电视摄像技术基础知识课件

电视摄像技术人文学院电视摄像技术课程1电视摄像技术人文学院电视摄像技术课程1主要内容：一、摄像机简介二、摄像基础知识三、镜头基础知识四、摄像机构成五、摄像机主要功能及按键介绍六、拍摄的技术要求与三脚架连接七、摄像机及附属设备检查程序八、常见故障处理九、摄像机其他使用注意事项人文学院电视摄像技术课程人文学院电视摄像技术课程2主要内容：人文学院电视摄像技术课程人文学院电视摄像技术课程21.摄像机的概念通过光电转换变成一定格式的活动图象信号的电子设备。2.摄像机的分类摄像机种类繁多，应用广泛，可从多个方面对其进行分类。按用途分类分为：广播级摄像机、应用（专业）级电视摄像机、家用摄像机。（图4）电视广播用摄像机：这类摄像机应用在电视广播系统，有时也称为专业摄像机，其图像质量高，价格也较为昂贵。按使用场合不同，这类摄像机又可分为以下几种：一、摄像机简介31.摄像机的概念一、摄像机简介3摄像机的品牌分类索尼佳能松下4摄像机的品牌分类索尼佳一、摄像机简介广播级业务级家用级

5一、摄像机简介广播级5·演播室用摄像机：（ESP）一般在演播室内使用，图像质量号，性能指标高，但体积大，重量重，一般安装在带有滚轮且高度可调的支架上。·电子现场节目制作（EFP）用摄像机：转播车用摄像机，其质量与演播室用摄像机接近，但体积较小。·电子新闻采集（ENG）用摄像机：用于现场新闻采访，质量比前两种稍低一些，但体积小，重量轻，便于携带。一、摄像机简介6·演播室用摄像机：（ESP）一般在演播室内使用，图像质量号一、摄像机简介7一、摄像机简介7后两种摄像机因为体积较小，重量较轻，携带与使用方便，因此也常称为便携式摄像机。拍摄时可以将其架在三角架上，也可扛在肩上。应用电视摄像机主要用于工业、交通、医疗、安全监控等领域。家用摄像机主要供家庭娱乐使用，技术指标都比不上前两种，但小巧、价格低廉，适合家庭使用。现在主流的家用摄像机是DV机。DV格式是一种国际通用的数字视频标准，它最早在1994年由10多个厂家联合开发而成。一、摄像机简介8后两种摄像机因为体积较小，重量较轻，携带与使用方便，因此也常电视摄像机的分类按存储介质分：

磁带、光盘、硬盘和闪存，专业机只能用磁带；

按感光元件分：

单CCD，3CCD甚至有CMOS的，专业机一般都用3CCD的；

按规格标准分；

标清（720×576），高清（1920×1080）等，目前主流专业机还是用标清的；

按品牌分（仅限国内零售市场）：

索尼、松下、JVC、夏普、佳能、三星等，专业机一般用索尼、松下的为主。

按价格分：

从2000多的索尼家用磁带DV到几十万、百万的专业机9电视摄像机的分类按存储介质分：

磁带、光盘、硬盘和闪存，专按照摄像器件可以分为摄像管摄像机与CCD电子耦合器件或CMOS摄像机，摄像机性能的好坏，很大程度上都与成像面的大小有关。成像面大小指的是它的对角线的尺寸，这个数值多用英寸来表达。尺寸越大可容纳的像素会越多，获得的画面清晰度就越高。因此，成像面大小在一定程度上反映出摄像机的品质。2／3英寸、1／2英寸的摄像机是广播电视部门常用的便携式机种；而1／3英寸、1／4英寸以下的摄像机多为专业或家用品。按信号方式不同可分为模拟摄像机与数字摄像机；按摄录功能分类可分为普通摄像机与摄录一体机。普通摄像机只有摄像功能；摄录一体机是摄像与录像结合成一体的设备。在我台前期机房的都为数字摄录一体机（电子新闻采集用摄像机）。一、摄像机简介10按照摄像器件可以分为摄像管摄像机与CCD电子耦合器件或CMOCCD与CMOSCCD即“电荷耦合器件”，以百万像素为单位。数码相机规格中的多少百万像素，指的就是CCD的分辨率。CCD是一种感光半导体芯片，用于捕捉图形，广泛运用于扫描仪、复印机以及无胶片相机等设备。与胶卷的原理相似，光线穿过一个镜头，将图形信息投射到CCD上。但与胶卷不同的是，CCD既没有能力记录图形数据，也没有能力永久保存下来，甚至不具备“曝光”能力。所有图形数据都会不停留地送入一个“模-数”转换器，一个信号处理器以及一个存储设备(比如内存芯片或内存卡)。CCD有各式各样的尺寸和形状，最大的有2×2平方英寸。CMOS即“互补金属氧化物半导体”。它是计算机系统内一种重要的芯片，保存了系统引导所需的大量资料。CMOS传感器便于大规模生产，且速度快，成本较低，是数码相机关键器件的发展方向之一。11CCD与CMOSCCD即“电荷耦合器件”，以百万像素为单位。CCD耦合器12CCD耦合器121313一、摄像机简介模拟摄像机与数字摄像机的区别电脑必需有采集卡将摄像机连接到电脑上.再用采集软件采集到电脑上,格式是AVR.然后再有压缩软件压缩成你需要的格式.如VCD或者是DVD.

模拟机的话，需要视频卡，一般专业的很贵，叫非编卡，几千一块，具有硬压缩功能。

如果你对视频要求不高，可以买一些高档一些的电视卡，或家庭版的视频采集卡就可以了

14一、摄像机简介模拟摄像机与数字摄像机的区别14一、摄像机简介数码摄像机的图像、声音质量以及功能都不是模拟式小摄录机所能比拟的，它与模拟式摄像机的不同是一种本质上的不同。它的图像清晰度超过500线，是常规8MM（现在也有12MM）和VHS模拟制式图像的二倍，真正实现了“纤毫毕现”的梦。模拟格式的摄像机使用的摄像带与家用的录像机是同一格式，所以C型带也可以通过随机配的转换盒在家用的录像机播放，免去接线的麻烦。而索尼，夏普的摄像机拍摄的8mm格式的摄像带还得使用摄像机来播放，通过AV输出连接到电视。家用模拟摄像机的价格一般在2700元-6000元，性能很好，功能也非常多，家庭使用完全能够满足。模拟摄像机指的是记录方式是模拟信号的格式，清晰度一般在250-420线；而数码摄像机的记录方式是数码信号的格式，清晰度在500线以上。普通电视的清晰度大约280线(PAL制，NTSC制的为240线），VCD的清晰度是230线）。15一、摄像机简介数码摄像机的图像、声音质量以及功能都不是模拟式摄像机的功能是将光信号转换成电信号，所以首先我们先了解一些有关光的概念。1.光的本质光的本质是一种电磁波。电磁波波长的范围十分宽广，人眼感知的可见光只占其中一小部分。在可见光的光波中。不同波长的光呈现不同的颜色，我们平常看见的白光，是由不同颜色(不同波长)的色光混合而成的。所以我们称白光为复色光。太阳光(中午)是典型的白光。它是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等单色光混合而成的。这七种颜色叫光谱色，由光谱色组成的彩带就是我们平常说的光谱。二、摄像基础知识16摄像机的功能是将光信号转换成电信号，所以首先我们先了解一些有2.光源：广义地讲，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的东西都可以称为光源；狭义地讲，就是指照明，能在可见光整个波段范围内能提供较均匀分布的光能辐射体才是光源。

