身上的“精神奴役的创伤”，在艺术上体现了路翎善于表现人物心理冲突的雄放粗犷的特点。二、路翎。5

1945年，22岁的路翎创作了长篇小说《财主的儿女们》。这部80万字、分上下两部的小说奠定了路翎作为七月派小说重镇的地位，被誉为“五四以来中国知识分子感情和意志的百科全书”。又被称为“中国的《约翰.克利斯朵夫》。1945年，22岁的路翎创作了长篇小说《财6

《财主的儿女们》写的是苏州富豪蒋捷三一家的兴衰史，反映了“一二•八”以后的十年间中国社会生活的变迁，探讨的是战乱年代知识分子的道路问题。以它的规模和达到的深度，可以说是继巴金的《家》以后又一中描写封建大家庭崩溃历史命运的宏篇巨著。《财主的儿女们》写的是苏州富豪蒋捷三一家的兴衰7作品中的大家庭的主人蒋捷三与他懦弱无能的大儿子蒋祖蔚的死亡，标志着封建家庭制度的必然没落和一个旧的时代的结束。作品中的大家庭的主人蒋捷三与他懦弱无能的8

蒋祖蔚的妻子金素痕是个王熙凤式的强权人物，平民出身，可是很有心计，在蒋家内部的勾心斗角中先下手为强，攫取了大量的遗产，加速了这个大家庭的灭亡。二儿子蒋少祖，曾经是个封建大家庭的叛逆者，但他持机会主义的态度，在抗战中动摇变质，成为一个国民党的官僚。蒋祖蔚的妻子金素痕是个王熙凤式的强权人物9

小儿子蒋纯祖是被作为理想的“新人”来描写的。这是一个在抗日民族解放斗争中仍然坚持自由主义的个人立场而四处碰壁的苦闷绝望的知识分子的典型。他反抗和诅咒旧世界，参加中国共产党领导的演剧队，投身于轰轰烈烈的民主斗争。但是他带有理想主义者的弱点，对社会的复杂性和斗争的长期性缺乏思想准备，最后当他的期望幻灭时便迅速地失去了精神上的平衡。他的事业和爱情双双失败，在流浪中病逝。小儿子蒋纯祖是被作为理想的“新人”来描写的。这是10

这部小说以开阔的视野描写了财主的儿女们在一个动荡的时代里人生和思想轨迹，显示了作者把握重大题材的思想功力和艺术上善于表现人物内心冲突的创作风格，可以说是一部充分展现才气之作。这部小说注重作者主观感情的渗入，追求心理描写的深度，富于慷慨悲壮的悲剧美，写出了知识分子在人生道路上的艰苦探索及痛苦的精神历程。这部小说以开阔的视野描写了财主的儿女们在11第二节

钱钟书与《围城》一作者简介钱钟书，字默存，号槐聚，１９１０年生于江苏无锡。出身于一个书香门第家庭。十岁入东林小学，在苏州桃坞中学、无锡辅仁中学接受中学教育，十九岁被清华大学破格录取。１９３３年于清华大学外国语文系毕业后，在上海光华大学任教。１９３５年，先生与杨绛先生完婚，然后同赴英伦留学。两年以后，先生以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位。之后随杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。１９３８年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始《谈艺录》的写作。第二节

钱钟书与《围城12

１９４９年，先生回到清华任教；１９５３年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。１９６６年，文化大革命爆发，先生受到冲击，并于１９６９年１１月与杨先生一道被派往河南“五七干校”。１９７２年３月回京，当年８月《管锥编》定稿。１９７９年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。１９８２年起担任中国社科院副院长、院特邀顾问；１９８４年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》出版。１９９８年１２月１９日，先生在北京逝世，享年８８岁。１９４９年，先生回到清华任教；１９５３13二、钱锺书主要文学创作1、散文集《写在人生边上》。2、短篇小说集《人.兽.鬼》。（刻画时代众生相）3、长篇小说《围城》。（幽默讽刺文学的高峰）二、钱锺书主要文学创作14

短篇小说集《人.兽.鬼》包括《上帝的梦》、《猫》、《灵感》、《纪念》四篇小说。刻画时代众生相，显示了作者讽刺知识分子和进行心理描写的才能。短篇小说集《人.兽.鬼》包括《上帝的梦》15《上帝的梦》是一篇寓意深刻的小说，作者通过上帝的梦表达自己对灰色人生的感叹和无奈。《灵感》通过对地域场面滑稽荒诞的想象来讽刺现实中荒谬的人和事。《上帝的梦》是一篇寓意深刻的小说，作者通过上帝的梦表达自己对16《猫》和《纪念》是以现实中的家庭生活为题材的作品妙趣横生而不失深透的思考力度。这些作品，作者在调侃、奚落与讽刺中，精细入微地描绘了抗战时期上层知识分子的众生相，体现出作者善于揭示人性弱点的独特创作倾向。《猫》和《纪念》是以现实中的家庭生活为题材的作17三、小说《围城》：新“儒林外史”《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说，是他文学创作的最高成就。美籍学者夏志清给予最高评价：《围城》是中国近代文学史中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。三、小说《围城》：新“儒林外史”18

