中国工艺美术史课件文字版

精选优质文档-----倾情为你奉上精选优质文档-----倾情为你奉上专心---专注---专业专心---专注---专业精选优质文档-----倾情为你奉上专心---专注---专业普通高等教育十五国家级规划教材课件：教材编著：尚刚课件制作：尚刚韩倩序言中国古代工艺美术与其特点一、性质与分类古代工艺美术定义：含有艺术价值的手工制品。生产形态，等同手工业，文化形态，属造型艺术讲授时段：自远古至1911年（原始社会～清亡）起源：后起词，历史不足百年；涵盖门类广，历史早（8000年前）；与原始美术比较，原始工艺美术更成熟分类和主体：分类（按材质）：织物（丝棉毛麻）、陶瓷、玉石、金属（金银铜）、漆木、杂（竹牙角玻璃）主体：日用品为主，也含欣赏品。日用和欣赏无断然界线二、适用的原则造型、装饰体现适用（功能）造型与适用：联系密切装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确日用器皿装饰：立体→平面造型装饰评价标准¡ª¡ª美观适用统一一般尺度：不妨于用；更高标准：有助于用三、材料与技术的制约材料的制约ª材料与造型金属、漆木：可方可圆，大小皆宜陶瓷：圆，尺度适中——粘土特性材料与装饰主料：青花图案发色氧化钴成分技术的制约材料借助技术，技术引出差异四、造型、装饰与其主导造型装饰演进的差异造型较稳定（变化慢）：使用联系生活方式装饰较活跃（变化快）：欣赏联系审美观念碗的相似造型和不同装饰材质与造型装饰ª材质的低贱仿高贵金银器：总为漆木、陶瓷取法丝绸：装饰影响最大反例高档模仿低档：较少玉器：等级最高，影响不大——材料珍稀且易损坏五、认识功能与审美意义认识功能¡ª¡ª制作宗旨：官府民间¡ª¡ª迎合主顾使用对象：特定阶层——共性认识功能：最能反映审美时尚不及纯艺术震撼感人生活中无法回避造型装饰：不断提供形式语言审美意义：方式——潜移默化功效——培养审美意识左右审美判断六、生产格局与时代主流生产格局：官府、民间时代主流：官府：时代主导工艺美术体现等级：材质、品种、图案、配色官府设计统一，风貌类同民间：仿效官府艺术追求趋同，违制僭越例外：民间高（始于宋，盛于明清）生产中心：多数：城市及周边作坊集中，能工巧匠荟萃商业发达：销售，竞争刺激创新例外陶瓷：就地取材、破坏环境宫廷窑场：规模小，数量极少七、基本风貌与文明价值基本风貌：宋以来，含蓄优雅常最受推重装饰大抵神重于形体现：文人士子物品若干宫廷器用独有艺术特色文明价值：发明丝绸、瓷器，水平高跻世界顶峰2、独有文化、艺术特色唯一有连续性传统的工艺美术域外：历史更久、也曾辉煌，但传统中断中国：虽经冲击，兼收并蓄，绵延相继，自成体系八、讨论的核心与断代的利弊讨论核心：出土物断代利弊：缺憾：艺术变化与朝代更迭总不同步坚持断代缘由：1、王朝更迭总导引政治、经济、文化等变迁2、工艺美术风貌演进受上述因素影响3、变化由微而著，根由是新王朝建立4、工艺美术史理当做出充分的文化解说第一章原始社会

远古～公元前21世纪第一节绪言一、工艺美术的起源艺术起源劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说观念、方法不同导致联想、推测不同工艺美术萌芽旧石器时代晚期（1万8千年前）：旧石器：渐趋规整、细小、对称饰品：ª鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色新石器时代（8000年前始）：工艺美术法则萌生：质感、触感、比例、对称品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器二、时代与工艺美术时代背景旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化工艺美术内涵对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰第二节陶器一、引言陶器定义粘土制坯，800℃～1000分布发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北分类按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶）、灰、黑、白重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）二、材料与制作材料特性：粘土的可塑性、收缩性制作：制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮）修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加焙烧：平地堆烧：窑炉空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期灰陶（还原），新石器时代晚期、商周三、彩陶定义：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶）多属泥质红陶起源与兴盛：公元前6000～5000年出现于黄河流域新石器时代中期最盛分布各重要江河流域1、仰韶文化彩陶命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域陶器：砂质和泥质的红陶为主制坯：多捏塑、泥条盘筑法成形，有些采用慢轮修整主流：彩陶，器物多为泥质钵、盆、盂色彩：红、黑、白为主，常画在细泥陶衣上题材：主要为抽象几何形，有少量的写实动物典型类型2、马家窑文化彩陶命名：1924年，甘肃临洮马家窑村分布：甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部时代：约从公元前3000年延续到公元前1900年陶器：砂质、泥质红陶，泥质灰陶。彩陶多，艺术顶峰器形：盆、钵、壶、瓮、罐、瓶色彩：黑彩或黑红兼施，绘制于橙黄或红底上题材：几何形为主，动物、人物为辅风格：行笔流畅，装饰繁满3、其他文化的彩陶与彩绘陶大汶口文化彩绘陶定义：先焙烧，后画图案（易磨损）起源：公元前5000年左右（河姆渡）分布：长江下游：河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化长江中游：大溪文化、屈家岭文化黄河中下游：甘肃秦安大地湾四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、红山文化晚期四、黑陶及白陶黑陶，内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）著名文化河姆渡文化五、艺术与适用造型与适用圆形器皿居多：钵、碗、盆、罐、壶、瓶使用：无棱角，不宜碰伤；承压大，耐用生产：变形难察觉；节省材料尺度与适用口径盆，30-40cm，小于肩宽，端持省力碗，12-20cm，方便端执，盛物重量适宜口径、足径、高之比值大体2:1:1，近今日图案趋抽象装饰部位装饰位置：起居方式：置于地面：无论立、蹲、坐，装饰在视线最集中处不同视角图案不同：立体设计第三节玉器一、引言分类：饰品、祭器、观赏品、器皿，工具、武器等出现与繁盛：旧石器时代：最早：周口店，水晶旧石器（60万年前）稍晚：玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具新石器时代：中期开始：大批制作，就地取材（矿物属性不同）6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉）分布新石器时代中晚期：地区：东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾文化：红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、妈家浜、崧泽、良渚等受新石器影响：制作：注重选材，工艺（钻孔、打磨）造型：斧、铲、锛等生产工具独立品格饰物、礼器，碾琢花纹二、材料与制作材料：现代矿物学：由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成古代：美石（也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等），佳品¡ª¡ª质温润、音清扬主要玉材：制作：材料特性：坚硬，玉雕（形象，非工艺）制作方法：磨光、钻孔：简单器形¡ª¡ª治石工具碾琢：复杂器形、纤细花纹¡ª¡ª治玉工具砣具（新石器中晚期）砣具：以旋转的工具带动蘸水的金刚砂（解玉砂）。旋转：早期，拉弦，唐以后脚踏三、红山文化玉器地域：内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带年代：约公元前4000年到前3000年上下命名：1935年内蒙古赤峰红山后遗址，1954年定名研究：20世纪70年代始，逐渐展开材料：多属透闪石软玉，当产在辽宁岫岩器形：龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物，马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、璧、双连璧、三联璧等特点：常带透孔，以供佩戴。器表常光素，偶以线纹表现细部。风格刚健质朴四、良渚文化玉器地域：太湖地区，南到钱塘江，北至常州一带，量大质精时代：约公元前3300～前2200年命名：1936年在浙江余杭良渚发现材料：鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石器形：钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等特点：纹饰精美，神人兽面纹。琮、璧多，祭祀、殓葬山东龙山文化玉器第四节结语一、启示功能和美观的统一：装饰：往往为图腾、神徽，具佑护意义造型：耳、钮、流、执丰富视觉，更方便使用磨光：增添美感，手感舒适 技术对艺术的制约：陶器制坯与造型：捏塑：小型器物，造型不规整泥条盘筑：较大器物，多胎壁较厚轮制：规整。慢轮、快轮：形式法则的创造：对称、均衡、对比：陶器、新石器、玉器反复、间隔、双关：彩陶立体设计：彩陶构图方式：单独、散点、适合、二方连续、四方连续经济原则的发明：彩陶装饰部位：易于观赏处装饰，难以观赏处无纹二、影响承袭：造型（琮、璧）、纹样（兽面纹）发明：丝绸、陶瓷，泽被后世，意义巨大外销的文明意义：传布中华文明影响异域艺术世界影响：长期制造丝绸、瓷器唯一国度长期是域外同类制品（布、陶）典范中国丝绸、陶瓷的文化意义物质：丝绸：理想服用面料，图案主宰装饰潮流陶瓷：应用最多容器精神：中华文明深厚博大，但难以为外国理解丝绸、瓷器美丽适用，潜移默化认知中华文明第二章夏商西周

