浅谈戏曲身段的表演形式及其艺术价值

1、浅谈戏曲身段的表演形式及其艺术价值浅谈戏曲身段的表演形式及其艺术价值在中国的戏曲表演中，唱念做打是根本功，也是其根底的表现手段。作为表演中的一个重要组成部分，戏曲角色不同身段表演方式不同。仅从台步来说，青衣，老旦，老生和武生的台步就完全不同。为了更好地塑造戏曲形象，身段中还会配合水袖，手帕，头饰等各类戏曲表演道具来表演。可以说，戏曲的艺术价值假设脱离了身段表演，其价值会大幅下降，也会直接降低戏曲艺术的魅力。一、戏曲身段的表演形式一身段动作戏曲表演是以人的行为来完成整个演出的表演形式。戏曲的表演紧紧围绕戏剧这一核心进展，身段动作的创作都是为了配合与推动戏曲情节的开展。身段的动作节奏感强，表演的过

2、程会配合唱腔，韵白以及锣鼓等。形体表演过程中，身段动作自然流畅，比方在?卷席筒?中苍娃儿和?柜中缘?中淘气儿等这些生活化的念白，其身段动作生活感强，形体动作象征意义强。当然，在戏曲表演中，身段的表演形式取材于生活，经过艺术的提炼后，身段动作优美夸张，能很好地表现人物角色的情感。戏曲表演过程中，演员根据不同角色的定位，会适当调整身段动作的表演方式。比方戏曲表演中的起霸。身段动作其实大体都是一个套路，但是在戏曲演出中，考虑到男起霸与女起霸不同的角色定位，会有阳刚与阴柔两种不同的表演方式。而小生与武生的表演中，其身段会自然地表达出文质彬彬与矫健气魄两种不同的区别。作为戏曲演员，在演出的过程中，身段动

3、作要考虑到角色人物的定位，要考虑戏曲情境才能有效调整身段，进步戏曲人物形象的饱满度。二情景营造戏曲身段的表演形式可以营造舞台的情景。戏曲艺术的表演在舞台上，但戏曲艺术的表演范围却包罗了生活中的各种场景。比方说戏曲演员要在舞台上表演出身处花园的情景，看花，闻花，抱花都只能通过演员的无实物表演表达出来，也就是身段的表演。戏曲表演看花时，动作细腻，不本文由论文联盟搜集整理仅要求演员手要指向花朵，眼神也要看向花朵，且目光中要有真实感。在看花的情境里，演员的身段表演分为几个阶段。先是手提裙边，缓缓走向花朵所在的地方。然后左脚在前，右脚在后，轻移莲步身体下倾，探身去扶住花茎，再缓缓拉直花茎，把花朵向自己鼻

4、尖凑，做出夸张而细腻的闻花动作。整个表演中，舞台上没有花，都是依靠戏曲演员的身段来表演出舞台的花朵花香。这样的身段表演塑造了戏曲情景，丰富了戏剧的演出形式。比方在?秋江?这部戏里。舞台上要演出身处江中船上的情景，只能依靠戏曲演员的身段来演。为了表示江中一片舟的感觉，戏曲演员各站船头船尾，上下上下倾斜，表现出身处江舟波涛不定的形态。陈妙常与老艄公两个人还要展示出身段的互动，加强船上的颠簸之感，营造出更写实的情境。一般来说，在营造情景的过程中，身段表演不仅需要演员优美而鲜明的造型，同时还要运用自己的想象力做出大量夸张而到位的身段动作，才能把情景营造做出真实的感觉。比方在?拾玉镯?里，角色看到玉镯后

5、想拾起却又放下的心情，看到玉镯的心理活动等，角色所处的情境都是通过演员的身段表演达成的。三点出主题对于戏曲表演来说，戏曲身段的表演可以有效地点出戏曲主题。比方在?十五贯?中，为了表现娄阿鼠的狡诈，其身段表演中会模拟老鼠的形态神情来刻画。眼珠四处乱转，弯腰下倾，其油滑与诡诈展露无疑。这样的例子还有很多，如身段表演中的金鸡独立是表现人物身手，点出其角色定位的动作。如扮演李逵张飞等人物时，身段表演上会有意识地模拟老鹰，老虎的动作形态，表现出角色性格中勇猛无畏的特点。戏曲表演中，舞蹈动作的引入也很多，以通过各种不同作用的舞蹈动作来点出人物的主题。比方在扮演?扈家庄?中的扈三娘这个人物时，戏曲艺术吸收了