《围城》的题目取自法国的一句古语，其含义，用作者的话说，就是爱情、婚姻好比一座被围困的城堡，已婚的人处于被围在城里，极力要冲出城去，而未婚的人则如攻城的勇士，拼命想冲进城。英国古语：结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼子里面的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。这是一对矛盾，也是小说从人伦角度对夫妇关系所作的戏谑嘲讽。《围城》的题目取自法国的一句古语，其含义，用作191、小说《围城》的三层意蕴《围城》意蕴有三个逐步深入的层面：一是社会批判层面，这是其最显然的一个层面：《围城》是在抗战背景下，对知识分子群体进行刻意的绘画，即《围城》表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨无主、空虚和爱情发酵，从一个侧面表现了乱世一代清醒的文人的宿命感。钱钟书的围城课件20二是文化批判层面，小说《围城》的批判对象都是新式的知识分子。他写知识分子的困境、弱点，他通过这些知识分子的“新”，来看他们身上最旧的、最可怜的东西。钱钟书更多的时候是批判文化，他对现代中国的文化，不管是残留下来的传统文化，还是从外国进来的新文化，是老的还是新的，是流行的不流行的，一概进行透视之下的辛辣批判。二是文化批判层面，小说《围城》的批判对象都是新式的知识分子。21三是哲理思索层面，即对人生、对现代人命运的哲理思考。它由主人公的荒诞处境和无意义的人生经历而生发、拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义的拷问，从而将作品的意蕴提到了人本的、形而上的高度。从符号学的角度来看，《围城》的结构，简化成类似一个公式：方鸿渐=进城+出城+进城+出城。这里没有一个英雄，所有的人物都是盲目的寻梦者，是为命运玩弄的失败者。这里揭示的是现代人的一种生存困境。三是哲理思索层面，即对人生、对现代人命22

总之，《围城》集中体现在作者以精细、深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型人物形象。围绕方鸿渐等人的婚姻生活的波折所展示的不仅仅是婚姻、事业的“围城”，更是人生的“围城”、社会的“围城”。总之，《围城》集中体现在作者以精细、深刻23荒诞的意蕴弥漫于整个作品，几乎渗透到了作品的每个细部。它的实质是对生存之真的悖离。从《围城》看，这种悖离主要体现在两个方面：一、自我分裂，自我因分解而导致缠绕纠结；二、我他分裂，我他关系因人心隔膜而导致错综倒置。钱钟书的《围城》以他洒脱幽默的文笔，述说着一群知识分子的快乐与哀愁，并以深入骨髓的洞见，通达超脱的生存智慧让读者品评。荒诞的意蕴弥漫于整个作品，几乎渗透到了作品242、小说《围城》的主要人物形象方鸿渐：是个具有复杂性格的人。情感生活：一方面他追求纯真的朴实的爱，讨厌爱情生活中的世俗气，一方面他胆小怯弱，他的矛盾状态中为爱情几经追求，失爱，再追求.再失爱，成为情场上的失败者。2、小说《围城》的主要人物形象25家庭生活：一方面,他希望过真诚愉快自由的家庭生活，一方面,他又软弱无能，摆脱不开旧家庭和社会生活的压力，致使刚成立的小家庭陷于破裂的危机。家庭生活：一方面,他希望过真诚愉快自由的家庭生活，一方面,他26事业生活：在事业上,方鸿渐虽然有一定的主义感，对生活中的坏现象有着不平的愤怒,也进行挣扎，但有时抱有幻想，常常屈于环境的压迫总是处于尴尬的境地，在他身上有着古老生活和传统观念的影响，有着20世纪资本主义文明的熏陶，也有着对西洋文化的鄙夷，他当然说不上是英雄.但也不是个坏人,他身上有些善良正直的品行和民族灵魂.但那样的社会不仅造成了他的矛盾思想性格也注定了他不会有焕发光彩的生活道路。事业生活：在事业上,方鸿渐虽然有一定的主义感，对生活中的坏现27

总之，方鸿渐是作者精心塑造的性格复杂的艺术典型，他面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之相对抗所应有的理性、信仰、热情和力量，因而常常不由自主地流露出发自本性的怯懦、迷惘和盲动性。他心地善良，也不缺乏聪明才智，却缺少人生最宝贵的竞争进取的现代精神。他既能看透恶劣环境，极想超脱社会，却又不能免俗。其悲剧既有客观原因，也有主观原因。总之，方鸿渐是作者精心塑造的性格复杂的艺28其悲剧原因：1、是半封建殖民地的黑暗的社会制度造成的。2、传统文化原因。3、性格原因其悲剧原因：29孙柔嘉：特别老练、有城府。虽受过教育，但是骨子里是很旧的，刻薄，在家庭生活里面有一种占有欲。

孙柔嘉：特别老练、有城府。虽受过教育，但是骨子里是很旧的，刻30

另外，还有孤芳自赏，高傲矜持的苏小姐、才学空疏，狗屁不通的曹元朗、号称“中国新哲学创始人”的褚愼明、老奸巨滑的色迷校长高松年、招摇撞骗的流氓政客李梅亭、欺世盗名的韩学愈等。另外，还有孤芳自赏，高傲矜持的苏小姐、才学空疏31总之，《围城》通过方鸿渐的命运，剖析了当时灰暗社会的丑陋，更重要的是想唤起在围城中徘徊挣扎的人们，冲出围城，去走自己的新路。总之，《围城》通过方鸿渐的命运，剖析了当323、小说《围城》的艺术特色首先表现在讽刺上。（1）

对病态知识分子的机智讽刺。一是无情的冷嘲，一是有情的讽刺。（2）

细腻微妙的心理讽刺。善于从心理角度审视讽刺对象；善于透视人物言行举止的虚假性。（3）

灵活多样的讽刺手法。一是采用典故。一是大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量。（4）幽默机智的讽刺语言。

3、小说《围城》的艺术特色33其次，《围城》在结构上采用西方流浪汉冒险小说的形式（方鸿渐从海外归来，却是总不能安顿，一再踏上漂泊路程），同时与《儒林外史》的结构技巧相糅合，敛纵自如，浑成一体。再次，意象化的描写。最后，蕴涵深意的象征。其次，《围城》在结构上采用西方流浪汉冒险34张爱玲绚丽而苍凉的“传奇”人生张爱玲绚丽而苍凉的“传奇”人生35写就传奇的才女张爱玲孤独逝去的张爱玲女士为传奇画上了一个唏嘘的符号写就传奇的才女张爱玲孤独逝去的张爱玲女士为36刘若英扮演的张爱玲刘若英扮演的张爱玲37红玫瑰与白玫瑰电影红玫瑰与白玫瑰电影38电影电影39电影《半生缘》电影《半生缘》40“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”

