人教版地理八上-第二章-第三节-河流-34

1、知识回顾我国气温分布特点？知识回顾我国降水的分布特点？知识回顾我国气候的主要特征及主要影响因素？第二章 第三节-河流学习目标1、在地图中能找出各大洋水系的河流，区分内流河与外流河2、我国内流河与外流河的分布特征3、描述河流的水文特征4、结合地图，说出长江和黄河干流流经的省区、地形区、主要城市，及主要支流、上中下游分界线5、总结长江及黄河的利、害，并分析其带来害处的原因和解决措施大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 苏轼念奴娇赤壁怀古问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜虞美人百川东到海，何时复西归。 长歌行很多诗词描绘我国河流，大多自西向东流，你知道为什么吗？你又知道我国的河流都注入哪个大洋吗

2、？读图，说说我国内流区与外流区的分界线大致沿多少毫米年等降水量线或以什么山脉为界哈尔滨上海40080080050200160040080040016001600160080050200200我国年降水量的分布400毫米内流区外流区大兴安岭阴山贺兰山巴颜喀拉山冈底斯山内流区和外流区的分界线与400毫米年等降水量线位置相似,大致经过大兴安岭南部、阴山、贺兰山、巴颜喀拉山、冈底斯山一线。塔里木河额尔齐斯河雅鲁藏布江怒江澜沧江长 江珠 江淮河黄河海河辽河黑龙江北冰洋印度洋太平洋我国内流河与外流河的分布特征我国外流河主要分布在东部季风区、西南地区还有新疆北部。内流河主要分布在西北内陆地区。非季风区季风区

3、高原气候区内流区外流区河流的水文特征河流水文特征河流流量大小的变化主要取决于河流的补给量与流域面积的大小一般来讲，流域面积越大，河流流量越大河流流量的时间变化主要取决于河流的补给方式流量水位/汛期含沙量结冰期流速/水能河流水文特征流量水位/汛期含沙量结冰期流速/水能包括丰、枯水位时间，汛期长短等，主要与补给方式和河道特征有关河流在主要的补给季节处于汛期，水位高河流流量相同的情况下，河道的宽窄、深浅影响水位的高低读图，探究讨论:河流的水文特征(1)图中横、纵坐标各代表什么?图中横坐标表示月份，纵坐标表示河流流量 (2)在什么季节外流河水量大、水位高?图中这几条河流夏季水量大,水位高(3)在什么季

4、节外流河水量小、水位低?冬季水量小,水位低。河流水文特征流量水位/汛期含沙量结冰期流速/水能与流域内植被状况、地形坡度、地面物质结构及降水强度等有关一般来讲，地形坡度越大、地面物质越疏松、植被覆盖率越低、降水强度越大，河流含沙量就越大河流水文特征流量水位/汛期含沙量结冰期流速/水能无结冰期，最冷月平均气温0有结冰期，最冷月平均气温0，低温时间越长，则结冰期越长有结冰期，从较低纬流向较高纬的河段可能发生凌汛河流水文特征流量水位/汛期含沙量结冰期流速/水能落差大、流速快流速快且河流年径流量大，则水能丰富水能开发条件（建坝条件分析：地形、地质、人口迁移、淹没城镇和农田面积等） 内流河水文特征：季节性

5、河流河水来自高山冰雪融水冬季断流，流程短京杭大运河 京杭运河是世界上开凿最早、最长的人工河。京杭运河全长约1800千米，自北向南经过京、津、冀、鱼、苏、浙6省(直辖市)，贯通海河、黄河、淮河、长江、钱塘江五大水系。 历史上，京杭运河起过沟通南北交通的重要作用。目前，该运河江苏以北河段已停止使用多年;江苏、浙江境内的河段，一直是重要的水上运输线。在南水北调工程中，京杭运河是长江水北调的重要输水通道。长江的开发与治理安 徽江 苏江 西湖 南湖 北 重庆云 南四 川西藏自治区青 海上海唐古拉山东 海长江（6300千米）：中国最长、流量最大、流域面积最广 世界第三长河、世界第三大河算一算:长江上中下游

6、各河段落差最大的是哪个河段?该河段的落差约为多少?1.长江发源地： 注入海：2. 上、中、下游分界点：3. 主要支流：4.水电站：5.长江流经11个省区，最后流经？省注入海洋6.长江流经的地形区？7. 简述长江上、中、下游的主要奉献、忧患和治理措施？黄河的综合治理青 海四 川内 蒙 古山西陕西河南山东渤海巴颜喀拉山甘肃宁夏黄河(5464千米)：我国第二长河为什么不是我国第二大河？黄河与长江共同流经的省？青海、四川发源地：巴颜喀拉山；注入海：渤海划分黄河上、中、下游分界点：河口、桃花峪；主要支流：渭河、汾河。找出黄河流经的省区和地形区找出黄河流经的主要干湿区汾河渭河河口桃花裕上游：水能资源丰富黄

7、土高原土质疏松；夏季多暴雨，对地表冲刷大；植被破坏严重。下游：形成“地上河”中游：水土流失严重，河流多泥沙在图中找出主要水电站：小浪底、龙羊峡在图中找出塑造平原：宁夏平原、河套平原内流区约占1/3河流外流河内流河黄河、长江、珠江等怒江、雅鲁藏布江等额尔齐斯河等塔里木河等外流区约占2/3黄金水道长江概况开发长度最长流域面积最大水能资源水能宝库航运水量最大1.批评对作品的意义不言而喻。好的批评如同灯光，指引着作品从暗处走向前台。近些年的诗歌批评中，不乏这样的经典或中肯之作。2.但与此同时，诗歌批评庸俗化的趋势越来越明显，不少诗歌批评为了应酬需要，违心而作，学术含量可疑，甚至堕落为诗人小圈子里击鼓传

8、花的游戏道具。这类批评对诗歌创作来说类同饮鸩止渴，还不如索性没有的好。3.批评文章却写得天花乱坠，一再上演“皇帝的新衣”闹剧。这些批评牵强附会、肆意升华，外延无限扩张，乃至另起炉灶，使批评成为原创式的畅想，早已失去了与原作品的联系。4.评庸俗化表现为概念代替文本，行为代替写作。较之个体性的埋头创作，不少诗人似乎更喜欢混个脸熟，在这样的背景和语境下，诗歌批评基本沦为诗人间的交际和应酬。哪怕是纷纷攘攘的流派或主义之争，也往往是你方唱罢我登场，名目噱头不少，却未见得与文学和读者有何关系。5.一切表现形式都应该是创造的成果。今天的浪漫或许是明天的现实，当下的现实也可能是昨天的浪漫。重要的是我们的作品是否揭示生命本质，精神是否向真向善向上，以及手上的“主义”是否与我们的诉求达成一致。6.而批评要做的，就是把真正的创造性成果点亮，让不同形式、不同风格、不同创造性诉求的佳作，在反复的研读与辨析中沉淀价值。7.诗歌批评庸俗化趋势亟须扭转。文学批评的职业公信力需要树立，批评家需要贡献学术良知。果真如此，对