夏：公元前2070年～前1600年

商：公元前1600年～前1046年

西周：公元前1046年～前771年第一节绪言一、时代与工艺美术时代划分：1、青铜时代：前21－前5世纪2、奴隶社会：夏－春秋战国之交夏：统治区域：西起豫西晋南，东至鲁豫交界，北入河北，南接湖北工艺美术：制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模商——统治区域：北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商社会背景观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟世风：尚享乐、重刑罚，轻礼义，商王权威文化中心：祭祀、占卜工艺美术代表：青铜器宝物：统治阶层炫耀财富、显示威力法器：沟通天地、联络神人，威严诡异晚期肇始第一个艺术高峰西周：统治区域大于商，发祥于今陕西扶风、岐山间的周原社会背景：观念：鬼神观渐淡薄，祭祀天神、地祗、祖先宗法：嫡长继承，统治者为天子，乃天下共主世风：抑奢靡，禁酗酒，尚礼乐工艺美术代表：青铜器酒器锐减，食器增加列鼎制度形成，渐成严整规矩二、工艺美术生产生产格局——官府：官府垄断工商业，作坊制作秉承上命，产品归属官府，少数转为商品。百工虽为平民，但不可改业民间：制品简陋，自造自用生产中心——都城：规模大，组织严密，代表时代水平方国、诸侯国、其他民族统治中心：发达，面貌与中心区或同或异第二节青铜器一、引言起源与兴盛——起源：铜石并用时期中国虽非最早，但有独立起源，发展自成系统新石器时代晚期黄河流域，早期铜器（红铜、青铜）夏已初具规模辉煌：商周入商，进步迅速，数量增多；商中期，器种已大体齐备；商晚期始，艺术进入辉煌文化地位——最尖端生产技术，最重要的人造物凝聚了社会观念，展现精神信仰祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显独居时代创作核心技术、文化、制度、军事多种因素；浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情二、材料与制作材料——成分：红铜、锡合金，常含有少量铅红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度；青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感；加铅虽令硬度降低，但韧性增加制作——大多先分铸，后套铸或合铸合范法：主要铸造方法，用陶范及石范工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整失蜡法：至迟春秋晚期出现三、艺术的演进

1、夏和商代早中期代表：二里岗文化技术：合范高明，器壁匀薄种类：礼器较完整，以觚爵斝等为中心，酒器、饪食器、水器多，鼎地位突出装饰：中小器物装饰精细；兽面为流行装饰主题；夸张变形、神秘诡异王室争斗，出土分散种类：礼器更加丰富技术：器物较前厚重装饰：满密繁缛，高浮雕、圆雕性装饰出现2、商晚期——种类：酒器发达（酗酒），鼎重要造型：或方或圆，三维复杂（扉棱、圆雕）；贮酒器等常形若动物，造型写实装饰：满密，以兽面为中心的三层花纹；动物纹尤重要，或虚幻或现实胎体：往往极厚重风格：神秘诡异。第一个艺术高峰出土：殷墟最重要妇好墓，1976年发掘，小屯村5号墓，妇好当是商王武丁配偶之一。出土丰富，青铜器（210件，酒器3/4）、玉器（755件）等代表了时代水平。3、西周早期——发现：主要在歧周、宗周和成周风格：似晚商，威严神秘，延续高峰变化：酒器锐减，食器增加，鼎簋成为礼器中心；牛头和凤鸟纹更多；铭文加长4、西周中晚期——种类：礼器组合渐完备，列鼎编钟产生，水器地位上升，许多酒器消失造型：空间变化减少，趋向规矩整齐，器壁渐轻薄装饰：纹样：兽面简化，窃曲和重环、垂鳞、瓦纹等成典型构图：二方连续为代表风格：严整单纯。但显单调，显示着艺术趋衰落四、器形及其功用命名——大体沿用宋代金石学成果；但自名与宋人说法时有不同；但自名与宋人说法时有不同种类——礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器礼器最重要，器形最丰富，制作最精美；按用途，礼器分酒器、食器、水器1、酒器2、食器3、水器与其他数量较少，种类不多（地位低于酒器、食器）乐器：用途：祭祀、礼仪、燕飨；使用：打击乐器；种类：铙、钲、鼓、钟兵器、车马器、杂器（简素）四、装饰及其含义