“30年来她戴41电视剧金锁记电视剧金锁记42一、生平简介官宦世家。寂寞童年的张爱玲于1920年9月30日生于上海，原名张英。祖籍河北丰润。祖父张佩纶仪容俊伟，善言强辩，同治进士，清流派鼎盛时期的代表人物，清末的著名大臣。一、生平简介43

祖母李菊耦是李鸿章之女。父亲张廷重是祖父张佩纶与祖母李菊耦唯一的儿子。母亲黄逸梵，是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，清秀而有才华，崇尚西洋文化。张爱玲在梦幻的世界里，渡过了寂寞的童年。黄逸梵祖母李菊耦是李鸿章之女。黄逸梵44

张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，在他的书房里，有《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著，还有《歇浦潮》、《醒世姻缘》通俗的近代小说，旧体小说，他对张爱玲进行了古典文学的启蒙，鼓励了她的文学兴趣。张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文45

张爱玲的母亲是一个果敢的新式女性，她第一次从海外归来，就订阅购买了各种新文学刊物《小说月报》、《良友画报》、《西风》等，接供了张爱玲接触新文学的机会。老舍的小说《二马》，张爱玲的母亲爱不释手。由于母亲的推崇和影响，张爱玲也为老舍的幽默天才所倾倒。张爱玲的母亲是一个果敢的新式女性，她第一46

在张爱玲的少年时代，受到新旧文化的同时洗礼她就在家庭这一中西合璧的文化夹逢中自得其乐地生长着，在这自得其乐的生长中获得一份高贵、难得的文明享受。在张爱玲的少年时代，受到新旧文化的同时洗471943年，经园艺家黄岳渊介绍，张爱玲登门拜访《紫罗兰》主编周瘦鹃，一个星期以后《沉香屑第一炉香》刊登于《紫罗兰》杂志。从此，在上海文坛在中国现代文学史上，便留下了一个女作家的“传奇”般人的故事和她的一篇又一篇“传奇”式的作品。1943年，经园艺家黄岳渊介绍，张爱玲登门48张爱玲说：我中午起床，晚上两点睡觉，自己和月亮待得时间比较长，月亮出来了，我起来干活，月亮落下去了，我就去睡觉了。张爱玲说：我中午起床，晚上两点睡觉，自己49

我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力没有美，似乎缺少人性。……我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这时代的广大负荷者。——张爱玲我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。50丽与苍凉美丽与苍凉美51二、创作简介小说集《传奇》散文集《流言》这两部作品使张爱玲成为敌伪时期上海“洋场小说”的代表作家。（上海沦陷区最走红的作家）二、创作简介52张爱玲小说集《传奇》中的“香港传奇”和“上海系列”等作品；其中，《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》、《沉香屑：第一炉香》是张爱玲小说最有代表性的作品。

钱钟书的围城课件531、作品的文化背景和基本母题张爱玲作品中的文化背景可以归纳为：衰落中的文化，乱世中的文明。她善于写殖民地所特有的东方色彩。她笔下的沪、港“洋场”处处显出资本主义文化和东方固有文明的交媾。1、作品的文化背景和基本母题54基本母题：殖民地与半殖民地的现代都市（香港与上海）的背景中，展示人的精神的堕落与不安，展示人性的脆弱与悲哀，具有现代主义意味的“荒原”意识。钱钟书的围城课件552、《传奇》的评析一张晚清时装仕女图，画个女人幽幽地坐在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏外，很突兀地有个比例不对的人形，像鬼魂似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。这就是1946年11月出版小说集《传奇》的封面。这张奇画包含张爱玲小说创作的全部内涵。

2、《传奇》的评析56这也是时代冲击下不断委顿的中国封建文化的缩影。她要在迷茫，不可理喻的现实背景下展示精神的“不安”

，人性的脆弱与悲哀，触及“思想背景里”的“荒凉”—这“惘惘的威胁”，从而表达出人无法把握自己的命运这—潜在的主题，这也正是中国现代文学中较少表现的有现代主义倾何的“荒原”意识。

这也是时代冲击下不断委顿的中国封建文化的57

正如张爱玲在《传奇》前言中所说：“书名叫《传奇》，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。”张爱玲笔下黑幕社会的女性，是中国最普通的女性。在外表上，她们各具不同时代所赋予色彩，间或也有受教育的洋学生，但骨子里仍寄居着女奴时代的魂灵。正如张爱玲在《传奇》前言中所说：“书名叫58张爱玲的经典之作

《倾城之恋》张爱玲的经典之作59吸引，无伤大体的攻守战

美丽的对话，真真假假的捉迷藏

倾城之恋吸引，美丽的对话，倾城之恋60

《倾城之恋》作为小说的标题，首先给人一个阅读的提示。一旦进入文学叙事，显然就要暗示一个非凡的爱情传奇。但是，读完了张爱玲这篇小说就会发现说它是传奇故事，不如说是一个反传奇的故事。作品中的女主人公白流苏并不是美貌惊人的女人，白流苏与范柳原成婚，交易的因素也多于爱情的因素。作家是在“倾城”的本源意义上（倾覆、倒塌、沦陷）使倾城之恋名副其实。

