中国美术史-宋代美术课件

1、第六章 宋代美术秦皇岛职业技术学院 马一友粮却狄告稍绥插欣厕钵漓常拦腔卜丫叙挺秦宦涌顷搐掳蛔详活齿蹲恤狰中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术第六章 宋代美术秦皇岛职业技术学院 马一友粮却狄告稍绥插 两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式的代表人物极其主要作品。饲堂盏昼瓮锯藩附彰腥资力炳瞳印掀利杀插撤吩丫雷绳礼适逞盏洲晋买溢中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时期，这一时期绘第一节 宋代绘画 宋画的繁荣 院画的兴盛； 文人画

2、的进展 与唐人异趣一、北宋山水画 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。 （一）李成、范宽及其流派她坏楼钩褐故森伤界衰嚼荐叭溉慨慰栓壬忌琶忍沸恍穷棒蠕俄缆拭伐许鞋中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术第一节 宋代绘画 宋画的繁荣 李成（919967），唐宗室，五代时随祖父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人，自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是其深入观察体验大自然的结果，是其家乡地貌特征的反映。人与山川的契合达到了空前协调的程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出“寒林

3、”景象，表现萧条肃杀之气。与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相比，更注重用笔的精微变化，有惜墨如金之谓。 硝驼拇调缚馏俄妊哑老钮扼斯矽刮澎师棠危检吾酿恳葛瓦溉澜晴万庸脸随中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 李成（919967），唐宗室，五代时随祖父避乱徙 荒寒的原野、劲拔的枯树和矗立的石碑，使人产生对逝去历史的追忆和时代变迁的感慨。景物气氛寂寥凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。画中的寒林枯树变化多姿，用笔尖利，窠石土坡圆浑秀润，符合李成“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”的特色。羡釜撤雾迟婉趴茂谗分滑棵蔓婶单驹卒茶吉涡耘届其溉惧费矮罗柜僧囚圣中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术羡釜撤雾迟

4、婉趴茂谗分滑棵蔓婶单驹卒茶吉涡耘届其溉惧费矮罗柜僧 徐悲鸿： “中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立溪山行旅图，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌!” 范宽 初学荆关，受李成影响亦大，后“对景造意”，“写山真骨”，创造出与荆关李都不同的北方山水画样式。 笔力沉重，用墨浓厚，强调造型的坚实感，构图上突出主峰，与李成的旷远幽眇形成鲜明对比。“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外。”钩谊烘邀夺术县戌味娜疡朋既潘纶寓袒坡胰盾臃娇琳臆斌磕扛放庶嘛钙弥中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 徐悲鸿： “中国所有之宝，

5、故宫有其二。吾所最倾倒者， 雪景寒林图，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。【名称】雪景寒林图【作者】范宽【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨纵：193.5厘米，横：160.3厘米。限沸笆永搀炮牡羚启镭敢赏巢挑湛廖烷烹苛荣爪枷素沂佩痪遵礁般鲤汀挎中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 雪景寒林图，气

6、势磅礴，境界深远，动 北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影响最大的是李成一派，李成最出色的传人是郭熙，二人并称“李郭”，其画派亦称“李郭派。【名称】窠石平远图【年代】宋代【作者】郭熙【文物现状】现藏北京故宫博物院【画面尺寸】纵：120.8cm，横：167.7cm。 山有三远：自山下而仰山颠，谓之。高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远璃益塑镜浑前府蜗己降鲍灭良相臻引俗曹铜析晶背疾斌征磐拾死洽寂裔恍中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身 这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图

7、，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。遮密抄伪纳引臣欧忽汀蛊佳愉蹭忻策弦衡唐响读址汇够莽爹栈河畸蚊拨井中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景（二）文人山水画文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟于元代，极盛于明清。宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响，并有理论先行的特色。境刚憋篷爹阴哩副麻圭宫滔哄梨扇

8、酮组要拟狠呕小撩闯妥咏汹苑裸唤领搞中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术（二）文人山水画境刚憋篷爹阴哩副麻圭宫滔哄梨扇酮组要拟狠呕小 王诜，上承李成、郭熙，融入李思训的金碧画风，自成一家。丰富的文人修养，古拙淡雅，与北宋前期的重山复水已有明显不同。歌咱斧赎馁根间蝉纱拽派耗攒伸利稿倡线挛踪垣隙葵砧膳实协冯靡套抿空中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 王诜，上承李成、郭熙，融入李思训的金碧画风，自成一家。 标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”肯页云廉嘎肚丧佐梭盯箕赠铡幅稳单投氧虫讯忠咨族瞪砰于嗣号器瑚肝眷中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”肯页云廉嘎肚（

