浅谈电视摄像课件

电视摄像机简介摄像机是一种把景物光像转变为电信号的装置，是制作电视节目最前端的设备。自从1931年第一支摄像管问世以来，摄像机的技术和应用发展迅速。随着摄像机的日益数字化、一体化、小型化、普及化，现在进入千家万户和人们的日常生活当中，已成为人们娱乐、宣传、生产、教育、科研的得力工具。摄像机的基本结构

镜头、话筒、机身、寻像器、电池盒等摄像机的镜头运用远景镜头远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、村庄场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以与天空、田野、树枝、屋角等，用来表现一定的意境空镜头。

摄像机镜头的运用远景镜头：

远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。由于电视画面画幅较小，远景可少用，但不能不用。电视镜头的运用（2）全景全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作。全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头，但全景一般不能像远景镜头一样来作带有意境的空镜头用。电视镜头的运用（4）近景拍到人物胸部以上，或物体的局部，或肚脐、腰带以上成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线，也可以利用景深小的特点虚化背景。电视镜头的运用（5）特写镜头画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。也就是文学作品里的细节描写。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情,主要用来描绘人物的内心活动。举例说：记录田野里正在锄草或刨地的老农时，文学作品里描写不外乎于“面朝黄土背朝天，豆大汗珠、粗糙的大手等等”。而在拍镜头的时候，只需要仰拍他面部的汗珠、眼神、有力的大手、沾满土的双脚等等，再把现场的声音记录下来，这样，描述性的语言在这里就显得多余了。电视镜头的运用

特写镜头：正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用，要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用，滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。电视新闻摄像没有刻画人物的任务，一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用的太多也会导致观众的视觉错乱。推

