园林设计教案

1、第一章 绪 论教学目的： 通过本堂课的学习,让同学对园林有个正确的懂得,明白中国古典园林 和外国园林的进展史,明白现代园林的进展趋势；教学要求： 让同学明白中国古典园林和外国园林的进展史,明白西方现代园林的发 展和现代园林的进展趋势；教学重点： 园林的进展简史及进展趋势、西方现代园林简介 教学难点： 现代园林进展的多样性 教学方法： 讲解、采纳幻灯 教学用具： 教材、幻灯片教学课时： 学问点讲授4 课时园林设计初步东南高校出版社参考书目： 谷康李晓颖朱春艳教学程序：一、组织教学；二、园林概论 三、园林的进展简史及进展趋势 四、西方现代园林简介 五、现代园林进展的多样性 六、课堂小结 教学内容：

2、园林概论 1.1.1 园林的定义 园林,在中国古籍里依据不同性质也称作园、圃、苑、园亭、庭园、园池、山池、池馆、别业、山庄等,英美等国就称之为Garden、Park、Landscape Garden目前学术界对园林这一概念尚无定论；依据篆体“ 园” 字懂得的含义为：“ 口”表示围墙（人工构筑物）；“ 土” 表示地势变化； “ 口” 是井口,代表水体；“ 衣” 表示树木的枝杈；可以看出,在限定的范畴中,通过对地势、水体、建筑、植物的合理布置而制造的可供观赏自然美的环境综合体就是园林；它们的性质、规模虽不完全一样,但都具有一个共同的特点,即：在肯定的 地段范畴内,利用并改造自然山水地貌或者人为开创

3、山水地貌,结合植物的栽植 和建筑的布置,从而构成一个供人们观看、游憩、消遣、居住的环境；制造这样一个环境的全过程（包括设计和施工在内）一般称之为造园或园林；“ 园林学是争论如何合理运用自然因素、社会因素来制造美丽的生态平稳的人类生活境域的学科； （” 引自中国大百科全书.建筑园林 .城市规划）假如对园林作更深化的分析,园林虽然都以“ 供人们进行观看、游憩、消遣、居住等休闲活动” 为主要功能,但在实现这一功能时,各个园林在供应休闲功能的 价值上是有区分的；一般的宅旁花园之类的园林,仅仅具有改善生态环境和美化环 境的功能,即只有生境（富有自然界的生命气息）和画境（园林要素具有符合形式 美规律的艺术

4、布局）两个层次；而像拙政园、网师园等我国的很多优秀园林,它们 不仅具有生境、画境,而且仍能通过诗情画意的融入、景物理趣的构思,表达出造 园者对社会生活的熟识懂得及其抱负追求；其园景除了具有一般外在的形式美之外,仍包蕴着丰富深刻的内在思想内容；这类园林产生了第三层次的境域意境；具有第 三境域层次的园林称为狭义的园林；1.1.2 园林的进展史是“ 人与自然” 亲密进展的历史 古代传奇, 不论是西王母的 “ 瑶池仙境”,基督教的 “ 伊甸园” ,仍是佛教的 “ 西 方极乐世界”,都是依据人间的美丽自然环境加以抱负化的塑造而成为人们憧憬的美 好境域；它们经过口头流传到形诸于文字描画,令人神往；人们最早

5、在布建祭奠场 所时追寻探求,继而拥有权势的人在其生活的空间中加以效仿,即使是一般的大众 也在生产、生活的空间中尽其所能利用自然因素改善自己的现实生存环境；人的需求分为五种,其层次由低到高分别是：生理需要、安全需要、归属和爱 的需要、敬重需要、自我实现的需要；对美的希望也是一种自我实现的需要；由于 人们第一须满意衣食住行等低层次的需要,故园林的产生迟于建筑是确定的,但比 语言和文字要早；远古的人们栖居于林木之间、岩洞之中时便开头懂得用壁画来装饰自己的环境；当他们建立起一个个村落、集镇和城市时, 他们毫不怀疑自己正在营造礼貌（civility ）文明（ civilization ）、文静 urba

6、nity （在西方这三个词与“ 城市” 有着相像的意义）的场所；园林起初的外形在不同的民族、地域中不尽相同；中国园林起源于何时,已难 考证；可以考据的是殷代甲骨文中已有：“ 园、囿、圃、庭” 等字；所谓“ 囿”,初 学记定义为“ 养禽兽曰囿”；淮南子本经训 ：“ 有墙曰苑（园） ,无墙曰囿； ” 早 在黄帝时代据传就已经有了毓草林、牧百兽的园囿；夏代有了“ 池囿”；殷纣王时有 了“ 园囿、池沼、鹿台” 等形式；民间也有了圃园；我们可以看出,最早的园林是 与游猎、观天象与祈祷、种植与养殖、休闲游憩消遣等人在自然中的活动相结合的,是人对自然的适应过程；秦始皇统一全国后,在渭水之南作上林苑,在咸阳大

7、建宫室,“ 筑土为蓬莱山”,开创了人工堆山的记录；汉武帝刘彻就开创了园林史上真正的苑囿时代；自此也开 始了表达在园林中人对自然的改造；自魏晋南北朝开头,受佛教和文人士大夫的田园思想影响,园林的设计风格在 继承古代“ 一池三山” 的传统下,开头了崇尚和模拟自然的自然山水园的营造,这 种风格也始终影响到唐宋的写意山水园；此时,私家园林和宫殿园林都逐步形成了“ 效法自然,高于自然,情形交融,诗情画意” 的中国园林风格,并在明清时得到 兴盛；从粗放的自然风景苑囿,到规整的宫殿式皇家园林,再到面对人民大众的以公 园为主的现代城市绿地,园林的设计与营造的过程也是“ 人与自然” 亲密进展的过程,是“ 虽由人