《倾城之恋》作为小说的标题，首先给人一个阅读61（1）两类时间阅读张爱玲的作品，与阅读那一时代许多作家的作品感觉不同，这种不同的感觉概言之，是时间差。《倾城之恋》一开始就涉及一个全然不同的时间情境“上海为了节省天光，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：我们用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴”。（1）两类时间62白流苏就从一个近于凝固的家常时间中走出来，这是个创造自己命运的女人，她的创造就是要从白公馆的时间轨道中挣脱出来，开始她个人生命的时间。这一启悟，从一个特殊的时刻开始——前夫的死。白流苏面临一个选择，兄嫂一起挤兑她，要逼她回去守寡。白流苏没法儿不迫切的为自己寻找归属，从白流苏的出走看不出任何新理想的引导，她要走，是生的本能的呼喊。白流苏就从一个近于凝固的家常时间中走出来63（2）空间：出走，城与城《倾城之恋》是一个上海与香港间的双城故事。它在出走——归家，需求——获得、匮乏——满足，这样一个基本结构上展开叙事的。当然这两极之间有一系列空间位移：上海——香港、香港——上海、白公馆——浅水湾饭店——巴而顿道的居所——上海范柳原、白流苏的居所。最后白流苏归来的家已不是那个不容她立足的大家，而是她自己争来的小家了。（2）空间：出走，城与城《倾城之恋》是一个上海与香港间的双城64

张爱玲以婚姻为核心，以家庭为走向，描写了白流苏从结婚、离婚到再结婚的经历。白流苏的人生大致可分为三次“出走”和“回归”。张爱玲以婚姻为核心，以家庭为走向，描写了65结婚，离开父家，第一次“出走”，嫁入夫家是第一次“回归”。离婚，离开夫家，第二次“出走”，回到父家是第二次“回归”。结婚，离开父家，第三次“出走”，回到自己亲手组建的家庭中，是第三次“回归”。结婚，离开父家，第一次“出走”，嫁入夫家是第一次“回归66“香港的陷落成全了她”，这是作品最后给白流苏的结局，香港是作品中一个地理上的城。可是成全了她什么呢？她和范柳原的婚姻只是名义上的，这桩婚姻缺乏爱情。《倾城之恋》将恋情倒出后，城是空城。这是作品中的另一个城，婚姻家庭，“围城”的城，比喻上的城，无爱之空城。“香港的陷落成全了她”，这是作品最后给白流苏的结局，香67

张爱玲的“上海传奇”系列更为成熟。以《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》、《花凋》、《封锁》等，都发生在上海的公馆、公寓、或者“车厢社会”里。重点讲析《金锁记》。张爱玲的“上海传奇”系列更为成熟。以《金68文坛最美的收获之一

《金锁记》文坛最美的收获之一69

《金锁记》是张女士截止目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某些故事的风味。至少也该列为我们文坛最美的收获之一——傅雷《金锁记》是张女士截止目前为止的最完满之作，70

女主人公曹七巧原是乡村小镇麻油店老板的女儿，是一个心气极高，生性活泼，惹人喜欢的姑娘。然而代行父权的兄长贪图金钱财礼，把她嫁给了门第虽高但身患骨痨的姜家二少爷。可怜的七巧遭受着强烈的情欲与物欲的双重煎熬，无情地扼杀了内心残存的对情爱的渴盼和正常的人性，成了一个幽灵，从此永远禁锢在精神的地狱里。

71《金锁记》将人生的荒诞与荒凉诠释到极致。七巧就象是一头困兽，一生都在欲望的牢狱中挣扎。在欲望的牢狱中挣扎。“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。《金锁记》将人生的荒诞与荒凉诠释到极致。七巧就72

人物分析曹七巧是一个独特的艺术形象。由于畸形的婚姻，在情欲和黄金的摧残、折磨下，从一个痛苦无望的妻子，变成多疑善妒的寡妇，最后终于沦落成心理变态的母亲。人物分73曹七巧就像“玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜艳而凄怆。”（其实就是一种没有生命力，被摧残的美。）曹七巧就像“玻璃匣子里的蝴蝶标本，鲜艳而凄74

张爱玲是紧接着冰心，丁玲之后一个对中国女性生活和女性命运有重要见解和表达的作家。她在自己的作品中有意无意地对人生飞扬的一面进行拆解，让其露出千疮百孔的真相。她冷静而真实地走进女人的生命深处，成为“五四”女性神话的颠覆者和解构者。正是悲剧性和世俗性的一体两面，构成了张爱玲女性文学作品的一道独特的景观。

张爱玲是紧接着冰心，丁玲之后一个对中国女75三、张爱玲作品独特的艺术风格（一）艺术特征：新、旧、雅、俗。张爱玲的作品是新的现代体式的小说，但又完全没有所谓“新文艺腔”,很自然地承传了传统的章回小说，特别是《红楼梦》的手法与韵味。张爱玲正是以她那如神之笔，在新旧雅俗间游刃有余，既有层出不穷的“创新”，又有不厌其烦的“袭旧”，创造出一种新旧交织、雅俗共赏的独特风格。三、张爱玲作品独特的艺术风格76（二）意象营造意象就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入作家思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。（二）意象营造77意象营造（1）张爱玲最钟爱的意象是月亮和镜子。张爱玲对意象的选择往往以人物心理为依托，同时这些意象也暗示了作品中的叙述视角，同一意象的不同转换间接构成叙述中的不同层面。（如《金锁记》）意象营造78（2）在一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态中，包含着隐喻、象征等深层的意蕴。如《茉莉香片》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《金锁记》。（2）在一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态中，包含着隐喻、79（3）张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有具体的形态，从而给小说带来浓郁的诗意。（3）张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手80（三）在刻画人物方面，采用传统的白描手法，注重人物内心的把握与剖析，发掘人物潜意识流动。（三）在刻画人物方面，采用传统的白描手法，注重人物内心的把握81（四）语言风格既有古典小说的根底，又有市井小说的色彩。所谓“古典小说的根底”，表现为张爱玲作品中透出浓郁的《红楼梦》风。所谓“市井小说的色彩”，指张爱玲小说中的通俗倾向。她的创作受到通俗文学作家张恨水和“新文学”作家老舍的影响。（四）语言风格82四、两次“张爱玲热”（一）第一次“张爱玲热”：出现于20世纪40年代。这次的特点是张爱玲一出现就成为了“市民文化的明星”，虽然被归入了鸳鸯蝴蝶派的行列，（周瘦鹃、张恨水以来的通俗文学行列）但是由于人们看到了她在艺术上的独创性，因此，她受到了具有不同政治倾向和文学趣味的文学界各方面的欢迎。四、两次“张爱玲热”83夏志清在《中国现代小说史》的中文版中对张爱玲的推崇引起大陆文学界的重视。1984年，钱理群、温儒敏、吴福辉的《中国现代文学三十年》将张爱玲写入了文学史，成为张爱玲研究全面展开的一个标志，从此，第二次“张爱玲热”正式形成。夏志清在《中国现代小说史》的中文版中对张爱84（二）第二次“张爱玲热”：20世纪80年代张爱玲首先受到“专业阅读”的重视，然后进入商业炒作的范畴。