1、设计与构图艺术趋向——二里头文化（夏或商早期）：简陋，铸造技术欠成熟特征：多素面，若带装饰，构图稀疏装饰：兽面、乳钉、网格商代晚期至西周早期：繁缛瑰丽——顶峰特征：强调立体效果（三层花纹）装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹西周中晚期：趋简素平朴特征：严整有序，神秘诡异气氛衰减装饰：窃曲和多种几何化纹样，二方连续构图2、动物纹兽面纹——形象：鼻梁居中，左右对称构成：单独纹样分类：牛头、羊头、虎头龙纹——作用：或做兽面的组成部分，或做独立装饰发展：商和西周早期盛行，西周中期以后变化较多形象：富丽华美发展：商晚期，时做主题；西周，重要主题象征：“凤鸣岐山”夔纹——形象：一足动物：夔龙、夔凤对“夔一足”的不同解说3、几何形纹样窃曲纹——形象：兽面、夔龙、鸟的变化卷曲，如横向S，有目构图：常左右排列，二方连续，严整有序发展：己己；西周早期，出现；西周中晚期至春秋早期，流行云雷纹——形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹构图：或作三层花地纹；或大面积地出现；或作装饰主题重环、垂鳞等——形象：较单纯，装饰主题构图：连续，庄重严整瓦纹——形象：简单、平朴发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期流行趋势——夏~商早期：乳钉、网格、联珠等商中期~西周早期：辅助纹样西周中后期：重环、垂鳞、环带、瓦纹等为主题第三节玉器与其他一、玉石器1、夏商夏～商中期——镞、钺、柄形器、条形饰、戈等，礼仪性玉器大型化商晚期——大发展：数量众多，殷墟出土尤多，和田玉为数不少种类：礼器（含簋、盘等）、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器七类艺术代表：饰件、陈设品形制：或圆或扁，多动物造型，少量以人为题材特征：纹饰简洁，或夸张，或写实，富装饰意趣制作：碾琢精良，巧色2、西周早期同晚商难以区别：武王灭商，缴获大批玉器；殷商玉工继续效力特点：鸟纹的琮、璜和豪华的成组串饰；佩饰中，鹿的形象流行；中晚期，葬玉风靡形制：虽有圆雕性，但多片状；动物纹较多，鱼鸟鹿牛龙兔虎等，写实简炼人物纹较少，中晚期人与动物合体重玉观念：“君子比德于玉”；“君子无故，玉不去身”；颈、胸、腕、发佩饰风靡玉殓葬：良渚文化：萌芽西周早期：尚少，主要为玉琀；中晚期：增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等水平一般较商代晚期逊色：当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现二、陶瓷器陶器——泥质陶：最多，胎红质细，饮食器夹砂陶：胎灰质较粗，耐热，炊器彩陶：边远地区仍有，装饰常粗率白陶：精美者商晚期昙花一现--------上层占有，礼器、殉葬品，受青铜器影响硬陶（几何印纹陶）：硬度高，坚实，较粗，盛贮器多商西周，长江中下游地区兴盛；春秋秦汉，渐为原始瓷器和瓷器取代制作：以粉碎的瓷石制坯，烧成约1200℃，多施釉；釉，以粉碎的石灰石加适量粘土制成，附着于器表的玻璃物质，早期多呈青色。光亮美观，降低吸水性，易清洗发展：商中期出现、西周普及；长江中下游盛行三、象牙器新石器时代：河姆渡文化最早，出土最多妇好墓里的精美之作后世：始终无大发展第四节结语一、风貌与其演进风貌——判断依据：考究作品粗朴作品：虽量大，但造型装饰保守；考究作品：风貌与时俱进，时代特征突出夏商西周典型：青铜器------凝聚艺术精华，白陶、象牙器模仿对象演进：夏，平实质朴，技术制约；商，繁缛诡奇；西周，严整规矩认识——工艺美术品是为人生产的，人的喜恶取舍决定工艺美术面貌，时代主流是官府制作，风貌主要体现统治集团的意志王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变，但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟二、影响后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙自觉继承意义大于自然延续自觉继承主要表现为仿古；自觉继承的思想基础：复古情结，上古社会理想仿古的时代典型——两宋西周礼仪制度成后世楷模：行古礼，用古器，衣古服；十二章的影响及于袁世凯：日、月、星辰、山、龙、华虫；火、宗彛、藻、粉米、黼、黻第三章春秋战国

春秋：公元前770年～前477年

战国：公元前476年～前221年一、时代与工艺美术二、工艺美术生产生产格局——官府范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车）方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作； 分工细密；成品检验严格——促进技艺提高民间范围：一般生活用品方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证手工业者地位提高——百工成为六种社会身份之一（王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）一、引言演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰技术与艺术：嵌红铜、错金银：华丽失蜡法：玲珑剔透模印制范法：清晰细密装饰走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰传统礼器转向日用铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达二、容器——实用器、礼器鼎威权象征：列鼎实用价值：扁圆鼎战国中期中原开始流行；装饰虽华丽却不庄严---转向观赏；形体不再巨大，配盖---看实用新器形（实用）——鉴（大盆）发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续造型：可方可圆功能：贮水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（镜）敦造型：盖与身常形制相同发展：春秋中期出现：春秋晚期~战国流行功能：盛饭食其他樽、耳杯、洗、浴缶等——专为日用制作传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链豆不再诡秘的写实动物造型——局部动物形：整体动物形装饰新风——题材：动物纹——龙或其变体；蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战辅纹——綯索、垂叶、云纹构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式捶揲制作：红铜胎，胎薄；用锤子敲出器形出现：春秋战国之际特点：轻便，便移动模印制范制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌发展：春秋战国应用广特点：减省逐一雕刻之烦制作：1、以蜂蜡等制内模2、敷泥浆于内模，成外范3、焙烧外范，内模溶化排出4、外范内成空腔，注入铜液5、冷却后，剥去外范发展：不晚于春秋晚期贡献：楚地最大应用：不够普及嵌错材料：绿松石、红铜、金银制作：1、用尖锐铁工具刻阴文2、嵌入嵌料3、打磨平滑嵌错物：嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行鎏金制作： 1、以金箔调水银，加热，成液状金泥 2、涂金泥于金属器或其局部 3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表发展： 春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部 汉：通体鎏金数量更多 唐以后：战国已有的金花银器更常见 针刻制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观应用：捶揲的薄胎铜器漆绘制作：用大漆绘画图案新技法着力表现新题材模印制范法、失蜡法：蟠虺纹错金银：云纹、几何纹、四瓣花针刻、嵌红铜：人事题材特点——平面化：适用，不易藏垢，利清洗合范：浮雕高度普遍降低模印制范、针刻：器表凸凹更小嵌错、漆绘：几乎平面鎏金：全然平面素面：战国中期始渐流行综合装饰三、铜镜、带钩等铜镜——用途：古人照鉴容貌的青铜用具形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等）发展：最早：4000年前的齐家文化商、西周：出土在豫陕冀京等战国中晚期：最早艺术高峰主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美图案：精美，满密，清晰题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现带钩——用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品 稍大——男袍服外联接腰带 较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物发展：西周晚期：现知最早，山东蓬莱春秋：数量渐多战国秦汉：风靡魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代材料：青铜居多，也常见金、银、玉等制作：展示性强，故往往考究来历：北方草原传入说应欠妥其他禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、灯、兵器四、北方民族地域：今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区生活方式：农耕→半农半牧或游牧（商周）发展：前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋战国），1世纪中叶后转入衰落制作：铸造，镀锡、失蜡法产品：兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、车马具，以腰带饰为代表的饰品最精题材：动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗一、春秋战国及其以前的丝绸