8、作,宛自天开”态环境改善的过程；12 中国古典园林、“ 妙极自然” 的过程,是相伴城市化进展和留意生121 中国古典园林概述 中国是一个幅员宽敞、历史悠久的文明古国,连续五千多年制造了辉煌辉煌的 古代文化；对人类的文明和进步曾经作出过庞大的奉献；其中,中国古典园林作为 古代文化的一个组成部分,它以其丰富多彩的内容和高度的艺术水平在世界上独树 一帜,被学界公认为风景式园林的渊源；在漫长的进展历程中,中国古典园林对外国园林也产生了肯定的影响,据史载,在唐朝,中国的造园艺术已随文化传入朝鲜、日本；18 世纪中叶,通过传教士传人欧洲,在欧洲造园的实践活动中掀起并形成了一种新的风格；中国古典园林是一个精

9、深、完善的园林体系,在理论和实践中都留下了极为丰富的体会；对它的进展规律作一个较全面、完整的明白,有助于在今后的园林设计 和创作中得到启示和借鉴；1中国古典园林的类型 中国古典园林是由中国的农耕经济、集权政治、封建文化培育成长起来的,与 同一阶段的其他国家的园林体系相比,历史最久、连续时间最长、分布范畴最广,是一种博大精深而又源远流长的风景式园林体系；中国古典园林可分别依据园林基址挑选和开发方式以及园林的隶属关系,这两 个角度来进行分类；1依据园林基址的挑选和开发方式的不同,中国古典园林可分为人工山水园和 自然山水园两大类型；人工山水园,即在平地上开凿水体、堆筑假山,人为地创设山水地貌,配以花

10、 木栽植和建筑营造,把自然山水风景缩移摹拟在一个小范畴之内；这类园林多显现 于城镇内的平整地段上在热闹的城市环境中制造出点点绿洲,同时又不失自然野 趣,故也称之为“ 城市山林”；由于在人工山水园的造园要素中,基本都为人工制造,造园所受的客观制约条 件很少,可以最大限度地发挥人的制造性,因此显现了丰富多彩的造园手法和园林 内涵,所以,人工山水园是最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型；自然山水园,一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带,包括山水园、山地园 和水景园等；对于基址的原始地貌采纳因地制宜的原就做适当的调整、改造、加工,再配以花木和建筑；兴造自然山水园的关键在基址的挑选,即所谓“ 相地合宜

11、,构 园得体” ,如选址恰当, 就能以少量的花费而获得远胜于人工山水园的自然风景之真 趣；2依据园林的隶属关系；中国古典园林可分为皇家园林、私家园林、寺观园林三大类型；皇家园林属于 皇帝个人和皇室所私有,古籍称之为苑、苑囿、宫苑、御园等；封建社会中,皇帝的位置至高无上,凡属与皇帝有关的起居环境诸如宫殿、坛 庙、园林乃至都城等,莫不利用其建筑形象和总体布局以显示皇家气派和皇权的至 尊；皇家园林尽管是摹拟山水风景的,也要在不悖于风景式造景原就的情形下尽量 显示皇家气派；同时又不断从民间的园林吸取造园艺术的养分,从而丰富皇家园林的内容,提高宫廷造园的艺术水平；由于具备政治上的特权和经济财力,一般皇家

12、 园林的规模都较大,耗资甚巨；同时为满意不同的使用需求,皇家园林又有大内御 苑、行宫御苑、离宫御苑之分；大内御苑位于首都的宫城和皇城之内,供皇帝日常 游憩；行宫御苑和离宫御苑就建置在近郊、远郊的风景美丽的地方,或者远离都城 的风景地带,供皇帝短期或长期居住、处理朝政；私家园林属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有,古藉中称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等；由于受到封建礼法的制约,私家园林在内容和 形式方面有很多不同于皇家园林之处；建置在城镇里的私家园林,多为“ 宅园” 依附于邸宅,是供园主人日常游憩、交友、会客、宴乐、读书的场所,规模不大；也有少数单独建置,不依附于邸宅的“ 游憩园

13、” ；“ 别墅园” 是建在郊外山林风景地带的私家园林,供园主人避暑、疗养 或短期居住之用,规模一般比宅园大一些；寺、观园林即佛寺和道观的附属园林,也包括寺观内部庭院和外围地段的园林 化环境；寺、观建置独立的小园林一如宅园的模式,也很讲究内部庭院的绿化,多 有以栽培珍贵花木而著名于世的；郊野的寺、观大多修建在风景美丽的地带；甚至 选占于山奇水秀的名山胜境；如九华山、普陀山、峨眉山等；2中国古典园林的进展概况中国古典园林的历史悠久,大约从公元前11 世纪的奴隶社会末期始直到19 世纪末叶封建社会解体为止,它的进展表现为极缓慢的、连续不断的演进过程；中国 古典园林的全部进展历史可分为五个时期：1生长

14、期即园林产生和成长的幼年期,相当于殷、周、秦、汉；a 周武王灵囿 b 汉上林苑建章宫 殷 、周为奴隶制国 家,奴隶主贵族通过分封采邑制度获得其世袭不变的统治 位置；贵族的官苑是中国古典园林的滥觞,也是皇家园林的前身；秦、汉政体演化为中心集权的郡县制后；确立以皇权为首的官僚机构的统治,儒学逐步获得正统位置,以地主小农经济为基础的封建大帝国逐步形成；相应的,皇家的宫廷园林规模宏大、气势雄伟,成为这个时期造园活动的主流；生长期的中 国古典园林主要以建筑为主,如台、楼、阁、亭等；此时园林的代表作品是上林苑建章宫等；2转折期 相当于魏、晋、南北朝；小农经济受到豪族庄园经济的冲击,北方落后的少数民族南下入

15、侵,帝国处于 分裂状态；而在意识外形方面就突破了儒学的正统位置,出现为诸家争鸣、思想活 跃的局面；豪门土族在肯定程度上减弱了以皇权为首的官僚机构的统治,民间的私 家园林异军突起；佛教和道教的流行,使得寺观园林也开头兴盛起来；形成造园活 动从生成到全盛的转折,初步确立了园林美学思想,奠定了中国风景式园林大进展 的基础；代表作品：铜雀园、芳林苑、华林园等等；3全盛期 相当于隋、唐时期；帝国复归统一,豪族势力和庄园经济受到抑制,中心集权 的官僚机构更为健全、完善；在前一时期中诸家争鸣的基础上形成儒、道、释互补 共尊；但儒家仍居正统位置；唐王朝的建立开创了帝国历史上的一个意气风发、勇 于开拓、布满活力