光源包括自然光源，例如日光，火光；人工光源，主要是各种照明灯光。日光的光谱组成随一天的时间、云量和季节而变化，还与采光方向有关，因此是一种是周期性变化且不稳定的光源，但日光具有相对长时间的持续照明，当天气稳定时，也有相对长时间的稳定辐射，稳定的规律，而且在适当的条件下，日光也是最理想的白光。由于科学技术的发展，越来越多的新型人工光源不断出现，而且特性稳定，所以人工光源在电视摄像中被大量采用。如镁光灯、钨丝灯、冷萤光灯、暖萤光灯、碘卤素灯等。二、摄像基础知识172.光源：广义地讲，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的东西二、摄像基础知识18二、摄像基础知识183.颜色及其视觉理论颜色可分为非彩色与彩色两大类，颜色是非彩色与彩色的总称。非彩色指白色、黑色与各种深浅不同的灰色。白色、灰色、黑色物体对光谱各波长的反射没有选择性，它们是中性色。彩色物体对光谱各波长反射具有选择性所以它们在白光照射下出现彩色。彩色是指白黑系列以外的各种颜色，颜色有三个特性：亮度、色调和饱和度。二、摄像基础知识193.颜色及其视觉理论二、摄像基础知识19·亮度（Luminance）是指色光的明暗程度。·色调（Hue）:指颜色的类别，通常所说的红色，绿色，蓝色等，就是指色调。光源的色调由其光谱分布决定；物体的色调由照射光源的光谱和物体本身反射特性或者透射特性决定。例如蓝布在日光照射下，只反射蓝光而吸收其它成分。如果分别在红光，黄光或绿光的照射下，它会呈现黑色。红玻璃在日光照射下，只透射红光，所以是红色。·饱和度（Saturation）：是指色调深浅的程度。各种单色光饱和度最高，单色光中掺入的白光愈多，饱和度愈低，白光占绝大部分时，饱和度接近于零，白光的饱和度等于零。·色调与饱和度合称为色度（Chromaticity），它既说明彩色光的颜色类别，又说明颜色的深浅程度。色度再加上亮度，就能对颜色作完整的说明。非彩色只有亮度的差别，而没有色调和饱和度这两种特性。二、摄像基础知识20·亮度（Luminance）是指色光的明暗程度。二、摄像基础4.RGB三基（原）色及混色规律我们现在使用的摄像机一般为彩色摄像机，彩色电视技术是依靠三色学说作为理论基础的。摄像机通过分光棱镜将白光分为R（红）G（绿）B（蓝）三种颜色的光信号分别转换为电信号。三基色原理是指自然界常见的多数彩色都可以用三种相互独立的基色按不同比例成，所谓独立的三基色是指其中的任一色都不能由另外两色合成。在彩色电视中，经过适当地选择，确定以R、G、B为三基色，就可以合成出自然界常见的多数彩色。三基色原理对彩色电视有着极其重要的意义，它传送具有成千上万、瞬息万变彩色的任务，简化为只需要传送三个基色图像信号。不同颜色混合在一起，能产生新的颜色，这种方法称为混色法。混色分为相加混色和相减混色。相加混色是各分色的光谱成分相加，彩色电视就是利用红、绿、蓝三基色相加产生各种不同的彩色。相加混合红＋青＝白红＋绿＝黄蓝＋黄＝白绿＋蓝＝青绿＋紫＝白红＋蓝＝紫红＋绿＋蓝＝白二、摄像基础知识214.RGB三基（原）色及混色规律二、摄像基础知识21二、摄像基础知识22二、摄像基础知识225.色温我们平常看到各种物体的颜色是在白光下呈现的颜色。这是因为人们基本上是处于白光照明环境下生活的缘故。用不同色光照明有色物体，物体的颜色就会发生变化，对这种变化人眼不太敏感，因为人眼有色觉适应现象，但对彩色摄像机却十分敏感。用彩色摄像机拍摄，除了正确曝光之外，还要考虑光源的色温，否则拍出的彩色电视图像就会偏色，不能正确还原景物的色彩。什么叫色温呢?色温的概念不能从字面上理解，它并不是"色的温度"。色温是光源光谱成分的标志。二、摄像基础知识235.色温二、摄像基础知识23色温：光源的色温是表示光源的颜色即光谱分布的物理量。色温用绝对温度单位--开氏度（K）表示。白光是由色光组成的。如太阳光、灯光和蜡烛光等，都可以看做是白光。但白的程度是不同的，这是因为这些光源含的光谱成分不同。光源的色温和光源的物理温度无关。冷光源色温高，但本身的温度并不高。一日之间太阳光的色温并非固定不变，而是随时间的变化进行着有规律的变化。人工光源也各有不同的色温指数。光源的色温越高，越偏蓝，越低越偏红色。注：晴天太阳直射光在9-15时之间。阳光中含红、绿、蓝三原色比率基本相等，各占1/3。因此给人以白色的感觉。钨丝灯、民用灯泡色温较低。其中含红的成分较多，给人以偏红的感觉。荧光灯含蓝绿成分较多。给人感受偏蓝绿。二、摄像基础知识24色温：光源的色温是表示光源的颜色即光谱分布的物理量。色温用绝日光的色温情况时间及气候 色温（K）日出与日落2000~3200阴天 6800~7500烟雾 8000蓝天 10000~20000中午 5400一般白天 6500灯光色温情况光源 色温（K）碘、卤钨灯（演播室等）3200-3400高色温专用灯（外景） 5500闪光灯 6000家用钨丝灯2800烛光或篝火 1900日光灯 3000-4800二、摄像基础知识25日光的色温情况二、摄像基础知识2526261.镜头的作用镜头由若干组透镜组成，其作用是使景物的光线通过它在摄像感光器件上形成清晰的倒立的像。2.焦距焦距是镜头重要性能指标之一。不同焦距值的镜头其性能也不同。焦距也叫焦点距离，通俗的说是指从光学透镜中心点至成像面的距离。三、镜头基础知识271.镜头的作用三、镜头基础知识273.镜头的分类及特点摄像机镜头与照相机镜头类似，根据焦距值可否调节分为定焦距镜头和变焦距镜头两大类。焦距值固定不变的镜头为定焦距镜头，而焦距值在一定范围内可连续改变的镜头称为变焦距镜头。专业摄像机用的光学镜头多为可拆卸式变焦镜头，以便根据拍摄的需要随时更换镜头，因此，有时镜头部分也被当成摄像机的一个附件，可购买第三方厂家的产品。定焦距镜头根据焦距值的大小，分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。变焦距范围一般都包括广角、标准和长焦三部分，其变焦倍数有6倍、8倍、12倍等。三、镜头基础知识283.镜头的分类及特点三、镜头基础知识28习惯把焦距值等于（或接近）画幅对角线长度的镜头称作标准镜头，彩色电视摄像机的标准镜头的焦距值是由摄像管或CCD成像画幅尺寸决定的。标准镜头的视角相当于人眼观察景物时最清晰的视角大小，用它拍摄的画面影像接近于人眼对空间的正常感受。不同画幅尺寸的照相机、机和摄像机，其标准镜头的焦距值不同。2/3inch摄像机的标准镜头的焦距值为f=17.5mm。焦距值大于画幅对角线尺寸的镜头为长焦距镜头（也称远摄镜头），焦距值小于画幅对角线尺寸的镜头为短焦距镜头（也称广角镜头）。·标准镜头：焦距等于或相近于画幅对角线长度的镜头

标准镜头的优点:成像效果与人眼的视觉感受差不多，影像的空间和透视、物体的相对大小也符合人的视觉习惯。三、镜头基础知识29习惯把焦距值等于（或接近）画幅对角线长度的镜头称作标准镜头，·广角镜头：焦距小于而视角大于标准镜头的镜头。

广角镜头的特点:

取景视角大于标准镜头,焦距越短,视角越大

广角镜头能产生较大的景深;

改变正常的透视关系；

影像畸变，画面边缘尤为严重。·长焦镜头：焦距大于而视角小于标准镜头的镜头

长焦镜头的特点:

视角小，可以将远处景物“拉近”；

深较小，可以得到虚实结合的效果；

产生“空间压缩”的透视效果；

影像畸变小；

影像的影调和色调比较柔和。三、镜头基础知识30·广角镜头：焦距小于而视角大于标准镜头的镜头。

广角镜头的特变焦镜头在变焦时，视角也改变了，但焦点位置与光圈不变。通常所说的镜头的变焦倍数，是指变焦距镜头的最长焦距与最短焦距之比。另外，有些机器上还装有一个变焦倍率器，使镜头焦距可以在最长焦距的基础上增加一倍，从而延伸了镜头的长焦范围。但是，这种变倍装置会影响图像的质量，使用时要格外谨慎。

实际拍摄时，把变焦距镜头从广角端渐渐地变为长焦端时，其画面的视觉效果好像是摄像机离这一景物越来越近，这种效果便是所谓的“推镜头”。相反的变化效果便是“拉镜头”。摄像机镜头进行变焦距的变化有两种控制方法，一是电动变焦，二是手动变焦。电动变焦靠电动推拉杆（T推－W拉）来控制，手在推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。电动变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的，手动变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。

