论日本庶民喜剧电影的空间建构

1、论日本庶民喜剧电影的空间建构论日本庶民喜剧电影的空间建构前论文联盟言在美国电影学者约瑟夫安德森和唐纳德里奇看来，日本庶民喜剧电影的出现，可以以五所平之助的?太太和妻子?1931为其发端标志。这部影片的情节根据中产阶级的性格缺点而建构。安德森和里奇认为，只有当观众完全熟悉了表现中产阶级生活问题的影片后，庶民喜剧片才出现。1而这种电影类型的艺术特质，那么是在小津安二郎的导筒之下得到了最为生动而华彩的彰显。于1932年拍摄的?我出生了，但?是小津庶民剧作品中的代表作，在对日常生活的冷静表现中，这部影片成功地捕捉到普通工薪阶层生活中的喜剧性和荒唐性。在后来的作品中，小津更加锁定了他对中产阶级生活的关注

2、兴趣和细微体察。而于上世纪50年代步入影坛的山田洋次，虽然在家庭伦理主题、运镜风格如空镜头的运用等多方面受到小津的影响，但较之于小津对中产阶级题材的偏爱，山田更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。两名先后将庶民喜剧的艺术水准推向新高度的国民导演，通过他们的影像叙事和其中的空间构建，使这一类型的表意功能与文化意义都得到了进一步的完善和提升。1、作为叙事轴心的家庭空间呈如今镜头中、被框化fraing的空间，经过了被选择、被剪辑的过程，已经成为叙事中的表意元素而非现实场景中仅仅作为地点的身份。挪威建筑理论家诺伯格修兹曾经对场所plae作出如下定义，场所即是我们存在中经历到有意义事情的焦点2。由此看

3、来，相较于作为理性分析对象的物理空间，场所是一种与人们的场所感sensefplae严密牵系的空间形式，它是具有明晰特性3和浓密意味4的空间。因此出如今影像叙事中的空间形式更应被看做与人物行动必然发生关联的场所。而优秀导演高明之处的表现之一，往往在于对叙事中场所元素的巧妙调用。庶民喜剧自其诞生之日起，作为极富民族特色的庶民剧电影的亚类型，就将关注视野置于普通人尤其是中下阶层的日常生活。同时，以卓别林作品为代表的美国喜剧带来的影响，以及当时日本社会中工薪阶层趋于壮大、中产阶级开场出现也成为社会转型中的重要征象，都对小津等人的创作造成启发。于是有了小津的?我毕业了，但?1929、?东京合唱?1931

4、等影片对社会中小人物的弱点、无奈和温情的表现。而家庭空间也成为小津此类影片诉诸最多呈示和言说的空间形式，甚至从小津全部作品看来也是如此。克莱尔马克斯在他的?家屋，自我的一面镜子?中对家屋huse这一场所的意义予以如下的阐说，家屋满足了许多需求：它是自我表达的地方，记忆的容器，与远离外界的避风港，也是一个茧，让我们在其中承受滋养，卸下武装。5家屋由此构成了一个与外边的社会环境相联络又相区隔的场域。而在看重亲族关系与家庭伦理的东亚文化语境中，家庭作为人们自身身份认同、获得情感支持的轴心场所，更加凸显出其在此方面不可替代的价值所在。小津的早期作品?东京合唱?讲述了失业职员重获生活信心和家人支持的前后

5、经历。主人公决定承受降格的工作之前、受到家人的质疑之时，都出现主人公看向窗外又转回室内的主观镜头，对家人室内的责任感确定了他职业选择窗外的转捩点。而小津后期代表作?秋日和?的结尾镜头女儿出嫁后，母亲独坐空屋，也是小津用以诠释家庭崩溃主题的经典手法。榻榻米高度、家庭本位的视线使调侃嬉笑、情节起伏都得到一种日常化的观照，平静的忧伤和无奈在结尾的家屋场景中成为生活的常态。在风行日本长达26年的山田洋次系列作品?寅次郎的故事?中，不安于室的寅次郎尽管常与家人发生争吵，喜欢浪游在外，可每集影片中他又都会难忍思乡之情而回到家中，治愈创伤，在向传统价值的回归中重拾平安感，重新完成对自我家族身份的认同，然后再

