高三说明文从阿Q正传看鲁迅的幽默讽刺语言艺术

1、高三说明文：从阿 Q正传看鲁迅的幽默讽刺语言艺术鲁迅作为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表作中篇小说 阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其 “忧愤深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽

2、刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿 Q正传第一章写到给小说作 题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子曰：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿Q连性赵都不配，还配得上“正名” 吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过 一革的，

3、你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但 在假洋鬼子之流和阿 Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”， 行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四 日一一即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄 严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法， 充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛 亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。二、正话反说似褒实贬鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行到底，形成

4、讽刺效果。在恋爱的悲剧里，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！ “顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处阿Q正传里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿 Q不知爱为何

5、物的愚昧无知相。再看阿 Q被围捕的场面， “一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠， 正对门架好了机关枪，悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾垣进去，里 应外合，一拥而入，将阿 Q抓出来”。一个手无寸铁，身体单薄，人见人欺，打不 过王胡小D,偶尔只欺负小尼姑的阿 Q,无辜的阿Q,睡梦中的阿Q,让统治阶级如 临大敌，这里有明显的夸张成份，我们合上书本，闭上眼睛，然而，围捕阿 Q的可 笑场面仍然历历在目，犹如画面一般清晰。鲁迅就是故意放大围捕的可笑，从中暴 露反动统治者的残暴与虚弱。四、精准用词，戏弄性地创新词鲁迅用词一向准确、精当，充分显示了其深厚的语言功力。例

6、如，对阿Q的称呼：在阿Q造反，唱着戏文在街上“飞了一通”的时候，赵太爷竟叫阿Q为老Q,表现出对阿Q的恭维之意；赵白眼称阿 Q为“Q哥”以示亲近，称谓的变化，充分 暴露了统治阶级害怕革命的心理和见风使舵的丑恶嘴脸。而阿Q对“老Q、Q哥”之类的美称，无动于衷，他只习惯于他的正名“阿Q,这又是何等可悲。几个寻常的称谓，蕴涵着多么丰富深刻的内容。有时候，鲁迅信手拈来的词语，也尽收讽 刺之效，如写阿Q向小尼姑泄愤，在酒店向众人博笑一段，作品最后写道：“哈 哈哈！阿Q十分得意地笑。” “哈哈哈！酒店里的人也九分得意的笑鲁迅作 为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表 作中篇

7、小说阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世 界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，

8、却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿Q正传第一章写到给小说作题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子日：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿Q连性赵都不配，还配得上“正名”吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过 一革的，你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但 在假洋鬼子之流和阿 Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”，

9、行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四 日一一即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄 严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法，充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。二、正话反说似褒实贬鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行到底，形成讽刺效果。在恋爱的悲剧里，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！ “顺笔讽刺中国传

10、统文化中的某些糟粕。在阿 Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处阿Q正传里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿 Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿 Q被围捕的场面，“一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠，正对门架好了机关枪，悬了二十

11、千的赏，才有两个团丁冒了险，逾垣进去，里应外合，一拥而入，将阿 Q抓出来”。一个手无寸铁，身体单薄，人见人欺，打不过王胡小D,偶尔只欺负小尼姑的阿 Q,无辜的阿Q,睡梦中的阿Q,让统治阶级如临大敌，这里有明显的夸张成份，我们合上书本，闭上眼睛，然而，围捕阿 Q的可笑场面仍然历历在目，犹如画面一般清晰。鲁迅就是故意放大围捕的可笑，从中暴 露反动统治者的残暴与虚弱。四、精准用词，戏弄性地创新词鲁迅用词一向准确、精当，充分显示了其深厚的语言功力。例如，对阿 Q的称呼： 在阿Q造反，唱着戏文在街上“飞了一通”的时候，赵太爷竟叫阿Q为老Q,表现出对阿Q的恭维之意；赵白眼称阿 Q为“Q哥”以示亲近，称谓的

