华工建筑史真题名词解释(附答案)-可刊印本

1、 华工建筑史真题名词解释目录中国古代建筑史2004：1元大都 2草架 3拒马叉子 4圆明园2005：1过白 2复道 3无梁殿2006：1须弥座 2戗脊 3马面 5墀头2007：1鲁班 2中国营造学社 3佛塔 4插栱2008：1小式建筑 2戗脊（须绘简图辅助说明） 3月梁 4福建土楼 5祠堂2009：无2010：1楼阁2011：1明堂 2乌头门 3月梁2012：1排山 2水口2013：无中国近现代建筑史2004、20072009、20112013：无2005：5“中国传统复兴式”建筑2006：4骑楼2010：2广州中山纪念堂外国建筑史2004：6美加仑 Megaron 7柱式 Column Or

2、der 8巴洛克建筑 Baroque2005：无2006：1美加仑 Megaron 3窣堵坡 Stupa2007：5古典柱式 6帆拱2008：6巴西利卡 Basilica 10千鸟破风2009：3柱式 Column Order2010：3罗马风建筑 Romanesque2011：5枯山水2012：4建筑十书2013：无外国近现代建筑史2004：9草原住宅 Prairie Houses10线形城市 Linear City2005：6田园城市 Garden City 7草原住宅 Prairie Houses 8CIAM9粗野主义 Brutalism 10新陈代谢派2006：2超级巴洛克 Super

3、 Baroque 4新陈代谢派 Metabolism 5广亩城市 Broadacre City2007：7工艺美术运动 8Team X2008：7古典复兴 Classicism Revival 8威尼斯宪章 Venice Charter 9乌托邦 Utopia2009：1新艺术运动 Art Nouveau 2德意志制造联盟 Werkbund2010：4光明城市2011：4德意志制造联盟 Werkbund2012：3芝加哥学派 Chicago School2013：无中国古代建筑史20041元大都元大都由刘秉忠、也黑迭尔规划设计，用汉人的礼制来统治汉人。特点：保留金中都旧城，在其东北另建新城以宫

4、城、皇城为中心布置，因地势平坦，又是新建，所以道路系统规整，皇城方格网，城轮廓接近方形，城市的中轴线就是宫城的中轴线，平面几何中心在中心台（首创中心台，为城市东西南北的中心）。皇城偏南，包括宫城，太液池两岸的隆福宫、兴圣宫和御苑，环绕一片广阔的水面展开，和传统的宫殿布置方式迥异，是元代的一种创新，可能与蒙古人逐水草而居的传统观念相关。城墙有宫城、皇城、都城三重，城门十一座（南三北二东西各三），元末为防农民起义加“瓮城”（砖）。城内划分50坊，道路分干道和“胡同”两类，均为土路。干道约25米，胡同67米，胡同以东西向为主，东西干道位于皇城之后，交通便利；南北干道为主要道路，之间由东西向胡同连接，

5、利于布置住宅。水系由郭守敬设计，用西山泉水形成积水潭，宫内水与城濠水结合，把通惠河联系外城濠，这样整个水系相通，漕运十分方便。水面用于苑囿，形成山水城市。城市空间采用对景手段，如刘化门对延春殿，平则门对仁寿殿，中心阁位于整个城市中心。2草架1古代构筑前设计的图样。宋李诫营造法式举折：“举折之制，先以尺为丈，以寸为尺，以分为寸，以厘为分，以毫为厘，侧画所建之屋於平正壁上，定其举之峻慢、折之圜和，然后可见屋内梁柱之高下，卯眼之远近。”自注：“今俗谓之定侧样，亦曰点草架。”2草架梁，明计成园冶屋宇：“草架，乃厅堂之必用者。凡屋添卷，用天沟，且费事不耐久，故以草架表里整齐。向前为厅，向后为楼，斯草架之

6、妙用也，不可不知。”3凡轩及内四界，铺重椽，作假屋时，介于两重屋面间之架构，内外不能见者，用以使表里整齐。营造法源3拒马叉子拒马叉子：用木交叉架成的栏栅。“拒”或为“枑”之误。周官天官：掌舍设梐枑再重。义训：梐枑，行马也。今谓之拒马叉子。 营造法式行马：古代官府门前阻拦人马通行的木架子，又叫“枑”，是古时官府门前所设阻挡通行的木制障碍物。百度百科4圆明园圆明园（Yuanmingyuan Imperial Garden）坐落在北京西郊，与颐和园毗邻，由圆明园、长春园和万春园组成，所以也叫圆明三园。此外，还有许多小园，分布在圆明园东、西、南三面，众星拱月般环绕在圆明园周围。1圆明园是清代著名的皇家