6、度出发，回到疯疯癫癫的浪子状态。这种对家庭价值的关注，也表达在周防正行对小津家庭理想的解构之作?变态家族?中，尽管是以颠覆的方式，却仍是从家庭的角度，对人性的戏谑而又严肃的审视。2、作为喜剧性因素的冲突性空间深受小津影响的侯孝贤在评论小津作品时曾说：他呈现的是一个很简单的表象，所有的信息都是渐进和埋藏的。外表上很简单，让观众感觉没有什么重大的戏剧性，但是累积起来，底层便有个暗流是惊涛骇浪的。6这种客观呈现的态度和手法，表如今小津的喜剧作品中，也就形成了其与好莱坞喜剧突出戏剧性情节、人物表情动作的风格之差异。小津本人也曾经强调他更倾向于通过描绘气氛来捕捉行为与人物的方法，因为这是表达心境的最正确

7、方法，也符合我的兴趣，而且还是最现代化的款式7事实上，这既是小津关于自己创作个性的自白，也是日本文化中宿命意识、躲避冲突的观念等等语境因素的作用结果。由此小津庶民喜剧的突出特征之一，也就表现为：通过对人物在人际关系、社会环境中言行的呈现，透露出由社会风俗、人性弱点等因素所导致的荒唐性、反讽性和喜剧性。而从镜头语言的层面上说，对冲突性空间的捕捉和形塑，也就成为影片实现对气氛之描绘的重要手段。小津早期的喜剧作品受好莱坞电影的影响较大，?淑女与髯?中的运动镜头、剧作上戏剧性的凸显，?年轻的日子?中的大量摇镜，都显示出美国电影明快风格对他的影响。然而，即使在这一时期的作品中，也可以体察到小津与他所推崇

8、的刘别谦等人风格的分别之处。与刘别谦通过戏剧性情节突出人物性格从而制造喜剧效果不同的是，小津更倾向于刻画处在某种关系、场景、气氛之中人物的表现，人物往往有所期待、有所行动却又身不由己甚至引发误解，由此创造出形如?我出生了，但?中作为家中权威的父亲在上司家中阿谀奉承此类带有悲凉意味的喜剧效果。再以小津的成熟期作品?此岸花?和?早安?为例，在前者的家中这一场域，父亲角色应有的权威性与父女间的亲情与谅解可被视为一种冲突式的关系，在内心已经对女儿的婚事予以认可后，仍然要做出严峻、固执的表情，喜剧意味也随之生发。而后者以构建一个熟人社区的方式展示了孩子的纯真、对抗与纠结于人际关系的成人世界之间的冲突，而

9、它所造成的误会也成为影片关键的喜剧桥段之一。山田洋次的影片虽然与小津作品相比拟淡化了形式感而强化了对人物的塑造，但对人物身处特定空间所遇到的限制、形成的冲突施以的表现，个中喜剧意味的流露，在本质上那么是相通的。在谈到寅次郎这个人物的源出时，山田曾说：这种不拘小节、不爱工作、有些痴傻的男性在落语中存在了几百年，我欣赏他，实际上因为我觉得日本民族有太多的条条框框、繁文缛节，这类人身上有日本人对生活的叛逆和向往论文联盟8。在强调以仪式化、角色化方式定义个体的日本社会中，寅次郎这样的另类人物对空间规那么、条条框框狂欢式的挑战和质询，是对社会规那么的反讽，也是对个体间彼此包容、彼此关爱的珍视和吁求。以轻

