喜剧演员特质

1、浅谈喜剧演员角色特质的构建尽可能尝试更多的角色来挖掘自身更大的潜力，在职业生涯中希望塑造出更多不同且成功的 角色，这是大部分演员所追求的。而这件事，对于喜剧演员好像不太合适。喜剧演员面临的不是 要选择更多的可能性，而是要舍掉更多的可能性。对于非喜剧演员，在选择角色的时候，可能是 在做加法，而喜剧演员则是要做减法。喜剧演员舍去的越多，那么就越容易突出个人的特质，越 具备辨识度，越容易被观众记住。谈论演员，这好像不是属于编剧的范畴，但是谈论演员的角色则是编剧的范畴。而喜剧演员 与非喜剧演员最大的不同之处在于，他们在屏幕上塑造的角色特征要具备一致性，而且这个特质 要明显，要不断的重复这个特质，只有这

2、样这个角色形象才会留在观众的心中。一、喜剧演员为什么没有大红大紫开心麻花的演员在几年前就登上了央视春晚，而且最近几年也是央视春晚的常客。加上在今 年上半年，开心麻花团队又参加了东方卫视的欢乐喜剧人节目，开心麻花的一些演员开始被 观众所熟知，但是相对这种顶级平台的曝光率来说，他们好像并没有那么的大红大紫。我这么说， 可能会有人赞同，也会有人反对。大概可以划分成两类，喜欢开心麻花的人，会记住开心麻花里 面的演员的名字，只是偶尔看看节目的人，可能只见到他们面熟，并不能真正叫出他们的名字。 我这样说，一些人仍有不同意见。那么我们看一个对比例子就可以了。2009年央视春晚，赵本山带领丫蛋和小沈阳初次登上

3、春晚舞台，表演小品不差钱。小沈 阳一夜成名，一夜爆红。而这之前很多人没有在电视上看到过小沈阳，小沈阳第一次登上春晚， 就可以迅速的大红起来。在09年春晚过后，普通老百姓基本没人不知道小沈阳。而且在很长一 段时间里，你在一些饭馆吃饭，都能听到有人闲聊，聊到小沈阳，还刻意模仿小沈阳，我的中文 名字叫小沈阳，英文名字叫xiaoshenyang.比起同样登上央视春晚几次的开心麻花的几个演员， 小沈阳只上一次春晚就可以一夜蹿红。为什么？我们再看另外的一个例子。范伟很早就登上了春晚舞台，而且作品都很受欢迎。小品牛大叔提干、拜年、三鞭 子。在这里面范伟都是扮演的一个乡镇干部形象，大家也非常喜欢他和赵本山的合

4、作。大家都 知道他叫范伟，但是，他登上了好几次春晚好像没有到大红大紫的地步。大家仅仅觉得他演的不 错而已。1996年，范伟和赵本山、高秀敏合作演出农村电视剧夜深人不静，范伟首次以光头形象 出现在屏幕上，扮演一毛不拔的“铁公鸡”。2001年，范伟和赵本山、高秀敏登上央视春晚，表演小品卖拐。范伟以光头形象出现， 扮演傻大粗、说话还带地方口音的厨师。卖拐大火，范伟随着也大火。在这个春晚小品之后， 你可以看到很多人都会在不经意间提到范伟，而且还模仿范伟说话的口音。2001年在电视剧刘老根中，范伟又以光头形象出现，扮演“药匣子”一角，“药匣子”这个角 色被范伟演活了。而这之后，范伟就没再留过乡长似的背头

5、。留长发之前，范伟必须依靠赵本山 才能有合适的机会和舞台。而自己留了光头之后，他自己就可以完全撑起一部戏，他立即变成了 一线的喜剧演员。这是为什么？二、人物特质胜过曝光率之所以有这个现象，是因为演员的角色特质更加明显了，特质更强了。演员的角色特质越强， 越具备黏性，越具备传播力，越能占据观众的认知资源。因此可以这么说，角色特质胜于曝光率。 一个具备明显特质的喜剧演员，他本身具备非常强的自传播的能力，他具备可以引爆的优势，具 备明显特质的喜剧演员，就像一个非常干燥的炸药包，他如果能够遇到稍微好一点的曝光平台， 可以迅速引爆，一夜爆红。而不具备这个特质或者特质不明显的喜剧演员，那么就是曝光率再高，

