诗四首(归园田居使至塞上渡荆门送别登岳阳楼)课件

诗四首归园田居陶渊明陶渊明：

我国第一位田园诗人名潜，字元亮自称“五柳先生”世称“靖节先生”三仕三隐“不为五斗米折腰”代表作品散文《桃花源记》《五柳先生传》诗歌《归园田居》《饮酒》最为出名。种豆／南山下，草盛／豆苗稀。晨兴／理荒秽，带月／荷锄归。道狭／草木长，夕露／沾我衣。衣沾／不足惜，但使／愿无违。归园田居（其三）

荒秽(huì)：杂草丛生。带月:顶着月亮。荷(hè)锄：扛着锄头。

道狭（xiá）：道路狭窄。

草木长：草木丛生。沾（zhān）：沾湿。但使：只要让。愿无违（wéi）:不违反自己的意愿。

我在南山下种了豆子，杂草旺盛豆苗稀少。

早晨起来就去清除杂草，直到月儿升起才扛着锄头回家。归途中，道路狭窄而草木丛生，傍晚的露水沾湿了我的衣裳。

沾湿衣服并不值得可惜？只要不违背自己的意愿就行了。请你说说诗句的意思探究：诗的末句“但使愿无违”的“愿”具体指什么？

这里的“愿”具体指要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场“为五斗米折腰”强。归园田居首联：种豆地点，锄草原因颔联：早出晚归，忙碌耕耘颈联：山路难走，露沾衣服尾联：不惜辛苦，坚定不移热爱田园生活，归隐乡村的自豪之情。王维(701—761)，唐朝诗人。人称“诗佛”，他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，画中有诗”。作者简介使至塞上(结构思路)首联单车欲问边，属国过居延。我孤身轻车简从，到边疆慰问，途中经过远地西北的居延。(写使者进入边塞)颔联征蓬出汉塞，归雁入胡天。“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比。自己像随风而去的蓬草越过边塞，像展翅北飞的“归雁”一样进入胡人的地方。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。(以“蓬”“雁”自比暗写内心郁愤)颈联大漠孤烟直，长河落日圆。(名句)无边的沙漠中孤零零的一道烟直上云天，黄河上西下的太阳好圆好圆。(描绘沙漠中的典型景物“孤烟”“落日”)写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，描绘出大漠雄浑的气势，而且也表达了作者的深切感受，把自己孤独感伤的情绪融化于广阔的自然景象的描绘中。笔力苍劲，意境雄浑。《红楼梦》第四十八回，对于“大漠孤烟直，长河落日圆”，香菱说：“这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个换这两个，竟再找不出两个字来。”你认为香菱对这两句诗的体味有没有道理，为什么？有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。苏轼评价王维云“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗”，真是非常恰当啊。“大漠孤烟直，长河落日圆”被王国维赞叹为“千古壮观”的名句，谈谈你对此的认识。重点探究“大漠孤烟直，长河落日圆”赏析 这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。尾联

萧关逢候骑，都护在燕然。来到萧关看见骑马的侦察兵,他说前线将领还在燕然前线。(写诗人到达边塞所见情景)使至塞上首联叙事：轻车简从，边塞慰问颔联抒情：征蓬归雁，内心抑郁颈联绘景：塞外风光，奇特壮美尾联叙事：历尽艰辛，征程遥遥壮丽风光抑郁心情李白（701－762），字太白，号青莲居士(欧阳修六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，苏轼东坡居士)。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。乐府《行路难》,《梁甫吟》,《将进酒》等，是抒发怀才不遇的悲愤；《秋登宣城谢朓北楼》、《望庐山瀑布》、《梦游天姥吟留别》等诗篇，以充满想象的神奇之笔描绘祖国的壮丽山河。尽管李白有的诗歌也隐含着人生如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，但不满于社会和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂扬向上的精神是他诗篇的主旋律。

李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称“李杜”，对后代的诗歌创作产生过深远的影响

。渡荆门送别渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生结海楼.仍怜故乡水,万里送行舟.首联：

渡远荆门外,来从楚国游。渡远：远渡。楚国：楚地。我驾船远渡荆门山之外，到那古时的楚国之地游历。(叙送别缘起)

颔联：山随平野尽,江入大荒流。平野：平原。大荒：广阔无际的原野。高山随着平原的出现隐去了，江水流入了无边无际的原野。

颈联：月下飞天镜,云生结海楼。明月映入江中如空中飞下的明镜，天上的云彩凝聚如绮丽的海市蜃楼。(写水中映月画与天边云霞图)中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之后的壮阔气象：长江出山，水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的深深依恋与挚爱。尾联：

仍怜故乡水,万里送行舟。(抒深沉思乡之情)更喜爱我故乡的江水啊，（它）不远万里来送我东行的小舟。诗人抒发了爱祖国、爱自然、爱故乡的深挚的感情。在这一描写中，表现了初离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。这首诗歌最打动你的是什么？请说明理由。重点探究思想内容

主要表现离别家乡之人的思乡之情。写作特点

叙事、写景、抒情结合,浑然一体。渡荆门送别首联：远渡地点，出蜀目的颔联：山水（远景）颈联：月云（近景）尾联：由景及情，留恋故乡赞河山恋故乡景色壮阔叙事绘景抒情登岳阳楼

（其一）

作者：陈与义作者简介陈与义(1090～1138)，宋代诗人，字去非，自号简斋，洛阳（今属河南）人。陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以《墨梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫，成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。著有《

简斋集》。写作背景宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事。

这是一首七言律诗，是《登岳阳楼二首》中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作，颔联尤为宏壮雄丽。作品简介登岳阳楼

陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。朗读：jīngxǐyǐ登岳阳楼

陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。注释：酒店或茶馆的幌子缓慢瓜分徘徊靠着高处登楼1.这首诗抒发了诗人怎样的情感？这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。重点探究2.“洞庭之东江水西”这句诗写什么？怎么写的？写岳阳楼之所在。巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之。重点探究岳阳楼在洞庭以东长江以西。3.“帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？有什么特点？写举目所见。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远的扫描。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。重点探究（放眼望去）楼上的帷幔一动不动，夕阳慢慢下沉。4.颔联的风格有什么变化？

“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；

“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。

重点探究我登上岳阳楼这曾属于三国时吴蜀争夺之地，徘徊在这被暮色淹没的湖光山色中。5.“万里来游还望远，三年多难更凭危。”颈联通过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。

重点探究我万里逃难来到这里登高望远，在这多灾多难的三年登楼时（感慨万端）。6.“白头

吊古

风霜里，老木沧波无限悲”怎样理解尾联中加线的词语？“白头”：诗人已届不惑之年，故言。“吊古”：不说“伤今”，含蓄蕴藉，意味深长。“风霜”：明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。“老木苍波”：是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。重点探究登楼凭吊古人，我已是满头白发，看着远山的古树，青苍中隐含无限的伤悲。登岳阳楼首联：洞庭景象，引人遐思颔联：登临吴蜀，思索万千颈联：望远、凭危（登楼）更苦闷尾联：吊古伤今，无限悲愁家国之恨身世之愁无限悲凉杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。登高比较阅读登岳阳楼