中国传统音乐的结构特点及其哲学基础

1、中国传统音乐的构造特点及其哲学根底一、中国传统音乐的构造特点在中国传统音乐构造中，腔是一个带有全局，具有音乐形态学、音乐构造学和音乐关学诸多方而意义的概念。在音乐形态学方而，沈洽指出:所谓腔，指的是音的过程中有意运用的，与特定的音乐表现意图相联络的音成分(音高、力度、音色)的某种变化，。单音，犹如语言学中的字一样，是构造音乐活体中的一种最小的有机元素。中国音乐体系的传统音乐中，单音作为一个音过程来理解时，可能出现的音高变化通常是一种递变量，形成曲线状的音过程。并且这种贯穿着音高、力度、音色变化的音过程的单音，成为中国传统音乐的主流乐音。而在欧洲传统音乐中，单音是一种直线式的音过程，音与音之间构

2、成跃进的关系;虽然在欧洲的某些传统音乐乐种中也存在着歌腔，但是，这种歌腔指的是一个起主导作用的音乐主题，是一句有特色的旋律，即使其中个别乐音有音高、力度、音色的变化，却并没有成为主流，因为其乐音根本生成因素之一的语言属于重音语言，而不同于中国音乐体系大多数民族使用的是汉藏语系的腔调语言，这种腔音在欧洲传统音乐中不具备普遍意义，没有上升到主导地位。在音乐构造学意义方而，中国传统音乐的腔，从字义上看，具有框架的意义。?辞海?中，对腔字的第一种解释是:动物体内的空隙或室。如体腔、胸腔、腹腔、围心腔、围腮腔、血腔、外套腔、生殖腔等。?现代汉语词典?中，腔也是这种意义:动物身体内部空的部分:口腔、鼻腔、

3、胸腔、腹腔、满腔热血、炉腔儿。指的都是动物体内的空的部分，并且具有框架的意义。?辞海?和?现代汉语词典?中，对腔的另外一种解释，就更明确地指出:腔是曲调;唱腔。如:昆腔;字正腔圆。乐曲的调子:高腔、花腔、昆腔、唱腔儿、唱走了腔儿。这里的腔，主要指的是一种曲调框架，曲调款式。这种框架、款式，既具有一种约定俗成的规式性，甚至提炼概括为程式，成为行内人必须遵循的某种艺术的法式、标准，形成程式性:又具有可以根据唱词内容、感情的变化和演奏者情绪、灵感作即兴发挥的变易性。所谓乐之筐格在曲，而色泽在唱。这种筐格就是腔，在音乐构造层次中就包括:腔音、腔音列、腔节、腔韵、腔句、腔段、腔调、腔套、腔系的约定俗成的

4、规式性，或程式性;色泽就是演唱演奏时的即兴变易性，包括各构造层次内部的可变性，在一定筐格内的变易和创新。二、各音乐构造层次的规式性和可变性在中国传统音乐的各个构造层次中，几乎都有一定的规式性和可变性。所谓规式性，就是在长期的艺术理论中，各民族、各地域、各乐种、各流派，都形成了各个构造层次内部的约定俗成的规定和范式，只有遵循这些标准才能得到本民族、本地域、本乐种、本流派的成认。如带腔的音的音高、力度、音色变化幅度、特色;腔音列的民族、地域、乐种、流派的典型性;腔节、腔韵、腔句、腔段、腔调、腔套、腔系在构造、特性、旋律、音调、起落音、节奏、板式、板位等方面的规式性等。符合规式者，得以成认;不符合规

5、式者，得不到认可。所谓可变性，指的是乐之筐格在曲，而色泽在唱。即:在遵循以上规式的根底上，可以根据唱词所表现的内容、感情的需要，按演唱演奏者的情绪、感受、灵感作即兴演唱、演奏，进展创造性变易。也就是说，可以进展一曲多变运用。即:在运用一个根本曲调框架来表达多种乐思的过程中，对其腔音、腔音列、腔节、腔韵、句式、腔句等方而所进展的变化。在变易原因方而，有:内容、感情性变易，民族性变易，地域性变易，乐种性变易，流派性变易，情绪、生理性变易等。在变易原那么方而，有重复与变化重复原那么、对仗原那么、比照原那么、展衍原那么、起平落原那么、起承转合原那么。三、结语由于以中庸之道为哲学根底的中国传统音乐构造，遵循着执两用中的标准，不偏不倚、无过无不及，所以，在其乐思展开过程中，无论是乐音个体、乐音与乐音之间的连接，腔音列的运用，或是旋律开展手法，板式、节奏、速度转换，都讲求允执其中，连接舒畅，过渡自然，圆融和合。就像是打太极拳那样始终保持着圆形弧线，刚柔相济，方