三、镜头基础知识31变焦镜头在变焦时，视角也改变了，但焦点位置与光圈不变。通常所变焦距镜头的聚焦，先用变焦距镜头最长的焦距对准被摄对象聚焦，然后再恢复到拍摄时所需要的焦距上，这样就能保证被摄对象的清晰。镜头的焦距值不同，其性能及造型特点也不同。不同焦距值的镜头，其所拍画面的视角、影像放大率、画面景深及空间透视感等都不同。在同一拍摄点，针对同一景物（拍摄距离不变）进行拍摄，用长焦距镜头所拍摄的景物范围小，而影像放大率大（即视角大），用短焦距镜头拍摄时，所获景物范围大，而影像放大率小，故此，短焦距镜头又称广角镜头（WIDE--ANGLEPHOTOGRAPBY）。在拍摄点不变的前提下，为了获得预期的拍摄范围和影像放大率，可通过选用适当焦距的镜头来实现。三、镜头基础知识32变焦距镜头的聚焦，先用变焦距镜头最长的焦距对准被摄对象聚焦，4.焦距与景深当我们把焦点对准被摄体的某一点，该点影像最清楚，在焦点的前后空间里的各个点，影像应该是虚的，而实际上我们的视觉分辨力并不高，在一定距离内，我们就把它看成是清晰的影像。因此，在调焦距离前后一定范围内的其他物体影像，虽然不是最实的，但也不算模糊，那么，对焦目标前后的这个清晰范围叫景深。景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确理解和运用景深，有助于拍出满意的画面。光圈、焦距和物距是决定景深的主要因素景深的存在使镜头具有真实再现视觉感受的能力。使画面具有虚实对比关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。影响景深的因素通常有镜头焦距、物距和光圈。景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及对像质的要求有关。这些主要因素对景深的影响如下(假定其他的条件都不改变)：·光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；·镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；·距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。三、镜头基础知识334.焦距与景深三、镜头基础知识335.光圈光圈是摄像机镜头中的一个可以改变其中央通光孔径大小的装置。它一般由一组光圈叶片构成，调节摄像镜头上的光圈调节环，可以改变该孔径的大小，控制通过镜头的光通量，使CCD上获得适宜的照度。光圈的作用有3个：·控制通过镜头的光通量的大小；·控制所摄画面的景深大小；·改善画质。因为一般情况下摄像机的快门速度一般是固定的，所以在电视节目拍摄中，实际上只用光圈来控制光通量的大小，根据拍摄意图形成正确曝光。至于控制景深和改善画质等功能，在摄像时基本不用，或者通过别的方法来实现这两项功能。也就是说，在演播室电视制作中，对光圈的调节和控制实际是对画面曝光的调节和控制。光圈大小我们用f值表示。粗略的说，光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，……C（光圈关闭）这里值得一提的是光圈f值越小，在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。对于摄像机而言，光圈f值常常介于f1.4-f16。三、镜头基础知识345.光圈三、镜头基础知识34摄像机的品牌、型号虽然很多，但其构成与使用大同小异。摄像机主要包括镜头、机身（摄、录像单元）、寻像器、随机话筒、附件等主要部分。1.镜头：我们所用的摄像机除了DV摄像机以外，多数摄像机的镜头可以从机身卸下，方便按不同需要更换镜头。摄像机镜头与照相机镜头类似，有固定焦距镜头和变焦距镜头之分。我们一般使用的都为变焦镜头。2.寻像器寻像器实际上是一个小型的黑白或彩色监视器。寻像器的主要用于摄像取景；在用该机进行放像操作时，它可作为监视器使用；另外还可以显示摄像机的工作状态或显示警告信息。四、摄像机构成35摄像机的品牌、型号虽然很多，但其构成与使用大同小异。摄像机主摄像机的镜头36摄像机的镜头36摄像机的寻像器37摄像机的寻像器373.话筒话筒能将声音变成音频电信号，用于拍摄时拾取现场声音。摄像机除了随机话筒外，还设有外接话筒插口。一般情况随机话筒用于拾取环境声，外接话筒用于采访。外接话筒一般带有灵敏度选择开关，有的还带有指向选择开关。话筒的指向：话筒拾取声音是有选择性的。话筒的指向性就是方向性，实际工作中（使用）声源尽可能对准话筒。当选择强指向开关时，可有效过滤环境噪声。四、摄像机构成383.话筒四、摄像机构成384.附件附件是摄像机工作时必不可少的或者有时候要用的器件。其中必不可少的附件有交流（AC）适配器、充电电池、磁带、连接线缆等，用来给摄像机提供电源及记录摄像机输出的音视频信号。其他在摄像机某些工作状态下要用的附件有照明灯、三角架等。通常摄像机随机带的标准附件因机而异，并不统一。5.机身机身即摄像机的整个躯体，包括摄像单元和录像单元，表面有各种操作开关、输入输出接口等。四、摄像机构成394.附件四、摄像机构成39摄像机的附件40摄像机的附件40四、摄像机构成41四、摄像机构成41四、摄像机构成42四、摄像机构成42四、摄像机构成43四、摄像机构成431.镜头部分变焦zoom用于变焦距镜头使影像放大或缩小。在镜头手柄下方通常有zoom选择物旋钮有manu手动/servo自动两个选项，用来设置变焦的自动与手动调整。在servo状态下，用变焦杆自动调整。变焦杆两端有T和W标志.T就是将被摄物体拉近放大，而W则刚好相反。变焦快慢与对变焦杆的施力大小有关。在manu状态下，用手直接转动变焦环来改变焦距。五、摄像机主要功能及按键介绍441.镜头部分五、摄像机主要功能及按键介绍44光圈IRIS用来改变是进入机身内感光面的光量的装置。A(uto)自动/M(anu)手动选择开关用来设置光圈的手动、自动控制模式。自动模式时，摄像机自动选择光圈大小。手动模式时，用手直接转动光圈环来调整光圈值。注：以上两项调整环在自动模式时，不要强行手动调整，以防损坏自动调整电机。45光圈IRIS用来改变是进入机身内感光面的光量的装置。A(聚焦focus转动聚焦环使所需图像最清晰。VTR（rec）按下此键，录像单元开始记录。后聚焦调整：变焦操作时如果望远、广角两个方面的焦点没有正确对准，则要调整后聚焦。（镜头安装面到成像面的的距离）。调整方法：松开后焦环F.f(flangefocus)的固紧螺丝,有些镜头可能标识为F.b(flangeback)；光圈置于手动，调大；拍3m处物体(最好为后焦距调整图)；变焦由特写调为聚焦，使之清晰；然后调为广角，再调后焦环，使之清晰。反复几次，固紧后焦环螺丝即可。近距特写：一般镜头的聚焦清晰范围在0.9m至∞(无穷远处)，而近距（MACRO）功能可以拍摄距镜头几厘米的小物体。方法为：将镜头置于MACRO，聚焦为∞，变焦环设为手动，手动调节变焦环，使被拍摄对象清晰。46聚焦focus转动聚焦环使所需图像最清晰。46寻像器寻像器下边调整干按钮可以调整人眼焦距，无论是近视还是远视都可清晰看到被摄画面。47寻像器寻像器下边调整干按钮可以调整人眼焦距，无论是近视还是远SPOTLIGHT聚光灯

