写歌词的技巧和方法

1、优选文档优选文档PAGEPAGE14优选文档PAGE写歌词的技巧和方法写歌词的技巧和方法原文地址：写歌词的技巧和方法作者：光阴青春总是充满了动人，每当这时好多人都有一种想歌唱的激动。好多年轻的朋友，他们有着优秀的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段镂心刻骨的感情经历，他们不再满足于可是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。写一首流行歌曲不外于两种路子：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于好多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对简单调些。但是，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。好多热忱而有才华的朋友

2、将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大多数要么是语言表达的功力还不够，要么诚然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主若是由于这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充发散挥。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？第一，我们要理解，歌词不等于诗歌。好多朋友寄来的作品，其实可是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：终归诗和歌词有什么不相同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人以为第一时间就要分清这二者的差别。现代诗歌与流行歌词确实有好多相通之处，二者都从好多方面打破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从实质上讲，歌词也拥有诗所拥有的艺术特质、表现技法和感情特

3、点，但它和诗之间还是有着很大的差别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要碰到音乐旋律的影响和限制，同时它又反过来限制和影响着旋律。所以，流行歌词有关于现代诗歌而言，自由度要小好多，不行以为非作歹，山南海北地写。而且语言要求平时易懂，尽量防备谐音产生“畸意”；比方，在心里总是唱成“你知道我在等你妈(原词是吗)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却由于一个糟糕的谐音而“毁”了。话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最明显的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、改正确、更

4、富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富饶韵律，表现手法更有力度，结构更慎重。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不能够的，歌词也相同。有一些朋友的作品几乎像写散文诗相同自由，尽管能传神地表现内在的感情，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容特别好，很动人，也很难变成一首歌。能够说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言高妙晦涩或单纯说教；第四忌，结构凌乱；第五忌，平平凡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。下面，我们先来详细商议一下怎样创作出好的歌词

5、。第一，要能够动人自己，更要能够激起别人的共鸣。必然要用全部的感情去磨练一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和感情交融在一起，用最正确、传神的语言来表达，以慎重的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己动人的东西，不行是要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它动人。若是能做到这一步，你就已迈出了成功最要点的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情可否到家。真切的好手，他或许可是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是由于他们有着丰富的人生经历，一方面也是由于他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地磨练自己的文字，也能写出动人至深的作品。反

6、过来，有的人诚然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是由于在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的表达，人物的认真刻画，以及巧妙地表达内在的感情。他没有很好地刻画。所以，尽管气烈汹涌，但离感差一点点。比方，有好多朋友写他初恋的歌，有的是没没的一段抒情，有的是一的情故事。若是些朋友仔地研究一下同桌的你，也会真切感觉到什么才是最好的关于初恋的歌。同桌的你：老狼明日你可否会想起/昨天你写的日/明日你可否/曾最哭的你(A)老都已想不起/猜不出的你/我也是有时翻相片/才想起同桌的你(B)娶了多愁善感的你/看了你的日/把你的起/你做的嫁衣(C)你从前是很小心/我借半

7、橡皮/你也曾没心中起/喜和我在一起(A1)那候天是很/日子得太慢/你遥遥无期/眼就各奔西(B1)碰到多愁善感的你/欣慰哭的你/看了我你写的信/把它在里(C1)从前的日子都去/我也将有我的妻/我也会她看相片/她同桌的你(A2)娶了多愁善感的你/欣慰哭的你/把你的起/你做的嫁衣(C2)啦(D)老狼在他的首典作品里，第一是“她”行了致神的刻画，“哭的你”、“是很小心，向我借半橡皮”，生的描，言不多，一个真、可的女孩却已活眼前。老狼用特别巧妙的手法，述了一个人的初恋故事：月流逝，回首从前，从相、相到分别，唯美但令人息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追逝水年”的的感情御几个

8、并不单很典的画面。众多与情有关的意象日、相片、嫁衣信交而，那份埋藏在内心深的感情，不单没有沉下去，没有在歌声的屡次中消逝，而是不断地旋凝聚，越来越郁，越来越清楚，越来越烈上所述，做好第一点，开始的候要做好以下六个方面：尽可能描述自己有着烈感想的故事和感情；人性、感情致使人生要有比深刻的体悟和解；要侧重的刻画，特别是好多人都可能有似的那些；不要，要歌跳性的特点，“”准最有代表性的画面；不要只有抒情没有故事，哪怕得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；要有最精的句子来作高潮，“不惊人死不休”，没有想出优秀的词句就坚决不动笔。第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步伐。做好

9、第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清楚的感觉，同时也应有了最优秀的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这经常得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的小诗，见如歌浓情)，二段式(如邓丽君的云河，见如歌浓情)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式由于很短，难以很好地表现感情，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的同桌的你，还有张楚的姐姐等，就是多段式。我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局