拉

摇

移镜头的运用。运动镜头在拍摄过程通常分为起幅、运动和落幅三部分。起幅是指开始拍摄的部分，落幅是指镜头停止时的画面，运动是指拍摄时推、拉、摇、移运动拍摄的过程，在运动镜头拍摄的这三个部分落幅的确定特别重要，起幅是最初拍摄的镜头，一般比较准确，不容易出现画面构图的失误，而落幅是在运动拍摄过程中最后落定的画面构图，在运动中要准确地落在预先选定的画面构图上，因此，拍摄前先找好落幅显得尤为重要。拍摄时起幅和落幅都必须至少拍摄8秒钟以上，以保证拍摄的在后期制作中能比较好的使用，同时，起幅与落幅加上推、拉、摇、移的运动过程，一个长镜头一气呵成，在后期制作时就可以变成为三个镜头来使用。新闻专题发展趋势---故事化应该说新闻故事化现在比较提倡，事实上也比较得到老百姓的认可。看现在媒体的“走转改”，“记者走基层”等栏目大伙就明白了，就是用叙事的方法来写新闻。有主题、有情节、有悬念、有趣味、有矛盾冲突，有细致入微的描写刻画、，又缜密精巧的结构布局，而这些都符合故事的三要素：人物、故事情节、环境，所以说讲故事也是说新闻。虽然新闻和“故事”有很多的共同点，但两者还是不能混为一谈，如果非要区别一下的话，最大的区别是：1、故事讲的是“故”事，而新闻讲的是“新”事；2、故事可杜撰（中性词），新闻要真实。新闻专题的发展趋势---故事化在这里我们说新闻是讲“故事”，更多的是操作层面的问题，也就是新闻的题材性所决定。讲故事时怎么来讲？就是记者来讲。但，切不可用一种俯视的姿态报道新闻，更不能记者急于跳出来说话在新闻中（包括采访中和采访后）指手画脚、说三道四，生怕没有自己的声音。记者，要想当好说书人，既然当事人是新闻主角，那我们的新闻就应该始终围绕当事人，把话语权更多地交给他，让当事人讲自己的故事。这个时候，记者要切忌跳出来说话，乱发议论，妄作评断。怎样发现把握好的新闻时效性：时间发生的时间越近越具有新闻价值。影响力：事件影响的人越多就越具有新闻价值。显赫度：事件中的人物与机构越是著名越具有新闻价值。接近性：事件与受众在地理上和感情上越是接近越具有新闻价值。冲突性：事件越所包含的冲突越是冲突，越是激烈，越是深刻，越具有新闻价值。怎样发现把握好的新闻异常性：事件越是超出常态，越是反常，越具有新闻价值。关联度：事件本身之外的信息同样重要，信息关联度越高越具有新闻价值。实用度：实用信息是观众的重要要求，信息越是实用越具有新闻价值。趣味度：寻求乐趣是人的一种本性，所以说趣味性同样是新闻价值的一部分。怎样做好前期采访新闻、专题采访：采访环境、采访人物和采访主题三者缺一不可，而且要一致：1、既然新闻就是讲故事，在采访的时候，记者的首要任务是为新闻找一个好的主角，他要么能言善辩，要么表情丰富，要么情绪激动，他是一个有血有肉、有情有感的人。如果找到这样的新闻主角，你的新闻就成功了一大半。2、在采访中，不要提出类似“是不是”、“对不对”的问题，因为这样的问题，对方往往只会说“YES”或“NO”。怎样做好前期采访3、提问的问题要感性，越有针对性越好，不要问类似“你的心情如何”、“感觉如何”的傻问题，对方回答空泛倒没什么，不幸的是，观众会觉得这个记者没水平。4、提问是为了期待一个好的回答，因此，不管什么时候，都应该知道你的问题是什么，得到的答案应该是你想获取和传递的内容。有时问题不妨尖锐一些，实现“对话的碰撞”，越咄咄逼人，逼入死角，被采访人才可能情绪爆发，取得意想不到的效果。但不要挑动对抗情绪，激化矛盾。怎样做好前期采访5、除了坐着采访、站着采访，还有很多种采访方式，运动过程中的采访往往会更生动真实，所以，采访的时候，切忌不要摆拍。6、你要对你的采访对象感兴趣，这很重要，不管他是什么人，不管他是不是让你感到厌恶，你都要对他有探知的兴趣。很多时候，你和你的采访对象会超乎语言，用非语言的方式传递别样的信息。7、好的记者不要在乎镜头在哪里，而是处理好和采访者的关系。同样，好的摄像不要过分在乎镜头的美感，而是处理好记者、采访对象和采访环境的关系。怎样做好前期采访8、拒绝回答的问题要放在后面，针锋相对的问题放在后面，尖刻的问题放在后面。总之，最困难的采访要放在后面。9、不要带有有色眼镜，不要主题先行。兼听则明，保证采访的公平均衡，尽最大可能采访到各方当事人，实现话语权平衡。怎样做好前期采访10、采访中，除了要有情节、设结构、提炼矛盾冲突，还有一点不可或缺，那就是“细节”，细节同样是新闻中最有生命力、最添彩的东西，它能让平白的新闻变得熠熠生辉，一个眼神、一个手势、一声叹息、一段沉默，可能会在瞬间打动人心，新闻看过之后，残留在观众心中的记忆可能就是这些“细节”，因此，记者在采访的时候，要多出一双眼睛，让自己的新闻触角变得敏感起来，洞察捕捉丝丝细节，通过镜头，把它放大出来。