80年代中期，思想解放的潮流加强主要是欣赏其小说手法的特异，意象，象征，心理分析等。

（二）第二次“张爱玲热”：8580年代后期，对张爱玲小说的研究除注重剖析题材的价值、作家的气质、创作心理状态、文化情结、以及艺术特征等方面，更重要的是开始注意从现代文学发展的历史格局中，重新考察张爱玲这一类创作的“结构功能”与价值定位。

80年代后期，对张爱玲小说的研究除注重剖析题材的86

90年代，几乎造就了一个张爱玲“热潮”。从作品的研究到张爱玲传奇一生的研究，进入90年代中期以后，有关张爱玲的研究已经完成。90年代，几乎造就了一个张爱玲“热潮”。87五、探讨以白流苏为例，分析张爱玲作品中的女性形象特点

五、探讨88

40年代小说

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40年代小说89

第一节40年代小说概述一、40年代国统区、“孤岛”和沦陷区小说，从内容上看，大致分为如下几种类型：第一节40年代小说概述901、抗战题材小说，直接反映抗战现实，富有战地实感的。邱东平《第七连》、《一个连长的战斗遭遇》等。2、注重社会性剖析与世情讽刺小说：张天翼的《华威先生》，沙汀的以《淘金记》为代表的三部反映四川农村生活的系列小说，茅盾的《腐蚀》，艾芜的《故乡》、《山野》，巴金的《寒夜》等。1、抗战题材小说，直接反映抗战现实，富有战地实感的。邱东平《913、注重文化分析的小说：老舍的《四世同堂》、巴金的《憩园》、师陀的《结婚》等。4、侧重人生探索的小说：钱钟书的《围城》、张爱玲的《金锁记》、《倾城之恋》、路翎《财主底儿女们》等。

钱钟书的围城课件92二、路翎。原名徐嗣兴，1923年生于南京一个小商人家庭。路翎早期的作品大多反映破产农民、矿工、商贩等下层民众的生活。受胡风的影响，他着力描写的是这些下层民众身上的“原始的强力”，如《饥饿的郭素娥》，描写了一个美丽而强悍的妇女郭素娥，因逃荒而被一个中年衰老的鸦片鬼收容为妻，遭受肉体和精神的双重“饥饿”的故事。郭素娥疯狂地爱上了强悍的机器工人张振山。当她得不到她的所爱，又要被夫家卖掉时，她的内心的原始的强力暴发出来了，她大声抗议说：“你们不晓得一个女人底日子，她挨不下去，她痛苦！”最后她被一帮愚昧的人用火活活烧死。作者通过这个人物，表现了人民大众身上的“原始的强力”，同时写出了他们身上的“精神奴役的创伤”，在艺术上体现了路翎善于表现人物心理冲突的雄放粗犷的特点。二、路翎。93

1945年，22岁的路翎创作了长篇小说《财主的儿女们》。这部80万字、分上下两部的小说奠定了路翎作为七月派小说重镇的地位，被誉为“五四以来中国知识分子感情和意志的百科全书”。又被称为“中国的《约翰.克利斯朵夫》。1945年，22岁的路翎创作了长篇小说《财94

《财主的儿女们》写的是苏州富豪蒋捷三一家的兴衰史，反映了“一二•八”以后的十年间中国社会生活的变迁，探讨的是战乱年代知识分子的道路问题。以它的规模和达到的深度，可以说是继巴金的《家》以后又一中描写封建大家庭崩溃历史命运的宏篇巨著。《财主的儿女们》写的是苏州富豪蒋捷三一家的兴衰95作品中的大家庭的主人蒋捷三与他懦弱无能的大儿子蒋祖蔚的死亡，标志着封建家庭制度的必然没落和一个旧的时代的结束。作品中的大家庭的主人蒋捷三与他懦弱无能的96

蒋祖蔚的妻子金素痕是个王熙凤式的强权人物，平民出身，可是很有心计，在蒋家内部的勾心斗角中先下手为强，攫取了大量的遗产，加速了这个大家庭的灭亡。二儿子蒋少祖，曾经是个封建大家庭的叛逆者，但他持机会主义的态度，在抗战中动摇变质，成为一个国民党的官僚。蒋祖蔚的妻子金素痕是个王熙凤式的强权人物97

小儿子蒋纯祖是被作为理想的“新人”来描写的。这是一个在抗日民族解放斗争中仍然坚持自由主义的个人立场而四处碰壁的苦闷绝望的知识分子的典型。他反抗和诅咒旧世界，参加中国共产党领导的演剧队，投身于轰轰烈烈的民主斗争。但是他带有理想主义者的弱点，对社会的复杂性和斗争的长期性缺乏思想准备，最后当他的期望幻灭时便迅速地失去了精神上的平衡。他的事业和爱情双双失败，在流浪中病逝。小儿子蒋纯祖是被作为理想的“新人”来描写的。这是98

