服装设计基础全(一)课件

1、作业名称：服装设计基础姓名：王颖指导老师：杨永庆班级：服装10-1学号：201009011005日期：2012.5.12作业名称：服装设计基础 服装设计一.点、线、面的造型方法1.点在服装中的应用2.线在服装中的应用3.面在服装中的应用二.服装形式美的构成法则1.比例2.平衡3.韵律4.强调5.调和与统一三.视错现象的应用四.服装的设计构思方法1.对立（反对法）2.改变法3.删除法4.极限法5.结合法6.转换法7.观察法1）优点列记法2）缺点列记法3）希望点列记法 服装设计点求心形态首饰纽扣点求心形态首饰纽扣纽扣点不仅具有功能性，还有装饰性。纽扣从大小比例、常见形状上都符合我们平常对点的认识。

2、纽扣的造型出现，表现为一种“点”的元素形态。纽扣点不仅具有功能性，还有装饰性。纽扣从大小比例、常见形状上装饰点多用于前胸、前胸袋、袋边、袖口边等部位.这种点没有一定的形状，其形态较为多样化，如图案、人造花、蝴蝶结、首饰等。给人以亲切活泼之感，人情味、自然味较浓。装饰点在服装中会起到画龙点睛的作用，具有比较跳跃、灵活的特点。装饰点装饰点多用于前胸、前胸袋、袋边、袖口边等部位.这种点没有一定点面料。服装中点面料的运用十分常见。点面料指经过印染或刺绣等工艺形成的有点状纹样的面料，点的造型多样，点的排列上往往有一定的规律，常见的是散点小花型连续图案的面料点面料。服装中点面料的运用十分常见。点面料指经过

3、印染或刺绣等点子图案也是点的一种应用形似，点的大小、疏密、色彩、图案、位置及排列的不同所产生的效果也不一样。小点子图案显得朴素，适合采用类似色或对比色的配色装饰。大点子有流动感，适宜设计下摆宽大、有动感的式样。点子图案也是点的一种应用形似，点的大小、疏密、色彩、图案、位镂空点是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或下层面料的透露，包括对皮革、针织及各种梭织面料的镂空处理。这些点给人以自然随意的感觉，不经意中烘托服装风格。镂空点是一种虚点的形式，形成于面料镂空处对皮肤或下层面料的透大面积造型的点在服装中比较有艺术表现力，通常会是一件服装的设计重点或特色。点的排列疏密结合、远近适当可以增加服装的

4、形式美感。 大面积造型的点在服装中比较有艺术表现力，通常会是一件服装的设几何形的点由直线、弧线这类几何线分别构成或结合构成的。它给人以明快、规范之感，装饰味比较浓。几何形的点由直线、弧线这类几何线分别构成或结合构成的。它给人无形点的应用，在服装上指的是不具备具体的点的形态。无形点的位置有劲、胸、腰、臀部等身体曲线处。无形点的应用，在服装上指的是不具备具体的点的形态。无形点的位平面的点是指在服装造型中比较平薄的厚度不大的点，这类点看上去比较规整、平贴、秀气。 立体的点厚度较大、有一定体积感。它在制作时通常会使用扭曲、翻折、褶裥、层层粘贴或者加填充物等手法做出很多造型平面的点是指在服装造型中比较平

5、薄的厚度不大的点，这类点看上去不同的点的应用不同的点的应用线分为直线（垂直线、水平线、斜线）和曲线（曲线、断续线）两大类。在服装中线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线条图案等等。线服装的形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。线分为直线（垂直线、水平线、斜线）和曲线（曲线、断续线）两大 辅料线主要有拉链、扣、绳带等，其兼具服装闭合的实用功能和各种不同的装饰功能。服装上表示线性的辅料具有线性属性的流苏也是一种垂线，给人以最直接的形式美感，小面积的使用可起到装饰的作用，大面积的使用则会成为设计的主题，对给人以韵律的流线形式美 辅料线主要有拉链、扣、绳带等，其兼具

6、服装闭合的实水平线是一种呈横向运动的线型，给人以宽阔、静穆、舒展、稳定、庄重、安静的感觉，让人心里畅快的同时又有平稳的感觉。水平线是一种呈横向运动的线型，给人以宽阔、静穆、舒展、稳定、垂直线是一种单纯、理性的直线，它能够诱导人们的视线沿其所指的方向上下游动，是具体体现修长感的服装造型的最佳线型。会给人苗条、上升、严肃、硬、冷、清晰、单纯、理性的感觉。垂直线是一种单纯、理性的直线，它能够诱导人们的视线沿其所指的斜向直线具有方向感和视觉上的延长性，它的不稳定性显得更具动感和变化，是一种很有时尚感的线，在服装的造型上常表现为：V字形劲围线、倾斜的开口线、倾斜的剪接线等多运用于裙装斜向直线具有方向感和

