余华小说中的细节的魅力及其叙事学分析

余华小说中的细节的力及其叙事学分析摘要作为上世纪八九十年代最有代表性的先锋派作家之一华的作品有极强的趣味性与可读性在内容上从社会最底层出发让读者深入其中让作品的意义和情感直击读者内心深处从文学角度分析余华的作品余华作品中的细节以及叙述结构都有着自己独特的想法作品的立体感与饱和感也更加丰富本文主要从叙事手法文体风格感情色彩等多个角度分析了余华作品中细节的魅力所在最后深入探讨了余华的叙事结构及叙述话语让我们更加了解余华作品对于现代文学的重要性也对后期阅读余华作品有了更好的基础同时也希望对今后的写作有一定的帮助。关键词：余华

叙事结构叙事话语

引言余华早起的作品大多以残忍暴力冷血为主要特征他用无声的语言想这个世界描述着人性的丑闻社会的黑暗让人们在其中反思着人性善的意义然而在20世纪90年代后在经历很长一段艰难而又痛苦的转型后余华带《活着》与《许三观卖血记》强势归来，让越来也多的文学家赞不绝口，而后，余华更加推出了越来越多优秀的小说在先锋派的代表作家中余华小说的艺术个性和感情色彩是最为明显和独特的他用自己方式感动着一代又一代的读者余华在小说内容上，用颠覆传统的方式，将血腥、残暴、黑暗直白简露的描写出来，将人性的善与美隐藏在文章的意义中，让读者在这“反差式”的文学中，探索着对于文学的好奇余华的文学创作形式不仅成就了自己也让中国的文学走上了更高的一个境界他用叙事的话语挣脱了现实的制约能独特的表达自己对人类生命的思考，直接而强烈的逼近生命的属性，抵达最深的精神境界。一、余华说的细节的力和特质余华《活着是两极化叙事风格最为明显的作品在作品前期余华的叙事手法的复杂而多变而后期的风格则是简单直白这种强烈的两级化叙事手法也让《活着》成为了余华最为经典的作品之一。从余华整体作品的风格分析，我们可以看出余华的文章风格的没有固定的都是根据当时所处的环境好以及自己的写作意趣而定的但是不管是复杂的长篇小说还是简单的短篇小说所有小说中所运用的叙述手法都造就余华小说深邃且自然的文本意蕴好似寓言故事一般那样文字细腻质朴所蕴含的道理却意味深长因此在分析余华寓言叙事类型的小说过程中需要从寓言理性以及话语形态两个角度全面深入的思考在细节中发现余华小说的魅力所在。通常来说寓言理性则指的就是虽然文章简短可是其中的内容和蕴含的寓意却复杂而又丰富。比如余华的成名作《十八岁出门远行十八岁男孩初次出门远行的经历写出了人性的恶也写出了社会中种种的黑暗和不公平我们幻想中的社会是美好善良的可是在少年一次次的经历中那些幻想终将破灭读完文章我们也明白，们每个人都将习惯社会的黑暗，在这“黑暗”中“苟生1

还有余华的《鲜血梅花六》等小说，他们虽然短小精悍，但是所涉及的内容含义却复杂而值得反思如果从文章叙事的话语形态分析的话看似直白通俗的话语是在余华的笔下是物与词的断裂重生境地华的文章中，语言不仅是用来叙事的“工具是一种艺术，是一种以轻写重、以小见大的协同体现章更是将言明寓言的精神与言浅意深的本质淋漓尽致的体现在了小说的细节之中。余华小说的外形式样是多样化的类似流行类似古典等都有但是在小说内容方面余华有自己的想法他摒弃了传统的写作内容将自己独特的想法运用到了小说内容中多学者都这样评论余华的作品以古典写作框架的形式，完成了现代精神下的历史现实与人生的情感共鸣而正是这种古今皆宜的文体风格一方面达到了文章自然的反讽效果一方面也是对古典文学的致敬文体形式与内容的巨大反差成就了余华也让中国文学中的二次元古典与现代文学完美的融合在一起，创造了这个世纪的“反差文学在小说《古典爱情》中，郎才女貌、天造地设具备了完美结局的一切特征，但余华却是一次次的反转，结局不在是中国文学式的“阖家团圆、万事顺利崩塌式的结局处理让读者内心一惊不仅达到了作品的本意也将作者内心深处根深蒂固的悲观情绪完美的呈现出来余华通过自己深厚的文字功底将现代意蕴和古典叙事两者完美的融合在一篇文章之中者之间相互成就互对抗，而这种错中复杂的艺术张力破了文学固定的格式传统古典的文学叙事中，致敬经典；在古典框架下的现代文学更加简单明了、通俗易懂。将暴力与欲望赤裸裸的呈现在文学之中是余华作品最为个性突出的一点华对与暴力与欲望两种因素有着经久不衰的兴趣与迷恋们贯穿了余华整个小说创作生涯在描写一些血腥残忍的场面时作者总是用超乎常人的语气冷静平淡的进行描述（如肢解、虐待等好似在告诉读者，这就是人性的残忍，不足为奇这种叙事方式反倒更加吸引读者文章中处处透露着与灵魂深度交流的冷酷和残忍。但是深入了解余华冷酷文笔下的艺术氛围我们却能发现在这些残忍暴虐2

