浅析中国油画人物中的民族元素运用

1、浅析中国油画人物中的民族元素运用摘 要 HYPERLINK javascript:; 中国是一个历史悠久的多民族国家，不同地域特征衍生出不同环境，进而产生不同民族文化。 HYPERLINK javascript:; 在历史长河中，这些各具特色的文化相互交流融合，建构成以中原地区汉民族文化为主的审美文化。 HYPERLINK javascript:; 作为富有民族特色的美学资源，人生精神从中国古典美学、中国近现代美学传统一脉而下，民族文化与其精神相互促进，相得益彰，挖掘各自地域的文化情愫，寻找到符合油画民族性的民族素材，更有助于理解各少数民族审美文化的产生、发展、及其审美价值，准确地把握少数民族

2、审美文化的特色，以至于能将民族文化精神更深层次的发展下去。关键词：油画人物；民族；元素；AbstractChina is a multi-ethnic country with a long history, different geographical features derived from different environment, which result in different national culture. In the long history, the distinctive culture interact each other, built form is giv

3、en priority to with the han nationality in the central plains culture of aesthetic culture. As the aesthetic resources of rich national characteristic, the life spirit in Chinese classical aesthetics, traditional Chinese modern aesthetics pulse, a spirit of national culture and promote each other, c

4、omplement each other, explore their respective regional cultural feelings, seeking to conform to the oil painting nationality of national material, more help to understand the generation and development of the ethnic aesthetic culture, and its aesthetic value, accurately grasp the characteristics of

5、 aesthetic culture of the ethnic minorities, so the development of national cultural spirit can be deeper.Key words：Oil painting figure; National; Elements;目 录TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc6138 摘 要 IHYPERLINK l _Toc16438 Abstract IIHYPERLINK l _Toc6551 目 录 IIIHYPERLINK l _Toc13033 引 言 1HYPERLINK l _

6、Toc25472 一、富有特色的中国民族文化元素 1（一）油画人物创作内容上的民族元素 1（二）油画人物创作形式上的民族元素 2二、民族元素在中国油画人物中表达的情感及价值观 2（一）从西藏组画解读民族元素 2（二）油画人物在创作中的表达 4HYPERLINK l _Toc666 三、民族元素运用对中国人物油画的拓展和思考 5总 结 7参考文献 8致 谢 9引 言如今艺术的当代背景变得复杂和多层面，这一方面促进了艺术多元化的发展， 也在更深文化层面上提出了文化生存与重建这类必须面对的问题。什么是时代所需的真正现实“艺术”? HYPERLINK javascript:; 即便是把整一性作为自己的

7、方法论， 我们也必须得从理论和实践方面去有意识地发展和完善它的体系。富有特色的中国民族文化元素油画人物创作内容上的民族元素 HYPERLINK javascript:; 油画人物创作内容上的民族元素主要是由主题、事件两个方面构成，油画人物的主题是人物作品中所表现或描绘的生活、情感的范围或性质，也就是所说的取材范围。 HYPERLINK javascript:; 事件就是从生活中搜集素材，并进行加工、取舍和提炼，这都能体现油画家对客观现实生活的某种关注和倾向，也展现了油画家的审美情趣、艺术的眼光和艺术的功力。 HYPERLINK javascript:; 所以油画人物创作的内容是关系到作品的定向

8、，甚至成败的第一关键。 HYPERLINK javascript:; 从主题上来说，人物作品的主题是油画作品的内容要素之一，也是作品中构成艺术形象和故事情节的主要内容。 HYPERLINK javascript:; 主题是油画创作作品的基础与前提，对于作品的优劣成败，起着极为重要的作用。 HYPERLINK javascript:; 因此，人物作品中的民族元素的运用，首先要以选取本土民族性的主题为基础与前提，重点是我们中国民族元素的内容才可以。 HYPERLINK javascript:; 主题往往被称是作品的灵魂，它们之间的契合度关系到油画内容的表达及油画内容的整体呈现，作品主题的形象是油画