7、视觉上的延长性，它的不稳定性显得更具动感曲线柔和圆润,极具韵味。能使人产生温和、优美、柔弱、苗条和谐、流动、轻巧和女性化的感受，多用于女装。图中是自由曲线的在服装中的应用，没有规律、走向自如奔放，有一定的随意性，很有个性特征和生命力。在服装设计中，多用于女装。常表现为：劲围线、剪接线、圆帽线、曲线状口袋等曲线柔和圆润,极具韵味。能使人产生温和、优美、柔弱、苗条和谐断续线是一种特殊的造型线，与直线相比显得更加柔软、温和，给人以含蓄、跳跃、活泼的感受。在服装造型上常表现为：纽扣的排列、人工刺绣等，多用于童装和女装。线与线所成锐角、直角、钝角的应用。锐角指向性强，锐利。钝角平静安定。直角象征安定、固

8、执、坚硬、断续线是一种特殊的造型线，与直线相比显得更加柔软、温和，给人线的虚实也有两种表现。 一是线条本身是虚线或实线； 二是线条形式的面料是厚实或不透明的，给人比较“实”的感觉，线条形式的面料是轻薄或透明的，给人“虚”的感觉。 线虚实相间、动静有致。线的虚实也有两种表现。线虚实相间、动静有致。造型线表现的线 服装中的造型线包括服装的廓形线、基准线、结构线、装饰线和分割线等。还有出于美的需要而运用的各种装饰线条。这类线条可根据设计需要和设计心情自由发挥，而且一般不太会受工艺的限制。 造型线表现的线装饰分割线装饰分割线只要是以满足审美的要求而设计，装饰分割线的分割缝合一般不会对外造型有太大的影响

9、。装饰分割线单一的线条可以给人以心理变化，而凭借不同的线形交错所组合完成的设计，也给人以不同的心理反应。单一的线条可以给人以心理变化，而凭借不同的线形交错所组合完成线的长短 不同长短的线条会给人不同的感觉，短线条显得干脆利落，长线条显得柔美飘逸，长短线条搭配使用时可增加服装的空间感。线的长短线的宽窄对服装也有很明显的影响，宽线条给人比较随意、跳跃、刚硬的感觉，细线条给人隐蔽、柔和、优雅的感觉。线的宽窄对服装也有很明显的影响，宽线条给人比较随意、跳跃、刚线的排列间距，以及线条的粗细、形状等因素增加服装的形式美感。 线的排列间距，以及线条的粗细、形状等因素增加服装的形式美感。工艺表现的线：运用嵌线

10、、褶裥、镶拼、手绘、绣花、镶 边等工艺手法以线的形式出现在服装上的构成元素。工艺表现的线：运用嵌线、褶裥、镶拼、手绘、绣花、镶 边等工艺服装中多种线的混合使用也是很常见的，多做装饰。也有直接的线性材料来做服装的主要材料一追求一种另类的别致。给人视觉上的肌理，但整体上还是依附人体的形态而存在，多用于针织或者创意表达。服装中多种线的混合使用也是很常见的，多做装饰。也有直接的线性不同的线的应用不同的线的应用规整平面给人以整齐规范感。心理上使人产生稳定、沉着和有序感面规整平面给人以整齐规范感。心理上使人产生稳定、沉着和有序感面层叠几何图形：将几何图形细化，然后层叠展现出来更加精致有女人味。层叠几何图形

11、：将几何图形细化，然后层叠展现出来更加精致有女人服装裁片表现的面 服装是由裁片组合而成的，大部分服装裁片都是一个面，服装是由这些面围拢人体形成的体。 服装裁片表现的面规整曲面有柱面、球面、锥面等。如利用中国瓷器的曲面设计的礼服变属于规整曲面的使用。依附人体形态的规整曲面多用来表现女性的优柔美感。扇形曲面多用于裙装，而且多用的层叠来表现。不规整曲面一般不直接依附人体的形态，多用来表现一种活跃的视觉追求。规整曲面有柱面、球面、锥面等。如利用中国瓷器的曲面设计的礼服 方形面在男装设计中使用较为广泛。西装、中上装、夹克衫等男装，从外形轮廓、肩部装饰线、袋形，多以直线与方形的面来组成，给人以庄重、平稳之

12、感，能较好的体现男性的气质。 方形面在男装设计中使用较为广泛。西装、中上装、夹克衫 三角形面，、多用于现代服装设。尤其是前卫派的设计师们将建筑上的构成主义运用于服装设计，他们把服装分割成若干形状的平面，如三角形、梯形、方形等，以不同的色彩予以区分，然后再去组合。但是在一件服装中仅有面感就会觉得乏味、平淡，因此也用线来进行连贯、分割，用点来突出焦点。三角形是时装中比较常见的几何形体，使用恰当可以更好的美化身形。 全身三角形的服装是种很抢眼的表现形式，如果不想太过招摇可以将三角形的范围缩小，比如只是在裙摆或领口使用，简洁明了，对视觉也很有冲击力。 三角形面，、多用于现代服装设。尤其是前卫派的设计师