怎样做好前期采访11、采访过程中，首先要记录现场，没有现场的新闻是没有说服力的。12、采访过程中，要多拍特写，没有特写的镜头是没有冲击力的。13、采访过程中，要敏锐抓住稍纵即逝的细节和有意思的情节。没有细节和情节，新闻了无情趣。14、采访过程中，要用镜头来说话。要讲究镜头逻辑，画面大、中、小结合，在无声的状态下也能保证看得懂。怎样做好前期采访15、采访过程中，要保持随时开机状态，抓拍到采访对象放松状态下的言行，注意面面之外，同样有信息。16、采访过程中，要始终遵循一个原则：证据至上。要做到言之有物，相关证言、证人、证物一定要拍到。17、采访过程中，要听到各方声音，学会兼听则明，多一方采访，就会少一份风险。怎样做好前期采访18、要时刻怀有一颗怀疑的心。面对负责的采访环境，要学会抽身而出，不要被采访对象所左右，让自己置身于矛盾漩涡之中，处处被动。偏听偏信是记者的死敌。19、随机应变。新闻采访有规律可循，但总有意外因素，根据不同的采访环境，记者要随时调整采访思路，应对各种可能发生的意外。20、强化出现场意识。必须形成这样的意识：任何事件都可以出现场，而且应该出现场，必要时，适当做图示，更直观，更有说服力。怎样做好前期采访21、新闻、事件要追求故事化：在这里我们说新闻是讲“故事”，更多的是操作层面的问题，新闻如何写作？如何才能好看、耐看、观众爱看？这个时候，不讲故事是不行的。那么怎么来讲？就是记者来讲。但，切不可用一种俯视的姿态报道新闻，更不能记者急于跳出来说话在新闻中（包括采访中和采访后）指手画脚、说三道四，生怕没有自己的声音。怎样拍摄会议新闻主席台全景、中景、左右45度恻景（即小全、恻小全）领导人画面要饱满，主题突出，主要领导人要求有正面、左右侧面的特点。在拍摄主要领导人时，应避免在有损领导人形象的角度拍摄（背景上的树枝、窗格，前景桌面上的话筒、花束、茶杯，领导人面部缺陷等）。对领导一定要少用俯拍镜头，特别是对于高个子的记者。因为从高角度拍摄人物特写，会削弱人物的气势，使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感。画面中的人物看起来会显得矮一点，也会看起来比实际更胖。怎样拍摄会议新闻拍摄领导人发言时：表情和手势等营造氛围的镜头，拍摄主要领导、次要领导的镜头外，还要拍摄以主要领导为中心的三人镜头。会场：（带会议横幅的）全景、左右侧全景和中景，听众画面多角度拍摄。听众一般不单独出境，又在认真记录的听众可以出特写（从笔记本拉出的），特别要注意的是画面中不要出现打哈欠、睡觉、揉眼睛、喝水等杂乱动作。反正不管是拍摄领导或是听众，都要求画面精良干净、饱满、主题明显。注意别拍摄一顺的镜头，左侧镜头对着右侧镜头，以便后期制作时好选镜头。怎样来写稿1、把一件事说明白。新闻就像一棵树，去繁就简，准确报道，是最起码的要求。2、用最生动的语言讲故事。空话、套话是新闻报道的死敌。3、多用陈述句、疑问句，少用感叹句、判断句。永远记住：慎用形容词，副词是记者的死敌。我们遇到的麻烦，80%是因为记者急于跳出来说话，在新闻中做了不恰当的判断。4、学会把观点隐藏在叙述中。记住：选择本身就是一种态度。怎样来写稿5、不要动辄以第一人称写稿（例如记者赶到现场、记者看到、×××告诉记者（我）），这是最偷懒的做法。还有不要出现场的时候就说什么“在我身后……可以改为我现在是在什么什么。6、要学会用细节说话。一个生动的细节、一个难忘的镜头胜过千言万语。7、要对所有数字敏感。事实胜于雄辩，用数字说话，权威性不言而喻。怎样来写稿8、涉及单位、人员、时间、地点、物品等，要确指，不能虚指。例如：桌子上有一盘“香蕉”，就不能说成有一盘“水果”。杜绝出现“某”、“一”、“相关部门”等提法。9、涉及未成年人，不得直呼其名，不得报道其准确家庭地址和所在学校。怎样来写稿10、切忌大段画外，多用同期和现场。画外的作用是起承转合和交代背景，而新闻中最鲜活、最有冲击力的还是现场，而采访对象往往是信息的提供者，他的话最有说服力，总之一句话：记者不是新闻的主角，把话语权交给采访对象，理所当然。怎样来写稿11、记者出镜越微观、越具体越好。不要再出现导语刚说完，外景主持人又重复说一遍的可笑情形。同样也要切忌：出镜和画外重复，画外与同期重复。12、先交代事件，后交代背景。“信息包”要在合适的位置打开，不能抢了事件本身的风头。新闻专题后期编辑注意事项1、不允许大景接大景，中景接中景，小景接小景现象。2、画面与画面之间要有相关性。