可以像在拍摄剧场里那样由强光照明物体时，避免人的脸部显得过白48SPOTLIGHT聚光灯

可以像在拍摄剧场里那样由强光SPOTMETER聚光灯光照范围FNPAGE1SPOTMETER49SPOTMETER聚光灯光照范围49FOCUS聚焦光圈AUTO自动调整聚焦光圈MAN手动调整聚焦光圈INFINITY光圈无限大当FOCUS（聚焦）调至INFINITY时，焦距调整为适合远处的物体，同时风景指示灯亮起，松开FOCUS（聚焦）键时，摄像机返回手动聚焦状态。使用这种模式，即可使想拍摄远处的物体，摄像机也会聚焦在进出物体。50FOCUS聚焦光圈AUTO自动调整聚焦光圈50连续按下FADER键后FADER淡入淡出功能M.FADER由马赛克逐渐清晰BOUNCE弹跳出现OVERLAP重叠出现WIPE擦出出现DOT点变出现51连续按下FADER键后51CUSTOMPRESET用户预设1、按下控制转盘后上下移动调节2、各种参数COLOURLVL彩色度降低或增加彩色度SHARPNESS锐度更柔和更清晰WBSHIFT白平衡偏蓝偏红AESHIFT亮度明暗AGCLIMIT自动增益限度6db/12db/off(关闭）RESET还原为默认值52CUSTOMPRESET用户预设1、按下控制转盘后上ZEBRA斑马纹拍摄当亮度超过一定标准，可以通过设置斑马纹检查物体的图像亮度，以斑马纹作为调整曝光的依据（斑马纹不会记录在磁带或记忆棒上）。调整时应设置在70或100上53ZEBRA斑马纹拍摄53BARS彩条

在记录之初，图像可能会不稳定。为避免这种现象，先记录彩条，然后当欲拍摄的图像变清晰后，再开始记录图像。当LCD上使用彩条时下列功能将失效，彩条前的设置保留：逆光、聚光、数字特效、自动曝光、快门速度调整、曝光等。54BARS彩条54AUTOLOCK解除自动锁定肖像模式、体育课程模式、海滩及滑雪模式、日落及月光模式、风景模式AUTOLOCK键设定在中间PROGAMAE调节拨轮55AUTOLOCK解除自动锁定55快门速度的调整AUTOLOCK键设定在中间按下SHUTTERSPEED旋转拨轮调整白平衡AUTOLOCK键设定在中间按下WHTBAL旋转拨轮顺序如下：1、一次性白平衡2、户外3、室内56快门速度的调整56FNPAGE1DIGEFFTSTILL记录一副静止图像，并叠加到一个移动的图像上。FLASH(FLASHMOTION)在固定不变的间隔下，连续记录静止图像LUMI.用一个移动的图像，替换静止图像较亮的部分TRAIL记录的图像留下一个附带的影像，如同一个尾迹。OLDMOVIE出现发黄老电影模式（宽屏）

57FNPAGE1DIGEFMENUCAMERASET16:9WIDE

ON

设置成宽屏模式58MENUCAMERASET2.寻像器部分对比度CONTRAST它调整取景器屏幕显示图像的对比度。峰值（锐度）PEAKING它调整取景器屏幕显示图像的轮廓。亮度BRIGHT它调整取景器屏幕显示图像的明亮度。斑马线ZEBRA为寻像器中出现的白色条纹区域，它出现提示高曝光区域。屈光度调节：通过使用屈光度调整环,用户可以根据自己的视线调整取景器图像.TALLY（标记）指示灯：当TALLY指示开关设为0N或HIGH和LOW（指示灯亮度选择）时，此灯被启用，当录像机单元录制时，此灯点亮。此灯闪烁时则为机器报警显示。592.寻像器部分59寻像器调整：要确保拍到曝光正确的电视画面，首先应该调整好作为参考的寻像器。具体做法是：将摄像机置于彩条状态，用彩条信号调节寻像器对比度、亮度、屈光值和峰值参数，使寻像器中显示彩条信号的黑白图像各灰度层次分明，清晰。另外，一般摄像机都有斑马纹提示，打开“斑马纹”（ZEBRA）开关，使寻像器中出现“斑马纹”，根据“斑马纹”提示调整光圈就可获得合适的曝光值。值得注意的是，现在许多摄像机,可以通过菜单对“斑马纹”电平进行重新设定。有的是信号在视频电平70%―85%时出现“斑马纹”，为最佳曝光区域，有的是信号≥90%时出现，“斑马纹”出现的地方接近过曝光，就要考虑减小光圈或其他办法，使画面曝光准确。60寻像器调整：要确保拍到曝光正确的电视画面，首先应该调整好作为寻像器屏幕状态显示:在寻像器内能显示图像，本机设置和操作状态的指示灯和字符，讯息，中心和安全区标记，摄像机ID和其他信息。寻像器灯显示（以D913摄像机为例）61寻像器屏幕状态显示:61①TALLY/REC灯在录制过程中此灯点亮（红色）。当发生问题时，此灯闪烁。②异常操作状态报警灯当本机设置菜单的“！LED”屏幕中的任何设为“ON”的项目操作不正常时，此灯点亮。③BATT电池灯当电池电压下降到不能正常工作之前几分钟，此灯开始闪烁，而电池不能再使用时，此灯点亮。提示更换电池。④VTRSAVE当VTRSAVE/STBY开关设为SAVE，此灯点亮。录制期间此灯熄灭。在录制暂停时，SAVE模式自动建立，即超过暂停设置时间后，此灯点亮。⑤50（50Mbps录制/播放）灯当选择了以50Mbps录制或播放的模式，磁带以50Mbps播放时，此灯点亮。62①TALLY/REC灯在录制过程中此灯点亮（红色）。当发寻像器屏幕状态显示结构63寻像器屏幕状态显示结构631扩展镜使用镜头扩展镜时显示2MODECHECK专用显示区用于显示机器的当前的状态。3摄像机报警和讯息显示区用于显示与AWB,ABB和开关操作的报警显示。4安排给USER键的信息USER按键的功能可以根据需要自定义。5滤光镜位置6WHITEBAL开关位置7累积增益显示8增益值9录像机报警，信息用以显示录像机单元的状态信息。10AUDIO输入系统和电平计11时间码显示12光圈替换值显示当镜头替换值功能起作用时，指示了提供的补偿量。13光圈，F值14变焦显示641扩展镜使用镜头扩展镜时显示6415间歇录制，预录制显示16ID录制显示17电池类型18剩余电池电量/电压19本机REC显示20剩余磁带21盒式磁带总长度22超级光圈ON/超级黑色ON23色温24快门速度/模式25D.ZOOM以上信息的显示，可以在菜单中进行设置。6515间歇录制，预录制显示653.摄像单元POWER电源开关开ON关OFFVTRSAVE/STBY(录像机节电/待机)开关，本开关控制录制过程中暂停(RECPAUSE)时录像机的电源模式.·SAVE:节电模式.用户按下VTRSTART(录像开始)按钮时,在开始录制之前会有短暂的停顿,但是功率消耗小于待机模式,电池使用周期由此延长。·STBY:待机模式.用户按下VTRSTART(录像开始)按钮时录制即开始.GAIN增益在光照不足的情况下，选择不同的增益值，可以提高信号的亮度，但信号质量受影响。OUTPUT输出选择·CAM摄像机输出摄像机信号。·BARS彩条输出标准彩条信号。WHITEBAL白平衡选择开关·AB两档白平衡存储·PRST白平衡预置档选择此档白平衡色温为3200K663.摄像单元666767SHUTTER电子快门电子快门同步扫描：快门的标准速度为：1/50秒。在正常的拍摄工作中，已经足够了。一般最高为：1/2000秒。加大一级快门速度，同时衰减一级光圈，与同理。电子快门的提升恰恰增加了运动物体的清晰度，但却牺牲了灵敏度，使曝光量下降。在拍摄高速运动的物体时，需要考虑编辑制作中是否要使用：定格画面、慢放等，如果可能需要，就要调整提高快门速度。同步扫描:电视、尤其是电脑的显像管扫描频率高，这时就需要调整快门速度(扫描频率)，避免拍摄出的电视画面出现滚动闪烁现象。音频输入选择设定AUDIOIN音频输入选择开关：此开关用于选择要录制在音频通道1，2上的输入信号。·FRONT:选择随机话筒信号。·W.L（无线）选择无线话筒的信号·REAR（后部）：选择机身后部CH1/CH2音频输入接口的信号。AUDIOSELECTCH1/CH2开关：这个开关用于选择调节音频电平的方式。有AUTO（自动）和MAN（手动）两个选择。68SHUTTER电子快门68AUDIOLEVELCH1/CH2（音量）控制旋钮：用于控制音频输入电平。当AUDIOSELECT为MAN方式时，旋动此旋钮即可调整输入音频电平。在录制声音时，一般摄像机都有自动和手动两档音量控制，自动操作比较方便，但在声源电平低的情况下，容易引入噪声，一般电视人物的同期声采访用手动档，并配合指向性话筒，而不能随意使用机载话筒。我们也不要太相信电平表的摆动，有时话筒线接触不好，从电平表上不一定看出来，最好用监听耳机或摄像机本身的监听喇叭，来判断录音的好坏。69AUDIOLEVELCH1/CH2（音量）控制旋钮：用光学调节，正确曝光影响曝光的因素很多，但主要是光线环境的影响。光学调节是确保正确曝光的首要操作。摄像机的光圈系数一般为F1.4－F16。在正常光照条件下，即摄像机的增益在0dB时，改变光圈就可实现正确曝光。摄像机的光圈有自动和手动两档，手动时可配合瞬时自动按钮测光。不太紧急的情况下，提倡使用手动档，它配合瞬时自动按钮测光，曝光比较准确。首先，可利用自动功能大体上测得光圈值，然后根据“斑马纹”提示手动调节一下。如果镜头内有大面积的高亮范围，自动光圈比正确曝光值偏低，观察寻像器手动把光圈加大一点。反之，如果取景范围内有大面积的黑色，使用自动光圈的话，光圈会开得过大，可能造成主体过曝光，应将光圈收小点。自动光圈主要应用于抢拍时使用，它的平均值可以通过菜单调整，加减0.5－1档的自动光圈量。它使用起来方便，但不准确。70光学调节，正确曝光70在强光下拍摄，要对光线进行衰减。专业级以上的摄像机都安装了衰减光线的中性密度滤色镜ND，可根据光线的情况选择使用。但有些低档的摄像机没有中性密度滤色镜，要配合电子快门来衰减光线，否则无法进行白平衡的调节。在背景很亮的情况下拍摄（逆光），为了主体曝光正常，背景可能过亮而限幅，此时可以打开摄像机的自动拐点电路（AUTOKNEE），将正确曝光的动态范围提高600%。逆光的景物边缘被照亮，形成轮廓光的效果。当然，这种情况下最好在主体前补充光照，减小亮暗反差。在拍摄中，经常会遇到各种需要补光的情况，这时要求人工光和自然光的色温统一起来。否则的话，拍出的画面颜色会失真。71在强光下拍摄，要对光线进行衰减。专业级以上的摄像机都安装了衰AUTOW/BBAL自动黑白平衡调整

