古代文学试题(唐宋)

古代文学试题(唐宋)古代文学试题(唐宋)古代文学试题(唐宋)资料仅供参考文件编号：2022年4月古代文学试题(唐宋)版本号：A修改号：1页次：1.0审核：批准:发布日期：1．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是(沉郁顿挫)2．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指(谢眺)3．杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。4．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山,(为谁流下潇湘去)。”5．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指（杜牧）。6.白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬(江州)为分界线。7.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。8.大晟词人中，影响最大的是周邦彦。1．唐代以苦吟著称的诗人是（

）A.孟郊

B.卢仝

C.李贺

D.刘禹锡2．提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（

）A.李白

B.杜甫

C.韩愈

D.白居易3．下列作品中属于晚唐小品文的是（

）A.《种树郭橐驼传》

B.《阿房宫赋》C.《野庙碑》

D.《柳毅传》4．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是A.叙事抒怀

B.描景写意

C.用事用典

D.议论说理5．高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指A.筷子

B.眼泪

C.武器

D.首饰6．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（

）A.晏殊

B.欧阳修

C.柳永

D.张先7．在宋代古文运动中，柳开是A.先驱者

B.响应者

C.过渡者

D.集大成者8．完成五言律定型的是（

）A.杨炯和杜审言

B.宋之问和沈佺期

C.陈子昂和张若虚

D.魏征和上官仪9．“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自（

）A.《丽人行》

B.《过华清宫》

C.《逢入京史》

D.《琵琶行》10．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是A.清空词

B.骚雅词

C.俚俗词

D.豪放词1．花间集《花间集》：最早的文人词总集，因后蜀赵崇祚于广政三年编成《花间集》十卷而得名。集中选录18位诗客曲子词，凡500首，作者多为西蜀人，艺术上以温庭筠、韦庄最高。集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，奠定了以后词体发展的基础。内容无非是裙裾脂粉、花柳风月；风格轻柔艳丽，繁缛婉媚。2．以文为词．“以文为词”：即语言的散文化,是辛弃疾词的显著特色。其语言风格表现为句式的奇句单行,语调的舒缓自由,语音的抑扬抗坠。同时也将诸多的经传、故事、名言等传统文化中的经、史、子、集一并拿来,为我所用。3．边塞诗派盛唐出现一批主要从事边塞诗歌创作的一派诗人，被称为边塞诗派，他们以高适，岑参为代表，作诗题材广阔、意象宏阔、基调昂扬、气势流畅，呈现出雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽的美学风格。1.词,又名曲子词、乐府、长短句、诗余等等。它是音乐文学,是一种句式长短不齐的用以配乐歌唱的抒情诗。特点是每首词都有固定的词调,而且“调有定句,句有定字,字有定声”,不能随意增减变换。3．格律词派：南宋姜夔的词风影响了南宋后期众多的词人，如吴文英、周密、王沂孙、张炎等都是姜夔的追随者，他们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托。形成了格律词派。1．简述“唐诗”兴盛的原因（1）国家强盛，经济繁荣（2）科举、南选为士子打开了进取之门（3）开明、兼容的文化政策（4）文化交流频繁（5）士人的进取精神、开阔胸怀、恢弘气度（6）文学发展的自身规律2．简述白居易新乐府诗的优缺点（1）优点俗：通俗浅显

专：一篇专咏一事

固：程式固定：优：其优秀诗篇颇得含蓄之致（2）缺点浅、尽、露

概念化、公式化：3．简述北宋词的发展变化（1）晏殊欧阳修囿于传统词学观作艳词，但同时将词导向雅化（2）范仲淹词带进了边塞内容、张先率先用词序、将日常生活引进词晏几道专攻恋情词（3）柳永大力创调并大量创作俗词（4）苏轼以诗为词打破了词为艳科、诗庄词媚的藩篱（5）黄庭坚词抒情日趋自我化，并作了不少艳词俗词，而晁补之则涉及隐逸主题，秦观词专主情致（6）周邦彦词日趋精美、音律更见讲究，成为婉约之集大成者4．简述李清照词的艺术技巧（1）善于描绘事物细节和具体情节,来表达人物复杂的思想和情感外（2）运用婉曲回环的手法,

给人一唱三叹、韵味悠深之感（3）善于把抽象无形的感情形象化、具体化（4）锤炼语言见“本色”1．简述诗与词的区别（1）和音乐的关系的差异（2）外部形式的差异

句式、句法、韵律、对仗（3）题材内容的差异（4）语言特色的差异（5）风格的差异2．简述晏殊欧阳修对词的贡献（1）雅化（2）抒怀述志缺点3．简述李商隐诗歌的艺术特色（1）悲幻美

（2）虚幻美

（3）含蓄美

（4）凄艳美1．试论辛弃疾词的多样风格

（1）豪放（2）婉约（3）刚柔兼具（4）寓庄于谐2．论述李白豪放飘逸的艺术风格（1）豪放飘逸的定义（2）内在机制是诗人大开大合的情感变化、外现为诗歌意象在想象时空中的大跨度运动。（3）诗句腾挪跌宕，变化莫测，往往略去了生活的过程。在叙述上表现了不规则的跳跃。感情上瞬息万变。1．试论王维的“诗中有画”

（1）经营结构之美（2）线条的运用（3）光色映衬之美2．论述苏轼的“以诗为词”（1）创作形式，打破旧有格局，冲破音律束缚（2）内容上，士大夫化（3）风格上，多样化，于婉约之外，屹然别立豪放、旷达二派1．李清照《多丽·咏白菊》

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。（1）词先渲染了菊赏的深静寒寂的氛围。一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的抒情主人公对风雨摧花的敏锐的感受。（2）下片续写，用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。（3）词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔；陶潜放逸，采菊东篱！2．刘禹锡《西塞山怀古》

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。《西塞山怀古》前四句叙史事，提炼和选择情节；后四句发怀古之思，状眼前之景，都能做到化复杂为单纯，于单纯中见复杂，完全从诗的构思和主题出发的，选