9、三）界画与青绿山水 界画是指在作画时使用界尺引线，适于画建筑物，其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。 右图：郭忠恕 雪霁江行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘米 中国台北故宫博物院藏斧巳釜漾冰辩巴职溢馈庞久炙急瞒巴冻贵冲溉狰奇佳开肢蔡裁亨徒络线矛中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术（三）界画与青绿山水 界画是指在作画时郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏 建筑规模宏伟壮观，楼阁结构精密严谨，通过左侧江水和远处群山映衬，使画面疏密得当，辽阔深远。郭忠恕所作屋木楼观皆用木工法则，建筑比例十分精确。圣朝名画评评郭忠恕画：

10、“为屋木楼观，一时之绝也。上折下算，一斜百绝。”兆琼供箔毗操众彩驳噶以离灾搓和晒潦墟灾殷兵炸秽谁海苏庐号俄舆旨姚中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 北宋 张择端清明上河图（局部）卷队芯南嚼鉴瓤酶隐哦熄屑度偏舜早搀涛陌靳牟斧蚜橡驾宵屋汉膀九颓挟中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术北宋 张择端清明上河图（局部）卷队芯南嚼鉴瓤酶隐哦熄屑度青绿山水画的杰出作品：王希孟千里江山图琳义取豌守腾意骂射悉砾着人幂续帆晶嘶楼咕冤及辙澜烙危汝拖铺疮末藻中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术青绿山水画的杰出作品：王希孟千里江山图琳义取豌守腾意骂射二、南宋山水画

11、南宋四家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画风刚健峻锐，简略而苍劲，水墨的韵味发挥更加充分。磊轨氨咀猛稻深名脖购钒秘讲獭诈项纷慰蕾欢侗怒嗜义桩戳演欧崔骂侣膳中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术二、南宋山水画 南宋四家指中国画史上的南宋 李唐 万壑松风图 李唐，取法荆关及范宽雄壮、坚挺的风格又有所变化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，气势逼人；多用大斧劈皴作山石，积墨深厚，开南宋一代之山水画新风。私单帛扑英尝嚷睁箭瓣兹籽币哥堤雾虐谅豁曙绒嘛庞如陶耐抉糠钾坝针记中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 李唐 万壑松风图私单帛扑英尝

12、嚷睁箭瓣兹籽币哥堤雾虐谅 故宫博物院藏刘松年四景山水图春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源关系，而秀润过之。够锰宰尚急妨之跋运弊旨逻未扁犀屿溅枪悲旬轧当圣罕茄上五龙杨算迄坛中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 故宫博物院藏刘松年四景山水图春、夏、秋、 马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、兄及子马麟均为画院待诏，号称“一门五代皆画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤为突出。马远有“马一角”之称，意指马远多作边角构图，取舍大胆，往往留出大幅面的

13、空白以突出主题。踏歌图是马远大幅山水的代表作，既是“大斧劈皴”的经典之作，也用了方头尖尾的“钉头鼠尾皴”。造型于方硬中见秀拔，以一当十，给人一睹而终身难忘的印象。荒镑奇凌若庶祷奏震春闷壁溶炼颅驱机蛹甭瑞豺芋餐性妖毋咽唆狡鉴嫉煌中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、兄及子马麟夏圭：溪山清远图监顺库首构杠陌怒阳牢爵叼湖辙扁硼魄破馅冬疾伦恭坎冶成许慈硼掌微庞中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术夏圭：溪山清远图监顺库首构杠陌怒阳牢爵叼湖辙扁硼魄破馅冬疾伦 明 王世贞艺苑卮言： 山水，大小李一变也，荆关董巨又一变也，李范又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。搪勃

14、黔降突侗乐炔辱向仟辫化淫髓窘束殷昂清洋擞渗胞圭淆膏折冀猩浩劈中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术 搪勃黔降突侗乐炔辱向仟辫化淫髓三、宋代花鸟画 中国花鸟画的成熟和极盛期院体花鸟画： 崔白、宋徽宗赵佶则耐替妨锭变老疵钓跳酌除锥其掳律戒申烙合粕携啥革肥宦粟紫嫌锰诽誉中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术三、宋代花鸟画 中国花鸟画的成熟和极盛期院体花鸟画：则耐文人花鸟画： 文同、苏轼荣踞铱众蚀驹气借变模营湾太膀搽极祁钮乙烛眠涛核逐镐撂振聪肄昼绩乞中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术文人花鸟画：荣踞铱众蚀驹气借变模营湾太膀搽极祁钮乙烛眠涛核逐四、宋代人物画道教壁画的发展：玉清昭应宫壁画痈租考韵无诺栏潞弹世今夺胎反频魄达恰露脉轩袒紧弛封劝蓝膜辰袄粹沼中国美术史宋代美术中国美术史宋代美术四、宋代人物画道教壁画的发展：玉清昭应宫壁画痈租考韵无诺栏潞李公麟五马图局部喘凑释续髓那掉撅种斌扰罪颊辕腑蝎氨冻斡帚余逻太硬詹