数码单反摄影课件

1、数码单反摄影共青团东南大学委员会网络传播中心赵罗佳2单反入门3单反持机姿势4单反持机姿势5 按照视角可以分为鱼眼镜头、超广角镜头、广角镜头、标准镜头、中焦镜头、中长焦镜头、长焦镜头、超长焦镜头。 按焦距是否可调可以分为定焦镜头和变焦镜头。 按对焦方式可以分为自动镜头和手动镜头。 按镜头卡口可以分为佳能的EF卡口，尼康的F卡口，索尼的卡口，宾得的PK卡口，奥林巴斯的OM卡口等。 按光轴是否可调可以分为移轴镜头和固定光轴镜头。 按成像、价格、光圈大小、品质做工等，又可以分为专业镜头和非专业镜头等。标变8照片格式10模式111、AV档 光圈优先自动曝光，你设定一个光圈值，机器根据测光结果和补偿自动设

2、置快门。有利于景深控制。 适用于需要控制景深的拍摄场合，可以按照意图先选定光圈，需要大的景深时，选定小的光圈（如F8,F11甚至更小），需要小的景深、虚化背景时，选用大的光圈（如F2.8），照相机会根据CCD的感光度和景物亮度来调节快门速度，以达到正确的曝光。也就说，当你设置了Av档，你只有选择光圈大小的自由。而快门是由相机里面的程序自动控制的。123、M档 完全手动档，用户自己设定光圈和快门速度，充分发挥你用光的创造性。144、程序控制P模式 实际上P档是在TV和AV这两种半自动曝光模式之后出现的全自动曝光模式，P和绿区全自动的区别就在于P档之下你可以自由的设定光圈、ISO、测光模式、连拍模

3、式以及对焦点等等。如果你不去设定，那么白平衡的默认模式是自动白平衡，测光的默认模式是多区测光，对焦的默认模式是多点对焦。所以程序控制方式优点多多，用好了可以帮你拍出好相片来。5、全自动模式 顾名思义，绿区全自动则将所有的控制权都交给了相机，用户一个选项也不能调节，是真正的傻瓜全自动模式。15摄影词汇快门Shutter ：控制进光时间长短光圈Aperture ：控制照相机的进光量感光度ISO:胶片对光的敏感度 17光圈18 表达光圈大小我们是用f值。 光圈f值愈大，光圈愈小，在同一单位时间内的进光量便愈少。大光圈的好处 1、增大通光量：譬如，F4比F5.6光圈大一级，单位时间的通光量大一倍即在曝

4、光量相同的前提下，采用F4比采用F5.6，快门速度可以快一倍。这样，因为快门慢导致的糊片几率当然大大缩小了。 2、缩小景深：所谓景深，简单的说可以理解为照片中清晰的那部分距离范围。同一个镜头，在焦距不变的情况下，光圈越大，景深就越浅。这样，可以突出被摄主题，模糊不相干的景物。19景深大景深浅景深大光圈拍浅景深，小光圈拍大景深。风景照需大景深，人像照需浅景深。22快门 秒数低适合拍运动中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/16000秒，可轻松抓住急速移动的目标。不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍出来。 24低速快门：低于1/30s中

5、速快门：1/60s-1/200s高速快门：高于1/250sISO感光度ISO50200为低感光度。ISO400800属于中感光度。ISO16006400是高感光度。拍摄人像时的忌讳 1.不能砍手砍脚，即不能将画面截在人物的关节处。 2.注意头上长角，在户外拍摄时，注意人物背后的景物，不要恰恰挡着一棵树，树枝从头顶上伸出来。 3.阳光下拍摄注意阴影，不要拍出阴阳脸或者斑点狗。摄影构图2829一、好照片的原则1、好照片要有主题好照片起码要显示出主题是什么，并且确保让观赏者也能一目了然。对于真正的杰作要有进一步的要求。它不仅要有明确的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题。这个目标虽然难达到，但正是这

6、一点使杰作区别于佳作。普遍性的主题举例：儿童摄影中的“童年”、“天真”、“青春”。婚纱摄影中的“爱”、“情”、“人生”或“幸福”。2、一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体为了表现主题，一幅作品中要有一个主要的趣味中心。这个被摄主体可能是一个人，一件东西或者一群人或一组事物。3、好照片画面要简洁所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素。这并不意味着把背景上的东西统统去掉。如果周围环境有利于表现主题，它们就是必不可少的，不能去掉。30摄影构图二、突出主体的方法1、通过布局突出主体（三分法、九宫格或主体放在中心）2、通过物体大小的比例关系突出主体3、通过搭画框的方法突出主体4、通过用光来突出

7、主体5、通过会聚线条来突出主体6、通过选择焦点（景深）来突出主体7、通过重复来突出重点8、通过动作突出重点三分法31九宫格32九宫格3334摄影构图三、拍摄点与画面变化1、不同的摄距与画面效果摄距的不同带来画面的景别变化，也就是常说的远景、全景、中景、近景和特写。关于景别的划分没有固定的格式和截然的分界线，而是以被摄景物在画面上展示的规模和人们的习惯认识为依据进行大致的划分，是对具体的拍摄对象和场景相对而言的。重要的是不同的景别具有不同擅长的表现力，要根据表现意图去确定景别。、远景：远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其细节表现。3