6、舞蹈动作设计的精华，其身段妖娆以表达扈三娘的美与媚。而快准狠的身段表演那么点出了扈三娘性格上的本质，身段动作已经把扈三娘整个人的状态全部演活，发挥出了戏曲艺术的魅力。但也要知道，戏曲身段的创作必须建立在表演的主题根底上，以强化角色形象，丰富角色内涵为原那么进展设计。二、戏曲身段的艺术价值对于戏曲身段来说，其艺术价值经过悠久的历史沉淀之后逐步显现。由于生活消费的积极，人们总结日常行为与动作，创作和形成了戏曲表演，所以本身戏曲艺术就有成体系的固定身段表演套路。不管是戏曲舞台上的人物亮相还是出场都有其固定的生活真实形态根底，在进展戏曲身段表演时，艺术化的夸张和修饰后，就形成了舞台最终的演出效果。戏曲

7、身段的艺术价值在于把生活化的情节和动作，用艺术的创作方式美化后到达了律动和美感的效果。身段动作更有活动，而且能通过细腻的动作来表达艺术形象的内涵，提升了戏曲艺术的欣赏性。戏曲身段并不是呆板而程式化的，它经过历年来诸多戏曲艺术家的提炼和完善，形成了各种各样的身段表演种类。舞台上的身段动作有其程式化的一面，更有其角色归类后的鲜明。比方刀马旦中的表演，不仅要插入武术为根底的技术性动作，还要配合演员中的各类道具来表现飒爽磊落的身段。以刀马旦和架子花脸这两个行当来说，都要表现出稳，准，狠的身段。但是刀马旦的身段要参加美和媚，而架子花脸那么要在身段里表达出帅和刚的特点。再如戏曲中表现人物走路，假设角色是年

8、轻女子，那么身段袅袅，惹人爱怜。假设角色是壮年男子，其身段一定是孔武有力，步步生风。而年轻男子身段更有多种分类，如秀才儒雅文雅的走路，丑角跳跃而具喜感的走路方式都有着不同的身段动作要求。当然，在戏曲表演艺术中，身段的艺术价值还表达在无物胜有物的表演中。翻开房门，探头寻找，下楼等一系列的动作都可以通过身段动作在平坦而无实物的舞台上实现。观众在身段动作的表演中能体会到与生活严密联络的故事情节，更能在优美的身段动作中感受到美的价值。三、如何丰富戏曲身段表演形式来提升艺术价值一贴近生活戏曲表演艺术中的身段是从生活中取材而来的，所以在创作与完善戏曲身段表演形式时，应从生活出发。以生活中的真实动作为根底，

9、以角色的定位进展创作。当然，以生活为根底不代表要全部模拟生活中的一切动作，舞台自有其表演要求。对于生活中的各种动作要进展挑选，提炼，再通过美化与放大来形成身段表演。与其它的舞台动作相比，戏曲艺术的身段对动作的要求更细致。比方一个划船的动作在舞台上就有几个分类，如平静水面上的划船，动作规律，匀速。波浪水面上的划船那么要参加前倾，后摇的动作，表达水面波浪的起伏感。风浪状态下的划船，身段动作急促，前伏后仰，摇摇欲坠的感觉要表达出水面风急浪高的情境。在戏曲表演过程中，演员要认真揣摩戏曲角色当时的心情，周围的环境，再从生活中的动作中去提炼身段动作。二自然优美身段建立了人物造型的根底，也是区分戏曲人物不同

10、性格特点的重要因素。一般来说，身段里站姿有正斜之分，走路有俯仰之别，而动作幅度也有曲直之分。不同的身段反映着不同的人物性格，如正步走的角色，都是有着雄健而大度的气魄。而小碎步，挪着斜着走，那么是表达了人物自然亲切，或者是猥琐自私的性格特点。而动作曲度大的角色，如弯腰驼背，这些都是表达老年角色，或者表现寒冷天气里的动作。当然，也有水蛇腰的曲线动作来定义的角色。动作里仰的姿势多，说明角色潇洒自矜等，这些性质不同的身段动作在戏曲表演中都经过了美化与提炼，舞台动作夸张而优美，有着舞台艺术所需要的美感特征。在实际的戏曲身段表演中，任何的动作都要考虑到人物自身的性格特点，戏曲艺术价值就在于每一代戏曲大家在表演中的创新与优化。但也要看到，这种创新与优化并不是盲目的，而是基于对角色的深化理解之上进展的动作细节完善，不能直接生搬硬套。戏曲人物的个性表如今身段的作用下得以突显，从整体来说，戏曲身段有自然优美的整体特性，具有舞台效果。所以作为戏曲演员，在身段的表演形式方面要坚持自然优美的原那么，同时也要全力去改正自己不自觉的小动作，去掉那些不好的习惯，进一步提升自己身段的优美度。四、完毕语综上所述，戏曲身段的表演形式多样，是戏曲表演过程中不可或缺的重要部分。戏曲是我国重要的文化形式，也是积淀了社会形态和审美意识的艺术集合体。在戏曲艺术中，素材来自于生活