超星尔雅学习通《西厢记赏析》章节测试答案

元杂剧的形成元杂剧的形成杂剧作为戏剧，成熟于（C）oA、 唐代B、 金代C、 元代D、 明代2被看作中国戏曲史上的雏形是由（D）组合而成的宋杂剧。A、 滑稽表演和歌舞B、 歌舞和杂戏C、 滑稽表演和杂戏D、 滑稽表演、歌舞和杂戏3一般认为元曲包含两方面的内容，分别是（B）oA、 元代的戏曲和杂剧B、 元代的散曲和杂剧C、 元代的散曲和诗词D、 元代的诸宫调和戏剧4元杂剧有时被称为北曲杂剧。（正确）5“杂剧”一词最早见于宋代的文献。（错误）6金院本和宋杂剧并称是戏剧雏形的一个重要阶段。（正确）元杂剧的体例元杂剧的通用体例是（C）。A、 一本二幕B、 一本三场C、 一本四折D、 五本四折2元杂剧流行的宫调是（C）。A、 六宫■—调B、 十七宫调C、 五宫四调D、 四宫五调3元杂剧每本戏的主唱是（D）角。A、 旦和末B、 旦和生C、 旦、生和末D、 旦或末4今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。（正确）5放在剧本之前的楔子所起的是过渡的作用。（错误）元杂剧的兴盛1下列关于元杂剧兴盛原因的表述，错误的是（A）。A、 社会生活安定B、 大批的文人参与杂剧的创作C、 元朝统治者的重视D、 具备一定的经济基础2《元曲选》的编者是（C）OA、 王国维B、 王实甫C、 臧懋循D、 关汉卿3元杂剧《西厢记》是在（D）《西厢记》的基础上创作而成。A、 杂曲B、 歌舞C、 大曲D、 诸宫调4自元代起一直未实现科举制度。（错误）5元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术，还有音乐艺术。（正确）元杂剧的发展1元杂剧的压卷之作是（A）。A、 《西厢记》B、 《窦娥冤》C、 《汉宫秋》D、 《梧桐雨》王国维对元杂剧的时代划分，不包括（D）oA、蒙古时期B、 统一时期C、 元末时期D、 战乱时期3下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（C）。A、 关汉卿B、 马致远C、 郑光祖D、 王实甫4据统计流传至今的元杂剧剧本将近有160种。（正确）5元杂剧前期活动的中心是在今天的杭州。（错误）《西厢记》故事梗概《西厢记》的故事发生在（C）的普救寺。A、 江苏B、 浙江C、 山西D、 河南2《西厢记》中的故事情节排序正确的是（D）oA、 围困普救寺一一酬简——赖婚B、 张生害相思一一赖婚——围困普救寺C、 赖婚一一酬简一一张生害相思D、围困普救寺一赖婚一酬简3《西厢记》中爱情故事的特点是一见钟情。（正确）《西厢记》故事渊源1《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（D）态度。A、 批判B、 中立C、 无视D、 赞美2一般被认为写张生、崔莺莺爱情故事最早的文学作品是（A）的《莺莺传》。A、 唐代B、 宋代C、 金代D、 元代3评价《莺莺传》“时有情致”的说法出自（C）的《中国小说史略》。A、 王国维B、 胡适C、 鲁迅D、 周作人4传奇文一般是指唐、宋时文言文的短篇小说。（正确）5崔莺莺送张生玉璧，是希望他们的爱情不要中断，像玉一样牢固。（错误）《莺莺传》人物原型陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论，正确的是（C）。A、 是相国之女B、 赖婚于张生C、 出身贫微D、 与张生有情人终成眷属2《读莺莺传》是（B）的作品。A、 王国维B、 陈寅恪C、 金岳霖D、 鲁迅3王性之根据史料推论认为《莺莺传》的故事情节是作者自身经历过的。