7、园林之一，面积五千二百余亩，一百五十余景。建筑面积达16万平方米，有“万园之园”之称。2清朝皇帝每到盛夏就来到这里避暑、听政，处理军政事务，因此也称“夏宫”。圆明园始建于1708年（康熙46年），最初是康熙皇帝赐给皇四子胤禛的。1723年雍正即位后，拓展原赐园，并在园南增建了正大光明殿和勤政殿以及内阁、六部、军机处诸值房，御以“避喧听政”。乾隆皇帝在位期间除对圆明园进行局部增建、改建之外，还在紧东邻新建了长春园，在东南邻并入了万春园。3圆明三园的格局基本形成。嘉庆朝，主要对绮春园进行修缮和拓建，使之成为主要园居场所之一。道光朝时，国事日衰，财力不足，但宁撤万寿、香山、玉泉“三山”的陈设，罢热河

8、避暑与木兰狩猎，仍不放弃圆明三园的改建和装饰。1860年英法联军洗劫圆明园，文物被劫掠，同治帝时欲修复圆明园，后因财政困难，被迫停止，改建其他建筑。八国联军之后，又遭到官僚、军阀巧取豪夺的毁灭打击，终变成一片废墟。4圆明园继承了中国3000多年的优秀造园传统，既有宫廷建筑的雍容华贵，又有江南园林的委婉多姿，同时又汲取了欧式园林的精华，把不同风格的园林建筑融为一体，被法国作家雨果誉为“理想与艺术的典范”。15-6百度百科20051过白在建筑物之间，在门与景物之间，靠着巧妙的距离选择，使得门框、门洞如同在对近景或远景进行了剪裁、镶框处理。这被称为窥管效应的空间序列效果，是中国古代建筑所追求的。为此

9、，专有过白一说。所谓过白，何建棋潮汕民居研究一文说，潮汕地区传统建筑的间距要求，是站在后厅神龛前，能在后厅封檐板以下的视野里，望见前座建筑的完整画面，并已，前面那座建筑屋脊上，还要有一线天空被纳入画面。过白要求留有一线蓝天，对于房屋殿堂建筑是有实用价值的。那一线天，关系着房间内的采光纳阳。同时，纳取一线蓝天白云，更有舒展画面的重要作用，使得画面中的景物不仅是完整的，而且是舒展的。在建筑群轴线上，诸如牌坊门、门楼等，形成过白景框的举目点，并不在室内。留天的目的也就不是为了采光，而全出于对景框画面的考虑。画面所取，如果形缺，犯忌；即便完整，但过于局促而有压迫感，也不吉。这是旧时风水之说的持论。抛开

10、风水来看过白，它实际上反映了在建筑物空间组合方面，古人审美经验的运用。百度百科2复道楼阁间架空的通道。也称阁道。史记秦始皇本纪：“ 秦 每破诸侯，写放其宫室，作之 咸阳 北阪上，南临 渭 ，自 雍门 以东至 泾 渭 ，殿屋复道周阁相属。” 唐 杜甫 夔州歌之四：“枫林橘树丹青合，复道重楼锦绣悬。” 唐 杜牧 阿房宫赋：“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？”花月痕第八回：“ 荷生 便一直向后走来，只见宝殿琳宫，回廊复道，是个香火兴旺的古刹。”百度百科3无梁殿砖砌拱券结构殿宇，因整座建筑采用砖砌拱券结构、不设木梁，故又称“无梁殿”。15世纪出现，盛行于16世纪中、晚期。如南京灵谷寺、五台山显

11、通寺、太原永祚寺、峨眉山万年寺、北京皇史宬、天坛斋宫正殿、颐和园智慧海等。主要动机是谋求建筑的持久性、耐火性。明代砖产量大幅上升，砖材价格下降，石灰灰浆普遍应用。支模技术也明显提高，为建筑砖殿堂提供了技术上经济上的可能，无梁殿因而应运而生。但无梁殿的平面始终没有跳出木构架殿堂间架平面的框框，新的拱券结构完全被束缚在仿木形式之中。中国建筑美学20061须弥座须弥座（宋、清）、金刚座、细眉露台、地墙枋（苏）：外轮廓呈凹凸曲线的台基基座。苏地在内檐装修罩下之座称“细眉座”。罗建附须弥座：高级建筑的台基源于佛座，由多层砖石构件叠埋而成，一般多用于宫殿，庙宇等重要建筑物上。369个中国建筑史名词解释须弥

12、座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。369个中国建筑史名词解释2戗脊戗脊：歇山顶自博风至套兽间的一段叫戗脊。梁例戗脊：歇山屋面四条垂脊下，沿角梁方向斜出的四条脊。赵导3马面马面：城墙突出部分的城台，间距一般不超过一箭的射程，守城士兵于马面上可四面御敌。赵导5墀头墀头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗檐砖，或称为墀头。潘史墀头：硬山建筑山墙的上部称为墀头，由戗檐砖、盘头等组成。赵导墀头：硬山若出檐则前后山墙要出到