·此开关置于ABB即自动调整黑屏衡，置于AWB自动调整白平衡。·所谓黑白平衡就是让摄像机通过电路调整，在不同的光线环境下准确还原黑白色。黑白平衡的调整和色彩还原黑白平衡的调节是为了获得正确的色彩还原，但有时我们也需要一些特殊的画面气氛，如早晨和黄昏，色温较低，人们的视觉经验是一片金黄，如果我们把白纸对着太阳调白平衡，将不会得到理想的效果，此时，可以用5600K的滤色片，不用调节白平衡，直接拍摄就可以。白平衡调整（AWB）：摄像机为了能精确再现景物的色彩，需要进行白平衡调整。白平衡的调整，一般分为2步。首先是滤色片(CCFILTER/NDFILTER)的粗调，根据不同的光照条件选用不同的滤色片。其次是电子调整，拍白色物体，拨动白平衡开关，当寻像器显示OK时，白平衡调整完毕。通常摄像机有四档滤光（色）片：3200K、5600K、5600K+1/4ND、5600K+1/16ND72AUTOW/BBAL自动黑白平衡调整72滤色片说明拍摄条件13200日出、日落、室内25600K+1/4ND晴朗的室外35600多云或有雨的室外45600+1/16ND雪景、高山、海岸或高亮场景73滤色片说明拍摄条件13200日出、日落、室内25600K+1在不同的色温下，用不同的滤色片可产生不同的效果，用5600K的滤光片拍摄3200K的景物，画面可以偏暖。用3200K的滤光片拍摄5600K下的景物，画面可以偏冷。如：缩小光圈，可在白天的光线下，可以拍摄出夜晚的效果。黑平衡（ABB）：当摄像机很久没有使用或使用环境温度发生巨大变化时需要调节。黑平衡是白平衡准确的基础。打开调节开关，无论光圈在手动或自动下，都将关闭，寻像器显示0K，此时黑平衡调节完毕。ABB一般不需要调整。4.录像单元摄像机录像单元操作类似于普通磁带录像机，此处就不多做介绍。仅就显示窗及其显示作出介绍。显示窗及其显示图74在不同的色温下，用不同的滤色片可产生不同的效果，用5600K7575①时间码相关的显示②时间计数器状态显示③时间计数器显示和出错代码显示④剩余磁带量显示，剩余磁带的时间以7段显示。每段指示根据菜单设置表示为3或5分钟。⑤剩余电池电量显示当电池电量剩下70%以上时，全部点亮。不足70%时，电量每下降10%，依次熄灭1段。⑥报警显示 RF:磁头堵塞SERVO:伺服杂波HUMID:磁鼓结露SLACK:磁带收带出现问题⑦模式显示W：16:9宽高比时点亮。P-REC：预录模式时点亮。⑧音频通道电平计76①时间码相关的显示76时间码的设置77时间码的设置77DISPLAY开关设置为“TC”。将TCG开关设置为“SET”。用光标按钮设置时间码。时间码的设置可能范围为00：00：00：00～23：59：59：：24。 按钮：正在设置（闪烁）的位右移。按钮：正在设置（闪烁）的位左移。按钮：正在闪烁的位的数值增大1。按钮：正在闪烁的位的数值减少1。切换TCG开关。时间码在自由运行模式下步进时切换为“F-RUN”，在录制运行模式下步进时设置为“R-RUN”。78DISPLAY开关设置为“TC”。785.P2卡的相关知识P2卡：从基本结构上说，1块P2卡是由4块SD存储卡封装而成。在开发P2卡时，松下公司采用了一些在SD存储卡上证明成功的技术。这样，P2卡的容量和传输速度均为单片SD存储卡的4倍。这种固态存储卡称作“Professional

Plugin”专业插卡式，命名为P2卡。P2卡插在P2系列设备的插槽中，可以记录DVCPRO50/DVCPRO/DV数据。它与磁带和光盘不同，不需要机械装置。P2卡非常结实，具有出色的抗震动和抗撞击性能，以满足P2摄录机的使用。更重要的是，P2卡体积小，重量轻，容量大，具有扩展性，这使新闻采集的机动性进入了一个新时代。P2卡设备就是以P2卡为记录载体的设备。P2卡可以防止误删除，将保护开关拨至“Protect”侧即可795.P2卡的相关知识79P2卡记录时间参考类别型号近似记录时间数据传输速度（最大）DVCPROHDDVCPRO50DVCPRO4GBP2卡AJ-P2C004HMC4分钟8分钟16分钟640Mbs8GBP2卡AJ-P2C008HMC8分钟16分钟32分钟16GBP2卡AJ-P2C016RMC16分钟32分钟64分钟32GBP2卡AJ-P2C032RMC32分钟64分钟128分钟80P2卡记录时间参考类别型号近似记录时间数据传输速度DVCPRP2设备的特别功能·图像索引：P2摄录一体机自动为每一个片段生成索引图像。非线性编辑或P2摄录一体机本身可以使用这些图像。·在彩色液晶监视器上显示索引图像：在P2摄录一体机的3.5英寸彩色液晶监视器上可以一次查看12个索引图像。然后可以立即读取任一对应的片段。·所选片段的无缝播放：通过索引图像，可以指定若干片段进行无缝播放或在线广播。·数据保护：P2卡只在空白区域进行记录，因此没有误删数据的危险*。·热插拔记录：当P2摄录一体机在一块卡上进行记录时，你可以用空白卡更换另外一块已经写满的卡。可以不断地更换卡意味着事实上记录容量是没有限制的。循环记录：你可以指定的记录区循环记录，这样就可以联系在固定的区域进行记录。·预录：在预备模式下，可以持续存储并记录多达8秒的图像和伴音。这样，即使没有按记录启动按钮，也可以记录突发事件素材，使得你可以“回到过去”，捕捉到你在以前通常会错过的瞬间。81P2设备的特别功能81Thumbnail缩略图场景片段是指包含一次摄影所生成的影像、声音以及语音提示和元数据等附加信息的一组数据。可以一边确认液晶显示器所显示的场景片段的缩略图，一边使用光标和SET按钮进行以下的操作。·场景片段的再生、删除以及修复·在场景片段中追加语音提示·在场景片段的缩略图中附加以及去除拍摄标记·P2卡、SD卡的格式化按下略缩图按钮，液晶画面上即可显示缩略图画面。在按依次缩略图按钮，即可回到通常的显示。另外，从通常的显示改变到缩略图画面显示后，所有的场景片段均回显示在缩略图画面上。并且，从缩略图画面上按下菜单栏按钮的话，指针就会移动到菜单栏上，可以进行缩略图的操作。缩略图画面：82Thumbnail缩略图8283831显示状态显示画面上显示的缩略图的种类。2插槽号码3场景片段号码4缩略图将场景片段刚开始摄影后的图像作为缩略图加以显示。5时间显示根据设置分别显示场景片段的记录开始时点的时间码/用户比特/摄影日期中的一项。6菜单栏配置了进行场景片段的操作、缩略图显示的切换/设置等的菜单。要操作菜单栏时，请在缩略图画面上按下菜单栏按钮。用光标和SET按钮选择菜单。7！不完全缩略图指示器记录分布在多个卡上，但其中某个P2卡未被插入P2卡插槽中时会显示。8