1、原始社会到西周丝绸的重要关系国计民生高级服装面料装饰体现等级，指示审美变迁新石器时代：起源湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧商周：逐渐发展：器物上的印痕、文献记录2、春秋战国生产——格局：重要行业，官府、民间分工：专业化，管理细密技术：植桑、养蚕、缫丝、织造、染练中心：黄河中下游，齐鲁及其相邻地区品种：绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣出土——河南信阳、山东临淄、湖南长沙，湖北尤多隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓江陵马山一号墓：35件丝绸服饰，绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类，21件刺绣。墓主仅为战国中晚期地位较高的士，织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦外传（最早：周代）——俄罗斯阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群（约公元前1000年）：中国绢、锦、刺绣；西亚毛织物和羊毛绒毯希腊古希腊文献（公元前5到4世纪）说起丝织品，那时中国是织造丝绸的唯一国度波斯应在公元前5世纪后半叶印度应不晚于公元前4世纪二、玉器地位继续提升材质、艺术美妙道德、伦理寄托管仲：仁、知，义、行、洁，勇、精，容、辞九德孔子：仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德不同比附反映不同社会理想，精神寄托圣贤倡导，重玉观念形成，玉石渐为佩饰最佳材质三、春秋战国及其以前的漆器

1、原始社会到春秋漆器定义：以加工过的大漆（熟漆）髹饰的器物生漆：漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质熟漆：生漆经搅拌加温精制胎质：木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等漆的功用：美观、抗酸防腐发展：新石器时代：素髹、嵌玉粒、彩绘夏商西周：彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔春秋：数量大增。彩绘为主要装饰手法春秋2、战国概况：进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器种类：容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具胎质：木，夹紵、皮，竹等装饰：彩绘：黑、红色居多雕木胎与彩绘结合与金工结合设计：多子奁盒已见端倪四、陶瓷·原始瓷器特点：烧成温度不高，胎质细腻胎灰或灰褐色，表面黑色装饰：在未干透的坯体表面压印、刻划装饰，而后打磨分布：战国时代北方用途：明器五、春秋战国及其以前的金银器