13、台基边上。这部分在檐柱以外的山墙叫做墀头。梁例20071鲁班鲁班，姓公输，名般。又称公输子、公输盘、班输、鲁般。汉族，东周鲁国人(都城山东曲阜，故里山东滕州)，“般”和“班”同音，古时通用，故人们常称他为鲁班。 大约生于周敬王十三年（公元前507年），卒于周贞定王二十五年（公元前444年），生活在春秋末期到战国初期，出身于世代工匠的家庭，从小就跟随家里人参加过许多土木建筑工程劳动，逐渐掌握了生产劳动的技能，积累了丰富的实践经验。 鲁班是我国古代的一位出色的发明家，两千多年以来，他的名字和有关他的故事，一直在广大人民群众中流传。我国的土木工匠们都尊称他为祖师。鲁班的发明创造有多种，散见于战国以后

14、的书籍中，主要有：（1）机封。礼记檀弓记他设计出“机封”，用机械的方法下葬季康子之母，其技巧令人信服。但当时盛行厚葬，这种方法未被采纳。（2）农业机具。先进农机具的发明和采用是中国古代农业发达的重要条件之一。世本说鲁班制做了石，物原器原又说他制做了砻、磨、碾子，这些粮食加工机械在当时是很先进的。另外，古史考记载鲁班制做了铲。（3）木工工具。古代的许多器具是木制的，因此，精巧的工具对木匠来说十分重要。物原器原说鲁班制做了钻（矫正木材弯曲的工具）。鲁班经还把木工所用的曲尺称为“鲁班尺”，说明古代工匠认为曲尺是鲁班发明的，但这只是传说，曲尺在鲁班之前已是常用木工工具。（4）锁钥。在周穆王时已有简单的

15、锁钥，形状如鱼。鲁班改进的锁钥，形如蠡状，内设机关，凭钥匙才能打开，能代替人的看守。（5）兵器。钩和梯是春秋末期常用的兵器。墨子鲁问记鲁班将钩改制成舟战用的“钩强”，楚国军队用此器与越国军队进行水战，越船后退就钩住它，越船进攻就推拒它。墨子公输则记他将梯改制成可以凌空而立的云梯，用以攻城。（6）仿生机械。墨子鲁问又记鲁班削木竹制成鹊，可以飞三天。另据鸿书记载，他还曾制木鸢以窥宋城。论衡自纪儒增记述了一种传言，说他制做出备有机关的木车马和木人御者，可载其母。（7）雕刻。述异记记鲁班曾在石头上刻制出“九州图”，这大概是最早的石刻地图。此外，古时还传说鲁班刻制过精巧绝伦的石头凤凰。（8）土木建筑。事

16、物纪原和物原室原都说鲁班创制铺首，即安装门环的底座。古时民间还传说他主持造桥；他的妻子云氏为了使工匠不受日晒雨淋而发明了伞。当然，有些传说可能与史实有出入，但却歌颂了中国古代工匠的聪明才智。鲁班被视为技艺高超的工匠的化身，更被土木工匠尊为祖师。百度百科2中国营造学社中国营造学社（Society for the Study of Chinese Architecture） 中国私人兴办的、研究中国传统营造学的学术团体。创建于1929年北京，朱启钤任社长，梁思成、刘敦桢分别担任法式、文献组的主任。学社从事古代建筑实例的调查、研究和测绘，以及文献资料搜集、整理和研究，编辑出版中国营造学社汇刊，194

17、6年停止活动。中国营造学社为中国古代建筑史研究作出重大贡献。百度百科3佛塔佛塔(STUPA)佛教纪念物，原意为坟冢。佛塔起源于印度的窣堵坡，窣堵坡为一半球形（覆钵）的建筑物，如桑奇大塔和婆罗浮屠。脱胎于住宅。佛塔原是佛徒膜拜的对象，后来根据用途的不同而又有经塔、墓塔的区别。印度的佛塔有两种：一种是埋藏佛舍利、佛骨等的窣堵坡，属于坟冢性质；另一种是所谓的“支提”，内无舍利，称作庙，即所谓塔庙。我国的佛塔，是由窣堵坡结合我国的中土重楼经长期发展而成。窣堵坡逐渐变小，成为塔刹，置于塔顶，而塔身则为重楼样式。在材料上可分为木塔、砖、石塔、琉璃塔、铁塔等，在类型上大致可分为大乘佛教的楼阁式塔、密檐塔、单

18、层塔、喇嘛塔和金刚宝座塔，以及南传上座部佛教的佛塔几类。综合自作4插栱插栱：插人柱中之半栱，一般位于檐柱上，用以承托出檐。潘史附20081小式建筑大木是指木构架建筑中的主要承重部分，如柱、梁、枋、檩、斗拱等。清式大木做法可分为HYPERLINK /view/1110766.htm大木大式和大木小式两种。大式建筑又称为殿式建筑，一般用于坛庙、宫殿、陵寝、城楼、府邸中的主要、次要殿堂。属高等级建筑。小式建筑主要用于上述组群中的辅助用房和宅舍、店肆等一般建筑，属低等次建筑。大式小式1.斗栱可有可无无斗栱2.出廊四种出廊均可无周围廊3.间架 开间可用511间35间进深511檩（4-10椽）37檩（2-