V语音提示指示器显示在附加了语音提示的场景片段上。9

W宽屏指示器

在以16:9的视角所记录的场景片段中显示。10M拍摄标记指示器。在缩略图上附加了拍摄标记的场景片段上显示。11X不良场景片段指示器在因记录中断电等原因出现记录不良的场景片段上显示。显示黄色的可以修复，现实了红色的片段不能修复，可以删除。841显示状态显示画面上显示的缩略图的种类。84六、拍摄的技术要求与三脚架连接一般要求所拍摄的画面要做到：平、准、稳、匀。·平指运动过程中始终保持机的水平。如果画面没有保持水平，画面中的固定状态的水平线和垂直线的被摄体如房屋、电线杆、人物等将歪歪邪邪，不仅给人的视觉效果不舒服，而且给人造成心理上的不稳定、动荡不安的感觉。用三角架拍摄时应调好水平仪，手持或肩扛拍摄时应随时调整寻像器中的水平状态。·准指运动过程中的画面起幅和落幅的焦点要准确、构图要准确，拍摄时注意跟焦点的技巧。摇画面时要按照落幅站好位置，再从起幅开始摇，这样既可以保证摇摄的速度均匀，又可以兼顾拍摄过程中的画面构图的准确性。·稳指运动过程中的画面要保持稳定，不能摇晃，否则会给人一种头晕目眩的感受，从而造成心理的不安情绪。手持拍摄时应尽量在一个镜头中屏住呼吸或者让身体找一个依靠点和支撑点，尽量运用短焦距镜头拍摄可减少机的晃动。·匀指运动过程中机的运动速度要均匀，不可忽快忽慢。用三角架拍摄时应调整好三角架的阻尼，手持拍摄时掌握好拍摄要领，运动的起步和停止要有加力和减力过程。85六、拍摄的技术要求与三脚架连接一般要求所拍摄的画面要做到：平手持机的拍摄方法手持机机拍摄运动镜头的最大困难是保持画面的稳定。而造成画面不稳定的主要因素是身体的晃动。为了减少拍摄时身体的左右晃动，走路时两只脚应尽量放在一条直线上。避免身体上下晃动的最好办法是步子迈小一点，并且腿稍微弯曲一点，因为人的身体的各个关节都是很好的减震器。手持机拍摄时应遵循"走直线、腿弯曲、迈小步、腰放松"的拍摄要领。只要多加练习，掌握拍摄的技巧，就可以用手持机拍摄出比较满意的画面来。另外，拍摄时应尽量选用短焦距镜头。摄像机与三脚架的连接要将摄像机安装到三脚架上时，使用附属的三脚架连接器（托板或托盘）。·将三脚架连接器安装在三脚架上。86手持机的拍摄方法86摄像机与三脚架的连接87摄像机与三脚架的连接87·从三脚架连接器取下按红色杆，同时将黑色杆向箭头方向推动，将本机从后方推出取下。注意：要充分考虑本机和三脚架连接器的中心后选择连接器孔。确认所选孔径和工作台的螺丝直径匹配。·将本机安装在三脚架连接器上，沿滑槽向前推，直到听到“喀”的声音。88·从三脚架连接器取下按红色杆，同时将黑色杆向箭头方向推动，将三脚架使用调整·尽量选择稳固、平坦的表面，尽量远离震动源的地方设置三脚架。·先用其中一支脚固定到所需的高度，然後锁紧。把三脚架的重量放在先前校好的一支脚上，再解除其它两支脚的锁紧，把三脚架打开至最大限度为止,调校到适合的高度后，然后根据水平汽泡的位置，确保水平再进行锁紧。·检查固定螺杆，紧记捡查清楚是否已锁紧。·根据需要调整水平、垂直各部分的阻尼范围。·在进行“摇”拍摄时，确认固定螺杆是否松开，以防损坏固定螺杆89三脚架使用调整89七、摄像机及附属设备检查程序（一）、外观检查：摄像机借出使用前应检查摄像机外观及附件有无缺失、损坏。1.检查镜头、话筒和寻像器是否准确地安装和连接。2.将光圈、变焦设置为手动，转动光圈、变焦、聚焦环，确认是否平滑。（二）、通电检查：确保电池充足了电，并且安全地安装。检查盒带，不要设置在写保护。在插入盒带前，检查盒带是否完全卷好，没有松散的磁带。1.将POWER开关设置为ON，确保HUMID（结露）没有出现。2.检查寻像器，做相应调整。打开彩条，调节寻像器明暗对比，以便得到真实标准的电视图像，为之后的拍摄工作做准备。根据需要调整锐度。调节寻像器不仅可以培养良好的工作习惯，更能及时发现问题，便于工作。90七、摄像机及附属设备检查程序（一）、外观检查：摄像机借出使用3.做如下设置：·光圈设置为自动·变焦设置为自动·白平衡设置为A或B·增益设置为最低值增益开关初始标准为0dB或者L档。在光圈最大，进光量仍然不足的情况下（低照度），可以打开增益开关。尽量不要使用增益开关，虽然画面的亮度有了提高，但信号质量有所下降。·录像机省电预备开关设置STBY·F-RUN/R-RUN开关设置为R-RUN·显示开关设置为CTL·根据使用的话筒，将音频输入CH1/CH2开关设置到准确位置4.确保变焦操作、光圈调节在自动方式下能平滑进行。5.当机器在自动光圈方式时，调节增益，检查光圈是否相应调整。6.将话筒对准一个适宜的声音源，检查声音变化时电平显示的变化。每当将AUDIOSELECTCH1/CH2开关设置到AUTO和MAN时都要做一次这个检查。（旋动LEVEL旋钮）7.旋动MONITOR旋钮，检查喇叭和耳机发出的声音（连接到耳机时就切断喇叭的声音）。8.确认机器无异常情况，插入磁带，按录像机启动键，做一小段记录。倒带，然后重放，检查录像机部分工作是否正常。913.做如下设置：91八、常见故障处理注：在出现故障难以解决的情况下，应尽快联系技术部门处理，不要私自拆装。·结露如果摄像机从一个寒冷的地方移动到温暖的地方，或是在非常潮湿的地区使用，空气中的湿气可能以小水珠的形式附着在磁鼓上。这就是结露，如果磁带在这种状态下运行，会很容易粘住磁鼓。因此，应注意以下几点：如果摄像机被移到很容易发生结露的地方，请推出磁带。在插入磁带前，先打开电源，检查显示窗口中的HUMID显示没有亮。如果HUMID显示亮，请不要插入磁带，直到显示消失。·堵磁头当磁头需要清洁时，可以用清洁带进行清洁，但播放时间不要过长，10秒钟左右为宜。·不能自动调整白平衡检查滤色片选择是否正确，光照是否合适。确认白平衡记忆档开关是否在“PRST”位置。·声音录不上92八、常见故障处理注：在出现故障难以解决的情况下，应尽快联系技检查声音的输入选择；检查话筒电源开关或者是否安装电池，电量是否足够；检查音频电平（AUDIOLEVEL）调整的开关。·寻像器里画面粗糙，噪波大确认是否有增益设置，确认寻像器的“PEAKING”旋钮位置·画面清晰度不高确认聚焦是否清晰，确认后焦是否准确·画面亮度过亮或过暗确认镜头光圈是否为“手动”方式，确认中型灰片（ND）的位置，确认寻像器中亮度旋钮的位置。93检查声音的输入选择；检查话筒电源开关或者是否安装电池，电量是九、摄像机其他使用注意事项摄像机拍摄时请勿遭雨淋，确实需要使用时，一定要做好防雨措施。在雨天室外使用过的摄像机一定要将沾在机身上的、镜头上的水迹、污迹及时擦去。一旦摄像机意外进入水后要立即取下电池，速度越快越好，千万不要再试摄像机是否还能工作而开机。注意防潮、保持清爽一般摄像机都设有保护电路来及时提醒使用者停止使用并会自动关闭电源，此时，应开机加快机内的潮气散发出去，机器才能再次工作。进行必要的防尘措施为了防止灰尘侵入摄像机污染机芯、磁鼓、寻像器、液晶屏、和镜头，必须作好有效的防尘措施。携带摄像机时，应将摄像机放入专用包或箱内，停止拍摄时要随时盖好镜头盖。94九、摄像机其他使用注意事项摄像机拍摄时请勿遭雨淋，确实需要使外出携带的注意事项摄像机携带和使用中要注意防震、防摔。外出途中应取出电池和磁带，要避免使摄像机受到剧烈震动。剧烈的震动和外力撞击都会使摄像机的部件受损甚至变形。避免将摄像机和矿泉水或其它包装的液体放入在一个包内，以防液体意外渗漏浸湿摄像机。远离磁场电场摄像机在工作和存放期间应远离强磁性物体或能产生强电磁感应的物体，如电视机、音箱、电磁灶、变压器等。工作中不要任意切断电源，摄像时尽量避免长时间对着特别明亮的物体，如太阳等。95外出携带的注意事项95十、光处理技巧