（正确）《莺莺传》文学评论1评《莺莺传》“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣”出自（C）OA、 王国维B、 陈寅恪C、 鲁迅D、 周作人2《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（B）的追求。A、 人性B、 个性C、反封建D、世俗陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。（错误）4张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。（正确）《莺莺传》后世影响1“调笑转踏”是（B）歌舞表演形式的一种。A、 唐代B、 宋代C、 元代D、 明代2“调笑转踏”是用（D）的语言形式来叙述故事。A、 戏剧B、 说话C、 词曲D、 诗歌3董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。（正确）《董西厢》的产生（B）被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。A、 相和歌B、 诸宫调C、 说话D、大鼓2《西厢记诸宫调》简称（D）oA、 《莺莺传》B、 《西厢记》C、 《王西厢》D、 《董西厢》3宋杂剧是一种综合性戏曲。（正确）4《商调蝶恋花》采用的是诗歌的形式演唱崔张的恋爱故事。（正确）《董西厢》的构成1《西厢记诸宫调》的文本除有若干个套数组成的唱词，还穿插了（C）。A、 变文B、 吟诵C、 叙述对话D、 曲牌2下列关于崔张故事的各版本中目前保留完整的是（D）。A、 《刘知远诸宫调》B、 《天宝遗事诸宫调》C、 《雍照乐府》D、 《西厢记诸宫调》3诸宫调这种艺术形式最早出现在南宋时期。（错误）4诸宫调的特点是一韵到底，末了都用“煞调”和“尾声”结束。（正确）《董西厢》的形式1（C）揭示出诸宫调的实质是“以乐曲演唱出来的小说”OA、 王性之B、 陈寅恪C、 王国维D、 鲁迅2《董西厢》和《王西厢》在文本语言上的区别是（D）。A、 前者质朴、含蓄，后者直白B、 前者优美、含蓄，后者直白C、 前者直白，后者质朴D、 前者质朴、直白，后者含蓄、优美3据考证《西厢记诸宫调》是一种民间的戏剧艺术作品。（错误）4《董西厢》可以看作是一部长篇叙事诗。（正确）《董西厢》情节结构的创新1下列人物在《莺莺传》中没有提到的是（C）。A、 郑恒B、 张生C、 法聪D、 崔莺莺2下列关于《莺莺传》与《董西厢》之间的差别，表述错正确的是（D）。A、 前者有人物法聪，后者没有B、 都提到张生始乱终弃，前者对其行为持肯定态度，后者则相反C、 前者赞美崔张二人的纯真爱情，后者则是称赞张生善于补过的行为D、 前者张生始乱终弃，却被肯定；后者赞美了崔张的纯真爱情，批判了代表封建礼教的老夫人3传奇文是一种小说体裁。（正确）4《董西厢》与《莺莺传》相比，在情节、人物形象的描述上都有所创新。（正确）《董西厢》思想内容的创新1《董西厢》和《莺莺传》差别原因主要是两部作品（D）。A、 产生的时代不同B、 作者的社会地位不同C、 表达思想不同D、 以上都对2下列体裁的文学作品中没有关于杨贵妃记载的是（C）oA、 诗歌B、 杂剧C、 乐府D、 传奇3“醉时歌，狂时舞，醒时罢”是元稹对自己状态的描述。（错误）4《董西厢》的内容中有一些是征引的《莺莺传》。（正确）《董西厢》艺术技巧的创新《董西厢》中的武戏在情节设置上是为了（B）。