19、6椽）4.构架有飞椽、随梁仿、角背、扶脊木无飞椽、随梁仿、角背、扶脊木5.屋顶 用瓦可用琉璃瓦不能用琉璃瓦屋顶样式可用高等级屋顶（19）只可用等级低的屋顶（69）6.模数 以斗口为模数以明间面阔为模数7.节点构造复杂简单2戗脊（须绘简图辅助说明）戗脊：歇山顶自博风至套兽间的一段叫戗脊。梁例戗脊：歇山屋面四条垂脊下，沿角梁方向斜出的四条脊。赵导3月梁月梁：天花下面的明袱。为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明代以后南方建筑中尚保留此法，而北方已不用。潘史附月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。369个中国建筑史名词解释月梁：经过艺术

20、加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载。369个中国建筑史名词解释4福建土楼福建土楼以土、木、石、竹为主要建筑材料，利用将未经烧焙的按一定比例的沙质黏土和黏质沙土拌合而成，用夹墙板夯筑而成的两层以上的房屋，是中原汉民即客家先民沿黄河、长江、汀江等流域历经多次辗转迁徙后，将远古的生土建筑艺术发扬光大并推向极致的特殊产物，福建土楼以分布广、数量多、品类丰富、保存完好而著称。分布范围以福建西南地区尤为集中，总数达30000多座，因其大多数为福建客家人所建，福建土楼是客家文化的象征，福建土楼故又称“客家土楼”。福建土楼产生于宋元，成熟于明末、清代和民国时期。福建土楼的形成与历史

21、上中原汉人几次著名大迁徙相关。西晋永嘉年间即公元4世纪，北方战祸频频，天灾肆虐，当地民众大举南迁，拉开了千百年来中原汉人不断举族迁徙入闽的序幕。进入闽南的中原移民与当地居民相互融合，形成了以闽南话为特征的福佬民系；辗转迁徙后经江西赣州进入闽西山区的中原汉人则构成福建另一支重要民系以客家话为特征的客家民系。福建土楼所在的闽西南山区，正是福佬与客家民系的交汇处，地势险峻，人烟稀少，一度野兽出没，盗匪四起。聚族而居既是根深蒂固的中原儒家传统观念要求，更是聚集力量、共御外敌的现实需要。福建土楼依山就势，布局合理，吸收了中国传统建筑规划的“风水”理念，适应聚族而居的生活和防御的要求，巧妙地利用了山间狭小

22、的平地和当地的生土、木材、鹅卵石等建筑材料，是一种自成体系，具有节约、坚固、防御性强等特点，又极富美感的生土高层建筑类型。这些独一无二的山区民居建筑，将源远流长的生土夯筑技术推向极致。百度百科5祠堂祠堂：是族人祭祀祖先或先贤的场所。 祠堂有多种用途。除了“崇宗祀祖”之用外，各房子孙平时有办理婚、丧、寿、喜等事时，便利用这些宽广的祠堂以作为活动之用。另外，族亲们有时为了商议族内的重要事务，也利用祠堂作为会聚场所。百度百科2009无20101楼阁楼阁：中国古代建筑中的多层建筑物。早期楼与阁有所区别，楼指重屋，多狭而修曲，在建筑群中处于次要位置；阁指下部架空、底层高悬的建筑，平面呈方形，两层，有平坐

23、，在建筑群中居主要位置。后来楼与阁互通，无严格区分。楼阁多为木结构，构架形式有井傒式、重屋式、平坐式、通柱式等。佛教传入中国后，大量修建的佛塔即为楼阁建筑。百度百科楼阁：楼、阁都属于重楼构成。在古代，楼和阁是有区别的。陈明达认为“屋上建筑屋为楼，平坐上建筑屋为阁”。到宋代，平坐上建屋的阁已很少，营造法式中已经是楼、阁不分。中国建筑美学尔雅：狭而修曲曰楼。说文：楼，重屋也。营造法式阁：平面为方形，可以登楼，重檐双滴，四面开窗之建筑物。营造法源20111明堂明堂：古代帝王所建最隆重的建筑物，用作朝会诸侯、发布政令、秋季大享祭天，并配祀祖宗。潘史附明堂：明堂可以说是最独特的礼制建筑。考工记记载了“夏

24、后氏世室”、“殷人重屋”、“周人明堂”，强调它的渊源久远。实际上，明堂古制早已弄不清楚，成了儒家聚讼千载的建筑之迷，曾经多次由帝王亲自主持，组织儒生、儒官议论考证，是中国历史上围绕建筑形制研讨得最认真、最热闹的课题。早期明堂既是天子召见诸侯的礼仪场所，出兼有祭祀祖宗的功能，后来衍生成诸多礼制功能的综合体。中国建筑美学明堂：阳宅基址内大门外前方宽阔的范围。地理五诀卷一地理总论谓明堂：“乃众砂聚会之所，后枕靠，前朝对，左龙砂，右虎砂，正中曰明堂”。中国古建筑术语词典2乌头门乌头门：两门柱上架一横木，设双开门，门扇上部安直棂，可透视门内外。柱顶套瓦筒，墨染，故称乌头门。横木上常安日月板。此门用于官邸

