影视摄影基础知识课件

影视摄影基础知识第一节摄影构图概念及原则第二节静态、动态、综合构图第三节景别第四节摄像机的拍摄方式第一节摄影构图概念及原则

一、摄影构图的概念

摄影构图就是运用摄影镜头的成像特性和摄影造型手段并揭示一定意义的内容而构成的画面。照片构图的好与差是决定照片是否具有形象的吸引力，是否令人爱看、耐看，是否能传达摄影者的表现意图的关键所在。

二、摄影构图的原则

摄影构图的原则有两条：一是突出主体，展现主题思想；二是从主题出发，处理好主体、陪体和环境的关系。即通过取景使照片的画面更能表达其思想内容和摄影者的意图并说明问题，吸引和感染观众。

在学习摄影构图时要注意既学习有关摄影构图的规律，又不要被这些规律所束缚；既要勇于创新，又应以摄影构图作为基础。

第二节静态、动态、综合构图

一、构图要注意场景的匹配

为使有关场景匹配，必须注意以下三个方面：

1.位置的匹配

从一个镜头切换至另一个镜头时，一般情况下场景中的中心人物如果没有走动，则应在画面中保持同样的方位。

2.动作的匹配

在表现一个演员的连贯动作的两个衔接镜头中，动作方向要一致，否则，观众会混淆运动的方向。

3．视线的匹配

当两人面对面时，他们的视线呈对立的方向。如果以单独的两个镜头分别加以表现，他们的视线仍然必须呈相对的方向。当两个演员朝同一个方向看时，他们就不是相互对视，而是一同在看另一物体。

第二节静态、动态、综合构图二、对话场景的构图

两个演员对话的场面（三个演员或更多人的对话场面以此为基础）⑴三角形原理

⑵三角形原理的五种基本变化

第二节静态、动态、综合构图

⑴三角形原理

关系线：关系线是两个对话人物头部之间的直线。

在关系线的一侧可以有三个顶端位置，构成一个底边与关系线平行的三角形。

三个顶角分别是三个摄像机的视点。

画面中，演员的位置是一致的，少女始终在左侧，男子始终在右侧，保持了镜头的匹配。

事实上，在关系线的两侧各有一个三角形的摄像机位置布局，在拍摄的时候，可以使用任何一侧，但不能混用。这就是三角形原理。

如果把一个三角形机位切换到另一个三角形机位，就会出现混乱，把观众搞糊涂。

第二节静态、动态、综合构图⑵三角形原理的五种基本变化①外反拍角度

②内反拍角度③平行位置

④肩并肩位置

⑤共同视轴

三角形原理的五种基本变化②内反拍角度

摄像机在两个演员之间，从三角形顶点向外拍。可以靠近关系线，但并不代表演员的视点。

三角形原理的五种基本变化④肩并肩位置

当演员肩并肩成L字型位置时，摄像机的视点在三角形底边上获得一种直角关系。在这种情况下摄像机就放在演员的前面。

在演员的背后可以进行同样的布局，以获得表现对话场面的一种新变化。

第三节景别第三节景别

一、景别的划分

划分景别主要把握以下两点：

⑴景别划分所指的对象是被摄主体；

⑵景别划分的通常做法是：以画格中截取成年人身体部分的多少为划分景别的标准。

景别主要包括：远景、全景、中景、近景、特写。第三节景别二、景别的作用

1.远景

⑴作用：介绍环境，表现广阔场面；抒发情感，渲染气氛。大远景中的角色在很远的地方，通常应用在全景镜头或推镜头中。

⑵拍摄中应注意的事项

①时间因素：一年四季、一天的不同时间段。

②天气因素：阴、晴、雨、雪有不同的情绪。

③机位、光线因素：尽量避免顺光，采用侧光或侧逆光，使景物具有层次感第三节景别2.全景

⑴作用：全景是拍摄每一场景的主要镜头，它决定了场景中的相互关系并决定了这一场景中所有的分切镜头的光线、影调、色调，以及被摄对象的方向和位置。

⑵拍摄中应注意的事项：在场景中，全景无论最后剪辑的时候是接在前面还是接在后面，实拍的时候，都应该先拍。

第三节景别3.中景

中景或半身镜头显示角色腰部之上的部分，确保角色有足够的空间做各种姿势。

⑴作用：中景是影视剧中最用的镜头，是最适合观众的视觉距离，观众既能看到人物上半身的动作以及人与人之间的交流，又能看到人物与环境的关系。

⑵拍摄中应注意的事项：在一部影片中,中景占的比例较大,这就要求构图要优美,要注意被摄主体和镜头角度富有变化，要响应全景，要注意轴线规律。

第三节景别5.特写

⑴作用：特写多用于刻画人物细微的表情、动作，展示令人不易察觉的心理活动和形体动作。特写适合传达人物思想感情的微妙变化、强调物件细节、揭示特定含义、表现关键性动作以及与情节发展密切相关的动作。特写镜头在表达这些内容时，起强调作用，能引起视觉上的重视。