人们常把摄影称为光影艺术，这是因为离开了光，胶片就不能产生影像；离开了光，摄影家难以刻划形象和营造气氛。摄像和摄影都是记录客观景物的光线信息（光源或反射）的，因此两者在光线处理上，大体是相通的。已经学会摄影用光的人不用花费多少精力就可掌握摄像用光。

但摄像和摄影两者记录光信息的材料不同，胶片和磁带两者的性能毕竟有差异，更何况数码摄像机。所以在光线处理的具体操作上，摄像还有些特殊注意事项。摄像如何适应不同色温的光线96十、光处理技巧人们常把摄影称为光影艺术，这是因为离开了光，搞彩色摄像的人都知道，胶片有日光型和灯光型之分，不能混同误用。原因是：太阳光和钨丝灯光的光线波成份不同，前者色温为5400K，蓝紫色相对较多：后者色温为3200K，红橙光相对偏重。在自然光照明下拍摄使用日光型胶片，在钨丝灯下拍摄使用灯光型胶片便能获得色彩如常的画面。反之就会造成失真，出现色偏差现象。彩色摄像也会面临光线的色温问题，但它所用的磁带却没有日光型、灯光型之分，那用什么办法来适应外界不同色温的光线呢？摄像机内有一个叫“调白”的专门电路，拍摄前先对准白纸，不管什么色温的光线从白纸反射之摄像机后，调节平衡电路就能在内部使摄得的画面修正补偿为不偏色的状态。这里需要强调指出的是，“调白”是需要经常进行的，如先在外景日光下拍摄，就先按日光色温调白；如再步入室内会场拍摄，换成了灯光照明，就得重新按灯光的色温调白，如果忘了重新调白，以外景日光的色温记忆来拍摄内景灯光下的活动，就类同用日光型胶片拍灯光内景，获得画面偏红暖色。97搞彩色摄像的人都知道，胶片有日光型和灯光型之分，不能混同误用家用摄像机的调白装置有自动和手动，自动的就无需操作，遇到不同情况，机器自身就会作出反应，它处理常规没有误差，遇到特殊光照会有不尽人意的结果，手动调白查对复杂一些，需要依据实际情况和艺术需要作出调整。

调白在有些摄像机上设有“室外”和“室内”两档，这是指日光高色温（室外）和灯光低色温（室内）的意思，如果在室内不打灯，利用窗外自然光拍摄，仍应该放在室外档。还有拍摄日出、日落和彩霞，不能以现场红橙色霞光为基准来调白，因为那样电路会把红橙光纠正为白色，拍出的太阳和彩云都会变成白色。正确的方法是：按灰白色天空（或正常日光）来调白，就能逼真地再现日出和黄昏的绚丽气氛。98家用摄像机的调白装置有自动和手动，自动的就无需操作，遇到不同摄像如何控制被摄体的明暗光比

无论是摄影，还是摄像都要用光来刻划景物的立体形态和环境的气氛情调，所以单纯照亮景物是不够的，需讲究光的明暗对比，以期画面产生美的影调构成。但是，我们往往不能满足顺光（平光）照明，而需用侧光、逆光来进行拍摄。

采用侧光、逆光照明，景物就会产生受光面和背光面的明暗差别，这会对拍摄带来一定的困难。实际生活中有时景物的明暗对比很大，如从室内通过倚窗的人拍室外风光，明暗亮度差可达几万比一。而胶片和磁带都难以再现这种强烈光效下的各种细节，或是亮部失去质感、层次；或暗部失去质感受或层次。用摄影的行话说，就是胶片的宽容度有限无法表现，需要调整被摄景物的明暗对比关系，让最高亮度和最低亮度的比值适合于胶片和磁带。99摄像如何控制被摄体的明暗光比99现代彩色片的宽容度大为提高，从理论上讲景物明暗对比在128:1的范围内都能表现其质感和形态，还原其色彩，为了保险起见，摄影家在布光照明时常常只控制在64:1的范围内，若从表现人物脸部关系来说，日景光比控制在4:1至6:1，而夜景光比在8:1以上，效果尤为理想。摄影采用磁带拍摄，它的性能不如胶片，最大的本领只能再现30:1的的亮度范围。换一句通俗的话来说，用摄像机拍摄，同一画面内最亮处和最暗处的亮度对比超过三十倍，它就难以准确、客观反映原有景色的轮廓形态和质地色彩了，不是亮部刹白一片失去细节；就是暗处晦嘿一片。所以我们在摄像时更要严格压缩明暗的光比。

摄像不适宜采用强侧光，人物照明明暗反差过人，会在画面上形成木刻样的阴阳脸，应该用辅助光（如反光板或灯具）来提高暗部的亮度，降低光比，或者选择半阴天拍摄，使人物受光柔和。人物受光面和背光面的亮度对比控制在2:1或3:1左右，摄像的效果最佳。采用逆光摄像有两种情况，如暗背景正逆光下拍摄人物，人物在逆光下轮廓虽亮，但面积很小，而本身并没有明显的亮度对比，所以只要增大感光量，也能获得良好画面。背景很亮，人物和背景亮度过大，磁带就难以既要表现好人物，又要表现好背景，这就需要我们增强照明。100现代彩色片的宽容度大为提高，从理论上讲景物明暗对比在128:明暗光比在特殊的艺术需要下，摄像和摄影也可以打破常规，超越上述比值。让这些景物过亮或过暗，在表现上失去细节、层次、质感和色彩，造成某种造型风格，如高调、低调或版画风味，水墨韵味等风格。摄像需配备什么灯具

使用胶片摄影，摄影师常常带有很多灯具，如照明灯和闪光灯；电影由于快门固定在1/50秒，无法延长曝光，更需要较多的灯增加照明亮度，对比之下，摄像就有优越性，无需很多灯具，它在微弱的低照度下也能记录影像，尤其是高档家用摄像机可在2-3LUX(勒克司)的情况凭借一般照明灯也就可以了，如果说，在表现景物明暗光比范围方面磁带赶不上胶片，而在感受光最低亮度方面，胶片却不如磁带了。