25、及祠庙、陵墓之前。潘史附乌头门：宋营造法式中门的一种类型，也称乌头大门、表褐、阀阅、褐烫、绰楔，俗称棂星门。其形式为：在两立柱之中横一枋，柱端安瓦，柱出头染成黑色，枋上书名。柱间装门扇，其上部有成偶数的棂条，下部有障水板。柱头多有装饰纹刻。赵导乌头门：其中棂星门出现于唐代或稍早。地上栽两根木柱，柱间上方架横额，形成门框，内装双扇门。宋代因柱头装黑色瓦筒，故称乌头门。门扇四周有框，上部装直棂，下部嵌板，大的在背面加剪刀撑。一般用作住宅、祠庙的外门。369个中国建筑史名词解释3月梁月梁：天花下面的明袱。为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明代以后南方建筑中尚保留此

26、法，而北方已不用。潘史附20121排山排山：硬山或悬山屋顶中位于山部的骨干构架。赵导排山：歇山侧面，竖带之下，博风板之上，所筑之一排屋檐。营造法源2水口水口：大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使睡眠有深远之感，余味不尽。369个中国建筑史名词解释所渭水口，是指水流的入口和出口。古人一方面认识到水流会影响气：“气之阳者，从风而行，气之阴者,从水而行。”“顺阴灭阴阳之气以尊民居。”另一方面又认为水主财,所以特别重批水口，把它看作保护神和生命线。水口得当的标志是：天门开，地户闭。“凡水来处谓之天门。若水来不地源流谓之天门；水去处谓之地户，不比水去谓之地户闭。去水

27、本主财，门开则财来。户闭财用不竭。”水是我们人类的生命之源。也有人认为水是财源。传统风水学认为。如果门是开在吉位，屋前有水，自然生财，会给主人带来财源；但如果门是开在凶位。那这水源则全给主人带来灾难。1百度百科2013无中国近现代建筑史2004、20072009、2011-2013无20055“中国传统复兴式”建筑中国传统建筑艺术复兴，是指20世纪20年代前后由中国教会大学起始的，采用当时西方建筑的工程技术和材料，平面设计符合西方建筑的功能主义设计理念，外部造型模仿或挪用中国宫殿寺庙建筑构图元素并与西方建筑风格相糅合的新建筑式样，一般也简称为“大屋顶建筑”。中国传统建筑艺术复兴的文化意义和社会

28、影响，远远超出建筑自身的使用价值，因此，褒时被誉为民族精神之体现，必全国效之方罢休，贬时被斥为历史倒退之逆流，必全国讨之而后快。但无可否认的是，这类建筑新式样在本质上属于中西文化交汇的历史产物，其生硬也罢，成熟也罢，失败也罢，成功也罢，这类建筑新式样毕竟将两种完全不同的建筑文化混合成了一个有形的实体，并进而演变成绵延至今的一种建筑风格，无疑值得建筑学家和历史学家共同加以探讨。本文试图结合当时的社会文化背景，对中国传统建筑艺术复兴之起点的教会大学建筑形态作一初步分析。形成背景：（1）国民党政府定都南京后，着手实施文化本位主义。首都计划提出：“要以采用中国固有之形式为宜，而公署及公共建筑物尤当尽量

29、采用。”（2）中国传统道器观念、本末观念的影响。把“中道西器”视为融合中西建筑文化的理想模式。（3）当时的中国建筑师，大多数是留学欧美回国的。三种设计模式：第一种是被视为仿古做法的“宫殿式”；第二种是被视为折中做法的“混合式”；第三种是被视为新潮做法的“以装饰为特征的现代式”。20064骑楼骑楼是一种近代商住建筑，在两广、福建、海南等地曾经是城镇的主要建筑形式。骑楼这个名字描述的是它沿街部分的建筑形态，其二层以上出挑至街道红线处，用立柱支撑，形成内部的人行道，立面形态上建筑骑跨人行道，因而取名骑楼。骑楼一般分楼顶、楼身、骑底三部分，骑楼之间在马路边相互联接形成自由步行的长廊。其实，商业骑楼建筑