这部小说以开阔的视野描写了财主的儿女们在一个动荡的时代里人生和思想轨迹，显示了作者把握重大题材的思想功力和艺术上善于表现人物内心冲突的创作风格，可以说是一部充分展现才气之作。这部小说注重作者主观感情的渗入，追求心理描写的深度，富于慷慨悲壮的悲剧美，写出了知识分子在人生道路上的艰苦探索及痛苦的精神历程。这部小说以开阔的视野描写了财主的儿女们在99第二节

钱钟书与《围城》一作者简介钱钟书，字默存，号槐聚，１９１０年生于江苏无锡。出身于一个书香门第家庭。十岁入东林小学，在苏州桃坞中学、无锡辅仁中学接受中学教育，十九岁被清华大学破格录取。１９３３年于清华大学外国语文系毕业后，在上海光华大学任教。１９３５年，先生与杨绛先生完婚，然后同赴英伦留学。两年以后，先生以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位。之后随杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。１９３８年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始《谈艺录》的写作。第二节

钱钟书与《围城100

１９４９年，先生回到清华任教；１９５３年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。１９６６年，文化大革命爆发，先生受到冲击，并于１９６９年１１月与杨先生一道被派往河南“五七干校”。１９７２年３月回京，当年８月《管锥编》定稿。１９７９年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。１９８２年起担任中国社科院副院长、院特邀顾问；１９８４年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》出版。１９９８年１２月１９日，先生在北京逝世，享年８８岁。１９４９年，先生回到清华任教；１９５３101二、钱锺书主要文学创作1、散文集《写在人生边上》。2、短篇小说集《人.兽.鬼》。（刻画时代众生相）3、长篇小说《围城》。（幽默讽刺文学的高峰）二、钱锺书主要文学创作102

短篇小说集《人.兽.鬼》包括《上帝的梦》、《猫》、《灵感》、《纪念》四篇小说。刻画时代众生相，显示了作者讽刺知识分子和进行心理描写的才能。短篇小说集《人.兽.鬼》包括《上帝的梦》103《上帝的梦》是一篇寓意深刻的小说，作者通过上帝的梦表达自己对灰色人生的感叹和无奈。《灵感》通过对地域场面滑稽荒诞的想象来讽刺现实中荒谬的人和事。《上帝的梦》是一篇寓意深刻的小说，作者通过上帝的梦表达自己对104《猫》和《纪念》是以现实中的家庭生活为题材的作品妙趣横生而不失深透的思考力度。这些作品，作者在调侃、奚落与讽刺中，精细入微地描绘了抗战时期上层知识分子的众生相，体现出作者善于揭示人性弱点的独特创作倾向。《猫》和《纪念》是以现实中的家庭生活为题材的作105三、小说《围城》：新“儒林外史”《围城》是钱钟书唯一的一部长篇小说，是他文学创作的最高成就。美籍学者夏志清给予最高评价：《围城》是中国近代文学史中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。三、小说《围城》：新“儒林外史”106

《围城》的题目取自法国的一句古语，其含义，用作者的话说，就是爱情、婚姻好比一座被围困的城堡，已婚的人处于被围在城里，极力要冲出城去，而未婚的人则如攻城的勇士，拼命想冲进城。英国古语：结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼子里面的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。这是一对矛盾，也是小说从人伦角度对夫妇关系所作的戏谑嘲讽。《围城》的题目取自法国的一句古语，其含义，用作1071、小说《围城》的三层意蕴《围城》意蕴有三个逐步深入的层面：一是社会批判层面，这是其最显然的一个层面：《围城》是在抗战背景下，对知识分子群体进行刻意的绘画，即《围城》表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨无主、空虚和爱情发酵，从一个侧面表现了乱世一代清醒的文人的宿命感。钱钟书的围城课件108二是文化批判层面，小说《围城》的批判对象都是新式的知识分子。他写知识分子的困境、弱点，他通过这些知识分子的“新”，来看他们身上最旧的、最可怜的东西。钱钟书更多的时候是批判文化，他对现代中国的文化，不管是残留下来的传统文化，还是从外国进来的新文化，是老的还是新的，是流行的不流行的，一概进行透视之下的辛辣批判。二是文化批判层面，小说《围城》的批判对象都是新式的知识分子。109三是哲理思索层面，即对人生、对现代人命运的哲理思考。它由主人公的荒诞处境和无意义的人生经历而生发、拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义的拷问，从而将作品的意蕴提到了人本的、形而上的高度。从符号学的角度来看，《围城》的结构，简化成类似一个公式：方鸿渐=进城+出城+进城+出城。这里没有一个英雄，所有的人物都是盲目的寻梦者，是为命运玩弄的失败者。这里揭示的是现代人的一种生存困境。三是哲理思索层面，即对人生、对现代人命110

总之，《围城》集中体现在作者以精细、深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型人物形象。围绕方鸿渐等人的婚姻生活的波折所展示的不仅仅是婚姻、事业的“围城”，更是人生的“围城”、社会的“围城”。总之，《围城》集中体现在作者以精细、深刻111荒诞的意蕴弥漫于整个作品，几乎渗透到了作品的每个细部。它的实质是对生存之真的悖离。从《围城》看，这种悖离主要体现在两个方面：一、自我分裂，自我因分解而导致缠绕纠结；二、我他分裂，我他关系因人心隔膜而导致错综倒置。钱钟书的《围城》以他洒脱幽默的文笔，述说着一群知识分子的快乐与哀愁，并以深入骨髓的洞见，通达超脱的生存智慧让读者品评。荒诞的意蕴弥漫于整个作品，几乎渗透到了作品1122、小说《围城》的主要人物形象方鸿渐：是个具有复杂性格的人。情感生活：一方面他追求纯真的朴实的爱，讨厌爱情生活中的世俗气，一方面他胆小怯弱，他的矛盾状态中为爱情几经追求，失爱，再追求.再失爱，成为情场上的失败者。2、小说《围城》的主要人物形象113家庭生活：一方面,他希望过真诚愉快自由的家庭生活，一方面,他又软弱无能，摆脱不开旧家庭和社会生活的压力，致使刚成立的小家庭陷于破裂的危机。家庭生活：一方面,他希望过真诚愉快自由的家庭生活，一方面,他114事业生活：在事业上,方鸿渐虽然有一定的主义感，对生活中的坏现象有着不平的愤怒,也进行挣扎，但有时抱有幻想，常常屈于环境的压迫总是处于尴尬的境地，在他身上有着古老生活和传统观念的影响，有着20世纪资本主义文明的熏陶，也有着对西洋文化的鄙夷，他当然说不上是英雄.但也不是个坏人,他身上有些善良正直的品行和民族灵魂.但那样的社会不仅造成了他的矛盾思想性格也注定了他不会有焕发光彩的生活道路。事业生活：在事业上,方鸿渐虽然有一定的主义感，对生活中的坏现115

