度假村创作探讨-专业论文

1、度假村创作探讨刘宇航沈阳建筑大学辽宁沈阳110168摘要：随着人们生活水平的提高，旅游逐渐成为人们生活中仅次于生存需求的第二需求，度假旅游 己经成为一种时尚和一种势不可扌当的潮流。而在我国，由丁起步晚，经验不足，忽视了我国 的国情和地情，因而也出现了一些必然的问题，本文以当今先进的度假村设计手法和我国传 统的环境观为指导，探讨度假村的创作方法，从而引起人们对度假村的关注和兴趣。关键词：度假村、自然环境、地域性、民俗文化中图分类号：E223文献标识码：A文章编号：我国度假的历史其实很早，早期的度假较典型的为皇家园林与私家园林式的旅游度假区，如河 北承德的避暑山庄、北京的颐和园等皇家园林，以及苏州

2、、无锡、扬州等地的私家园林。但度假的 主体为极少部分帝土将相、呈亲国戚和社会名流。现代休闲度假则主要集中在海滨、山地和温泉疗 养地等以避暑和休闲疗养为主要目的。真正人众化的休闲度假始于20世纪90年代，但由于起步较 晚，经验不足，加上对国外的成熟的旅游度假村多是一种简单的纯粹形式上的模仿，忽视了我国的 国情和地情，因而也出现了一些必然的问题。一、度假村的诞生旅游度假村是为旅游度假者捉供旅游、度假、休养、娱乐等服务条件的场所。地中海度假村是 度假村的鼻祖，领导着度假村的潮流。“饭店为你提供一间并房，地中海度假村为你提供整个度假村， 地中海度假村在过去30年间为世界所有度假区建造度假村树立了榜样，

3、而这些度假村主要集中在“世界三大度假湖”，即地小海、加勒比海以及南太平洋地区。此后，世界上各种形式的度假村获得 了很大的发展.为了社会旅游，早期的度假村一般是建立在家庭单元的基础上，各自设有灵活的起居 室、一间或儿间卧室、浴室或淋浴室与厨房。度假村的位置一般选在与人自然和体育活动尽量接近 的地方，重点在于提供娱乐的机会，包括人片的绿化地带，运动场与社会交往活动（图书馆、托儿所、 电视室等），这些度假村突出了 “工作之余的休憩”。度假村的“休憩”反映在几个方而。在地理位 置上处于边远地区；在文化和设计上讲究异国情调;在精神上讲求打破缄默，鼓励友爱和集体活动， 在衣着上讲究少而梢;在货币上以珠代券

4、;在时问上不用钟、不用唤醒铃、不用电话、也不用收音机 和电视;在安全上不设门锁。总之，要尽可能使客人摆脱他们口常工作和生活的习惯。山区和森林地 带是现今世界上生态系统保存最好的地方，那里原始、幽深、景观丰富、空气洁净、坏境清新;滨海和滨湖地带以大而积水体构成粗犷、开朗的休憩空间，因此壯界上绝人多数度假村建立在海滨、湖 畔、山区和林间空地。度假村捉供的与大都牛活迥然不同的环境特色和多样化的设施产牛了巨大的吸引力，经济效益 显苦，生活在都市环境中的人越多，就越希瑕暂时避开现代都市的生活方式，到无拘无束的度假村 去生活一段吋间，度假村的发展逐渐成为旅游业的纵深发展的标志2。二、度假村设计方法研究1、

5、尊重当地自然环境，崇尚天人合一赖特设计的流水别樂，别樂共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为 中心，其余房间向左右铺展开来，别累外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层 巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错 着插在平台之间，很有力度。溪水山平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合 在一起，彖是rh地下生长出来似的。在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空 间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境Z间一一走道、桥、平台以及台 阶。流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。度假村的设计必须尊重当地的白然

6、环境风貌，将地形地貌和环境因索和ft己的设计理念有机的 结合起來，使人们置身度假村中犹如置身于大自然中一样，建筑犹如自然的一部分，使人们在度假 村中体会到天人合一的内涵，真止达到高品质的休闲和娱乐。2、营造度假空间唤醒还原历史场景在度假村的创作手法中，新建筑表现出一种地区社会的心理寄托和情感归宿是一种很独特的创 作手法。这种手法对地方原始的空间和生活方式进行一定意义上的还原和亜铸，来获得人们对建筑 创作的关注和认可。例如位于陕西省西安市的大唐芙蓉园，占地1000市，是西北地区故大的文化主题公园，建于 原唐代芙蓉园遗址以北，是中国第一个全方位展示盛唐风貌的大型皇家园林式文化主题公园。早在历史上，

7、芙蓉园就是久负盛名的皇家御苑，现今的大唐芙蓉园建于原唐代芙蓉园遗址上, 总建筑而积近10万平米，亭、台、楼、阁、榭、桥、廊，一应俱全。全园景观分为十二个文 化主题区域，从帝王、诗歌、民间、饮食、女性、茶文化、宗教、科技、外交、科举、歌舞、 人门特色等方面全方位再现了人唐盛世的灿烂文明。园内唐式古建筑在建筑规模上全国第一, 是世界上最大的建筑群，集中了唐时期的所有建筑形式，简直就是一本完整的唐代建筑教科 书。此外，大唐芙蓉园利川各种表现形式来充分、自然地展示盛唐文化。既能领略到神圣恢弘的皇家文化，又可看到“百帝游曲江”那规模盛大的大唐仪仗队，更有杏园探花、雁塔题 名、曲江流饮、入仕出相等主题活动

8、。在度假村的设计过程中，空间的营造要使人们体验到地域历史的纯在感，人们才能在休闲娱 乐的过程中对度假村甚至当地的历史文化产生浓厚的兴趣。3、抽离当地建筑符号，提炼当地地域形态根据建霍尔的知觉建筑理论，人对空间的直接感受和体验至关重要，而知觉和体验是通过感知 时间、光影、色彩、质感等物彖元素，来感受某种空间气氛或情愫，而这些元素中材质和细部又是 最能体现建筑地域文化属性，诠释空间独特气质的因子，他们与其它建筑空间环境一起构成建筑空 间的整体意象。如王潮设计的宁波博物馆使用了地方材料和做法，吸取浙东地区传统砖瓦墙砌筑方法，使用了 百万块以上的旧砖瓦。这种材料和做法使宁波博物馆成为一个有生命的环境。

9、当许多年后布满青苔 的“瓦刿墙”便真正融入了历史。又如贝聿铭设计的苏州博物馆和香山饭店，苏州博物馆采川分散布局，既满足博物馆流线要求, 乂汲取中国传统园林空I可特点，与原冇建筑环境有机融为一体。整个建筑群形式简洁，深灰色石材 作为屋而和墙体边饰材料与口墙相配，粉墙黛瓦的建筑形象继承了苏州传统建筑黑、H、灰的色彩 体系。儿何形坡屋顶既继承了苏州古建筑综合交错的斜坡屋顶，乂突破了中国传统建筑“大屋顶” 在采光方血的束缚。而香山饭丿占在设计中采用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代建 筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空I可。作品中，贝聿铭人 胆地地重复使用两种最简单的儿何图形正方形和圆形，大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏 窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体, 乂巧妙地与圆组织在一起，圆则用在月洞门、灯具、茶儿、宴会厅前廊墙而装饰，南北立而 上的漏窗也是山四个圆和交构成的，连厉间门上的分区号也用一个圆套起來，这种处理手法 显然是经过深思熟虑的，深藏着设计师的某种意图一一重复之上