30、最早见于2000多年前的古希腊，后来才流行欧洲，近代才传至世界各地。骑楼是城镇沿街建筑，上楼下廊。骑楼下廊，即人行道，叫“五骹基”。这个名称与东南亚(印尼等地)的叫法有渊源关系。骑楼下的廊，遮阳又防雨，既是居室(或店面)的外廊，又是室内外的过渡空间。功能：1、挡避风雨侵袭，挡避炎阳照射，造成凉爽环境；2、骑楼发端于改善生活环境，进而成为商业谋生的场所，以商业活动为主，表现出开放意识和洋为中用的创造性思维；3、连廊连柱，立面统一，连续完整，中西合璧，多元共存的独特风貌；4、冲破了居家单门独户的束缚，变成顾客的共享空间，并体现相互尊重的现代意识。走在骑楼下，自在闲适，温馨亲近，脚无沙尘，清洁整齐，

31、透出关心互动良好的人际关系；5、有浓郁的生活气息，成为品茗、聊天、纳凉、会客、交流信息、晚间凉眠的地方。还是小孩做作业、跳橡皮筋等玩耍的空间，反映了厦门商业文化与社会文化的地域特色。20102广州中山纪念堂中山纪念堂是全国及广东省重点文物保护单位，是广州人民和海外华侨为了纪念伟大的革命先行者孙中山先生而筹资兴建的纪念性建筑物，由我国著名建筑师吕彦直先生设计，1929年动工，1931完成。是一座富丽堂皇的八角形建筑，外形庄严宏伟，具有浓厚的民族特色。设计师巧妙运用了建筑力学的结构原理，采用钢架和钢筋混凝土混合结构，跨度达71米的建筑空间内不设一柱，更显气势恢宏。纪念堂及庭园用地面积为62000平

32、方米，主体建筑面积6600平方米，高52米，舞台口宽15米，深20米，座位3238个。纪念堂采用木桩基础，钢架和钢筋混凝土结构。八角形的大厅设计了30米跨的钢桁架，大屋顶由八排钢桁架结合为一个整体。四角墙壁为厚达50厘米的钢筋混凝土的剪力墙，以期能负荷屋顶的全部重量。楼座以钢桁架悬臂挑出，楼板则用钢筋混凝土浇铸而成。屋顶则用一大可四个合抱的呈椭圆形的圆柱压顶。大厅跨度30米，内无一柱，体积达50000立方米，有5000个座位，空间高大、雄伟、宽敞，是当时中国最大的会堂建筑，也是将中国传统建筑形式用于大体量的会堂建筑的大胆而成功的作品。百度百科外国建筑史20046美加仑 Megaron美加仑室：

33、最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，它的形制一般为一矩形房间，房间中心是一壁炉，围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画，入口处为门廊，通常有两根柱子，它的前面往往朝着院落或天井，因而形成狭边向前正中设门，门前有一对柱子的形制，据推测，很可能是进行宗教活动（如祈神）的重要场所，这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。7柱式 Column Order柱式（Order）：古希腊古典时期建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的石质柱梁结构的艺术形式叫做柱式。石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑

34、艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”。8巴洛克建筑 Baroque巴洛克（Baroque)：巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。常用的手法有波浪形曲线、曲面建筑部分断折、不完整等。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术

35、以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 巴洛克（Baroque)：公元16世纪末到17世纪初，起源于意大利罗马的建筑风格。主要特征为：1，炫耀财富。2，追求新奇。3，趋向自然。4，城市与建筑，既庄严隆重又充满欢乐。影响： 突破了欧洲古典的、文艺复兴及后来的古典主义的“常规”。开拓了建筑造型的领域，活跃了形象构思能力，开拓了室内空间布局崭新的观念，积累了大量独创性的手法。2005无20061美加仑 Megaron美加仑室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，它的形制一般为一矩形房间，房间中心是一壁炉，围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画，入口处为门廊，通常有两根柱子，它的前面往往朝着

36、院落或天井，因而形成狭边向前正中设门，门前有一对柱子的形制，据推测，很可能是进行宗教活动（如祈神）的重要场所，这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。3窣堵坡 Stupa窣堵波（Stupa）：印度佛教中半球形穹窿（覆钵）状的佛教圣祠，为纪念佛陀及其教义或对圣地、圣迹示敬而建。主要是用埋藏高僧的骸骨，周围可设一圈小径，僧侣门绕其诵经。现存最大的窣都波位于桑契，大约建于公元前250年。20075古典柱式柱式（Ordo）：古希腊古典时期建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的石质柱梁结构的艺术形式叫做柱式。柱式（Order）：石造的大型庙宇的典型型制是

37、围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”。6帆拱帆拱：拜占庭时期为解决在平面上盖穹顶的几何形状承接过渡问题的做法。其做法是在4个柱墩上，沿方形平面的4边（发券），在4个券之间砌筑以方形平面（对角线）为直径的穹顶，又在4 个券的顶点之上作水平切口，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。它是为了把穹顶放在方形的平面而建立的。不仅摆脱了承重墙。而且在方形平面能够做成圆形穹顶，在穹顶的统协下，完成了集中式