总之，方鸿渐是作者精心塑造的性格复杂的艺术典型，他面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之相对抗所应有的理性、信仰、热情和力量，因而常常不由自主地流露出发自本性的怯懦、迷惘和盲动性。他心地善良，也不缺乏聪明才智，却缺少人生最宝贵的竞争进取的现代精神。他既能看透恶劣环境，极想超脱社会，却又不能免俗。其悲剧既有客观原因，也有主观原因。总之，方鸿渐是作者精心塑造的性格复杂的艺116其悲剧原因：1、是半封建殖民地的黑暗的社会制度造成的。2、传统文化原因。3、性格原因其悲剧原因：117孙柔嘉：特别老练、有城府。虽受过教育，但是骨子里是很旧的，刻薄，在家庭生活里面有一种占有欲。

孙柔嘉：特别老练、有城府。虽受过教育，但是骨子里是很旧的，刻118

另外，还有孤芳自赏，高傲矜持的苏小姐、才学空疏，狗屁不通的曹元朗、号称“中国新哲学创始人”的褚愼明、老奸巨滑的色迷校长高松年、招摇撞骗的流氓政客李梅亭、欺世盗名的韩学愈等。另外，还有孤芳自赏，高傲矜持的苏小姐、才学空疏119总之，《围城》通过方鸿渐的命运，剖析了当时灰暗社会的丑陋，更重要的是想唤起在围城中徘徊挣扎的人们，冲出围城，去走自己的新路。总之，《围城》通过方鸿渐的命运，剖析了当1203、小说《围城》的艺术特色首先表现在讽刺上。（1）

对病态知识分子的机智讽刺。一是无情的冷嘲，一是有情的讽刺。（2）

细腻微妙的心理讽刺。善于从心理角度审视讽刺对象；善于透视人物言行举止的虚假性。（3）

灵活多样的讽刺手法。一是采用典故。一是大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量。（4）幽默机智的讽刺语言。

3、小说《围城》的艺术特色121其次，《围城》在结构上采用西方流浪汉冒险小说的形式（方鸿渐从海外归来，却是总不能安顿，一再踏上漂泊路程），同时与《儒林外史》的结构技巧相糅合，敛纵自如，浑成一体。再次，意象化的描写。最后，蕴涵深意的象征。其次，《围城》在结构上采用西方流浪汉冒险122张爱玲绚丽而苍凉的“传奇”人生张爱玲绚丽而苍凉的“传奇”人生123写就传奇的才女张爱玲孤独逝去的张爱玲女士为传奇画上了一个唏嘘的符号写就传奇的才女张爱玲孤独逝去的张爱玲女士为124刘若英扮演的张爱玲刘若英扮演的张爱玲125红玫瑰与白玫瑰电影红玫瑰与白玫瑰电影126电影电影127电影《半生缘》电影《半生缘》128“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”

“30年来她戴129电视剧金锁记电视剧金锁记130一、生平简介官宦世家。寂寞童年的张爱玲于1920年9月30日生于上海，原名张英。祖籍河北丰润。祖父张佩纶仪容俊伟，善言强辩，同治进士，清流派鼎盛时期的代表人物，清末的著名大臣。一、生平简介131

祖母李菊耦是李鸿章之女。父亲张廷重是祖父张佩纶与祖母李菊耦唯一的儿子。母亲黄逸梵，是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，清秀而有才华，崇尚西洋文化。张爱玲在梦幻的世界里，渡过了寂寞的童年。黄逸梵祖母李菊耦是李鸿章之女。黄逸梵132

张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，在他的书房里，有《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著，还有《歇浦潮》、《醒世姻缘》通俗的近代小说，旧体小说，他对张爱玲进行了古典文学的启蒙，鼓励了她的文学兴趣。张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文133

张爱玲的母亲是一个果敢的新式女性，她第一次从海外归来，就订阅购买了各种新文学刊物《小说月报》、《良友画报》、《西风》等，接供了张爱玲接触新文学的机会。老舍的小说《二马》，张爱玲的母亲爱不释手。由于母亲的推崇和影响，张爱玲也为老舍的幽默天才所倾倒。张爱玲的母亲是一个果敢的新式女性，她第一134

在张爱玲的少年时代，受到新旧文化的同时洗礼她就在家庭这一中西合璧的文化夹逢中自得其乐地生长着，在这自得其乐的生长中获得一份高贵、难得的文明享受。在张爱玲的少年时代，受到新旧文化的同时洗1351943年，经园艺家黄岳渊介绍，张爱玲登门拜访《紫罗兰》主编周瘦鹃，一个星期以后《沉香屑第一炉香》刊登于《紫罗兰》杂志。从此，在上海文坛在中国现代文学史上，便留下了一个女作家的“传奇”般人的故事和她的一篇又一篇“传奇”式的作品。1943年，经园艺家黄岳渊介绍，张爱玲登门136张爱玲说：我中午起床，晚上两点睡觉，自己和月亮待得时间比较长，月亮出来了，我起来干活，月亮落下去了，我就去睡觉了。张爱玲说：我中午起床，晚上两点睡觉，自己137