1、原始社会到西周用金历史早于用银器皿的出现晚于饰品两大系统：农耕民族、游牧民族早期发展：新石器时代：仰韶文化见含金砂陶器夏：玉门火烧沟遗址：金环、银环、金耳环商周：较大的金笄、装饰，铸造、捶揲和錾刻手法出土：宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等金含量高：曾侯乙墓金盏、金杯、金勺、金带钩（98%）种类：车马器、兵器、钱币、容器等容器造型：杯、耳杯、匜、盏、盘装饰手法：錾花精细，金花银器3、北方和西北（匈奴系统）繁盛有非艺术原因：迁徙中保有财富动物造型装饰：题材：单体或组合（猛兽捕家畜）风格：造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强六、清代以前的玻璃器玻璃器：以石英砂为主要原料，经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品古代异名：琉璃、颇黎等，与琉璃、玉石混淆，入清，北京民间玻璃器称料器中西差异：中，铅钡，西，钠钙，中不如西。高档玻璃来自西域，入清，方改变演进：历史不晚于西周，战国，数量大增，秦汉，种类增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以绿瓷仿琉璃，见元明作坊遗址七、《考工记》地位：已知第一部系统古代手工业技术著作成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入《周礼》内容：7100余字，先简述百工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个）重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良（《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。”）“金有六齐”：青铜合金配比一、风貌与其演进发展轨迹——春秋中期以前：延续西周中晚期春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展艺术表现——门类：漆器造型：传统礼器减少，面貌转变装饰：平面化，现实化，华美的嵌错等二、影响传承——造型、装饰、技术耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁云气纹——汉代最具代表性夹纻漆器——西汉中期以来风靡错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰区别困难：战国、西汉针刻技法：最早时代兴平犀尊：制作年代影响——走出庙堂，关注人生第四章秦汉秦：公元前221年～前207年西汉：公元前207年～公元8年新莽：公元9年～25年东汉：公元9年～25年一、工艺美术与时代政治经济：国家统一、经济发展、文化多元中央集权：工艺美术面貌趋于整一重要帝王：武帝（公元前141年～前87年）国力鼎盛儒家至尊：工艺美术表现礼教丝绸之路：工艺美术中外交流神仙思想：云气纹、仙人瑞兽追求来生，殉葬品、葬玉二、生产格局生产中心——黄河中下游：今豫、鲁与冀晋南部都城：西汉长安、东汉洛阳（高档制作）蜀地：地远路险，运送困难，产品材料高贵、制作精细官府——管理：官署——工官中央：隶属少府尚方、织室（一度分为东织、西织）、东园地方：一些原材料充裕、手工业发达郡县仅《汉书·地理志》记载便有十几处产品：奢侈品，多供皇家，少数出卖分工：分工细密，规模大西汉元帝，齐三服官各工匠数千，耗资巨大西汉蜀郡、广汉郡，一年耗钱各五百万造金银器少府所属三工官、两织室一年耗钱各五千万民间——农村：纺织城市：作坊众多，产品齐全部分高档产品还大量进入帝王家部分高官显贵私人作坊规模很大西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百一、引言材料丝（最重要，大发展）、麻、葛、毛、棉丝绸规格（战国→北魏）“布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”（约51×924cm）主要丝绸出土地西汉：长沙马王堆1号汉墓（公元前168年稍晚）：衣物58件。品种：绢、纱、绮、绮、锦、绦装饰：织纹、刺绣、印染东汉：新疆及甘肃，蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜麻、葛、棉通常不施装饰毛西北地区见异域刻毛二、著名丝绸产地都城：咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色临淄：汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（《论衡·程材篇》）成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦湘鄂江浙等:有一定规模三、著名丝绸品种纨素：洁白平纹丝织物，又称“素”、“纨”满城汉墓玉衣里衬垫物，每平方厘米经丝200，纬丝90缣：平纹，双经丝或双纬丝织就，更致密坚实满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30纱、縠：平纹，轻薄纱：组织较稀疏，縠：因经纬丝加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉罗：以绞经法织出，其孔隙为椒眼状罗绮并称，概指高档丝绸绮：平纹地上起斜纹花，装饰以杯纹最为常见绫：斜纹地上起斜纹花，无实物而有文献锦：两种以上彩色丝线显花汉锦：经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色地位：价格昂——用料、作工皆费 声誉高——丝绸高档品种 影响大——装饰最具代表性绒圈锦花楼装置、双经轴织成，织物表面绒线凸起，图案立体绦：带状编织物，常为丝质四、印染管理：政府鼓励染料种植，官府有染色机构西汉：“未央宫有暴室”，“主掖庭织作染练之署”东汉：大司农辖平准令,“掌知物价，主染练，作采色”染色的意义：审美、礼制（别等级、分贵贱）染料：植物性为主（蓝草、栀子、红花、皂斗等）马王堆1、3号墓，丝绸颜色36种印染图案：南越王墓：一套两块青铜凸花印版马王堆1号墓：两种印花纱五、刺绣制作靡费，地位重要邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作”刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽”尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦”出土物典型西汉：马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹：东汉：新疆尼雅花草、鸟、兔针法辫（锁）绣居多，偶见平绣六、丝绸图案品种——除印花和刺绣外，带图案的主要是锦西汉（马王堆1号墓）——几何纹：最多，菱纹为典型常见复合菱纹（杯文），变化多动物纹：不多，对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙对鸟优美秀逸，其他颇呆板植物纹：甚少，唯一可辨识的是茱萸云气纹：线形的舒卷起伏，两汉最有代表性的纹样成熟不晚于战国，两汉大盛，神仙思想较少单独组成图案，常串联瑞兽灵禽，成云虡增加图案动感，既分割画面，又使效果统一东汉（新疆出土物为代表）——动物纹：量大，走兽为主，常见几种动物组成图案寄托对灵瑞吉祥的向往走兽纹样时时生翼，受西方的格力芬影响人物纹：偶尔出现吉祥语：表达对人生美满、家族幸福、国家兴旺的希翼面貌：题材繁满紧凑。动物形象每夸张变形强调动态省略细节，富装饰性两汉差异（马王堆－西北）：品种：西汉锦少，东汉锦多构图：西汉常为散点，东汉多位四方连续题材：西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主原因：时代先后、地域悬隔、民族不同七、毛、棉织物毛织物——出产游牧：西北、北方、西南农耕：汉族，织褐（粗糙）品种罽、西域风刻毛、栽绒花毯刻毛：通经断纬，西方传统至南北朝图案仍¡°洋¡±技术启发唐代刻丝棉织物——发展：约东汉：于西北、西南出现，晚于西亚、东南亚曹丕称道的鲜洁白叠（即棉布）应产自吐鲁番出土：楼兰遗址、民丰东汉墓：白地印蓝花，中外交流一、引言发展——西汉：艺术高峰，漆器历史地位的颠峰东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起）生产格局——官府中央：少府属下考工、右工地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷）分工细密，检验严格民间民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优发展：东汉中期前，官府兴盛，而后豪强地主取代精细制作：“一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功”价格不菲：“木器髹者千枚，……亦比千乘之家”；“一文杯得铜杯十”平民用器价不高昂，“赤卮五枚直二百五十”，与“白素一丈”坚实耐用：平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距80余年贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬上层大量占有：马王堆三墓。700余件新莽初年常乐室，漆盘至少几千只主要出土：湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古二、制胎与造型制胎——胎质：木和夹纻为主，少数为竹主流：到西汉前期，木胎居多，以后，夹纻胎增多木胎：旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚重斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯匜案，亦较厚重卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮等，较轻巧夹纻胎：后世又称“脱胎”做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊，干后去内胎，在麻布壳上髹漆。颇轻巧发展，初见于战国；两汉中期以后，渐流行；魏晋以来，常做佛像；入清，福州以之闻名造型——种类：饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺椁。饮食器：常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器彷佛优秀设计：装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁在较大的容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，适用性极强三、技法与装饰技法——素髹：黑髹、朱髹彩绘：颜色数十种，黑、红居多手法：绘花形象自由 印花匀整规矩锥画：做法：于未干透漆膜上针刻图案 效果： 线条细若游丝，花纹纤小发展： 西汉初期，已知最早 西汉中期，戗金（在纹 路内填金箔） 西汉后期，极盛 金银薄贴花（金薄）做法：器表贴附各种图形的金银薄片，涂几道与底色相同的大漆，令贴花与漆面平齐，再打磨掉金银薄上的漆发展：西汉早期出现，西汉中期增多，唐代金银平脱前身釦定义：金属片包镶口沿等器物边缘材料：金、银、铜（常鎏金，“黄涂”）发展：战国出现，入汉流行功能：装饰，加固，耐用典型：蜀郡、广汉郡工官元兴元年（105）停止征调，¡°蜀汉釦器¡±减少装饰——动物纹：独立装饰，常见云虡抽象动物纹：似几何纹几何纹：同心圆、菱纹、波折纹、涡纹：器物边缘，较少作主题 形象——规矩严整 构图——二方连续植物纹：罕见，柿蒂人物纹：罕见现实，乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女神话，羽人飞天、东王公、西王母一、引言地位——淡出艺术中心漆器繁荣、瓷器出现巫术衰落，无须借以沟通天地神人切近生活，日用造作生产格局——官府：中央：少府属下考工、尚方，造日用器、兵器等地方：蜀郡、广汉郡等工官，部分上供，部分销售民间：发展：战国开始铸造（至迟），两汉分布广。