9、作品的依托和凭借， HYPERLINK javascript:; 人物作品中的素材形象，包括人物形象、动物形象、植物形象、器物形象、景物形象等等道具，在人物作品中民族元素的运用是重中之重。 HYPERLINK javascript:; 从油画作品的上来说，油画人物作品中民族元素的运用，离不开民族性事件的运用，即选取带有中国风味、有一定社会意义或影响的大事情、中国特色的民族性事件。 HYPERLINK javascript:; 油画人物作品思想内容当中民族元素的运用，有许多优秀的油画作品都离不开历史事件的发生。 HYPERLINK javascript:; 例如，1949年10月1日，最为瞩目的

10、就属董文希的开国大典，描绘的是中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。用单纯而厚重的乡土写实风格也开创中国油画人物创作的新境界。油画人物创作形式上的民族元素首先从结构形式上来说，油画人物作品有着不同的结构形式，在作品当中要努力运用民族性的元素结构形式。油画人物作品要体现出民族性的艺术风格，即中国作风和中国气派，就要与西方油画作品的艺术风格有所区别。 HYPERLINK javascript:; 然后从油画语言上来说，油画语言不如自然艺术语言那样，它需要要保持长期的稳定性，这样有助于油画风格的形成，但是也不能一成不变，单一的油画语言会使油画家的创作变得乏味，没有活力。我们要坚持适度

11、原则，认识油画语言的规律，运用民族元素，这样才能创作出高质量的作品。二、民族元素在中国油画人物中表达的情感及价值观油画人物作品中的民族元素，以画家对民族元素理解和应用为前提。 HYPERLINK javascript:; 因此，油画人物作品中的民族元素的运用，是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程，也是一项艰苦复杂的艺术创造工程。在中国油画人物有其独特的风格和成熟的绘画语言，科学性和艺术手法的融合适应着时代潮流的发展，其中许多人物作品亦成为众多藏家追逐的目标。中国的具象人物油画的创作中，既融入了西方的绘画精髓，也有东方的元素与其融会贯通。在绘画中，西方大师的技法永远是我们模仿不了的，却是我

12、们可以直学习下去的。中国有许多画家热衷于写实绘画的学习与研巧，出现了许多东方韵律感十足的写实人物绘画作品，在学术界和收藏就都引起了不小的轰动。可说写实人物油画是绘画史上高潮，通过看似如照片般的境像绘画生动的表现了画中人物细腻的感情色彩，同时也可以直接地看出画家想要通过作品为媒介想要表达出的创作情感。这些带有民族元素的油画人物作品越来越多被油画界认可也是民族文艺日渐成熟的重要标志之一。西藏组画陈丹青的西藏组画是强调通过自然主义的手法表现人道主义精神。 HYPERLINK javascript:; 西藏组画是陈丹青研究生毕业创作，完成于1980年3月一6月间。陈丹青在知青时期被借调西藏，完成了巧水

13、洒满丰收田等成名作品之后，赶上了恢复髙考，最终考入了中央美术学院研究生。 HYPERLINK javascript:; 在读研究生的最后一年，陈丹青为完成毕业创作再一次来到西藏，在拉萨创作了6幅作品，回北京后又完成了另一幅， HYPERLINK javascript:; 这7幅作品被美术界称为西藏组画，他以民族主题创作出的西藏组画在中国现代油画史上具有重要的影响力。作为80年代初乡土写实主义作品的代表，西藏组画是最早拟弃了“文革教条”的系列作品，其对于“社会主义现实主义”绘画表现政治主题和美术作品工具性的拒绝，对于现实真实性的关注和人性美的表现，在“文革”结束、“改革开放”开始的时期符合了人们

14、也中的普遍诉求。进而呈现了一种突破“苏式”“社会主义现实主义”表现手法以及传统创作观的可能，在当时的油画界产生了巨大的震动和启发。 HYPERLINK javascript:; 西藏组画在中国当代美术上被誉为是具有里程碑意义的作品。借调西藏，不止使陈丹青第一次接触到西藏题材，让他创作出一批优秀的写生和创作，更重要的是西藏为陈丹青提供了一个重要的展示与发挥的平台，并促使他获得了第一次成功。青少年“上海时期”的经历为陈丹青奠定了坚实的素描功底与写实基础以及古典主义油画的情节。连环画和插图创作，延续了且明确了陈丹青的绘画创作之路，提高了陈丹青的绘画技巧。借调西藏使陈丹青得到了外界肯定和进一步的自我实