⑵拍摄中应注意的事项：特写镜头有强烈的视觉效果，因此不宜滥用，镜头对焦要准，可作片段的转场手段。第四节摄像机的拍摄方式一、摄像机固定不动

摄像机固定不动又称定点摄影，它既可以拍摄静态主体，也可以拍摄人或物的运动；或拍摄动静结合的画面。这种镜头常给人以稳定、均衡、厚重的感觉。二、摄像机运动的表现形式和应用摄像机运动的表现形式和应用1.推镜头

⑴摄像机沿光轴方向向前移动拍摄，由整体推向局部，使观众的视线有前移的感觉。或者运用变焦距镜头，将短焦距逐渐调至长焦距，给人的感觉不是镜头逐渐接近被摄物体，而是被摄物体被拉到镜头前面来。

⑵推镜头的画面表现作用

①在一个镜头中表现整体与局部的关系

推镜头的拍摄过程中，观众能够看到起幅画面中整体的场景空间和落幅画面中的局部内容，并通过推镜头的运动建立起整体与局部间的关系。表现场景与人物关系时，随着镜头向前推进，环境空间逐步出画，人物形象越来越大，并成为画面中的主体形象，在一个镜头中起到了既介绍环境又表现人物的作用。在表现人物的专题中，推镜头是介绍主要人物的常用镜头。

②突出主体人物，突出细节形象

推镜头是把观众的注意力局限在特定的主体上。随着镜头从一个较大的画面范围和视域启动，推向被摄主体的画面范围由大到小，场景中的次要部分被不断移出画外。

画面中的被摄主体或推镜头的目标被逐渐放大并充满画面，视觉信号由弱变强，最后成为观众的视觉重点。

③镜头的画面节奏必须合理

推镜头的推进速度与画面的情绪和节奏相一致。在表现活泼、紧张的画面情绪时，推镜头的画面应相对快一些；在表现平静、忧伤的画面情绪时，推镜头的速度应相对慢一些。摄像机运动的表现形式和应用2.拉镜头

⑴摄像机由被摄对象逐渐向后移动拍摄，由局部拉出整体，使观众的视线有向后移动的感觉。运用变焦距镜头，将长焦距逐渐调至短焦距，这种拉镜头，给人的感觉不是镜头逐渐远离被摄物体，而是被摄物体被推远。

⑵拉镜头的画面表现作用

①表现被摄主体周围的环境或完整的视觉形象

在一个镜头内展现局部与整体的关系，主题与后景、环境的关系，不让观众一览无余，而是渐次扩展视野范围，形成远离的视觉效果，造成悬念、对比、联想等艺术效果。拉镜头通常从一个特定的被摄主体或细节出发，实现景别从小到大的变化，交代被摄主体与场景环境之间的关系以及被摄主体与其他景物之间的关系。

②拉镜头可发挥感情上的余韵

由于主体在画面中的远离和缩小有种结束感，因此，常用于结束镜头。

主体在画面中的面积渐变小，观众的视线由集中变分散，拉镜头的画面表现是连续的，保证了画面时间与空间的连贯性和完整性，使观众产生身临

其境的感觉，并注意到景别的变化。

摄像机运动的表现形式和应用4.移动镜头

⑴移动镜头的画面表现作用

①当被摄对象呈静态时，摄影机移动，使被摄对象从画面中依次划过，造成巡视或展示的视觉感受。当被摄对象呈动态时，摄像机伴随移动，形成跟随的视觉效果。

②展示环境，表现主体的运动。引导观众的视线。

③体现丰富多变的空间层次。

⑵水平移动

水平移动分为有轨道移动和无轨道移动。有轨道移动是将摄像机安放在轨道车上，循着预先铺设好的轨道运行。移动平稳，但受到轨道的制约。无轨道移动是手持摄像机拍摄，可以制造晃动画面，随意性大。摄像机运动的表现形式和应用5.跟镜头

⑴摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