38、构图。这是拜占庭的建筑的重要特征之一。圣索菲亚大教堂使用了帆拱。成就：1.把顶的重量传递给四角，摆脱承重墙，空间不封闭，平面灵活多变。2.方形平面做圆形穹顶。3.在穹顶的统帅下完成了集中式构图。20086巴西利卡 Basilica巴西利卡：古罗马的巴西利卡用做法庭、商业贸易场所会议厅的大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间，或被四排柱子分成五个空间。当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊。侧廊窄，侧廊上常有夹层。强调中厅，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。入口通常在长边。由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜

39、寺均有影响。代表有图拉真广场的乌尔比亚巴西利卡。10千鸟破风千鸟破风：日本建筑宫殿正面屋顶檐口向上弯起成弓形。20093柱式 Column Order柱式（Ordo）：古希腊古典时期建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的石质柱梁结构的艺术形式叫做柱式。柱式（Order）：石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”。20103罗马风建筑 Romanesqu

40、e罗马风建筑（Romanesque）：西欧1012世纪封建制度确立时期的一种建筑风格。因该期建筑的材料大多来自古罗马废墟，承袭了古罗马建筑的半圆形券拱和砖石技术，形式上又略有古罗马的风格，故名罗马风、罗马式建筑、似罗马建筑等。但其规模远不及古罗马建筑，施工粗糙，较古罗马建筑厚重。它所创造的扶壁、肋骨拱、束柱。在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。代表为意大利比萨教堂。20115枯山水枯山水：写意庭院的盘景式园林。源于HYPERLINK /view/1554.htm日本本土的缩微式HYPERLINK /view/501402.htm园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。在其特有的环境气氛中

41、，细细耙制的白砂石铺地、叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇的力量。7世纪，中国隋文帝曾经赠送日本天皇一副盆景，在漆盘里放着几块石头。这副盆景对日本的园林艺术未必有着正真的历史意义，但是凑巧成为了一个象征，日本的写意庭院，在很大程度上就是盆景式园林，他的集中代表就是枯山水。枯山水用石块象征山峦，用白沙象征湖海。只点缀少量的灌木或者苔藓、薇蕨。最严格意义的枯山水就是京都府龙安寺方丈楠庭（传1450年）和大仙院方丈北庭和东庭（约1509年）。此外还有退藏庭、灵运院书院等的庭院。他们都是些闲庭小院，面积不大，却要在“方寸之地幻出千岩万壑，方法就是写意、就是象征。象征就是调动观赏者的想象力，也就

42、是观赏者的哲学、文学、艺术修养，因此枯山水常和禅学联系在一起，运用隐喻和顿悟，对空与有、虚与实作出心灵的观照。20124建筑十书建筑十书：是由奥古斯都的军事工程师维特鲁威于公元前33年退休后着手写的，是一部建筑学著作。公元前20年完稿。书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生辰合适用，建筑构造做法，施工和操作，装修、水温和供水、施工机械和设备等等，内容十分完备。它奠定了欧洲建筑科学的基本体系米，并且十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验，全面地、建立了城市规划和建筑设计基本原理。它按照古希

43、腊传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想中的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。2013无外国近现代建筑史20049草原住宅 Prairie Houses草原式住宅（Prairie Style）：最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上，草原式住宅是赖特有机建筑的先声。它的平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。造型上力求新颖，以水平线条为主，层高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分反映了内部的空间关系；形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台雨花台组成

44、的水平线条，被垂直的大烟筒所统一，显得很有层次，也很丰富。外部材料多表现为砖石本色，与自然很协调；内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。彻底摆脱折衷主义的常套。草原式住宅（Prairie Style）：美国著名建筑师莱特（Frank Lloyd Wright ,18691959）于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量

45、反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（Willitts House 1902）是草原式住宅的代表。10线形城市 Linear City带形城市：1882 年西班牙工程师马塔提出带

46、型城市设想。认为传统的从核心向外一圈圈扩展的城市形态已经过时，而在新的运输形式影响下，城市将发展成带形的。城市发展依赖交通运输线成带状延伸，组成城市的网络。不仅使城市居民容易接近自然，又能将文明的设施带到乡间。带型城市意识到了新城市和新的交通工具之间的紧密联系，指明交通工具不应当只是为了在传统城市结构中方便交通活动，而应该导向不同的空间结构。20056田园城市 Garden City田园城市（花园城市）：在19世纪末英国社会活动家E.霍华德关于城市规划的设想提出了田园城市的概念, 田园城市实质上是城和乡的结合体。霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周为农业用地围绕；城市居民经常就

47、近得到新鲜农产品的供应；农产品有最近的市场,但市场不只限于当地。田园城市的居民生活于此,工作于此。所有的土地归全体居民集体所有，使用土地必须缴付租金。城市的收入全部来自租金；在土地上进行建设、聚居而获得的增值仍归集体所有。城市的规模必须加以限制，使每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。7草原住宅 Prairie Houses草原式住宅（Prairie Style）：最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上，草原式住宅是赖特有机建筑的先声。它的平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。造型上力求新颖，以水平线条为主，层高较低，出檐又大，