平阳（今山西临汾西南）规模大，质量高，声名远扬，中央官府、皇室贵族乐购名匠丁缓（《西京杂记》）——西汉长安人，与巧匠李菊同被誉为天下第一常满灯：饰以七龙五凤及芙蓉莲藕被中香炉：以机环运转四周，而炉体平衡，可置于被褥中博山炉：透雕九层奇禽异兽为饰，雕镂九层而运转自如边远地区——北方草原：保持装饰禽兽传统，延续到北魏，甚至更晚云南起源上溯到商后期，西汉制作精彩内地与边疆、云南同北方草原联系二、青铜容器兴盛——西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年¡ª88年）官府铸造最盛，少府能力强装饰——纹样：平面化素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足 平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银设计原则：适用素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰日用器物形体合宜，器体轻薄三、铜灯、铜炉与铜镜铜灯——造型：豆形灯、雁足灯、行灯（有手柄）、吊灯、 卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯装饰：鎏金、错金银、镶嵌对象：宫廷、权贵，百姓多用陶瓷质熏炉——功能：香料草本植物或树脂，“烧取其烟以为香”装饰：鎏金、错金银等造型：豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉（带手柄）代表：博山炉（西汉中期始流行）豆形，盖高而尖成山形（海上仙山），东汉炉座常呈羽人形南方式样变化领先北方熏香之风南方胜于北方已知中原博山炉更精美，水平更高、主人地位更显赫铜镜——产地：官府：少府尚方广汉郡、蜀郡工官民间：洛阳、会稽郡山阴 （今浙江绍兴） 江夏郡鄂县 （今湖北鄂城）尺度：不大，直径常15厘米上下小不足5厘米，很少20厘米以上发展西汉早期：草叶纹镜、蟠螭纹镜、山字纹镜武帝时代：装饰：地纹减少消逝，纹样单纯，铭文较长草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规矩纹镜王莽时代：四神、五灵代表灵禽瑞兽（阴阳五行） 同规矩纹搭配，装饰繁满， 铭文繁多，注重镜缘东汉中期：画像镜、神兽镜装饰突起，满密，缺少层次规矩纹镜定义：TVL式花纹，又称“博局纹”发展：西汉早期出现武帝时代流行两汉之交极盛东汉晚期依然装饰：四神、五灵、神人象征：天地透光镜出现：西汉晚期始特点：光线照射镜面时，在与镜面相对处，反映出镜背花纹的影象原理： 铸造研磨时应力导致。纹饰须有一定厚度，镜缘须稍宽稍厚，无纹处应较薄铭文：战国见“千金”铭汉武帝时起，较长内容：说明纹饰含义、或与纹饰无关诉说相思、企求富贵夸耀镜纹、材料，企盼家庭兴旺、国家昌盛、天下安宁作坊、产地、姓氏位置：镜缘、中央四、云南青铜器代表——作者：滇池滇人、滇西昆明人，滇人之作尤精时间：前12世纪末肇起，前6到3世纪鼎盛，西汉最佳分类——功能：工具、生活用具、兵器、乐器、饰品典型：贮贝器（滇人独有）、动物搏斗纹扣饰（图案同北方民族有联系）、农具、仿生兵器、铜鼓技术——成型：多种，包括失蜡法装饰：错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡一、陶瓷1、陶器泥质灰陶——用途：日用、明器装饰：彩绘及涂漆、“锡涂陶”重要题材——四神：青龙、白虎、朱雀、玄武应用：陶瓷、瓦当、铜镜象征：东、西、南、北 春、秋、夏、冬观念：神仙思想、辟邪求福五灵：四神加麟（汉常为独角鹿）观念：五行低温铅釉陶釉较厚，绿色为多，也有黄、褐；铅为助溶剂，温度800℃2、原始瓷器和瓷器原始瓷器——釉：东汉中期以前，多施在器物上部，后多通体器物：虽大量仿青铜礼器，但日用容器日多瓷器——制作：粉碎的瓷石制坯，杂质降低，胎体气孔更少烧成温度1300℃，胎体致密坚实，扣击清脆主产区：浙江：浙西、浙南、浙东（上虞曹娥江流域，越窑）品种：青瓷、黑瓷；日用器、明器装饰刻划、堆贴、堆塑二、玉器功用：礼器、日用（容器、佩饰等）、陈设、殉葬观念：以前，德（质地、质量）胜于符（颜色）东汉，德符并重，甚至符胜于德玉料：和田玉、蓝田玉、岫玉等生产：中央，尚方、东园，地方，诸侯国发展：秦，出土少，欠精美西汉，前期不发达，沿袭战国 中期兴盛，碾琢精工东汉：数量、艺术不及西汉礼器日用·佩饰陈设葬玉：玉衣（玉柙）、九窍塞、琀（多蝉形）、握玉（猪形等）汉人相信：玉石可令尸骨不朽，精气不泄三、金银器生产——官府尚方（盛期）支出多于地方蜀郡、广汉郡（元帝）年各耗五百万钱 民间光武帝妻弟郭况家“铸冶之声，彻于都鄙”新技术——掐丝和焊缀小金珠、抛光金器一、风貌与其演进风貌——作品：由宗法、等级制度转向为“人”设计艺术：丰富博大、灵动瑰奇装饰：意韵绵长、形象完美差异：北方雄健，南方清秀演进——汉初六七十年——新风孕育期存留以秦、楚文化为代表战国面貌汉武帝时代——新风确立期国力鼎盛，灵动瑰奇风格逐渐确立公元88年章帝故去——新风衰落期国家衰落，灵动瑰奇风貌渐渐淡化二、传承与影响传承——造型：博山炉、耳杯装饰：云气纹、四神纹、规矩镜技术：金银薄贴花——唐金银平脱 锥画——宋元戗金银夹纻胎——延续到清 瓷器——后世（比西方早1500年以上）影响——西传：丝绸传播中国物质文化、精神文明东渐：刻毛启发刻丝一、时代与工艺美术政治——战争连绵，国家分裂，政权更替频繁西晋以后的南北差异——十六国北朝：少数民族政权南北民族融合，东西文化交流游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器影响：丝绸、陶瓷、金银器东晋南朝：汉族政权，文化较纯净，延中国传统佛教风靡——佞佛无分南北，信教不论尊卑工艺美术：莲花装饰、夹纻造像二、生产格局格局——官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作）沿袭旧制，制作系统较完备中央官府垄断高档制作，禁限民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩）丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少南方：陶瓷、漆器、纺织北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复中心——陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）丝绸：中原，蜀地，江南发展漆器：蜀地（魏晋）一、引言官府——机构：各政权往往设立生产：工匠多、产量高品种——官府：重纹彩——锦罗绫绮民间：多无纹——绢缣（细绢）出土——新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅 青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟二、著名丝绸产区及人物1、中原品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣2、长江中下游地区中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）锦的发展：不产——灭后秦迁百工——西北民族来求3、蜀地品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优4、新疆中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田）品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦”意义：与汉地区别——粟特风5、马钧及苏蕙马钧——字德衡，曹魏时扶风人著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑——十二蹑贡献：提高工效，造福大众苏蕙——字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠（长宽各8寸，840字，200余首回文诗）贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高三、刺绣孙吴赵夫人——¡°针绝¡±贡献：小说《拾遗记》，绣孙权军事地图形象：“列万国于方帛之上”，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出重要绣像¡ª¡ª说法图造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）施主：广阳王元嘉出土：敦煌莫高窟形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装意义：现有最早的绣像四、丝绸图案东汉遗韵——文献：《邺中记》石虎（334～349年）织锦署锦名实物：吉祥文字、云虡纹时代新风——6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实联珠纹形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠圈）地位：6世纪中叶～7世纪80年代中国最重要装饰题材渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义植物纹——大量出现：南北朝后期种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）五、棉麻织物棉——西南、南部少数民族闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”西北出土：东汉，新疆吐鲁番品种：白叠发展：曹魏已享誉南北朝名产麻——地位：尤其在南方，最多名品：西南筒中黄润，精美在柔细一、概说种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画品种——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造）中心——南方：主产地，质量代表北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富二、南方的青瓷及黑瓷浙江——中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部发展：三国西晋繁荣后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化其他——东晋南朝：江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额面貌：受越窑等影响，但有地方特色1、代表性瓷窑瓯窑——窑址：浙江南部温州时代：创于东汉，终于元品种：青瓷，釉色淡青婺州窑——窑址：浙江中西部金华、衢州时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明品种：青瓷、酱色釉、黑釉装饰：化妆土化妆土：含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果德清窑——位置：浙北德清时代：始于东汉 隋唐衰落 宋代停烧品种：黑瓷为主且较精致 兼烧青瓷越窑——位置：浙江东北部绍兴、宁波时代：始于东汉，终在北宋发展：三国至西晋发展迅速三国，胎灰白，釉青色；西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰； 东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期2、造型种类——餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器重要特点——形仿动物新器形——托盏饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制于中唐）羊形烛台——出现于三国晚期，流行东晋变化：早期丰满，端庄 晚期清秀，灵动3、装饰变化——三国西晋较精而后相对粗放手法——刻划题材：几何纹（弦纹）、莲瓣、卷草流行：东晋南朝印花题材：几何纹（联珠、网格）流行：西晋最早流行，延用南朝贴花制作：以阴模做成阳纹，贴到器表题材：动物、人物流行：三国西晋褐斑制作：釉上以高铁料点染流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多堆塑代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶）流行：三国西晋越窑 三国晚期最精造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像功用：殉葬品三、北朝的青瓷和白瓷