A、 丰富情节B、 渲染气気C、 烘托人物D、 突出崔张的爱情2相较于《莺莺传》，《董西厢》中的“惊人之笔”情节并不包括（D）。A、 乱兵围困普救寺B、 赖婚C、 崔张私下结合D、 崔张一见钟情3诸宫调的特点要求作品在事件描述上要釆用极度的夸张写法。（正确）4《董西厢》的艺术特点可用“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”来形容。（正确）《董西厢》情境境界的创新1《董西厢》中是通过描写（C）来表现人物心理的。A、 景物、生活场景B、 人物动作C、 景物、人物动作D、 时间变化2“罗敷”是古代（D）作品中的人物。A、杂剧B、传奇C、 词赋D、 乐府3《闹道场》的夸张渲染一定程度上也是对宗教某些虚伪性的一种冲击。(V)4作为文学作品，“法聪塵战”的情节使文本整体结构非常紧凑。(x)《西厢记》作者争论1元杂剧的黄金时代是在(C)OA、 至治、泰定年间B、 致和、天顺年间C、 元贞、大德年间D、 至元、元贞年间2《录鬼薄》的作者是(A)时期的人。A、 元代B、 金代C、 明代D、 清代3《董西厢》产生的年代是在13世纪末、14世纪初。(x)4《王西厢》第五本是否为“关续”的说法尚未被证实。(V)王实甫人物评价贾仲明的吊曲《凌波仙》凭吊对象是(D)oA、钟嗣成B、 关汉卿C、 马致远D、 王实甫2下列关于王实甫的描述，错误的是（C）。A、 才华横溢B、 创作的《西厢记》“天下夺魁”C、 纵情妓院的风流之人D、 在士林文人中颇受敬重3据文献推测王实甫应是大都人。（V）4在古代“妓”和“伎”之间的区分是很明确的。（x）王实甫生平探讨1套曲《商调?集贤宾》一共收录（D）支曲子。TOC\o"1-5"\h\zA、 5B、 7C、 9D、 112“百年期六分甘到手，数支干周变又从头”出自（C）。A、 《逍遥乐》B、 《金菊香》C、 《集贤宾》D、 《黄莺儿赠燕》据推测王实甫是一位年过花甲的文人。（V）4“想着那红尘黄阁昔年羞”可以推测王实甫曾有一段不愉快的做官经历。（V）5目前关于“王实甫生活在什么年代”的问题已得到证实。（x）王实甫著作概况1“九儒十丐”的说法起源于（C）。A、 宋代B、 明代C、 元代D、 清代2关于元朝的时代特点，表述不正确的是（D）。A、 元代很重视教育B、 元代既有民族矛盾，又有民族融合C、 重视手工业和戏曲文化D、 理学产生发展的时代3下列作品流传至今没有完整版的是（B）。A、 《西厢记》B、 《芙蓉亭》C、 《丽春堂》D、 《破窑记》4历史上的元代历经时间不到100年。（V）5完整保留下来的剧作《贩茶记》目前已被证实是王实甫的作品。（x）西厢记》各版本概况1元杂剧每一木的题目正名大多是有（B）句。?A、二?B、四句?C、六句?D、八句2现存最早的《西厢记》刊本是（C）oA、 大德本B、 闵齐仮本C、 弘治本D、 万历本3《西厢记》题目正名中提到“老夫人赖婚事”的是（D）。A、 徐士范本B、 王1白良本C、 萧腾鸿本D、 金圣叹本4《西厢记》版本众多可以反映出其流传之广，影响之大。（V）5目前所能看到的《西厢记》版本多是元刊本和明刊本。（x）《西厢记》各版本差异下列版本的题目正名中提到“老夫人再次悔婚”的情节是（D）。A、 金圣叹本B、 弘治本C、 徐士范本D、 王伯良本2下列不属于各版本《西厢记》第二本第三折折名的是（D）。A、 赖婚B、 负盟C、 停婚D、 解围3金圣叹本的《西厢记》第一本第一折的名称是（C）。A、 遇艳B、 佛殿奇逢C、 惊艳D、 佛殿偶遇4金圣叹本的第二本第四折名称将“琴挑”改为了“琴心”O（V）5“月移花影动，疑是玉人来”是张生写给崔莺莺的诗句。