13、们有规则的圆形曲面在女装设计中运用颇多。如古典式的泡泡裙、圆摆裙等，局部造型和强调肩部的插肩袖、圆浑丰满的大圆领、圆角的衣袋与衣摆等。圆形设计较为柔和、娇美，所以很适合女性的气质。有规则的圆形曲面在女装设计中运用颇多。如古典式的泡泡裙、圆摆图案表现的面 服装上经常会使用大面积装饰图案，而且图案往往会成为一件服装的特色，形成视觉中心。图案表现的面面料折叠结构：将面料进行一定的叠加，既有装饰的效果，也不会影响整体的结构。面料折叠结构：将面料进行一定的叠加，既有装饰的效果，也不会影面料的有规律层叠，规整平面的有规律层叠多会形成一种新的立体效果。给人一种稳重、严肃的感觉。规整曲面的有规律层叠则会形成一

14、种韵律形式美。多用于女装。而平面和曲面的不规律层叠多用于表现服装的工艺，以追求一种新的视觉效果往往成为一个设计的主题面料的有规律层叠，规整平面的有规律层叠多会形成一种新的立体效服装的装饰面从属于结构面，装饰面市结构面上做的加法处理。使服装在原有的结构上产生具体的、生动的、夸张的艺术效果，表现设计的独特性。装饰面的设计要与结构面及人体的结构比例协调吻合，与结构面的设计风格相呼应。服装的装饰面从属于结构面，装饰面市结构面上做的加法处理。使服不同面的应用不同面的应用比例比例是指事物的整体与部分、部分与部分之间存在的数量配比关系，是由长短、大小、轻重、质量之差产生的平衡关系。 数量之间的对比关系。比例

15、比例是指事物的整体与部分、部分与部分之间存在的数量配比关A、黄金比例 黄金分割律 这是公元前六世纪古希腊数学家毕达哥拉斯所发现，后来古希腊美学家柏拉图将此称为黄金分割。这其实是一个数字的比例关系，即把一条线分为两部分，此时长段与短段之比恰恰等于整条线与长段之比，其数值比为1.618 : 1或1 : 0.618，也就是说长段的平方等于全长与短段的乘积。 A、黄金比例B、斐波拉契数列 斐波拉契数列是一个非常美丽、和谐的数列，斐波那契数列指的是这样一个数列：1：2：3：5：8：13：21：34这个数列的每一项是前面两项之和，而且从第3个数起，每个数与它后面那个数的比值，都很接近于0.618，正好与大

16、名鼎鼎的“黄金分割律”相吻合。 在服装设计中，这种比例显得柔和而富有节奏感，常用于多层次服装的长度比例或内部装饰的布局上。B、斐波拉契数列 C、百分比比例百分比多用于自然科学的研究，在服装上我们用它是因为它直观，方便，如背长占衣长的百分数，分割线或装饰线占衣长的百分数等。D、日本比例在日本，是按1：3：5：7：9这种等差数求得的比例，称之为日本比例。这是一种整数渐进比例，比较简明。C、百分比比例服装各局部造型与整体造型的比例包括腰节线位置的高低，领形与衣身的大小，剪接线的位置与长短；上衣与下装的比例关系，纽扣大小数量多少等。图为腰节线的宽细与整体的比例。左图小波浪褶边与轻柔的材质使得配饰应该精

17、细一些。右图裙摆为大的曲面，纤细的腰节线会被弱化，所以选用缴款的装饰服装各局部造型与整体造型的比例服装各局部造型与整体造型比例关系中的剪接线的位置与长短服装各局部造型与整体造型比例关系中的剪接线的位置与长短上衣长于上装长的比例分别为3:4、黄金比例、1；1、1；3上衣长于上装长的比例分别为3:4、黄金比例、1；1、1；3比例1；2；3厚质面料与大纽扣装饰驼色腰带提升高腰线，让身形更完美 比例1；2；3厚质面料与大纽扣装饰驼色腰带提升高腰线，让身形肩部的蝴蝶结相对下摆的蝴蝶结要小一些服装设计基础全(一)课件服饰配件与人体的比例关系 包括：各类首饰、帽子、皮包、鞋子等结构的大小与 人体高矮胖瘦的比

18、例关系。身材高大的应佩戴大的、风格相对粗犷的饰品。身材娇小的应佩戴晓得、风格相对精细的饰品服饰配件与人体的比例关系 包括：各类首饰、帽子、皮包服装设计基础全(一)课件平衡在服装设计中，平衡则是指构成服装的各基本因素的大小、轻重、明暗以及质感的均等状态。平衡一般包括对称平衡和不对称平衡衡两种形式。不对称平衡与对称平衡平衡在服装设计中，平衡则是指构成服装的各基本因素的大小、轻重对称平衡在服装设计中，对称平衡多用在对称服装的外轮廓造型设计、内部结构分割或镶拼以及上下装的平衡设计中。对称平衡不对称平衡平衡原则的配比则是很多非对称的服装，左右两侧的形状并不相同，材质、色彩也不相同，为达到视觉上的平衡感，用均衡来达到。这样的平衡给人以新颖时尚动感，多适合活泼、华丽氛围的服装造型不对称平衡不对称平衡与对称相比，均衡在空间、数量、间隔、距离等要素上都没有等量关系，它是一种在大小、长短、强弱等对