6、 其影响力的提升也会非常缓慢。大衣哥朱之文，并不是先到了央视才走红的，而是他参加了山东综艺频道的我是大明星 后，视频被传到网上，然后迅速走红。朱之文只是在一个地方频道的一次演出，就让他迅速走红， 他登上的只是一个比较小的曝光平台。朱之文之所以能够迅速走红，是因为他身上的特质非常明 显。他朴实的外表跟他洪亮的嗓音产生了强烈的反差，这具备非常强的冲击力，所以他具备自传 播的能力。他无需顶级平台就能走红。喜剧演员角色特质的构建，需要具备一致性，而且是长时间保持的一致性，只有你不断的增 强、强化你的特质，观众才会记住你。这一点是与非喜剧演员所不同的。赵本山登上二十几次春 晚，基本每次都会穿着那身中山装

7、戴着那个帽子。他登上这么多次春晚了，他为什么不尝试突破 下角色，换一身行头，把那身破旧的中山装和破帽子丢掉？为什么年年上春晚，年年都是这一身？ 这正是赵本山聪明的地方，他花了这么多时间构建起来的角色特质，他不能随便改，一旦改掉， 他前期的努力就白费了，他花力气花时间在观众心中构建起的角色形象，会被冲淡，甚至消失。赵本山的徒弟宋小宝也深谙此道。你看他的表演，他每次出场，只要摆出那副傻傻的表情翻一 下眼睛，大家就会笑，他冲人喊：瞅你那损处！然后故作亲近的拍打对方的身体，说：别闹！这 些动作和台词，他每次都在重复，但是观众看了依然会笑。因为他已经依靠这些细节把自己的特 质构建起来了，他只有做出这样的

8、动作，说出这样的台词，大家才会觉得他是宋小宝，大家才会 笑。在欢乐喜剧人决赛的作品中，宋小宝犯了个错误，他尝试做出改变，他们的作品人生 有温情也会让人发笑，但是观众还是觉得不太满意。为什么？因为大家是要看宋小宝的，你把宋 小宝打扮的干干净净、整整齐齐、规规矩矩的，观众就觉得这不是自己要看的宋小宝。喜剧从某些方面来说，是“献丑”的艺术，因此长的偏丑的喜剧演员具备天然优势，而且容易构 建起人物特质。这并不是说，不丑的演员就不能当喜剧演员，而是要多花费一些功夫。至少要花 心思找到合适自己的特质，并构建起来，一旦构建起这种特质，就不要再改变。周星驰是个喜剧演员，和赵本山的那些二人转演员相比，他简直是帅

9、呆了。但是周星驰也有 自己构建特质的办法，而且他构建起的特质具备统一性。你看看周星驰的喜剧电影，都是那种夸 张的表情，瞪大眼睛，张大嘴，说几句夸张的台词，最后来句典型的周星驰的笑：啊哈哈哈啊哈 哈哈！假如在一个电影中，把周星驰的这些细节的特征都给去掉，你还愿意看吗？周星驰还是周星驰吗？在著名营销书籍定位一书中，作者强调，新的营销之战不是各品牌之间对于市场的争夺, 而是各品牌之间对于消费者心智资源的争夺，谁率先占据了消费者的心智资源，谁就赢得了市场。喜剧演员其实也是如此，喜剧演员不是单纯的依靠曝光率，依靠顶级的平台就能成功。决定 喜剧演员成功的，是喜剧演员在观众心中的位置。谁能够占据观众的心智资源，谁就能够构建起 持久的影响力。喜剧演员想要在喜剧表演的道路上更加成功，想要有更大的发展空间，如果不着手构建起极 强的个人的角色特质，那么是非常危险的，因为其他有强烈特质的喜剧演员会迅速的占据观众的 心智资源。那么在观众心