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优选文档优选文档PAGEPAGE10优选文档PAGE一剪梅的诗词的鉴赏
红藕香残玉簟秋①,轻解罗裳,独上兰舟②。云中谁寄锦书来③?雁字回时④,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可除掉,才下眉头,却上心头。
说明
①红藕:红色的荷花。玉簟(diàn):圆滑似玉的精良竹席。
②裳(cháng):祖先穿的下衣,也泛指衣服。兰舟:用木兰木造的舟,词中多只泛用作舟的美称。
③锦书:前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》,寄其夫窦滔,计八百四十字,纵横屡次,皆可朗诵,文词凄婉。后辈因称妻寄夫为锦字,或称锦书;亦泛为书信的美称。
④雁字:群雁飞常常排成一字或人字,诗文中因以雁字称群飞的大雁。
译文
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,显出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成人字,一行行南归时候。月光洁白浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离其他相思,牵动起两处的闲愁。
啊,无法消除的是这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐约围绕上了心头。
鉴赏
这首词的创作时间,是一个第一要辨明的问题。依照题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云:易安结缡未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅
》词以送之。有的词选认为,此说和作品内容大体吻合。上片开头三句写分其他季节和地点;下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情况,其他各句是设想别后的思念心情(见1981年人民文学
初版社初版的《唐宋词选》)。有的选本则认为,就词的内容察看,是写别
后的思念,其实不是送别;开头三句也是写分别后的情况(见1981年上海古籍初版社初版的《李清照
1/7诗词
选注》、1982年北京初版社初版的《唐宋词选注》)。玩味词意,比较两
说,似今后一说为胜。第一,《琅嬛记》的记述本不能靠,如王学初在《李清照
集校注》(1979年人民文学初版社初版)中所指出:清照适赵明诚时,两家俱
在东京,明诚正为太学生,无负笈远游事。此则所云,显非事实。何况《琅嬛记》
本是伪书,所引《外传》更不知为何书,是不足为据的。自然,更重要的是应就
词句自己来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看,决不像柳永
《雨霖铃》词所写的沉迷处,兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝咽那样一个分
别时的场面,而是写词人已与赵明诚分别,在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。
次句中的罗裳,固明指妇女衣饰;第三句中的独上,也只能是词人自述。至于以
下各句,更非设想别后的思念心情,而是实写别后的眼远景、心中事。
词的起句红藕香残玉簟秋,领起全篇。一些词评家或称此句有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象(梁绍壬《两般秋雨庵漫笔》),或赏识其精秀特绝(陈廷焯《白雨斋词话》)。它的上半句红藕香残写户外之景,下半句玉簟秋写室内之物,对清秋季节起了点染作用,说明这是已凉天气未寒时(韩偓《已凉》诗)。全句设
色清丽,意象蕴藉,不但刻画出四周景色,而且衬托出词人情怀。花开花落,既
是自然界现象,也是离合悲欢的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄
凉独处的内心感觉。这一兼写户内外光景而光景中又暗寓情谊的起句,一开头就
显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句,接下来的五句按序次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句轻解罗裳,独上兰舟,写的是白天在水面泛舟之事,以独
上二字表示处境,暗逗离情。下面云中谁寄锦书来一句,则明写别后的悬念。词
人独上兰舟,本想调解离愁;而怅望云天,偏起怀远之思。这一句,钩连上下。
它既与上句紧相连结,写的是舟中所望、所思;而下两句雁字回时,月满西楼,
则又由此生发。能够想见,词人因牵挂游子行踪,希望锦书到达,遂从眺望云空
引出雁足传书的联想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和联想,不分白日或月
夜,也无论在舟上或楼中,都是缭绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句,令人想起别的一些词句,如日边信息空沉沉,画眉楼上愁登临(郑文妻孙氏《忆秦娥》),凭高目断,鸿雁来时,无量考虑(晏殊《诉衷情》),困倚危楼,过尽飞鸿字字愁(秦观
《减字木兰花》),以及无言独上西楼,月如钩(李煜《相见欢》),玉楼明月长相忆(温庭筠《菩萨蛮》),明月,明月,照得离人愁绝(冯延巳《三台令》),其所抒写的情况,极其相似。若是联系这首词的起句,还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝:水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。今后没心爱良夜,任他明月下西楼。词与诗都写了竹席,写了月光,写了西楼,同样表达了刻
2/7骨的相思,比较之下,更觉特别相似。
词的过片花自飘零水自流一句,承上启下,词意不断。它既是即景,又兼比兴。其所显现的花落水流之景,是遥遥与上阕红藕香残、独上兰舟两句相拍合的;而其所象喻的人生、年光、爱情、分别,则给人以力所不及花落去(晏殊《浣溪沙
》)之感,以及水流无量似侬愁(刘禹锡《竹枝词》)之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后边的五句,转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
一种相思,两处闲愁二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是一方面的,而是双方面的,以见两心之相印。这两句也是上阕云中句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与相互相信之深。先人作品中也时有写两地相思的句子
,如罗邺的《雁二首》之二江南江北多分别,忍报年年两地愁,韩偓的《青春》诗樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁。这两句词可能即自这些诗句
化出,而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜亮的四字句,就获取换骨脱胎、点铁成金的收效。这两句既是摆列的,又是合一的。合起来看,从一种相思到两处闲愁,是两情的分合与深入。其分合,表示此情是一而二、二而一的;其深入,则诉说此情已由思而化为愁。下句此情无计可除掉,紧接这两句。正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就自然难以调解,而是才下眉头,却上心头了。
这首诗的结拍三句,是素来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指
出,这三句从范仲淹《御街行》都来此事,眉间心上,无计相回避脱胎而来,而
明人俞彦《长相思》轮到相思没处辞,眉间露一丝两句,又是善于盗用李清照的
词句。这说明,诗词创作虽忌模拟,但能够点化先人语句,使之表现新貌,融人
自己的作品之中。成功的点化总是后起之秀而胜于蓝,不但变化原句,而且高过
原句。李清照的这一点化,就是一个成功的例子,王士禛也认为范句虽为李句所
自出,而李句特工。两相比较,范句比较平实板直,不能够收醒人眼目的艺术收效;
李句则别出巧思,以才下眉头,却上心头这样两句来代替眉间心上,无计相回避
的平庸无奇,给人以眼目一新之感。这里,眉头与心头相对应,才下与却上成起
伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,所以就在艺术上有更大的吸引
力。自然,句离不开篇,这两个四字句可是整首词的一个有机组成部分,其实不是一
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