我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力没有美，似乎缺少人性。……我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这时代的广大负荷者。——张爱玲我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。138丽与苍凉美丽与苍凉美139二、创作简介小说集《传奇》散文集《流言》这两部作品使张爱玲成为敌伪时期上海“洋场小说”的代表作家。（上海沦陷区最走红的作家）二、创作简介140张爱玲小说集《传奇》中的“香港传奇”和“上海系列”等作品；其中，《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》、《沉香屑：第一炉香》是张爱玲小说最有代表性的作品。

钱钟书的围城课件1411、作品的文化背景和基本母题张爱玲作品中的文化背景可以归纳为：衰落中的文化，乱世中的文明。她善于写殖民地所特有的东方色彩。她笔下的沪、港“洋场”处处显出资本主义文化和东方固有文明的交媾。1、作品的文化背景和基本母题142基本母题：殖民地与半殖民地的现代都市（香港与上海）的背景中，展示人的精神的堕落与不安，展示人性的脆弱与悲哀，具有现代主义意味的“荒原”意识。钱钟书的围城课件1432、《传奇》的评析一张晚清时装仕女图，画个女人幽幽地坐在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏外，很突兀地有个比例不对的人形，像鬼魂似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。这就是1946年11月出版小说集《传奇》的封面。这张奇画包含张爱玲小说创作的全部内涵。

2、《传奇》的评析144这也是时代冲击下不断委顿的中国封建文化的缩影。她要在迷茫，不可理喻的现实背景下展示精神的“不安”

，人性的脆弱与悲哀，触及“思想背景里”的“荒凉”—这“惘惘的威胁”，从而表达出人无法把握自己的命运这—潜在的主题，这也正是中国现代文学中较少表现的有现代主义倾何的“荒原”意识。

这也是时代冲击下不断委顿的中国封建文化的145

正如张爱玲在《传奇》前言中所说：“书名叫《传奇》，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。”张爱玲笔下黑幕社会的女性，是中国最普通的女性。在外表上，她们各具不同时代所赋予色彩，间或也有受教育的洋学生，但骨子里仍寄居着女奴时代的魂灵。正如张爱玲在《传奇》前言中所说：“书名叫146张爱玲的经典之作

《倾城之恋》张爱玲的经典之作147吸引，无伤大体的攻守战

美丽的对话，真真假假的捉迷藏

倾城之恋吸引，美丽的对话，倾城之恋148

《倾城之恋》作为小说的标题，首先给人一个阅读的提示。一旦进入文学叙事，显然就要暗示一个非凡的爱情传奇。但是，读完了张爱玲这篇小说就会发现说它是传奇故事，不如说是一个反传奇的故事。作品中的女主人公白流苏并不是美貌惊人的女人，白流苏与范柳原成婚，交易的因素也多于爱情的因素。作家是在“倾城”的本源意义上（倾覆、倒塌、沦陷）使倾城之恋名副其实。

《倾城之恋》作为小说的标题，首先给人一个阅读149（1）两类时间阅读张爱玲的作品，与阅读那一时代许多作家的作品感觉不同，这种不同的感觉概言之，是时间差。《倾城之恋》一开始就涉及一个全然不同的时间情境“上海为了节省天光，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：我们用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴”。（1）两类时间150白流苏就从一个近于凝固的家常时间中走出来，这是个创造自己命运的女人，她的创造就是要从白公馆的时间轨道中挣脱出来，开始她个人生命的时间。这一启悟，从一个特殊的时刻开始——前夫的死。白流苏面临一个选择，兄嫂一起挤兑她，要逼她回去守寡。白流苏没法儿不迫切的为自己寻找归属，从白流苏的出走看不出任何新理想的引导，她要走，是生的本能的呼喊。白流苏就从一个近于凝固的家常时间中走出来151（2）空间：出走，城与城《倾城之恋》是一个上海与香港间的双城故事。它在出走——归家，需求——获得、匮乏——满足，这样一个基本结构上展开叙事的。当然这两极之间有一系列空间位移：上海——香港、香港——上海、白公馆——浅水湾饭店——巴而顿道的居所——上海范柳原、白流苏的居所。最后白流苏归来的家已不是那个不容她立足的大家，而是她自己争来的小家了。（2）空间：出走，城与城《倾城之恋》是一个上海与香港间的双城152

张爱玲以婚姻为核心，以家庭为走向，描写了白流苏从结婚、离婚到再结婚的经历。白流苏的人生大致可分为三次“出走”和“回归”。张爱玲以婚姻为核心，以家庭为走向，描写了153结婚，离开父家，第一次“出走”，嫁入夫家是第一次“回归”。离婚，离开夫家，第二次“出走”，回到父家是第二次“回归”。结婚，离开父家，第三次“出走”，回到自己亲手组建的家庭中，是第三次“回归”。结婚，离开父家，第一次“出走”，嫁入夫家是第一次“回归154“香港的陷落成全了她”，这是作品最后给白流苏的结局，香港是作品中一个地理上的城。可是成全了她什么呢？她和范柳原的婚姻只是名义上的，这桩婚姻缺乏爱情。《倾城之恋》将恋情倒出后，城是空城。这是作品中的另一个城，婚姻家庭，“围城”的城，比喻上的城，无爱之空城。“香港的陷落成全了她”，这是作品最后给白流苏的结局，香155

张爱玲的“上海传奇”系列更为成熟。以《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》、《花凋》、《封锁》等，都发生在上海的公馆、公寓、或者“车厢社会”里。重点讲析《金锁记》。张爱玲的“上海传奇”系列更为成熟。以《金156文坛最美的收获之一

《金锁记》文坛最美的收获之一157

《金锁记》是张女士截止目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某些故事的风味。至少也该列为我们文坛最美的收获之一——