摄像用光除了保证技术最低需要外，还有一个画面艺术完美的标准，最低照度固然能拍下景物，但它是电子技术放大讯号得到的结果，在清晰度、色彩还原度和质感表达等方面常会受到影响，最佳效果还需要最佳照明亮度来保障，因此，在昏暗的环境中配备一个小型灯具（100W左右）也是必要的。据测试，高档家用摄像机最佳照明度不能低于100LUX，低档的家用摄像机不能低于1000LUX。此外，从艺术角度来说，用光不只是为了照亮，更是为了造型，适当使用人工光或反光板，可以美化人物，渲染环境，使我们的摄像画面更加漂亮，所以不要一概拒绝使用灯具或其他照明辅助设备。101明暗光比在特殊的艺术需要下，摄像和摄影也可以打破常规，超越摄像能不能直接拍摄光源

摄像机采用光电管感应外界景物，如同摄影测光表上的感应元件一样，遇到强光后极易击穿烧毁电路，所以不宜直接拍摄光源。同时，拍摄微弱灯火虽不毁机，但在运动镜头（摇、移）时，画面上光源会出现拖光现象，如同扫帚星一样。

新型摄像机用的是CCD光电元件，性能大为改进，所以既没有拖光现像也可以拍光源，一般拍摄节日灯火，彩灯不会发生此类问题；通过树叶夹缝、流动物体的空隙拍摄不刺眼的太阳也很安全。但同时需要指出的是，太阳必竟能量很大，对CCD感应板总有损耗，至少影响摄像机使用寿命，所以，无论如何不宜长时间把镜头对准太阳。102摄像能不能直接拍摄光源102十一、新闻纪实、现场直播拍摄的技巧1、变焦拍摄：

使用摄像机拍摄变焦是无法避免的，同时许多精彩的画面都是通过及时与恰当的变焦拍摄来获得的。我们无法以一个专业摄像人员的标准来要求大家，但是一旦我掌握一些最基本的变焦操作方法，会迅速提高我们的拍摄水平的。数码摄像机和数码相机一样具有变焦镜头，都具有光学变焦和数码变焦。光学变焦是由光学镜头结构来实现变焦，而什么时候在拍摄的同时做变焦的动作就是变焦拍摄的关键了。比如拍摄一朵花，在对这单独一朵花拍摄一段时间后慢慢将镜头拉远，展现在观众眼前的是一个充满鲜花的花坛，然后是整个充满春意的公园一景，这就是我们拍摄这要表达的东西。在拍摄时千万不要一个镜头变焦拍到底，而是要经常变换镜头。当拍摄完一个镜头之后，如果需要换一个角度继续拍摄，切忌一边按着REC拍摄，一边走动和变换角度。同时要注意在变焦的过程中要突出你拍摄的重点，同时拍摄者要对整个拍摄的背景有个预见，并且要变化运用由远及近和由近及远，由远及近适合于拍摄场景相对广阔同时可以突出近处的拍摄主体，而由近及远更能很好的给人以个体和整体的融合之感，切记一定不要漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞，这是许多摄像机拍摄初学者常犯的错误手法。大家掌握住基本变焦拍摄动作，记住无论是拉近还是推远的变焦拍摄，每做完一次后就暂停，换另外一个角度或画面后，再开机拍摄，养成好的拍摄技巧，一定能拍摄出不错的作品。

103十一、新闻纪实、现场直播拍摄的技巧1、变焦拍摄：1032、拍摄光线：

光是数码摄像最重要的构成要件，对光线的处理往往要比其它要件重要且难得多。光不仅仅是使目标在摄像机的CCD上成像，好的摄像师还可以利用不同性质的光线表达出不同的意境来。在拍摄中首先要注意光的强度，对于摄像的照明，强光源常常要作为主光来使用，是拍摄照明的主要来源。而弱光源要作为辅助光来使用，它可以减弱主光所造成的强烈阴影，同时不至于投射出多余的影子。但是光线过强，往往收不到很好的效果，因为强光下形成的阴影会过于夸张，光影效果不自然。拍摄时，如果光线过强，可以通过加装漫射屏或反射板等方法，来削弱光线的强度。和强光相比，散光的光影效果较为柔和自然。可以使主体受光面均匀，反差适中。受光源的方向性局限小，是较为理想的光源。其次还要注意光的方向，而最主要使用的光向就是侧顺光。侧顺光就是光线从摄像机的左边或右边侧面射向被摄主体。在进行摄像时，侧顺光是使用单光源摄像较理想的光线。多数情况下我们一般用25°～45°侧顺光来进行照明，即摄像机与被摄主体之间的连线，和光源与被摄主体之间的连线形成的夹角为25°～45°。此时面对摄像机的被摄主体部分受光，出现了部分投影。这样能更好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比得当，有了立体感。而其他不同方向的光线；顶光、俯射光、平射光及仰射光我建议初学者还要慢慢体会慢慢掌握为好。最后还要注意光的色调，和万物一样，光同样具有色彩，不同的光线其色调不同。通常我们用色温来描述光的色调，色温越高，蓝光的成份就越多；色温越低，橘黄光的成份就越多。而在不同色温的光线照射下，被摄主体的色彩会产生变化。在这方面，白色物体表现得最为明显：在60W灯泡下，白色物体看起来会带有橘色色彩，但如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调。摄像机是靠调节白平衡来还原被摄主体本来的色彩的。1042、拍摄光线：1041051053、选择拍摄角度：

人类的视觉会因眼前的景物不同，而产生心理上不同的感受，因此当你所拍摄的画面呈现出来的景物，也会让观赏者因某种不同程度的视觉所影响。例如：将人物或物体用全景画面及特写画面这两种不同的画面大小来拍摄，给人的感受绝对截然不同，同样的以不同角度的拍摄，也会给人一种不同的感受。在平常的拍摄中，一般还是以平视的角度拍摄居多，不过在画面上过于缺乏角度的变化，所以看多了就会感觉平淡乏味，如果再拍摄中适时的变换一下拍摄的角度，这样会让整个影片更有变化及可看性，虽然只是一些很平常的家庭纪录片，但由于拍摄者的取景变化丰富，同样也能让观看者不会感到乏味。当我们用一个低角度以仰拍方式来拍摄一个人物，让原本矮小的人看起来挺拔许多，如果换成以高角度用俯拍的方式来拍摄，便觉得其渺小可怜。虽然主角是同一个人，但是用不同的拍摄角度，却呈现出不同的感觉，这就是拍摄角度应用的奥妙之处。一般我们在拍摄体型较胖的人，就尽量避免镜头靠太近以仰拍的方式来拍摄，因为这会让他显得更胖，尤其对于在拍摄女孩子的时候更是要注意，因为女孩子最怕让别人感觉她胖。如果让镜头远一点用仰拍来拍摄全身景时，反而会让人物感觉高挑及修长，虽然同样是用仰拍来拍摄但结果却不相同，如果改用较高的角度俯视来拍摄女孩子，例如;人物坐着而你是站着拍摄，其画面效果又截然不同，如果我们用这种角度来拍摄特写或胸上景，如此可以让被拍者的脸部下八的轮廓看起来较修长，对于拍摄女孩子的效果会比较讨好一点。当我们要表现女孩子楚楚动人、惹人怜爱的感觉，以全身景俯拍来拍摄也可以得到不错的效果，这就是拍摄的位置与角度的变化所产生的不同视觉感受。拍摄角度的差异会带给我们视觉不同的感受，至于如何运用就要取决于你对眼前事物的看法如何了，当我们在平时的拍摄中只要稍加留意，多尝试一下各种不同角度的拍摄，你会发觉画面活泼了许多视野也跟着宽广起来，这就是动态摄影的魅力所在。

1063、选择拍摄角度：1061071074、白平衡调整：

对于一些非高档的摄像机很多使用者都会发现有时在光线很好的条件下，拍摄出来的画面有时会在颜色上有一定失真，比如如果是在白炽灯下，拍出图像的色彩就会明显偏红，同样在荧光灯下拍摄会有些偏绿，这些都是由于CCD感光元件没有人眼那样的自动调节功能，因此就有必要对它输出的信号进行一定的修正，这种修正就叫做白平衡。摄像机都有白平衡感测器，一般位于镜头的下面。它会试图把白色制成纯白色。如果这个最亮的部分是黄色，它会加强蓝色来减少画面中的黄色色彩，以求得更为自然的色彩。摄像机只要在拍摄白色物体时正确还原物体的白色，就可以在同样的照明条件下正确还原物体的其他色彩。如果你在阳光明媚的室外拍摄，你可以选择自动、室外、晴天模式，摄像机的白平衡功能会加强图像的黄色，以