48、室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分反映了内部的空间关系；形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台雨花台组成的水平线条，被垂直的大烟筒所统一，显得很有层次，也很丰富。外部材料多表现为砖石本色，与自然很协调；内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。彻底摆脱折衷主义的常套。草原式住宅（Prairie Style）：美国著名建筑师莱特（Frank Lloyd Wright ,18691959）于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，

49、在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立

50、茨住宅（Willitts House 1902）是草原式住宅的代表。8CIAMCIAM：这是1928年，柯布西耶在瑞士提出的。由格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史与评论家S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑协会。他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。他们是为反抗学院派势力而斗争，为现代主义建筑确立了方向并发表宣言建筑师使命是表达时代精神，建筑形式是随着社会经济的改变而改变，革新建筑来体现今天的物质精神生活。它是由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑协会。宗旨是坚持研究与创作，树立独特的见解，基本上以居住建筑为主

51、，也涉及城市规划创作。国际现代建筑协会（CIAM the International Congress of Modern Arohitecture）：简称：“国际建协”，亦译“国际新建筑会议”。1928年，由24位代表各国的建筑师（法国6人、瑞士6人、德国3人、荷兰3人、意大利2人、西班牙2人、奥地利1人、比利时1人）在瑞士一古堡聚会，成立了“国际现代建筑协会”。其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向。CIAM的基本观点是：建筑是与人类生活有密切关联的基本活动；建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活；建筑形式随社会、经济等条件

52、的改变而改变；要谋求调和各种不同的因素，把建筑在经济与社会方面的地位摆正。它的宗旨是坚持研究与创作的权力，树立独特见解。9粗野主义 Brutalism粗野主义（Brutalism）：是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起，其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。粗野主义（Brutalism）：又译野性主义，20世纪50年代中期到60年代中期，有时被理解成为一种艺术形式，有时被理解为一种有理论有方法的设计倾向。其特点既：体态沉重、表面毛糙、构件粗鲁、构件之间没有碰撞没有任何装饰。

53、名称最初由英国史密森夫妇1954年提出。粗野主义主要流行于欧洲。美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。粗野主义（Brutalism）：亦译“野性主义”或“朴野主义”。以著名建筑师勒?柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。

54、马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫妇（A.&P.Smithon）提出“新粗野主义”概念之后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并无本质上的差异。10新陈代谢派新陈代谢派：在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、HYPERLINK /view/59007.htm t _blank黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960

55、年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。20062超级巴洛克 Super Baroque超级巴洛克：18世纪上半叶西班牙在耶稣教团的倡导下，流行起的一种极其夸张的巴洛克手法，注重每个部位的细节装饰，突出体积起伏和光影变化，手法近乎烦琐的堆砌。代表建筑是格兰纳达拉卡都牙圣器室。4新陈代谢派 Metabolism新陈代谢派：在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、HYPERLINK /view/590

56、07.htm t _blank黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。5广亩城市 Broadacre City广亩城市:赖特的城市分散主义思想的总结，认为所谓“现代城市”并不适应现代生活需要。在汽车和廉价电力遍布各处的条件下，已经没有将一切活动都集中于城市中的需要。发展一种完全分散的、低密度的生活、居住、就业结合在一起的新形式，这就是他规划设想的广亩城”。20077工艺美术运动工艺美术运动

57、（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。工艺美术运动：工艺美术运动是起源于19世纪下半叶HYPERLINK /view/3565.htm t _blank英国的一场设计改良运动，其产生受艺术HYPERLINK /view/488984.htm t _blank评论家约翰拉斯

58、金、建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、HYPERLINK /view/47164.htm t _blank家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠”或者“工匠中的艺术家”。8Team X十次小组（Team X）：以史密森夫妇为首的一个青年建筑师组织。他们因在CIAM十次大会上公开倡导自己的主张，并对过去的方向提出创

59、造性的批评而得名。十次小组形成于1954年1月在杜恩召开的CIAM十次大会的准备会议。十次小组提倡以人为核心的城市设计思想：建筑与城市设计必须以人的行为方式为基础，其形态来自于生活本身的结构发展。20087古典复兴 Classicism Revival古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易

60、所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。代表作品：巴黎星形广场凯旋门、柏林勃兰登堡门。8威尼斯宪章 Venice Charter威尼斯宪章：是保护文物建筑及历史地段的国际原则，全称保护文物建筑及历史地段的国际宪章。1964年5月31日，从事历史文物建筑工作的建筑师和技术员国际会议第二次会议在威尼斯通过的决议。宪章肯定了历史文物建筑的重要价值和作用，将其视为人类的共同遗产和历史的见证。又称为国际古迹保护与修复宪章，宪章分定义、保护、修复、历史地段、发掘和出版6部分，共16条。明确了历史文物建筑的概念，同时要求，必须利用一切科学技术保护与修复文物建筑。强调修复是一种高度专门化的技术，必须尊重原