16、的全盛时代；从这个时代,我们能够看到中国传统文化曾经有过 的何等闳放的风度和旺盛的生命力；园林的进展也相应地进入盛年期；作为一个园 林体系；它所具有的风格特点已经基本上形成了；代表作品：兴庆宫、华清宫、西 苑等等；4成熟前期 相当于两宋到清初时期；继隋唐盛世之后,中国封建社会发育定型,农村的地 主小农经济稳步成长城市的商业经济空前富强,市民文化的兴起为传统的封建文 化注入了新奇血液；封建文化的进展虽已失去汉、唐的闳放风度,但却转化为在日 益缩小的精致境域中实现着从总体到细节的自我完善；相应地,园林的进展亦由盛 年期而升华为富于制造进取精神的完全成熟的境地；代表作品：拙政园、寿山艮岳 等等；5成

17、熟后期 相当于清中叶到清末；清代的乾隆皇朝是中国封建社会的最终一个繁盛时代,表面的繁盛掩盖着四伏的危机；道光、咸丰以后随着西方帝国主义势力的人侵,封建社会盛极而衰,逐步趋于解体；封建文化也愈来愈出现衰颓的迹象；园林的发 展,一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致,表现了中国古典园林的辉煌成就；另一方面就暴露出某些衰颓的倾向,已多少丢失前一时期的积极、创新精神；代表作品：圆明园、颐和园等等；清末民初,封建社会完全解体,历史发生急剧变化,西方文化大量涌人,中国 园林的进展亦相应地产生了根本性的变化,终止了它的古典时期,开头进入园林发 展的第三阶段现代园林的阶段；122 中国古典园林的基本特点 中

18、国古典园林作为一个独立的同林体系,具有鲜明的个性特点；但它的各类型 之间,又有着很多共性；从这些个性和共性中可以概括出中国古典园林的四个基本 特点：一、本于自然、高于自然；二、建筑美与自然美的融糅；三、诗画的乐趣；四、意境的蕴涵；1本于自然、高于自然 自然风景以山、水为地貌基础；以植被作装饰；山、水、植物是构成自然风景 的基本要素,当然也是风景式同林的构成要素；但中国古典园林不是一般地利用或 简洁地模拟自然,而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁,从而表现一个精练 概括的、典型化的自然,即本于自然而义高于自然；2建筑美与自然美的融糅 中国古典园林中的建筑,无论多寡,也无论其性质、功能如何,都力

19、求把山、水、花木等其他造同要素有机地组织在一系列风景画面之中,达到天人合一的境域；3诗画的乐趣 园林是综合时空的艺术,中国古典园林的创作,能充分地把握这一特性,运用 各个艺术门类,触类旁通,熔铸诗画艺术于园林；使得园林从总体到局部都包含着 浓郁的诗、画乐趣,即通常所谓的“ 诗情画意”；4意境的蕴涵 意境是中国艺术创作和鉴赏方面的一个极重要的美学范畴；简洁说来,意即主 观的理念、感情,境即客观的生活、景物；意境产生于艺术创作中；此两者的结合,即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中,从而引发鉴赏者类似的 情感谢动和理念联想；中国古典园林中意境的表达可通过浓缩自然山水创设 题和语言文字等

20、方式来表达；“ 意境图” 、预设意境的主13 外国造园进展概况 131 外国古典园林概述世界上最先由原始社会进入奴隶社会的国家,有古代埃及、巴比伦、印度和中 国；这四个亚非文明古国被称为世界文明的摇篮；他们在奴隶制的基础上制造了灿烂的古代文化：显现了庞大的建筑物、浇灌系统、城市等,并开头有了造园的活动；在西亚一带如波斯和阿拉伯大部分地区,由于长时间干旱少雨,烈日当空,人 们需要水泉、 树荫作为调剂, 仍需借助庭园绿化得到情感的安静和满意观看的要求；因而, 显现了最早的有范畴的经营绿地；在公元前 3700 年埃及显现了最早的园林金字塔墓园；在公元前 3500 年靠近幼发拉底河岸就造有花园；1古埃

21、及的造园 埃及气候干旱,处于沙漠地区的人们重视水和绿荫；尼罗河谷园艺发达,公元 前 3500 年就显现了有有用意义的树木园、葡萄园、蔬菜园；一般庭园呈矩形,绕以 高垣,中庭植树及设池,后院有蔬菜园或葡萄园；可从埃及公元前古墓壁画上,看 到庭园的方直平面的布置；同时古埃及人信任现世成就之物在来世也能享用,所以陵园、神庙也是特别重要的园林形式,园林建筑以规章、对称式布局为主；2古巴比伦的“ 悬园”巴比伦城位于幼发拉底河中游,土地肥沃,森林植被茂盛,园林以自然风格为主,以狩猎为主的森林猎苑是其园林的最初形式；公元前7 世纪的“ 悬园” 是历史上第一名园,被列为世界七大奇迹之一；它由一座金字塔形的数层

22、露台构成；顶上有殿宇、树丛和花园,山边层层种植花草树木,并用人 流和瀑布,远观有将庭园置于空中之感；3希腊的造园_丁将水引上山,作成人工溪公元 5 世纪的希波战争因希腊大获全胜而使其进入太平盛世,希腊人把果蔬园 进一步建成装饰性庭园,植以花木栽培,进展为住宅内规章、方整、柱廊园形式；大多数园的中间部分设祭坛或神庙的建筑,仍制造了各式水景、水池设在花丛中,种植果树,观看花木,一年四季都有花可赏；古代希腊是欧洲文明的发源地；体育运动的进展和民主思想的活跃,促使希腊 造出了运动场、运动场边宽大的林荫走道和路边塑立哲学家头像的“ 哲学家小径”以及圣林 神庙四周的树林等公共园地； 随着城市人口的密集,宠