8、5摄影构图三、拍摄点与画面变化1、不同的摄距与画面效果、全景：全景的被摄景物范围小于远景，擅长于表现主要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的主体。、中景：中景的被摄景物范围介于全景与近景之间，擅长与表现人与人、人与物、物与物之间的关系，以情节取胜。36摄影构图三、拍摄点与画面变化1、不同的摄距与画面效果、近景：近景是突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌，擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作细腻的刻划。、特写：特写是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻划更细腻。特写既可以强化突出人物、景物的主要面貌，也可以不反映被摄对象的主要面貌，仅仅摄取被

9、摄对象中能反映表现意图的任何一种细部。如以拍摄人物为例，仅仅拍摄脸部是一种特写，仅仅拍其双手、双眼、双脚也是一种特写，其目的都在于传神、传质。37摄影构图三、拍摄点与画面变化2、不同方向与画面效果方向指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。它是指相机围绕被摄体四周的位置变化。拍摄点的方向变化既会使主体的形象发生显著变化，又会使背景的对象发生明显变化。、正面方向：即相机正对被摄主体的正面。这种方向有利于表现主体的正面形象；擅长于表现对称美；能产生庄重、威严、静穆之感。正方向也往往会使画面缺乏透视感，也易引起呆板感。、斜侧方向：斜侧方向拍摄时，被摄体本身的水平线条会在画面上变成一种能产生强烈透视效

10、果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感；画面也就随之容易显得生动；也有利于突出主体。38摄影构图三、拍摄点与画面变化2、不同方向与画面效果、正侧方向：即与被摄主体成90度的侧方向。正侧方向常用于人物拍摄，其特点是能生动地表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条，拍人物剪影的最佳方面就是正侧方向。对于拍摄人与人之间的感情交流时，正侧方向往往有助于表现双方的神态面目。、背面方向：这是一种易被忽视的拍摄方向。把它用于人物摄影往往能使主体与背景融为一体，因为画面背景中的景物正是主体视线所注视的，从而也有助于观众联想主体人物面对背景所产生的感受。采用背面方向拍摄人物时，要注意人物的姿势，使人物背景能

11、产生一种含蓄美，让观众引起更多的联想。 39摄影构图三、拍摄点与画面变化3、不同高度与画面效果高度指相机是高于、低于还是类同于主体的水平高度。拍摄点高度的一系列变化，可以归纳为三方面，这就是常说的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”。40摄影构图四、虚实 、注意虚实结合的运用1、虚实结合的功效、突出主体：把主体拍清晰，把环境拍虚糊，能使画面简洁集中，主体醒目突出。这是因为人的视觉易被清晰影象吸引之故。在拍摄近景、特写画面时，用虚实结合来突出主体是最常用的构图方法。、表现动感：用虚实结合表现动感的构图形式主要有三种：一是动体大部分部位较清晰，动感强烈的部位虚糊。二是动体本身清晰或较为清晰，背景、前景呈现

12、强烈虚糊的水平或放射线状。三是动体本身均呈现虚糊感，让环境相对较为清晰。、加强画面空间感：被摄景物具有三度空间（长、宽与纵深），而照片只具有两度空间（长和宽，没有纵深）。如何利用人的视觉错觉，使两度平面的照片反映出三度空间的被摄对象，这是摄影构图十分重要的目的之一。有很多构图因素能起到这种作用，虚实结合也是常用手法之一。、表现意境：一幅画面虚虚实实、虚实结合，有助于广拓思路，引入意境。这种虚中见实、实中见虚的景 象会使画面的意境油然而生。41摄影构图四、虚实 、注意虚实结合的运用2、虚实结合的技法 、运用景深原理，采用最小景深的选择性聚焦。、利用动静原理，即快门开启的瞬间，影象在胶片上动则虚、

13、静则实。这种技法既可通过选择快门速度来控制，也可通过变焦拍摄、追随拍摄等技术的控制。、利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果。、利用特殊效果滤镜，如中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等。42摄影构图五、色彩的表现力、色彩的基调 1、暖色调与冷色调43摄影构图五、色彩的表现力（二）、色彩的感觉、联想的感觉。红色：给人以热烈、喜庆、胜利、革命、紧张等感觉；黄色：给人以高贵、光明、富有、明朗、轻快等感觉；绿色：给人以生命、青春、希望、生机、和平等感觉；蓝色：给人以崇高、永恒、宁静、深沉、诚实等感觉；紫色：给人以哀伤、威严、邪恶、神秘、高贵等感觉；白色：给人以明净、纯洁、朴素、坦率、悲伤等感觉；黑色：给人以庄重、肃穆、神秘、恐怖、哀伤等感觉。上述色彩九种“感觉”产生的原因不外是生理因素和心理音色两方面。从生理因素上来说，波长较长的色光，穿透介质时折射角小，因而在视网膜上成象的位置深，即像距长，因而给人以距离近、似乎在向前逼进、有膨胀感等。而波长较短的色光，穿透介质时折射角大，在视网膜上成象的位置浅，即像距短，因而给人以距离远，似乎在后退、有收缩感。从心理因素上来说，客观世界的物体总是以一定的形与色被人感知，人们与之反复接触后，便在大脑中留下印象，形成概念