12、变化，充分 暴露了统治阶级害怕革命的心理和见风使舵的丑恶嘴脸。而阿Q对“老Q、“Q哥”之类的美称，无动于衷，他只习惯于他的正名“阿Q,这又是何等可悲。几个寻常的称谓，蕴涵着多么丰富深刻的内容。有时候，鲁迅信手拈来的词语，也尽收讽 刺之效，如写阿Q向小尼姑泄愤，在酒店向众人博笑一段，作品最后写道：“哈 哈哈！阿Q十分得意地笑。” “哈哈哈！酒店里的人也九分得意的笑鲁迅作 为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表 作中篇小说阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世 界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤 深广”的思

13、想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿 Q正传第一

14、章写到给小说作 题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子曰：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿 Q连性赵都不配，还配得上“正名” 吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过 一革的，你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但 在假洋鬼子之流和阿 Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”， 行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四 日一一即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一

15、庄 严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法， 充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛 亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。二、正话反说似褒实贬鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行 到底，形成讽刺效果。在恋爱的悲剧里，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！ “顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女

16、卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处阿Q正传里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿 Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿 Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿 Q被围捕的场面，“一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠，正对门架好了机关枪，悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾垣进去，里应外合，一拥而入，将阿 Q抓出来”。一个手无寸铁，身体单薄，人见人欺，打不过王胡小D,偶尔只欺

17、负小尼姑的阿 Q,无辜的阿Q,睡梦中的阿Q,让统治阶级如临大敌，这里有明显的夸张成份，我们合上书本，闭上眼睛，然而，围捕阿 Q的可笑场面仍然历历在目，犹如画面一般清晰。鲁迅就是故意放大围捕的可笑，从中暴露反动统治者的残暴与虚弱。四、精准用词，戏弄性地创新词鲁迅用词一向准确、精当，充分显示了其深厚的语言功力。例如，对阿Q的称呼:在阿Q造反，唱着戏文在街上“飞了一通”的时候，赵太爷竟叫阿Q为老Q,表现出对阿Q的恭维之意；赵白眼称阿 Q为“Q哥”以示亲近，称谓的变化，充分暴露了统治阶级害怕革命的心理和见风使舵的丑恶嘴脸。而阿Q对“老Q、“Q哥”之类的美称，无动于衷，他只习惯于他的正名“阿Q,这又是何

18、等可悲。几个寻常的称谓，蕴涵着多么丰富深刻的内容。有时候，鲁迅信手拈来的词语，也尽收讽 刺之效，如写阿Q向小尼姑泄愤，在酒店向众人博笑一段，作品最后写道：“哈 哈哈！阿Q十分得意地笑。” “哈哈哈！酒店里的人也九分得意的笑鲁迅作 为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表 作中篇小说阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世 界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤 深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是

19、“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿Q正传第一章写到给小说作 题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子曰：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级

20、的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿Q连性赵都不配，还配得上“正名”吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过 一革的，你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但 在假洋鬼子之流和阿 Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”， 行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四 日一一即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄 严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法， 充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴

21、露了辛 亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。二、正话反说似褒实贬鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行到底，形成讽刺效果。在恋爱的悲剧里，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！ “顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁

22、迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处阿Q正传里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿 Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿 Q被围捕的场面， “一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠，正对门架好了机关枪，悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾垣进去，里 应外合，一拥而入，将阿 Q抓出来”。一个手无寸铁，身体单薄，人见人欺，打不 过王胡小D,偶尔只欺负小尼姑的阿 Q,无辜的阿Q,睡梦中的阿Q,让统治阶级如 临大敌，这里有明显的夸张成份，我们合上书本，闭上眼睛，然而，围捕阿Q的可笑场面仍然历历

23、在目，犹如画面一般清晰。鲁迅就是故意放大围捕的可笑，从中暴 露反动统治者的残暴与虚弱。四、精准用词，戏弄性地创新词鲁迅用词一向准确、精当，充分显示了其深厚的语言功力。例如，对阿Q的称呼：在阿Q造反，唱着戏文在街上“飞了一通”的时候，赵太爷竟叫阿Q为老Q,表现出对阿Q的恭维之意；赵白眼称阿 Q为“Q哥”以示亲近，称谓的变化，充分 暴露了统治阶级害怕革命的心理和见风使舵的丑恶嘴脸。而阿Q对“老Q、Q哥”之类的美称，无动于衷，他只习惯于他的正名“阿Q,这又是何等可悲。几个寻常的称谓，蕴涵着多么丰富深刻的内容。有时候，鲁迅信手拈来的词语，也尽收讽 刺之效，如写阿Q向小尼姑泄愤，在酒店向众人博笑一段，作