的深处始终保留着人性的善良与温暖看似黑暗残忍的故事却让读者更加明白和理解人性之善的意义和重要性余华摒弃了传统的写作形式他用了一种对立的方式来表达他自己愤慨用了一种不可传达无须张扬的形式来控诉自己心中的“愤怒果我们不了解人性的恶，那么怎么会知道人性善的重要性呢？余华用文字的力量向人们剖析了社会的黑暗人性的邪恶就像艾米莉狄金森说过如没有见过太阳，我也许会忍受黑暗华的小说中，一方面以零度色彩将人性的残忍社会的黑暗赤裸裸的呈现在了读者的眼前另一方面在艺术层面最后又升华到了对人性善的探索对人性恶的批判让小说在最后从反人性的层面过渡到求人性的层面些无一不彰显余华深厚精湛的文字功底以及对情感力度的把控。二、余华说叙事结构分析1.倒叙《在细雨中呼喊是余华运用倒叙这一结构最为明显的长篇小说它是一本关于记忆的书的结构是作者对已知时间真实的感受，这段时间发生过，但是对于现在的自己却成为了记忆中的时间他是孙广林在成年之后对与童年时代生活的回忆，文章以第一人称“我”的视角讲述了自己的故事。整篇故事都是在回忆中进行的，所以在时间上一直按照倒序的形式，也就是“记忆中的逻辑”来讲述时间成为了记忆中的碎片叙事者自己掌控者这些碎片然后对这些碎片进行重新排序在全知的视角中又讲述出来倒叙最重要的作用就是可以由叙事者自己来掌控，也可以对事件进行补充、修正等。2.预叙预叙小说最为有代表性的就是《兄弟小说刚开始就是一个预叙。在文章的最开始他就讲述了主人公李光头和宋钢两个主人公他们未来的事情及命运。在未来李成为了刘镇的超级巨富打算斥巨资乘坐俄罗斯联盟号飞船遨游太空；宋则已经死去已经成为了骨灰被放置在小木盒里然后接下来又回到了李宋两个兄弟童年开始从正常时间开始讲述小说开头所预叙的事情都与小说结尾相互对应相互印证这就是我们通常在文学中说的内部闪前兄弟两人未来命运的叙述，可以激发读者的兴趣，勾起读者的好奇心，让人们带着疑问“兄弟两人3

发生了什么？什么两人的结局不同？”等解读心看下去，满足了读者内心的需求。1.叙事循环构循环叙事结构是先锋作家最为常用的一种策略在余华五部长篇小说中除《许三观卖血记采用的是线性的叙事结构剩余的采用的全部都是圆形的循环叙事结构七天》中最为明显的循环就是小说第四天与第七天之间的不断循环杨飞在死后作为一缕孤漫无目的的飘荡在死后的世界前三天杨飞在殡仪馆碰见了自己的前妻了自己出生的地方忆着童年的事情四天之后，他遇见了同为孤魂的鼠妹刘梅，鼠妹将他逮到了“死无葬身之地而在小说最后，杨飞在遇到鼠妹男朋友伍超之后也将其带到了“死无葬身之地这个时候伍超的表情以及内心和当时刚来这里的杨飞是一样的感到惊奇不可思议这里小说就是一个完整的循环结构，杨飞、鼠妹、伍超三人完成了循环，也让读者在阅读时的循环感油然而生。2.重复叙事在余华小说中重复叙事是出现最为频繁的主题的重复叙事的重复话语的重复等余华对于这些重复的叙事方式把握的炉火纯青话语的重复并不是重复相同的语言，而是在不同层次、不同角度的时候将时间所蕴含的寓意全方位、深层次的展现出来观卖血记中叙事重复主题重复话语重复三者中，话语叙述使用的频率非常高在描写外界对于一乐身世的时候所有的流言都一字不差的的在同一段落中出现这个时候话语的重复不仅符合现实更加让读者对于该段的内容有了更加深刻的印象在文章第十八章的内容中许三观与妻子之间的对话被重复的使用间没有任何的修饰了该章节的主要内容。在“精神会餐”的章节内容中，许三观用惟妙惟肖的语言为儿子烹饪出了“红烧肉而这个章节的重复叙述，让读者深感体会，引起读者的共鸣，联想出那个年代人们所处的环境让读者的内心与灵魂都收到极大的震撼在结尾许三观想为自己活一次想要用卖血的钱来满足自己的愿望时却得到三个儿子一次次的羞辱当时他的内心濒临崩溃整个人毫无目的在在街上走着儿子与母亲一连串训斥，重复用了十二次“你们三次“你是这样看似简单普通的重4