10、而言的，由于在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对简单调些。而且一首歌词若是能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。诚然这听起来有一些老套，但关于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是特别要点的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地掌握了“起、承、转、合”的结构。我们以驿动的心为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。驿动的心词：梁宏志(起)从前以为我的家/是一张张的票根/打开后张开旅途/投入别的一个陌生(承)漂多少天/孤独多少年/点又回到起点/到在才()哦(合)路的人我早已忘/的事已随而去/的心已暂停/疲的我可否有/和你相依大多数三段式和多段式的歌，“起、承、合”都十分明，

11、却没有明的“”。种情况下，“”主要体旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出向高潮度的旋律程，而的歌经常也有比明情平和的化，以配合旋律到“高潮”。然“起、承、合”的步主若是通旋律的化来体，但作者在作的候也要充分考到一点才行。曾有的朋友把一首中最好的句子放在开，只会人虎蛇尾的感，我经常称之“倒台”，意思是的后半截撑不起来了。最后要注意的就是歌的尾，以及全的和。的尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分屡次至束，比方凡人歌；二是从高潮渡到一些虚上，像“啊”、“啦”之，比方同桌的你；三是重复开始（也能够略加化），高亢的情宁静下来，比方恋曲1990。歌曲的尾主要由曲作者安排，可作者若是能在作就考到，就

12、能曲作者留下更多的作空。别的，全的每一个段落要做到前后响应，特别在细节上，只有这样，才能创作出圆满的作品。这里要注意的是：起开头和高潮相同重要，你的故事、你的感情一开始就要能吸引人；承最不简单掌握的部分，可否顺利过分到高潮，全看最后一二句；转不用然要有明显的“标记”，更多的可能可是情绪和语气的变化；合早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。结尾要让人有耐人回味、“三月不知肉味”的感觉。第三，掌握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。词作者若是是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会办理好语言的节奏感。若是是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。

13、流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有必然的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式能够有比较大的变化。但在不相同的段落之间，特别是旋律相同或周边的段式中相对地址上的句式，要求不能有太大的变化。若是这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。同桌的你中不相同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不行是赞同的，关于流行歌曲而言经常是必定的。若是每一句(或每一段的相应的句)字数完好相同，旋律上一旦办理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌

14、曲显得再生动。每一句字数基本都相同的歌词是特别难写的。没有顶尖大师的水平，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的恋曲1990和李宗盛的凡人歌。前者基本上是十二字句，但在高潮和结尾部分句式仍加入了渺小的变化；后者前四段全部是五字句，但进入高潮却从一个六字句过分到七字句，再进而过分到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍屡次时，句式又加入了巧妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。恋曲1990词：罗大佑乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你面貌的转变轻飘飘的就光阴就这么溜走/转头回去看看时已赶忙数年苍莽

15、茫的天涯路是你的漂泊/寻找寻觅常相守是我的脚步黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的忧虑或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途人生难得再次找寻相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你走开的转变孤独单的身影后寥寂的心情/永远无怨的是我的双眼凡人歌词：李宗盛你我皆凡人/生在人人间/成天奔忙苦/一刻不得闲(你)既然不是仙/难免有歪念/道义放两旁/(把)利字摆中间多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了念念不忘的面貌/可否就算是拥有春天第四，语言要

16、有优美的音韵，即即是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。所谓平仄，指的是字的声调，在一般话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比方粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌相同。但是流行歌词的平仄其实不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自但是然地调整歌词的平仄关系。所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比方一个四句的段落中，二、四句必然是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十

17、三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的种类，供大家参照：十三辙韵母用此韵的歌词发花a(啊)ia(呀)ua(哇)雨素来下梭波o(喔)e(鹅)uo(窝)小城故事乜斜ie(耶)e(约)隔雾看花姑苏u(乌)风雨无阻一七i(衣)()迂er(儿)同桌的你怀来ai(哀)uai(歪)有多少爱能够重来灰堆ei(诶)uei(威)爱不后悔遥条ao(凹)iao(腰)我是一只小小鸟油求ou(欧)iu(优)让我欢乐让我忧言前an(安)ian(烟)uan(弯)an(冤)真永远人辰en(恩)in(音)un(温)n(晕)凡人歌江阳ang(昂)iang(央)uang(汪)梦里水乡中东eng(冷)ing(英

18、)weng(翁)ong(轰)iong(拥)月亮代表我的心在好多流行歌曲中，用了不单一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，经常会用二个以上的韵，但一般不高出三个。比方：驿动的心三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，仍旧有很好的乐感。巧妙的换韵，会赐予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术收效。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，办理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易试一试。在歌词转韵中，经常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音周边、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然好多。一个优秀的词作

19、者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，优选那些适于传达感情、咬字清楚、发音顺畅的字作韵脚。只有在有时的机遇下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模拟，那只会浪费你的灵感。这样的作品其实不多，而且经常是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的孤独的人是可耻的、顺子的回家、朱哲琴的阿姐鼓等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自但是又巧妙的转韵，只但是韵脚太多，且变换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些看作条条框框生搬硬套，真切在写作时应灵便办理。这里介绍一种速成的方法，就是模拟别人的作品，进行填词。找一二首旋律特别熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快理解诗歌与歌词的不相同，而且也能从中领悟到好多语言无法正确表达的技巧和要诀。其实拿别人的曲子来填词也