1、北方瓷器的兴起和青瓷兴起——北魏中期窑址——河北、山东，数量少，面积小青瓷——特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落与南方的差异造型：雄放挺拔，较多空间变化装饰：精品立体化、繁缛华丽西方因素——原因：北朝上层对西方文明钟爱2、白瓷及其意义兴起——出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶意义——增添釉色，彩绘理想底色问题——首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方原因——萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉隋唐白瓷：与北方民族关系辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原一、漆器格局——中心：南盛于北，以成都为中心的蜀地官府：达官显贵、皇家《邺中记》：后赵御用漆器之美《东宫旧事》：东晋宫廷漆器之多民间：政府颁布生产管理法令晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后，要在器物上题写制成年月、工匠姓名《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法制作——胎体：木质，夹纻胎（佛像）器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒装饰素面：黑、红、绿沉彩绘： 题材——动物、人物（生活场景、历史故事）出土——南方安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要北方（虽不及南方，但屡有出土）——辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒山西大同北魏司马金龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘）宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）二、金银器生产——北盛于南原因：迁徙中保有财富种类——饰物远多于容器： 首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背） 带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇） 马饰（当卢）漆木器部件（铺首、泡、钉、环）不明牌饰金器远多于银器：此期金银器常为饰物十六国北朝上层看重高值材料装饰题材：马、羊、牛、鹿、神兽技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧容器——西方输入：中亚、波斯、东罗马原因：北朝上层对西方文明爱慕出土：北方或西北，入土时代基本在北朝所得不足20件，多半被确认来自西方本土制作《洛阳伽蓝记》：河间王元琛“以银为槽，金为锁环”北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具赞皇李希宗夫妇墓（544、575年）：银碗产地有争议意义——融汇：中国传统、北方草原、西方文明后世：唐代辉煌创造条件三、铜镜和玉器铜镜——概况： 延续东汉后期的低谷种类： 神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜生产：南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城）影响：日本仿铸神兽镜一、风貌与其演进风貌——无统一风格原因：分裂、政权更迭，不同地域、文化、民族南北差异原因：风土民情制约、民族成分、中西联系演进——三国西晋：延续汉风，雄健瑰奇，清新自然十六国北朝：雄强华丽东晋南朝：清秀温柔意义：承上启下隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝二、影响传承——联珠纹：隋、唐前期最重要题材绣像：唐代盛行陶瓷：隋唐白瓷、青瓷夹纻造像：唐代瑞兽镜（题材、构图）：隋、初唐潮流——植物纹样大量出现形象表现写实倾向交流——受域外影响影响域外丝绸：大批外销，技术西传东汉晚期，技术传到新疆以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国5世纪以后，波斯锦、大秦锦第六章隋唐五代隋：公元581～618年唐：公元618～907年五代：公元907～960年第一节绪言一、时代与工艺美术唐是核心¡ª¡ª原因：时间长、成就高、影响大分期¡ª¡ª755年、756年原因：755年末的安史之乱安史之乱之于工艺美术与西方交流多寡萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）主要产区转移地域差异：黄河中下游地区¡ª¡ª吴越地区，扬州、益州（成都）二、生产格局格局——官府少府监：管理工艺美术主要官署中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰左尚署，车舆伞盖右尚署，御马鞍辔及刀剑织染署，君臣等冠冕掌冶署，铜铁器将作监：皇家、政府建筑甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）地方官府作坊：以丝织居多民间：家庭、作坊两位著名工艺美术家何稠¡ª¡ª字桂林，祖籍应在中亚何国北周至唐初著名工艺家隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似窦师纶¡ª¡ª字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人初唐著名丝绸纹样设计家兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±至少流传到9世纪中叶一、引言地位¡ª¡ª最重要的工艺美术门类国家重视¡ª¡ª禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样材质分类¡ª¡ª丝、麻、棉、毛织物规格¡ª¡ª宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端分工细密¡ª¡ª唐少府监织染署25作二、著名丝绸产地益州——供奉宫廷锦绣器玩品类：蜀锦、单丝罗装饰：“十样锦”扬州——品类：锦装饰：洋风（寄寓西亚人）定州——品种：绫吴越——中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）品种：缭绫、线毯三、著名丝织品种纱——特点：平纹方孔，轻薄代表：轻纱（亳州)罗——特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔代表：单丝罗（益州）绫——特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）地位：黄金时代——唐代表：定州绫缭绫：润州、越州技术：织成后碾砑装饰：御用题材锦——技术：西方的纬线起花——纬锦较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美代表：益州锦、扬州锦、西北锦特殊：繝：色彩丰富与热烈织金锦：金线显花线毯¡ª¡ª特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿代表：中晚唐宣州刻丝——特点：通经断纬发展：初唐西北宋后发展轨迹：先西方后中国先刻毛后刻丝游牧民族实用农耕民族欣赏二、印染染料¡ª¡ª植物花、叶、茎、皮、根、果坯料¡ª¡ª绢、纱、罗、絁、绫主要品种¡ª¡ª绞、夹、蜡、灰缬绞缬¡ª¡ª历史：北朝初已见，唐流行制作：似今日扎染，以线等在织物上钉扎出各种形状以防染效果：晕染，抽象简练，天然夹缬¡ª¡ª历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染效果：图案对称，精美，时代典型蜡缬、灰缬¡ª¡ª实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染三、刺绣发展¡ª¡ª题材拓宽、技法丰富功用¡ª¡ª礼佛：佛教盛行绣像：皇家表率绣经：卢眉娘（亦真亦幻）日用宫廷：神丝绣被民间：衣物，花卉禽鸟技法¡ª¡ª约自唐中期始，平绣渐流行蹙金银（盘钉金银线成纹）四、丝绸图案题材¡ª¡ª动物、花卉、几何、文字等极丰富。典型¡ª¡ª联珠圈纹历史：源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）洋主题：翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景人物纹样：隆准深目胡人产地：主纹构图联系产地单独：西北和中亚对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）题材的演进——联珠圈纹：8世纪新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）联珠圈改为双层，外圈变成小圆环正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代变体宝相花纹流行：7世纪80年代起最少一个世纪来源：同联珠纹渊源风格：勇武转为温和宝相花历史：不早过8世纪，后长期流行形象：花卉图案化组合，无法确指早期莲荷，以后牡丹形象各朝不同写实花鸟纹出现：8世纪后期意义：装饰走向自然一、引言烧造普及¡ª¡ª分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多面貌丰富¡ª¡ª品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩技术提高¡ª¡ª胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正域外联系¡ª¡ª西方影响：造型、装饰、钴料影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌二、白瓷原料¡ª¡ª胎、釉氧化铁含量1%以下历史¡ª¡ª北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精意义¡ª¡ª新品种、最宜彩绘分布¡ª¡ª隋唐五代，尚主要在北方1、邢窑窑址¡ª¡ª河北内丘一带历史¡ª¡ª始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰品种¡ª¡ª素面白瓷为主，粗、细两种《茶经》：类银类雪供奉¡ª¡ª¡°翰林¡±：内廷翰林院¡°盈¡±：帝王百宝大盈库2、巩义窑与定窑巩义窑（巩县窑）——品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰定窑——窑址：河北曲阳涧磁村历史：始于晚唐品种：黄绿、褐绿釉粗瓷居多白瓷少但典型，“官”款三、青瓷