24、品最后写道：“哈 哈哈！阿Q十分得意地笑。” “哈哈哈！酒店里的人也九分得意的笑鲁迅作 为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表 作中篇小说阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议

25、论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿Q正传第一章写到给小说作题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子曰：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿Q连性赵都不配，还配得上“正名”吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：

26、“革命革命，革过 一革的，你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但 在假洋鬼子之流和阿 Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把“革命”当作“口头禅”， 行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四 日一一即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄 严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法，充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。二、正话反说似褒实贬鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒

27、谬和错误进行到底，形成讽刺效果。在恋爱的悲剧里，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球的一个证据了！ “顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿 Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处阿Q正传里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿Q求爱，那直白得令人乍舌的表白

28、，活画出阿 Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿 Q被围捕的场面，“一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷祠，正对门架好了机关枪，悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾垣进去，里应外合，一拥而入，将阿 Q抓出来”。一个手无寸铁，身体单薄，人见人欺，打不过王胡小D,偶尔只欺负小尼姑的阿 Q,无辜的阿Q,睡梦中的阿Q,让统治阶级如临大敌，这里有明显的夸张成份，我们合上书本，闭上眼睛，然而，围捕阿 Q的可笑场面仍然历历在目，犹如画面一般清晰。鲁迅就是故意放大围捕的可笑，从中暴 露反动统治者的残暴与虚弱。四、精准用词，戏弄性地创新词鲁迅用词一向准确、精当，充分显示了其深厚的

29、语言功力。例如，对阿 Q的称呼： 在阿Q造反，唱着戏文在街上“飞了一通”的时候，赵太爷竟叫阿Q为老Q,表现出对阿Q的恭维之意；赵白眼称阿 Q为“Q哥”以示亲近，称谓的变化，充分 暴露了统治阶级害怕革命的心理和见风使舵的丑恶嘴脸。而阿Q对“老Q、“Q哥”之类的美称，无动于衷，他只习惯于他的正名“阿Q,这又是何等可悲。几个寻常的称谓，蕴涵着多么丰富深刻的内容。有时候，鲁迅信手拈来的词语，也尽收讽 刺之效，如写阿Q向小尼姑泄愤，在酒店向众人博笑一段，作品最后写道：“哈 哈哈！阿Q十分得意地笑。” “哈哈哈！酒店里的人也九分得意的笑鲁迅作 为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦

30、比，其代表 作中篇小说阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世 界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来源于其“忧愤 深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像

31、他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿 Q正传第一章写到给小说作 题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子日：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中，阿 Q连性赵都不配，还配得上“正名” 吗？再如阿Q到尼姑庵“革命”，尼姑把庵门开了一条缝，说：“革命革命，革过 一革的，你们要革得我们怎么样的？”革命本来是一件重大而严肃的事情，但 在假洋鬼子之流和阿 Q眼里，只不过是“欺弱”。嘴里把

32、“革命”当作“口头禅”， 行的是打砸抢之实，“革命”在未庄已经严重变味。又如“宣统三年九月十四 日一一即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天”。鲁迅故意将辛亥革命绍兴光复这一庄 严事件，用阿Q卖搭连这件事来作补充说明，显得滑稽可笑。这一寓庄于谐的写法， 充分说明在未庄，“革命”远不如一件日常生活小事引起人们关注，进而暴露了辛 亥革命未能广泛发动群众的致命弱点，同时也表明自己对革命的怀疑态度。二、正话反说似褒实贬鲁迅堪称反语大师，他总是不失时机地在恰当的时候，将对手的荒谬和错误进行 到底，形成讽刺效果。在恋爱的悲剧里，鲁迅将阿Q的精神胜利与当时的一些所谓“国粹”挂钩，说：“这或者也是中国精神文明冠于全球