23、爱自然的希腊人的庭院开头向屋顶花园进展：希望安静的哲学家也开头在城外建造别墅,在那里可以 广收门徒,传播自己的思想；希腊人爱好培植珍木异卉,试验驯化大量的外来植物；重视灌木修剪技术,把 厅堂都用花卉植物装饰起来；4古罗马的造园希腊被罗马统治以后,达官贵族仰慕希腊人的生活争相建造私人别墅图 1 一14；由于古罗马人不宠爱体育竞赛,所以古罗马的造园不同于希腊,显现了作为美 术品陈设所的公共集会广场,那里限制奴隶和工匠进入；罗马进入帝国时代后,经 济实力雄厚,文化艺术富强,历史上盛极一时；帝国第一皇帝奥古斯都 Augustus 进行了大规模的罗马城市规划；意大利半岛气候暖和,雨量充分,树花繁茂,有丰

24、富的花岗岩、石灰岩、大理 石等石料,加上从各地掠夺的财物,为造园供应了有利的条件；为进展享乐生活,达官显贵,争相造园,极为兴盛；公元408 年；北方异族侵入意大利时,罗马城区内有大小庭园的第宅多达 1780 所；这种贵族的宅邸,常以房围之,设庭于其中,一 般呈几何外形,利用雨水水道为喷水、流泉,以花坛、剪饰、迷阵或盆栽植物及大 理石制作的雕像装饰之；建造在郊外的别墅,大多数挑选山麓、海岸自然风光美丽 之地建以华丽建筑,植以奇树珍卉,成为当时显贵生活之风尚,盛极一时；这些 别墅规模较大,林木浓郁,有规整的道路、场地、刈剪的树丛、精致的雕像、喷泉,都与建筑融为一体；5波斯的天堂园西亚造园始自波斯,

25、波斯是名花异卉发育最早的地方,以后再传播到世界各处；公元前 5 世纪的波斯“ 天堂园”人为的界限划清；,四周有墙,墙的作用是和外面隔绝,便于把自然与从 8 世纪被伊斯兰教教徒战胜后,波斯庭园开头把平面布置成方形“ 田” 字；用纵横轴线分作四区；十字林荫路交叉处设中心水池,以象征天堂；在西亚高原冬冷夏热、大部分地区干燥少雨的情形下,水是庭院的生命,更是伊斯兰教造园的灵魂；从公元 6 世纪起,西班牙就有希腊移民,以后又是罗马属地,故造园仿罗马中庭样式； 公元 8 世纪被阿拉伯人战胜后,又接受伊斯兰造园传统,公元 14 世纪前后兴造的阿尔罕布拉宫 Alhambra ,经营百年,由大小六个庭院和七个厅

26、堂组成,以 1377 年所造“ 狮庭”Court of Lions 最称精致；庭中植有桔树,用十字形水渠象征天 堂,中心喷泉的下面由十二石狮圈成一周,作为底座,因此以狮名庭；各庭之间以 洞门联系互通,隔以漏窗,可由一院窥见邻院；这种扩大空间的手法,在中国园林 中是常见的；在阿尔罕布拉宫内,几乎感受不到伊斯兰宗教凛然不行犯的气氛；尽 管布局 T 整严谨,而幽闲静穆,倒与中国古典园林近似；植物种类不多,仅有松柏、石榴、玉兰、月桂,杂以香花；建筑物颜色丰富,装饰以抹灰刻花做底,染成红蓝 金墨间以砖石贴面,夹配瓷砖,嵌饰阿拉伯文字；在印度河流域,居住着约四千年前古印度民族的雅利安人,后来他们移居到恒

27、河流域,并在那里催开了古印度文明之花；构成古印度庭园的主要元素是水,水居 首位；而水常被贮放在水池中,具有装饰、沐浴、浇灌多种用途；水池既是荡漾着清爽凉快气息的泉池,也是进行沐浴净身宗教活动的浴池,仍 是培育浇灌植物用的贮水池；除水池之外,凉亭在庭园中也是不行缺少的；它与水 池一样,兼有装饰与有用的功能,在炎炎烈日之下；它是绝好的凉台,也是舒服的 庭园生活的休憩场所；南于是热带气候, 故自古以来人们就有寻求凉快的剧烈愿望,尽管水及凉亭等的使用也实现了这一目的,但他们仍在庭园中制造更多的绿树浓荫；因此,作为庭园植物的绿荫树也倍受重视,而不用花草造园,他们只在水池中种莲 花,好像仍特殊宠爱开花的树

28、木；比这种古代庭同更正统的印度庭园；到 1l 世纪左 右才与其他古代印度文化一起富强起来；阿拉伯人在 l000 年左右再次侵入这个国度；接着在印度国内显现了伊斯兰教徒的各个王朝,在整个印度疆域内移植了伊斯 兰文化,在伊斯兰王朝之后的莫卧尔帝国时代,这两种文化就完全融为一体了；在 历代国王中,沙 贾汉时代的印度建筑最为发达,开头产生并完成了伊斯兰建筑样式；与沙 贾汉王有关的庭园有很多,泰姬陵 Taj Mahal是世人瞩目的印度伊斯兰式建筑和庭园的力作；它是一座美丽而平整的庭园；该园的特点就是它的主要建筑物 均不位于庭园中心,而是偏于一侧；这种设计方法是前所未有的,即在通向庞大的 圆拱形天井大门之

29、处,以方形池泉为中心,开创了与水渠垂直相交的大庭园,迎面 而立的大理石陵墓的动人的形体倒映在一池碧水之中；就象建筑完全对称建造那样,庭同也以建筑物的轴线为中心,取左右均衡的极其单纯的布局方式,即用十字型水 渠来造成四分同,在它的中心处没有建筑物；而筑造了一个高于地面的白色大理石的漂亮喷水池；在设计中,即便从人口的大门不能观察整座平台；但却能将主体建 筑尽收眼底；132 中世纪欧洲的庭园从罗马帝国的崩溃,直到14 世纪一 15 世纪资本主义制度萌芽之前,约一千年的时间为欧洲的封建时期,亦被称为中世纪；中世纪文化是以基督教文化为背景而 进展起来的；在中世纪西欧的造园中,通常有两种庭园：一种是装饰性