1、越窑 窑址¡ª¡ª绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心历史¡ª¡ª盛唐发展、晚唐五代繁盛品种¡ª¡ª青瓷为主，《茶经》：类冰类玉造型¡ª¡ª轻薄，多变化，或仿花形装饰¡ª¡ª刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩秘色瓷——定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷釉质：莹润如玉装饰：釦、金银平脱造型：规整周正技术：小件器支烧2、其他青瓷窑场北方¡ª¡ª常有西方亲缘黄堡窑——窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）历史：唐代初创，晚唐前较粗陋品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑四、彩绘瓷

1、长沙窑窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑历史：唐前期始，晚唐五代盛品种：青釉为主造型：壶最典型装饰：9世纪以前，褐斑贴花以后，褐及绿彩绘风靡2、¡°青花¡±定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似五、唐三彩及其他

1、唐三彩定义：低温铅釉陶器，二次烧成效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画历史：高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落用途：多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁分类：器皿：瓶、壶、盘等；雕塑：俑、马、驼等产地：两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）影响：宋、辽、东北亚、波斯2、花瓷产地¡ª¡ª北方，河南更集中效果¡ª¡ª深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣著名器物¡ª¡ª腰鼓，河南鲁山造，形体常很大3、绞胎制作¡ª¡ª白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上上釉烧造创制¡ª¡ª唐人，当摹仿西方玻璃器一、金银器历史——早期金银器：用银晚于用金、器皿晚于饰品入唐大发展，成为艺术顶峰重要出土——器物已上千，重要的三批：1、金银器和时代生活繁荣原因——经济发展外，同西方、游牧民族联系金器少、银器多——原因：材质,等级,适宜程度生产——官府：少府监中尚署金银作坊院、文思院、地方民间帝王占有——官府作坊制作、地方土贡，进奉2、造型形制¡ª¡ª小巧：金盒、香囊硕大：盘、宫廷盆、瓶，更富特色变化¡ª¡ª前期：挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响后期：圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确盛唐已开始改造西方造型3、装饰方法——捶揲、錾刻居多，浇铸、银丝编结、鎏金捶揲：西方手法、西方构图錾刻：中国手法、中国题材生产——地区：前期北方优于南方，后期南方继起水平：前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇捶揲錾刻（钑花）浇铸制作：装饰主纹与造型一道完成，浮雕感风格：西域风镂空鎏金通体鎏金（金涂），单调主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽二、铜器

1、铜镜发展——高宗：时代特点形成玄宗：鼎盛，中国铜镜顶峰德宗：以后渐衰微（铜源紧张）用途——鉴容、颁赐张挂：高档工艺镜造型——唐——圆、方、菱花、葵花五代——圆、亚字装饰——构图：自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一个主题，装饰更自由8世纪前繁满，以后渐趋简化题材：动物：最多，瑞兽祥禽花卉：宝相花、团花等人物：盛唐、中唐风行百炼镜——产地：扬州异名：千秋镜水心镜、江心镜百炼镜：装饰：文字：“千秋”花鸟：月宫、花卉、衔长绶鸾鹊盘龙：最常见高档工艺¡ª¡ª螺钿、宝装、宝钿金银平脱做法：粘贴金银箔纹片于器物用色漆髹涂数道经打磨，使纹片与漆面平齐发展：昌盛在8世纪中叶金背、银背做法：把整块金片或银片嵌在铜镜背面片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现金银片上施錾刻，表现主要细部鎏金2、其他铜器小型器物多朴素无华，但有特例大型造作富时代特点天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺九州鼎，1只高丈八，8只高丈二三、玉石器玉器¡ª¡ª材料：和田玉、蓝田等级：三品以上腰带、马饰、酒具水精器¡ª¡ª水精，即水晶，无色透明的结晶质石英产地：中国也产，异域品质高玛瑙器——玛瑙：具有不同颜色而呈带状分布的玉髓材料：优质者得自外番造型：西方四、漆器地位¡ª¡ª瓷器普及令日用漆器减少制作¡ª¡ª装饰：素髹、金银平脱、螺钿、宝钿胎：木、木片卷粘、夹纻著名产地¡ª¡ª襄州（湖北襄樊）襄样（木片卷粘胎素髹器）库路真（或为金银平脱)螺钿金银平脱五、木器和象牙器木器¡ª¡ª品种家具：入唐高足桌椅渐渐普及其他：乐器等影响：器物造型趋低矮中晚唐五代：瓶壶趋矮，高足盘渐少木画：做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案历史：至少可以上溯到东晋，繁盛在唐象牙器¡ª¡ª生产：中尚署拨镂：染色象牙上镌刻图案，还有于刻纹内再填色六、其他唐人生活吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的绢花、点心、饺子、馄饨，形制几与今日无别。一、风貌与演变色彩¡ª¡ª繁富、绚丽：金花银器、三彩、繝、宝钿图案¡ª¡ª前期饱满端庄，动物纹样突出后期温和清丽，植物纹样重要造型¡ª¡ª前期挺拔，后期圆柔气象¡ª¡ª前期高贵，后期平和风格¡ª¡ª富丽华美（前期更典型）承传¡ª¡ª继承：前期似北朝，后期近南朝传承：辽似前期，宋类后期影响¡ª¡ª学习西方影响西方（陶瓷、丝绸、金银器）东方楷模（朝鲜半岛、日本）第七章辽宋夏金辽：公元916年～1125年北宋：公元960年～1127年南宋：公元1127年～1279年西夏：公元1038年～1227年金：公元1125年～1234年第一节绪言一、时代与工艺美术1、两宋国策与影响——抑武：西、北始终有强敌，同西方联系极少修文：文化发达，造就了文明程度最高的古代社会促成时代风貌的两股潮流——绘画地位提高，绘画性装饰大批出现。金石学崛起，复古风形成，徽宗朝（1101~25）的重要时代风貌——典雅优美，独具中国特色的工艺美术楷模实现典雅优美的保证——发达的经济2、辽民族和制度¡ª¡ª¡°以国制治契丹，以汉制待汉人¡±两类作品¡ª¡ª宋土输入辽地靠汉匠生产，富有特色演进¡