10、喜剧成名的山田在他的其他类型影片中也常常融入喜剧性的桥段和元素。翻拍自市川昆版本的?弟弟?2022中，玩世不恭、常常酗酒误事的弟弟铁郎赶到甥女的婚宴上却口无遮拦，搅乱了整个仪式。这个喜剧性空间恰与铁郎临终时所处的临终关心机构这个边缘性空间形成比照，同时又是被视为边缘人的铁郎与作为弟弟、被关心也关心亲人的铁郎的两相比照。由此也可看出山田一以贯之的对边缘庶民的关注兴趣，借由对格格不入之人物处境的喜剧化书写，表露了这名庶民导演的创作个性和悲悯情怀。3、作为庶民视点的公共空间庶民视点，即庶民的主体性视角及作为照顾对象的庶民生活，可以说是庶民喜剧的根基和根源之所在。而对公共空间的构筑和呈现，那么是影像叙

11、事用以显露庶民视点的重要方式之一。哈贝马斯在阐述他的公共空间理论时指出，假如从生理构造上比拟一下新出生的哺乳动物，我们就会发现，没有哪种动物比人在来到这个世界的时候更加不成熟，更加无助了；也没有任何一种动物需要如此长时间地依赖家庭的庇护，离不开与同类成员之间共同分享的公共文化。我们人类互相学习。但这只有在一个充满文化活力的公共空间中才有可能。9一个公共空间的构建，也就是一个自由、平等、开放的交流场域的构建。在此人们的阶层、身份种种差异暂时性的消弭于无形，而让位于庶民社群的集结、交往和自我认同。小酒馆是小津影片中一个值得注意的空间意象。不同于作为主体空间的家庭场景，也不同于等级、规那么、秩序作用

12、显著的办公室场景，小酒馆成为除却前两者之外小津影片中最为常见的场所之一，又表现出明显的公共空间的特质所在。?此岸花?和?秋日和?中，都出现了三位老友打趣酒馆老板娘的情节，摆脱了与威严父亲、循规蹈矩的职员等身份相联络的规那么、禁忌，老人们在这个庶民化的场所得到来自彼此的情感支持，又在叙旧、闲聊的过程中得以自由表达、互相倾听，已实现对共同记忆的追溯如?秋日和?中几位老友对年轻时美丽的秋子的回忆、对现时境遇的直面和释怀如?此岸花?中承受嫁女之痛的父亲们聚会时的合唱。佐藤忠男在分析小津所坚守的家庭价值与现代城市的人际疏离之间的对立关联时，提到了?寅次郎的故事?之所以大受欢送的原因，?寅次郎的故事?之所

13、以获得成功，就是因为它描写了曾经是东京近郊的乡村，而如今没开展，仍然保存着古老的地域社会风貌的葛饰柴右这个地方。那里，今天的城市中日趋消失的街坊四邻亲密交往或相扶相助的风气仍然存在。10他认为，在现代社会随着传统乡土社会的解体、城市化进程而形成的流民文化中，小津所营造的旧式家庭，山田所构建的城郊街区，都以乌托邦意象的形式为人们所怀想、珍视和向往。寅次郎的家人经营的饭团店既是作为家庭的空间形式，同时也是邻里、客人聚集其中的公共场所。在这里寅次郎常常和被他叫做章鱼的小店常客印刷厂厂长发生争吵，然而形如此类的争吵却又是人际关联的一种具象表现、人物确认自我的一种方式。因此也就不难解释尽管每次回乡都要与家人、友人争执一番，漂泊汉寅次郎还是要隔段时间就回去打搅些时日，这之中发生作用的因素，既是亲情空间所带来的归属感，又糅合了公共空间所带来的对自身主体性价值的建构和认同。4、结语小津安二郎和山田洋次，在不同的时代，以不尽一样的视角和风格，将庶民喜剧的艺术成就推向顶峰。而其间所融论文联盟入的，是两人共有的对前辈的继承、创作个性的流露，和贯穿于他们作品之中的，对日常经历的强调、对凡俗个体的尊重与关注。山田