国画装饰技法训练工具材料认知课件

国画装饰技法训练—工具材料认知艺术传媒系

郑兴我

副教授

国画装饰技法训练—工具材料认知艺术传媒系

郑兴我副教授国画工具材料的认识

一、笔国画工具材料的认识一、笔

1：笔的分类：

笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。

（1）硬笔：硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有"小红毛"、"衣纹笔""叶筋笔"、"书画笔"（大、中、小）、"兰竹"（大、中、小），以及大的"狼毫提笔"等。

（2）软笔：软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。

（3）兼毫笔：兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的"白云笔"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫笔。

继续返回笔1：笔的分类：

笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫二、墨二、墨

1：墨的分类：

墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是油烟墨。

(1)［油烟墨］油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画.

(2)［松烟墨］松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。

墨继续返回1：墨的分类：

墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用

2：墨的使用方法

磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。

墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。墨继续返回2：墨的使用方法

磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不

用北京产的一得阁瓶装墨汁即可，不要用买的墨锭，因为一般所能买到的都是适合写书法的松烟墨，绘画用的好的油烟墨难买到。墨是直接关系到绘画效果的因素，过去用墨以块墨为主。墨之起源难以考证，但从彩陶纹样中已见到黑色线的勾勒，可见中国人以黑色作画是很早的。块墨是以猪油或桐油或松脂木所熏之烟，手工研磨井和胶及香料压制而成的。块墨之形状多样，但以长条型为主。墨分油烟、松烟两类，以燃油而得之烟所制之墨是油烟，制作精良者称顶烟、蓝烟，作贡品者也称贡烟等等。墨继续返回用北京产的一得阁瓶装墨汁即可，不要用买的墨锭，因三、纸三、纸

国画用纸

书画用的宣纸，起初产于安徽的泾县，经县古属宣州，所以就称之为宣纸。宣纸基本分为两大类：生宣和熟宣。生宣。由于造纸原料的配比的不同，可分为：单宣（最薄）、单夹（较厚）、净皮、棉料、夹宣（两张并一张）和三层夹。生宣具有吸水性能强的特点，是书画用纸的主要材料。生宣要久藏为好，刚生产出来的宣纸过于净白，故有火气逼人之感。久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味。为了能使新的生宣能取得陈纸的效果，可以将纸在风口挂放一段时间，经过这样处理的生宣纸称为“风纸”。纸继续返回国画用纸

书画用的宣纸，起初产于安徽的泾县，经县

国画用纸

熟宣。是配染胶矾的生宣，具有着水后不渗化的特点。如果再加以染色、洒金等工艺，便可以产生繁多的品种。熟宣的主要品种有：素宣、煮砭、玉版、蝉羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏，藏久要脱矾，会出现局部渗墨的现象。宣纸的规格多样，大小尺幅以尺分类。生、熟宣纸均有四尺；生宣因为应用范围广，所以规格也多，有五尺、六尺、八尺、一丈二尺、一丈六尺。最大的还有二丈二尺和二丈六尺。纸继续返回国画用纸

熟宣。是配染胶矾的生宣，具有着水后不渗

1：作国画的用纸

（1）绢：

中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。

纸继续返回1：作国画的用纸

（1）绢：

中国画古代多数用

（2）宣纸：

大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。

纸继续返回（2）宣纸：

大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣

（2）宣纸：

画国画用的纸主要是宣纸，宣纸有三大类：①生宣。是未上过胶和矾的纸，渗透性大，吃水多，易渗化涸晕，适宜画写意画。生宣中的净皮单宣较好用。在净皮单宣上再加工，叫做特种净皮单宣，其质密软，面光平，特别好用，用来画画也顺手，既见线，又见墨色。②熟宣。在生宣纸上刷上一层白矾水便制成熟宣。矾有固定性，墨色在纸上不洇，适合画工笔画。

纸继续返回（2）宣纸：

画国画用的纸主要是宣纸，宣纸有三大类：

半生半熟的宣纸。是在生宣纸上加少量的矾制成。如煮硾宣，适合画半工笔半写意的画。除宣纸外，还有高丽纸、皮纸、麻纸。皮纸产于浙江等地，物美价廉，便于出好线条，便于晕染。若用以画云，则层层晕染易制造气氛，不留痕迹，细腻美观。选用皮纸时，可以捏住画纸一角，轻轻抖动纸面，不带声响者佳。纸继续返回

半生半熟的宣纸。是在生宣纸上加少量的矾制成。如煮四、砚四、砚

1：砚的种类

砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。

2：砚的选用

作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。砚继续返回1：砚的种类

砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖五、颜料五、颜料

我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。水色：花青（兰色）藤黄（黄色）胭脂、曙红大红（红色）矿物质颜料：赭石（褐色）朱砂朱膘（红色）锌太白（白色）三绿三青（绿色）中国画的基本调色：草绿花青+藤黄墨青（墨＋花青)颜料继续返回我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨

矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。

石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。

朱砂：以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。

朱膘：（朱标）是将朱砂研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。

赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩(白土粉)在古代壁画中常用，亦历久不变色。颜料颜料继续返回矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植物性颜料有：花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。上海产的马利锡管装的普通国画颜料。诸位也可以采用苏州蒋思序产的各种盒装加胶色块。使用的时候兑水用指尖研磨一下即可。那种颜色细腻无渣子，比较好用。就是每次使用起来比较麻烦。

颜料继续返回植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植物性颜料有

除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：

调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。

调色碟：直径在15厘米左右的白色平底小圆碟准备4至5个即可。

贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。大罐头瓶、专业国画笔洗、养水仙的钵子等都可以用来做.其它工具继续返回除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准

薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。

大概2米长2米宽就足够用了，工笔纸张虽然不漏色，但是下面如果没有白色的画毡做衬托一个是染色时配色受影响，另一个就是衣服扣子之类的东西非常容易刮通纸张。胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。其它工具继续返回薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面

乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。画板

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