30、庭院回廊式中庭,由两条垂直园路把庭院分为四个区,园路 交点通常设有水盘和喷泉,用于忏悔和净化心灵之用；四周四块草地,种植以花卉、果树装饰,作为修道士休息、社交的场所；另一种是为了栽培果树、蔬菜或药草的有用性庭园；中世纪前期西欧的造园是 以意大利为中心的修道院庭园；后期西欧的造园是以法国和英国为中心的城堡式庭 园；133 文艺复兴时期意大利造园14 世纪开头的文艺复兴运动始于意大利佛罗伦萨,15 世纪后半期扩大到欧洲其他国家, 16 世纪达到高潮；佛罗伦萨是当时意大利经济最发达的一个城市；由于手 工业和海上运输业的进展推动了市场贸易的富强,新兴的资产阶级崛起,他们宠爱 艺术,常常举办艺术家沙龙,

31、佛罗伦萨成为文人艺术家活动的中心；新兴的资产阶级推崇古希腊人；提倡古典文化艺术,希望古代先贤的完善人格,憧憬大自然多姿多彩的美；他们追求古罗马贵族豪华的生活和庄园别墅的营建；于 是,富丽的庄园不断地在佛罗伦萨四周以及意大利北部的其他城市中建造起来 图 121；庄园别墅的设计者和建筑者,往往既是画家、 雕塑家, 又是建筑家、 园艺家；佛罗伦萨建筑师阿尔伯蒂 LBAlbeti 在建筑庭园时他把罗马过去的光荣和新罗马时代的成就组合在一起；在他所写的庭院设计理论着作中曾争论到别墅和庄园问题；16 世纪文艺复兴以罗马为中心,代表人物有拉斐尔 Bra mante , Donato ,这一时期代表作有波波利

32、园 vMadama 、兰台庄园；Raffaell0 Santi和布拉曼特 Giardino Boboli 、玛丹别墅兰台庄园是16 世纪中叶建造的很多庄园中比较完整地储存下来的名同之一；从平面图看,大抵分为四层台地,最下层台地是以绿丛植坛为主的前庭；其次层台地主体是别墅建筑；第三层和第四层台地是以理水为主题的主园部分；到了 16 世纪后期, 建筑艺术进展到巴洛克式时期,因此这个时期的庄园的内容和形式也起了新的变化,特殊是在园林建筑上意大利台地园反映出巴洛克的特点：1立面特点 台地园由倾斜部分和平整部分组成；2平面特点 严格的规章对称式布局,有明确的主轴线,副轴线与主轴线平行或垂直；3点线面结合

33、布局 以小水池、圆亭、雕塑为点；园路、阶梯、树篱、瀑布为线；花坛、泉池、台 地为面结合布局；意大利由于地势和气候的特点,把庄园筑在山坡上,恰当地运用 了这一地势辟出台地,就产生了在结构上称作台地园的形式；各种形式的平台、登 道、阶梯、别墅建筑等,由明显的中轴线贯穿、联结,并依着中轴线的两边对称布 局；风景线的交点是局部的构图中心,其主体常是喷泉、水池、水道、雕刻品或壁 龛等建筑小品；理水技巧达到了很高的水平,以水为主题的景色成为意大利庄园的一大特色；意大利台地园的成就最为突出,在欧洲占主导位置,其他各国均争相仿照效法；134 17、18 世纪法国造园著名世界的法国最大宫园是巴黎南郊的凡尔赛宫；

34、17 世纪的法国,达到了极盛时代,与德国、英国并驾齐驱争夺世界霸权；路易十四称霸全欧,为了满意他的虚 荣,表示他的至尊和权威,建造了雄伟的凡尔赛宫苑；凡尔赛宫苑是法国最杰出的造园大师勒诺特设计和主持建造的；勒诺特Andre NOtre,16131700生于巴黎,出身园艺师家庭,学过绘画、建筑,曾到意大利游学,深受文艺复兴影响；回国后 从事造园设计,耗费毕生精力于凡尔赛宫,又曾为法国贵族建造私人园林百余所；勒诺特的修养和成就提高了他的位置,博得“ 王之园师”、“ 园师之王” 的美称；勒诺特设计的园子,具有统一的风格和共同的构图原就,善于把园地与建筑结 成一体,但又各具特色,富有想象力；初期曾好用

35、意大利台地园的形式,但依据法国的地势条件和生活风尚,乃将瀑布跌水改为水池水渠,高瞻远景变为前景的平眺；由于他一方面继承了法兰西园林民族形式的传统,一方面批判地吸取了外来的园林 艺术的优秀成就；结合法国自然条件而创作了符合新内容要求的新形式,具有特殊的风格；通常把这个时期法兰西的苑园形式尊称为勒诺特式；法国古典主义园林最主要的代表是孚一勒维贡府邸Vaux-leVicomte 花园和凡尔赛宫园；它们都是勒诺特设计的；凡尔赛宫苑全面积是当时巴黎市区的 14,这 个大花园,范畴很大,围墙周长有 45km,有一条明显的中轴线,长达 3km,横轴范 围也很大；其主题思想是要表彰法国皇家至高无上的权威；表达

36、着达到顶峰的确定 君权；总体布局,实行明显的中轴线,以广大空间来适应盛大集会和游乐,以壮美华 美来满意君主穷奢极欲的生活要求；宫殿放在城市和林莽之间,府邸的轴线,前面 通过干道伸向城市,后面穿过花园伸进林莽,这条轴线就是整个构图的中枢；道路、府邸、花园、河渠都环绕它绽开,形成统一的整体；在中轴线上是一条纵向 1560m 长；横向长 1013m ,宽 120m 的十字形大水道,这条水道原先是低洼沼泽区,因此 水面的反光和倒影又丰富了环境景色；使宫苑显得雄伟宽敞,具有泄水蓄水的功能；对增加轴线的深远意境；起了极为重要的作用；在主轴的左右两侧是称为“ 小园林”的 12 个丛林小区,每个小区,在密林深