复，却一次次击垮的许三观的内心世界，充分的将语言的艺术表现力呈现出来，也让观众明白了“语言”的可怕。三、余华说叙事话语分析余华曾说过位真正的作家永远只为内心而写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私，他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了这个世界华认为，作家的职责是需要去发现，发现语言的魅力发现任何可以让语言变成有生命力的事物不管是美好的还是肮脏的都可以。余华一直都在遵从着自己的内心用无声的语言在文字中像我们展示他的情感、表达他的想法。在小说《现实一种》中，余华将死亡的冷酷和黑暗推向了高潮力与残忍成为了故事的主动力说开端就是因为一个婴儿的意外死亡，所引发了一个家庭内部的相互厮杀整篇文章的语言叙事格调冷漠又平静不带任何一种情感使得死亡变得平常而又普通也让读者明白死亡在冷漠无情的人面前是很平常的，他们的内心是“麻木的没有任何情感的。通过这种对的死亡冷漠无情的“零度叙述大家展示了一副无情冷淡、令人头皮发麻的场景。可以用一句话来概述，那就是“血管里流淌的不是血液，而是冰踏子然而虽然运用的零度叙述们依然可以感受到作家隐藏在深处的愤怒、反抗、悲伤、绝望。《活着《许三观卖血记余华作品中最为有象征意义的长篇小说着讲述了福贵的亲人们接连不断的离开人世看着与题目相反但实际上却是福贵对这接二连三噩耗不断的隐忍深刻的诠释了在苦难“活着的意义着我们每个人在这不公平界中基本的生存要求是每一个中国人的愿望。《活着向我们揭示了中国底层人民的困难与艰难象征虽然命运不公但我们连反抗都无能为力韧的活着、忍耐着”就是我们唯一能做的。在强大的命运面前人类是渺小的，不值一提的，人类也永远摆脱不了这不公的宿命许三观卖血记则用许三观十二次的卖血经历像我们展示了社会底层小人物无的对5

生活的无助心酸当只有依靠卖血这种透支生命的方式来维持生存时生活是多么的心酸与绝望”和“活着”都是人类最基本的生存条件，他们都有着深刻的象征意义在余华的笔下让读者更加明白了生命的重要和生活的无可奈何，也使得作品的象征意义更加突出。在小说《兄弟》中，余华一如既往地采用了幽默讽刺的叙述风格，将人性的恶、原始的欲望寄托在肉体上，用来表达作者的思想。在文章最开始时候，余华就用了最为露骨的语言直接将人性最丑恶的一面展现出来让人瞠目结舌接下里的文章中更是用直白简单的语言讽刺现代中国的某些社会现象现实来让读者身同感受对当代社会的描写中华的语言尖锐而又刻薄而又粗鲁，这是没有任何一个作家敢做的在小说中还穿插了很多插科打诨的情节用戏谑反讽的言辞烘托小说的氛围那个时代人们的精神狂热与压抑都隐藏在了语言之中文章中有很多反讽的语言这也正是余华自己对世界的理解从自己所层面表述了自己对与“文革”那段黑暗历史的批判、讽刺以及厌恶。法国《读书》杂志曾经这样评论余华的《兄弟余华对于这个世界，根本不抱有任何希望，这个世界在他眼中是肮脏的的、充满着腐败与色情。《活着所用的是双重视角也就是叙述中套叙述的方式通过不断衡量人物和读者之间的距离来引起读者的共鸣，引发读者的思考。第一视角“我”也就是文章中的采风人，也是故事的表达者；第二视角“我”为福贵，一部“少年激荡、中年掘藏、老年和尚”的历史，福贵作为故事中的主人公，讲述自己悲苦的一生以及自己对于人生的感悟因为采用的是内视角的叙事方式因此读者在阅读中也在一步步的了解福贵不但如此福贵的一生几乎是所有底层人物的一生，或者是整个国家的一段“曾经”的历史，因此在读者阅读的时候容易将自己带入到本章中，一步步地拉近读者与“福贵”的距离，让读者在情感和心理上产生共鸣引人反思在叙述者叙述的时候被打断是一件非常忌讳的事情可是余华这种插入式的叙述方式可以让读者从自己的出发进入到叙述者的世界去感受叙述者的想法、了解叙述者的内心，深刻的明白了“活着”的意义。这样的叙述方式不仅可以增强小说的魅力同时也可以直击观众的内心深处让读者引入深思，明白作品所蕴含的真实意义和感情。6

四、结论我们从叙事学的角度分析余华的小说以及叙事技巧不难发现余华在创作上对于时序的把控有着极为高超的技术华一直追求的重复叙事给小说带来一种简朴有力的表现力和富有乐感的旋律美复叙事还经常和循环结构结合起来共同构筑余华的小说世界在余华的写作之中他一直保持了良好的状态和对写作