33、的一个证据了！ “顺笔讽刺中国传统文化中的某些糟粕。在阿Q关于女人的一通浮想之后，鲁迅顺着阿Q的心理写道：“中国的男人，本来大半可以作圣贤，可惜全被女人毁了。”男尊女卑的等级观念在中国封建社会存在几千年，其流毒之深祸及如阿Q这样的下层百姓，加之一些无知的假道学先生们推波助澜，所以有“妲己亡商，褒姒衰周”的论调，鲁迅在这里摹拟假道学家的口吻，实则醉翁之意不在酒。三、漫画夸张，放大可笑之处阿Q正传里有多处描写，都带有漫画夸张性质。如阿 Q求爱，那直白得令人乍舌的表白，活画出阿 Q不知爱为何物的愚昧无知相。再看阿 Q被围捕的场面，“一队兵、一队团丁、一队警察、五个侦探，悄悄地到了未庄，乘昏暗围住土谷

34、祠，正对门架好了机关枪，悬了二十千的赏，才有两个团丁冒了险，逾垣进去，里应外合，一拥而入，将阿 Q抓出来”。一个手无寸铁，身体单薄，人见人欺，打不过王胡小D,偶尔只欺负小尼姑的阿 Q,无辜的阿Q,睡梦中的阿Q,让统治阶级如临大敌，这里有明显的夸张成份，我们合上书本，闭上眼睛，然而，围捕阿 Q的可笑场面仍然历历在目，犹如画面一般清晰。鲁迅就是故意放大围捕的可笑，从中暴露反动统治者的残暴与虚弱。四、精准用词，戏弄性地创新词鲁迅用词一向准确、精当，充分显示了其深厚的语言功力。例如，对阿Q的称呼:在阿Q造反，唱着戏文在街上“飞了一通”的时候，赵太爷竟叫阿Q为老Q,表现出对阿Q的恭维之意；赵白眼称阿 Q

35、为“Q哥”以示亲近，称谓的变化，充分暴露了统治阶级害怕革命的心理和见风使舵的丑恶嘴脸。而阿Q对“老Q、“Q哥”之类的美称，无动于衷，他只习惯于他的正名“阿Q,这又是何等可悲。几个寻常的称谓，蕴涵着多么丰富深刻的内容。有时候，鲁迅信手拈来的词语，也尽收讽 刺之效，如写阿Q向小尼姑泄愤，在酒店向众人博笑一段，作品最后写道：“哈 哈哈！阿Q十分得意地笑。” “哈哈哈！酒店里的人也九分得意的笑鲁迅作 为中国现代文学的奠基人，他在小说和杂文领域的巨大成就至今无与伦比，其代表 作中篇小说阿Q正传被翻译成40多种不同的文字，为中国文学赢得了崇高的世 界声誉。鲁迅在阿 Q正传中表现出来的批判的深刻性，一方面来

36、源于其“忧愤 深广”的思想，另一方面来源于他一贯擅长的幽默讽刺的语言艺术。下面就结合阿Q正传这篇小说，探讨感悟鲁迅的语言艺术。我们评价鲁迅的文学语言，使用频率的词语是“匕首”、“投枪”，都是形容其语 言的深刻和力量。犀利的语言，充分显示了鲁迅独特的格调，这种独特的格调，就 是采取多种语法和修辞手段，以及戏谑的议论性语言的穿插，造成一种诙谐、讽刺 的杂文色彩，下面列其种种，品味这种语言效果。一、庄词谐用，大词小用，寓庄于谐鲁迅做人做事一向是十分严肃，但就是像他这样严肃的人物，却有着谐谑和善于 谐谑的一面，他往往在最需要严肃的时候变得漫不经心，而在大可以漫不经心的时 候却严肃起来，不经意之间形成幽默讽刺效果。阿Q正传第一章写到给小说作 题目时，说：才下笔，便感到万分困难了，孔子日：“名不正则言不顺”。孔子的“正名论”，典型地表现了统治阶级的等级观念，是统治阶级的一个“庄词”，用 在这里就有讽刺滑稽味了。在赵太爷眼中