37、处,各有它特殊的题材,别开生面的构思和 鲜明的风格；宫的南北两个侧翼,各有一大片图案式花坛群,在南面的称南坛园；台下有柑桔园、树木园；在北面的称北坛园；有花坛群,有大型绿丛植坛的布置和 理水设计；勒诺特创作了法国古典主义园林艺术,一方面继承了法兰西园林形式的民族传统,一方面批判地吸取了外来园林艺术意大利 的优秀成就； 结合法兰西国土的自然条件而创作出符合时代要求的新形式,具有特殊的风格；法同古典主义园林；表达 了“ 宏大风格”；追求宏大壮美的气派；勒诺特继承自己祖同造同的优秀传统,奇妙 地、大胆地组织植物题材构成风景线,并制造了各个风景线上的不同视景焦点,相 互连贯成园景系统；这些不同的视景焦

38、点,或喷泉,或水池,或雕像相互都可远眺；这样连续地叫面八方展望,视景一个接着一个,好像扩展、延长到无穷无尽这足 勒诺特继承法国丛林栽植的造同优秀传统,并依据法国地势平整的特点,采纳这种 在丛林中辟出视景线的方法；而组成了丰富的园林景象；在理水方面,法国平整的原野上是不能像意大利庄园那佯设置众多宏大的喷泉 群,并用活水来不断形成跌落和瀑布,而且这种理水方式建造费用和爱护费用浩大；因此,勒诺特采纳继承本民族传统并奇妙运用水池和河渠的方式,川这种大片的静水使法国古典主义园林更加高雅；勒诺特园林形式的产生,掀开了两方园林进展史上的新纪元,使勒诺特同林风 格也象意大利文艺复兴时期的台地园一样,风行全欧洲

39、；135 18、19 世纪英国造园16 世纪后期,大不列颠已成为世界列强之一；到了17 世纪,贵族地主们随着他们财宝的积存和对欧洲大陆国家的宫廷生活的熟识,开头醉心于风行一时的意大 利文艺复兴式和法兰西勒诺特式造园；18 世纪英国田园文学的兴起和自然风景画派的显现导致了英国自然风景园的 形成；初期自然主义风景园林设计师不断摸索风景园的创作,妄想能把握自然风景 的特性,尽他们当时全部的一切艺术技巧来表现自然的风致：把直线条弃去不用,而代之以树丛和圆滑的弧线苑路；在风景式的园林中,除为了制造湖池等的需要而 对地势有较大的变动外,通常都是随着原来的地势而设计,水和树常用以加强地势和地貌等； 18 世

40、纪英国风景园追求自然的景色,并力求把园林处理得犹如田野一般,把自然作为模型,这种自然风景园在英国风行一时,取代了古典主义的造园艺术,不仅在英国本土,并且欧洲大陆各国,法国、德国、俄罗斯、波兰、瑞士以及后起 的美国,都曾受到影响；18 世纪中叶以后,中国造园艺术曾经一度影响到英国造园,在客观上促进了英 国自然风景园风格的形成；18 世纪和 19 世纪初俄罗斯的园林,由于受意大利、法国规章式园林的影响；很多宫廷花园的规划形式整齐庄重,这种规章式园林有明显的轴线,宽敞的绿化广 场和林荫道；主体建筑前均有气势雄壮的规章式露坛,喷泉群和水池、水渠,或雕 塑；并留意到规章式向自然风景的过渡；这种影响始终连

41、续到十月革命以后的城市绿化；这种规章形式的园林群体是18 世纪俄罗斯园林进展的特点；18 世纪后半叶,规章式风格有了显着的转变；在民间形成了一种富有民族风味的俄罗斯风情园,尽 量保持自然景观,以俄罗斯建筑加强其风景的艺术成效；这时的造同大师们逐步地 把规章式同林改造成自然风景式或在大自然的基础上重新制造了新的园林布局；俄罗斯风景园中水景占有重要位置,湖泊、池沼、河流和溪水等运用得特别广 泛；美同早期的园林,也是由住宅邻近的庭园开头的；美国第一个城市公园是 1858年奥姆斯特德 Frederick Law 0lmsted 和沃克斯二人合作的着名的美同纽约市中心公 园,设计者的意图是受英同自然式乡

42、趣同的影响,能为在城市中生活的居民供应一 个具有深厚田同风味的游憩场所；纽约巾央公园规划为自然式布局,曲线道路,不规章的草坪、树丛、湖沼和山 丘,在自然式当巾也掺杂了整齐式,布置有一条大的林荫道及中心林荫广场,这里 平整、开旷；四周有足够的树荫,游人最宠爱停留；园内有特地供骑马和漫步的小 路；园中种植了大量的乔灌木,如今树木成林,整个公园被这些树木组织得特别优 美；纽约中心公园采纳了回游式环路和波状小径相结合的园路系统；有四条园路与 城市街道立体交叉相连,使游人在园内漫步、骑马、驾车等活动与城市交通互不干 扰；纽约中心公园的建设成就,受到了群众的称赞,继而掀起了一场城市公园运动 浪潮,席卷全美

43、国；在此基础上,公园系统的思想开头萌芽,在波士顿市一大片不 相宜建筑的沼泽地上,结合防洪排水和环境卫生工程,建设了第一个公园系统；1872 年,美国国会通过了设立国家公园的法案,并建立了美国第一个国家公同黄石国家公园 Yellowstone NP ；美国的国家公园体系包括国家公园、国家 史迹公园、国家军事公园、国家纪念物、国家战迹地公园、国家河川风景地域、国 家风景爱护地等,在这个系统中,国家公园是最典型的自然公园；138 日本造园 日本庭同深受中国文化的影响,特殊是唐宋山水园和禅宗思想由中国传入日本 以后,进展很快,并且结合日本国土地理条件和风俗特点,形成了日本特殊的风格；日本庭园以幽雅、古

44、朴和清丽取胜,表现出日本民族所宠爱的纤巧、秀丽、以少胜 多、小中见大的东方风情,善于利用每一平方米的空问给人制造出一种悦目爽神而 又布满诗情画意的境域；日本民族所特有的山水庭的主题是在小块庭地上表现一幅 自然风景的全景图；这是结合自然地势地貌组织同林景观,并将外界的风景引入同 林里来,是自然风景模型的缩小,是完全忠实于自然的,是自然主义的写实,但又 富有诗意和哲学的意味,是象征主义的写意；日本庭园在表现手法方面,犹如书法那样分为真、行、草来表达； 一般认为真 楷书是端正的； 草草书 是豪爽潇洒而风雅的；行行书 就介乎两者之间；日本庭园形真、行、草样式的筑山式,大致可分为以下几种：1筑山庭 又称