（x）《西厢记》各版本差异原因“元和令”唱词是张生针对莺莺的动作、语言而唱的版本是（D）oA、徐士范本33B、金圣叹本C、 王伯良本D、 刘龙田本2“这的是兜率宫，休猜做了离恨天”是（B）的唱词。A、 红娘B、 张生C、 崔莺莺D、 老夫人3不同的功用和倾向是《西厢记》版本之间存在差异的原因之一。（）4金圣叹本的《西厢记》更偏重于表现舞台效果。（）金圣叹评点《西厢记》1序文《恸哭古人》和《留赠后人》是（D）中的。A、 萧腾鸿本B、 弘治本C、 刘龙田本D、 金圣叹本2金圣叹真正完成评点的书目除《西厢记》夕卜，还有（C）。A、 《离骚》B、 《杜诗》C、 《水浒传》D、 《庄子》《读第六才子书法》是关于《西厢记》（A）的文章。A、 如何读B、 文本评点C、 内容简介D、 怎么评4金圣叹对《西厢记》的评点是做到了极微。（V）5“尊先王之道”是贯穿金圣叹评点本全文的思想。（V）6目前影响最大、流传最广的《西厢记》版本是明弘治本。（x）《西厢记》戏剧冲突的幵始1关于老夫人与崔莺莺登场的唱词中体现出的伤感，表述有误的是（D）。A、 都为家世不振、门前衰落而伤感B、 老夫人是为残春的季节；莺莺是为家道中落而伤感C、 老夫人是为莺莺婚事感伤；莺莺是为残春而伤感D、 老夫人为门前冷落伤感；莺莺则体现出一种朦胧的伤春情怀2《西厢记》中有（B）组戏剧冲突的发展线索。TOC\o"1-5"\h\zA、 —B、 二C、 三D、 四3“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”是（C）的唱词。A、张生B、 老夫人C、 崔莺莺D、 红娘4《西厢记》是通过人物与人物之间的冲突、矛盾来分析剧本的发展。（V）5王季思的《西厢记》校注本中每本每折是没有具体题目的。（V）《西厢记》戏剧冲突的发展1“墙角联吟”是属于第一本第（A）折的情节。TOC\o"1-5"\h\zA、 四B、 三C、 二D、 -2金圣叹本中的《西厢记》第二折题名是（C）。A、 琴心B、 酬韵C、 借厢D、 传简3《西厢记》中最基本的冲突体现在（D）。A、 张生与红娘之间B、 张生与崔莺莺之间C、 张生与老夫人之间D、 张生、崔莺莺、红娘与老夫人之间4崔张初次相遇的具体地方是在佛殿。（V）5《西厢记》的第一本戏是旦本戏。（x）西厢记》戏剧冲突的推进1金本《西厢记》的第一本四折顺序排列正确的是（D）。A、 惊艳一酬韵一闹斋一借厢B、 借厢一惊艳一闹斋一酬韵C、 借厢_闹斋一惊艳一酬韵D、 惊艳一借厢一酬韵一闹斋2《西厢记》中的“五便三计”是（C）提出来的。A、 张生B、 老夫人C、 崔莺莺D、 法聪3红娘是在（B）之后对张生的看法发生了极大改变。A、 《请宴》B、 《寺警》C、 《赖婚》D、 《传简》4《王西厢》的“孙飞虎围困普救寺”情节是《董西厢》中没有的。（x）5“寺警”一折的安排将故事情节推向了高潮。（V）《西厢记》戏剧冲突的高潮张生“弹琴明志”的（故法是（B）出的主意。A、 杜确B、 红娘C、 张生D、 法聪2《西厢记》中戏剧冲突最激烈的一折是（D）oA、 《闹简》B、 《泪别》C、 《请宴》D、 《赖婚》3《请宴》一折的主唱者是（A）。A、 红娘B、 张生C、 老夫人D、 崔莺莺4《赖婚》可以看作是《西厢记》的情感高潮。（x）5《琴心》这一折戏是崔莺莺演唱的。（V）《西厢记》戏剧冲突的延伸1“隔墙花影动，疑是玉人来”是（B）写的小诗。A、张生B、 崔莺莺C、 郑恒D、 红娘2红娘之所以想要真心帮崔张二人，原因是（D）。