45、山水庭或筑山泉水庭,主要有山和池,即利用地势高差或以人工筑山引入 水流,加工成逼真的山水风景；另一种抽象的形式,称做枯山庭；在狭小的庭园内,将大山大水凝缩,用白砂表现海洋、瀑布或溪流,是内涵抽象美的表现；2平庭 即在平整地上筑园,主要是再现某种原野的风致；其中可分很多种：芝庭以 草皮为主；苔庭以青苔为主；水庭以池泉为主；石庭以砂为主；砂庭不同 于石庭,有时伴以苔、水、石作庭；林木庭依据庭园的不同要求配置各种树木；3茶庭 附随茶室的庭园,是表现茶道精神的场所；庭院四周用竹篱围起来,有庭门和 小径,通到茶室以飞石、洗手钵为观看的主要部分,设置石灯笼,以浓荫树作背 景,主要表现自然的片断和茶道的精神

46、；14 西方现代园林简介 141 西方现代园林的产生 西方的传统园林多是为上流阶层服务的,它是社会位置的象征；18 世纪中叶,由于中产阶级的兴起,英国的部分皇家同林开头对公众开放；立即法国、德国等同 家争相效仿,开头建造一些为城市自身以及城市居民服务的开放型园林；自 1850 年起,美国也显现了大量的城市公园；1854 年,继承道宁 Andrew Jackson Downing1815 一 1852思想的奥姆斯特德在纽约修建了 360hm；的中心公园, 传播了城市公园的思想,影响深远；城市公园Public Park的产生是对城市卫生及城市进展问题的反映,是提高城市生活质量的重要举措之一；城市公

47、园成为真正意义上的大众园林,它通常用地规模较大,环境条件复杂,要求在设计时；综合考虑使用功能、大众行为、环境因素、技术手段等要素,有别于传统同林的设计理论与方法,可以说,19 世纪欧美的城市公同运动拉开了西方现代园林进展的序幕；但城市公园运动尽管使园林在内容上与以往的传统园林有所变 化,但在形式上并没有制造出一种新的风格；真正使西方现代园林形成一种有别于 传统园林风格的是 20 世纪初西方的工艺美术运动和新艺术运动及其引发的现代主 义浪潮,正是由于一大批富有进取心的艺术家们掀起的一个又一个运动,才制造出 具有时代精神的新的艺术形式,带动了园林风格的变化；19 世纪中期,在英国以拉斯金John

48、Ruskin 18191900和莫里斯 WillamMorrs 18341896为首的一批社会活动家和艺术家发起了“ 工艺美术运动”Arts and Crafts Movement ,工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、惧怕工业化的大生产而产生的；因此在设计上反对华而不实的维多利亚风格,提倡简洁、淳朴、具有良好功能的设 计,在装饰上推崇自然主义和东方艺术；在工艺美术运动的影响下,欧洲大陆又掀起了一次规模更大、影响更加广泛的 艺术运动新艺术运动；新艺术运动 An Nouveau 是 19 世纪末 20 世纪初在欧洲发 生的一次大众化的艺术实践活动,它反对传统的模式,在设计中强调装饰成效,希 望通过

49、装饰的手段来制造出一种新的设计风格,主要表现在追求自然曲线形和追求 直线几何形两种形式；新艺术运动中的园林以庭园为主,对后来的园林产生了广泛 的影响,它是现代主义之前有益的探究和预备,同时预示着现代主义时代的到来；现代主义受到现代艺术的影响甚深,现代艺术的开端是马蒂斯 Henri Matisse 1869 一 1954开创的野兽派 The WildBeasts,它追求更加主观和剧烈的艺术表现,对西方现代艺术的进展产生了重要的影响；20 世纪初,受到当时几种不同的现代艺术思想的启示,在设计界形成了新的设计美学观,它提倡线条的简洁、几何形体的 变化与光明的颜色；现代主义对园林的奉献是庞大的,它使得

50、现代园林真正走出了 传统的天地,形成了自由的平面与空间布局、简洁明快的风格、丰富的设计手法；142 西方现代园林的代表人物及其理论逐步形成了融功能、空间西方现代园林设计从20 世纪早期萌发到当代的成熟,组织及形式创新为一体的现代设计风格；20 世纪 20 30 岁月美国经济大萧条,从而对“ 加洲花园 California Garden ” 的形成起到了促进作用；20 世纪 3040 岁月“ 斯德哥尔摩学派” 的显现是建立在一种社会政治环境的基础上的,表达了一种社会思想；设计领域不断扩展；20 世纪 5060 岁月景观规划设计事业快速进展,20 世纪 70 岁月,在经受了现代主义初期对环境和历史

51、的忽视之后厂环境爱护 和历史爱护成为普遍的意识；现代园林设计一方面追求良好的使用功能,另一方面 留意设计手法的丰富性,平面布置与空间的组织；特殊是在形式制造方面,当代各 种主义与思潮纷纷涌现,现代园林设计出现出自由性与多元化特点；以下几位是西 方现代园林设计的代表人物1唐纳德 Christopher Tunnard 1910 一 1979,英国 是英国着名的景观设计师；他于 1938 年完成的现代景观中的园林Gardens in the Modern Landscape 一书,探讨在现代环境下设计园林的方法,从理论上填补了 这一历史空白；在书中他提出了现代园林设计的三个方面,即功能的、移情的和

52、艺 术的；唐纳德的功能主义思想是从建筑师卢斯和柯布西耶的着作中吸取了精髓,认 为功能是现代主义景观最基本的考虑；移情方面来源于唐纳德对于日本园林的理 解他提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段,以及从没有情感的事物中 感受园林精神所在的设计手法；在艺术方面,他提倡在园林没计中,处理外形、平 面、颜色、材料等方面运用现代艺术的手段；1935 年,唐纳德为建筑师谢梅耶夫设计了名为“ 本特利树林”Bentley Wood 的住宅花园,完善地表达了他提出的设计理论；2托马斯丘奇 Thomas Church 1902-1998 ,美国 是 20 世纪美国现代景观设 计的奠基人之一； 是 20 世纪少