A、 她看到了崔张二人之间的感情B、 不满老夫人的赖婚C、 看到张生在寺警中的所作所为D、 以上都是3张生、红娘、崔莺莺之间的冲突幵始显露于《西厢记》的（B）oA、 第二本B、 第三本C、 第四本D、 第五本4《西厢记》第三本的戏是由红娘主唱的。（对）5《传简》一折中红娘将张生写的小简直接交给了崔莺莺。（x）《西厢记》戏剧冲突的缓解1《西厢记》中（B）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。A、 《前候》B、 《拷红》C、 《后候》D、 《赖婚》得知张生传来小简，莺莺痛斥红娘并将其报告给老夫人。（x）5即使小姐对自己处处提防、隐瞒，红娘还是真心帮助崔张二人。（7）红娘在《哭宴》中的形象及性格光彩1“卖弄你仁者能仁，倚仗你身里出身”是（c）的话。A、 老夫人责骂张生B、 老夫人责骂孙飞虎C、 红娘责骂郑恒D、 莺莺责骂郑恒2《西厢记》中红娘的性格是（D）。A、 有正义感B、 乐于助人C、 处处为别人着想D、 以上都有3老夫人听信郑恒的谎言，内心为张生的背弃感到失落和遗憾。（x）4《西厢记》中贯穿全剧一直处在矛盾冲突中的主要人物是莺莺。（V）《西厢记》的整体结构1通过对作品的理性分析和判断而确立的高潮，叫（D）。A、 情节高潮B、 思维高潮C、 情感高潮D、 逻辑高潮2对戏剧高潮和冲突的认识，与读者对作品（A）的理解有关。A、 思想B、 内容C、 主题D、 人物3【单选题】大部分《西厢记》是一共有（C）折。A、 四B、 五C、 二十D、 二十五4戏剧的首通常是指每一本戏的楔子。（x）5元杂剧的主要结构是本。（V）《西厢记》的高潮问题1《西厢记》中“哭宴”是在文本结构的第（c）本。TOC\o"1-5"\h\zA、 二B、 三C、 四D、 五2下列情节被认为是《西厢记》中的逻辑高潮部分是（D）oA、 拷艳B、 拷红C、 哭宴D、 赖婚3《西厢记》整体结构中“身”的部分既有情感高潮，又有逻辑高潮。（V）4悲剧《西厢记》与喜剧《西厢记》中的情感高潮部分是不同的。（V）《西厢记》中悬念的设置1《西厢记》中被认为是一个重要的悬念情节是（C）。A、 《寺警》B、 《许婚》C、 《赖婚》D、 《闹简》2《拷红》是对（C）悬念的一个解答。A、 《赖婚》B、 《酬简》C、 《赖简》D、 《哭宴》3贯穿全剧的悬念设置不包括（D）。A、 《赖婚》B、 《酬简》C、 《哭宴》D、《赖简》悬念是戏剧情节发展成功与否的关键。（7）5悬念的设置是对于剧中人物命运的一种牵念。（V）《西厢记》中突转的运用1真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（OOA、 《拷红》B、 《哭宴》C、 《赖简》D、 《闹厢》2下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（D）。A、 《赖婚》B、 《赖简》C、 《拷红》D、 《借厢》3可以调动观众对人物命运的关注的艺术手法是（A）。A、 悬念B、 突转C、 惊喜D、 冲突4突转的运用可以使戏剧的表现效果更加强烈。（V）5戏剧理论中的“突转”是指一些意外事件的发生，没有任何铺垫。（X）《惊艳》中人物动作设计“荆棘剌怎动那，死没腾无回豁”是（C）的唱词。A、 老夫人B、 张生C、 莺莺D、 红娘2对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（D）。A、 体现莺莺的性格B、 体现当时女性的地位C、 使崔张有交流D、 A和C3张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（B）oA、 《莺莺传》B、 《董西厢》C、