53、数几个能从古典主义和新古典主义的设计完全转向现代园林的形式和空间的设计师之一；20 世纪 40 岁月,在美国西海岸,私人花园盛行,这种户外生活的新方式,被称之为“ 加洲花园”Califomia Garden ；“ 加洲花阳”是一个艺术的、功能的和社会的构成；具有本土的、时代性和人性化的特点；它使 美国花园的历史从对欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样 性的开拓,这种风格的开创者就是托马斯 丘奇；丘奇的“ 加洲花园” 的设计风格 平静了规章式和自然式的斗争,制造了与功能相适应的形式,使建筑和自然环境之 间有了一种新的连接方式；丘奇最着名的作品是 1948 年的唐纳花园 Donn

54、el Garden ；3劳伦斯 哈普林 L,awrence Halprin 1916 ,美国 是新一代的优秀的景观规划设计师,是其次次世界大战后美国景观规划设计最 重要的理论家之一；他视野宽敞,视角特殊,感觉敏捷,从音乐、舞蹈、建筑学及 心理学、人类学等学科吸取了大量学问；这也是他具有制造性、前瞻性和与众不同的理论系统的缘由； 哈普林最重要的作品是1960 年为波特兰大市设计的一组广场和绿地；三个广场是由爱悦广场IJovejoy Plaza、柏蒂格罗夫公园Pettigrove Par-k、演讲堂前庭广场 Auditorium Forecourt 现称为 Ira Ckeller Fountain

55、 组成,它由一系列改建成的人行林荫道来连接；在这个设计中充分呈现了他对自然的特殊的懂得；他依据对自然的体验来进行设计,将人工化了的自然要素插入环境,无论从实践仍是理论上来说, 劳伦斯哈普林在 20 世纪美国的景观规划设计行业中,都占有重要的位置；4布雷 马克斯 Roberto Burle Marx 1909-1994 ,巴西 是 20 世纪最杰出的造园家之一；布雷 马克斯将景观视为艺术,将现代艺术在 景观中的运用发挥得淋漓尽致；他的形式语言大多来自于米罗和阿普的超现实主义,同时也受到立体主义的影响,在巴西的建筑、规划、景观规划设计领域绽开了一系 列开拓性的探究；他制造了适合巴西的气候特点和植物

56、材料的风格；他的设计语言 如曲线花床、马赛克地面被广为传播,在全世界都有着重要的影响；143 现代园林设计的多样进展 从 20 世纪 20 岁月至 60 岁月起, 西方现代园林设计经受了从产生、进展到壮大 的过程； 70 岁月以后园林设计受各种社会的、文化的、艺术的和科学的思想影响,出现出多样的进展；1生态主义与现代园林1969 年,美国宾夕法尼亚高校为园林教授麦克哈格Lan Mcharg 1920-2022出版了设计结合自然DesignwithNature 一书,提出了综合性生态规划思想,在设计和规划行业中产生了庞大的反响；20 世纪 70 岁月以后,受生态思想和环境爱护主义思想的影响,更多

57、的园林设计师在设计中遵循生态的原就,生态主义成为当代园 林设计中一个普遍的原就；2大地艺术与现代园林 20 世纪 60 岁月,艺术界显现了新的思想,一部分富有探究精神的园林设计师 不满意于现状,他们在园林设计中进行大胆的艺术尝试与创新,开拓了大地艺术Land Art 这一新的艺术领域；这些艺术家摒弃传统观念,在旷野、荒漠中用自然材 料直接作为艺术表现的手段,在形式上用简洁的几何形体,创作出这种庞大的超人 尺度的艺术作品；大地艺术的思想对同林设计有着深远的影响,众多园林设计师借 鉴大地艺术的手法,奇妙地利用各种材料与自然变化融合在一起,制造出丰富的景 观空间,使得园林设计的思想和手段更加丰富；3

58、“ 后现代主义” 与现代园林 进入 20 世纪 80 岁月以来,人们对现代主义逐步感到厌倦,于是“ 后现代主义 Postmodernism ” 这一思潮应运而生；与现代主义相比后现代主义是现代主义的连续与超越,后现代的设计应当是多元化的设计；历史主义、复古主义、折衷主 义、文脉主义、隐喻与象征、非联系有序系统层、讽刺、诙谐都成了园林设计师可以接受的思想； 1992 年建成的巴黎雪铁龙公园 主义的一些特点；4“ 解构主义” 与现代园林Parc Andre-Citroen 带有明显的后现代“ 解构主义”Deconstruction 最早是由法国哲学家德里达提出的；在 20 世纪 80 岁月,成为西

59、方建筑界的热门话题；“ 解构主义” 可以说是一种设计中的哲学思想,它采纳歪曲、错位、变形的手法,反对设计中的统一与和谐,反对形式、功能、结 构、经济彼此之间的有机联系,产生一种特殊的担心感；解构主义的风格并没有形 成主流,被列为解构主义的景观作品也极少,但它丰富了景观设计的表现力；巴黎 为纪念法国大革命 200 周年而建设的九大工程之一的拉 维莱特公园 Pare：de la Viuette 是解构主义景观设计的典型实例；它是由建筑师屈米 BertnardTrschumi 1944- 设计的；5“ 极简主义” 与现代园林 极简主义 Minimalism 产生于 20 世纪 60 岁月,它追求抽象

60、、简化、几何秩序；以极为单一简洁的几何形体或数个单一形体的连续重复构成作品；极简主义对于当 代建筑和园林景观设计都产生相当大的影响；不少设计师在园林设计中从形式上追 求极度简化,用较少的外形、物体和材料掌握大尺度的空间,或是运用单纯的几何 形体构成景观要素和单元,形成简洁有序的现代景观,具有明显的极简主义特点的是美国景观设计师彼得 沃克PeterWalker 的作品；西方现代园林从产生、进展到壮大的过程都与社会、艺术和建筑紧密相联；各种风格和流派层出不穷,但是进展的主流始终没有转变,现代园林设计仍在被丰富,与传统进行交融,和谐完善是园林设计师们追求的共同目标；其次章 园林配景的画法教学目的和要