15、现的平台，最主要的是西藏为陈丹青研究生创作提供了素材的灵感来源和实现模仿传统欧洲油画的“理想”的题材；陈丹青奠定了西藏组画创作风格。陈丹青认同所有发生的变化，认同身边的各种艺术形式的尝试。但又本能的强烈的抵抗着外界对他的影响，他不想去批判什么，“文革”时期批判式的作品已经够多，对真正现实主义和更为正宗欧洲油画的追慕成为了创作西藏组画的最大动因。康己汉子画的五个威风强壮，让人羡慕的藏族汉子，旷达而具有野性。中间精瘦个子最矮的的汉子性格最为突出，双眼注视，嘴角微微上扬，胸前的挂满佛珠挂饰与头上顶了红头饰，视觉形象美丽，性格精干而自信。不仅矮小精壮，而且自信开朗，这也是藏族人民共同的特点。朝圣表现了

16、藏民在城区跪地磕长头拜佛的宗教场景，场面凝重而虔诚。在早已破四旧和文革刚结束环境下，这种对宗教场景的直接表现，显然有着强大的震撼力。进程之二表现的是一对进城的藏族夫妇，妇女带着意思彷惶和不安，一手紧紧着自己的丈夫跟在后面，一手抱着吃奶的孩子。男子则是大步向前走，仰视视角下的面容表现出了英雄般的果敢雄壮，同时两个人又都非常的淳朴自然。西藏组画体现了“文革”时期甚至“伤痕美术”作品中从未出现过的“真实性”，拒绝“文革”以来为表现政治主题和目的而进行的虚伪表现。作品专注于表现藏民生活中细微而动人的细节，尊重真实、尊重生活现实的手法，与以往艺术表现要高于生活、现实主义要结合要浪漫主义形成强烈的反差。尊

17、重真实的现实主义表现方式和出色的表现力，带来的是纯正的乡土味道，虽然带有着一定的他者视角，但仍旧不失强烈藏地风情感染力（这也是当脱离时代背景原因之后西藏组画能够靠作品对西藏主题成功表现的感染力持续发生影响的原因）。新时期初期特殊的社会文化环境促成了西藏组画的成功：美术界对于文革艺术实践与文艺政策的拒绝，信息传播与获取的途径的有限，以及西藏组画在内容与表现形式上对于文革时期作品的突破，使得单组作品能够在技种特殊历史环境下产生重大影响力。 HYPERLINK javascript:; 由于作品成功使美术界转而关注艺术创作者的创作思路与艺术主张，进而促成了作为西藏组画的创作者陈丹青在完成之后能够在美

18、术界获得了巨大的认可与成功。西藏组画早期获得影响力是因作品内容的真实性与去政治工具化化及作品呈现出的欧洲油画风格而为油画界所接受。随后西藏组画因其对藏族艺术形象的成功塑造而伴随着西藏热现象影响及美术教育领域的继续传播持续发生影响力。西藏组画被公众看作为一件表现很生动的藏族主题作品而看待，作品本身对艺术形象的动人的表现更为观者所关注。西藏题材成就了诸多艺术家，题材的选择对于艺术家成功起到重要作用。西藏具有的独特的自然风貌及人文特征，成为城市知识分子表达艺术、文化与心理诉求的文化与精神最佳地域；包括表达艺术主张、进行艺术实践以及80年代开始因现代化进程加速、盲目向西方学习和改革开放进程反复而产生的

19、文化寻根诉求、迷茫和无助社会心理压力。80年代开始的西藏表现己经超出了单个题材以及地域本身所具有的意义，西藏题材成为体现与表达时代精神、政治文化追求的最佳选择。进而能够使得西藏题材能够在各个文艺领域成就诸多的艺术家，产生众多能够反应时代精神与文化追求的优秀作品。这种影响随着蔚为壮观的西藏题材获奖作品与艺术市场中西藏题材的良好表现可以看出，这种影响仍旧得以延续。因而西藏题材对艺术轰的成功起到了重要的促进作用，并且由此说明了题材的选择对于艺术家成功有着至关重要的作用。（二）油画人物创作中的表达古往今来的文章里都在不惜笔墨地赘述油画的中国发展史， 正是以此来说明人们对于油画的审美是随着不同历史时期的

20、社会现实需要而变化的。中国当前油画的创作面临着传统与现代、东方画风与西方风格交融、碰撞、变异的格局，油画家在这样的多元面貌中也提出关于生存和发展的种种问题，如何走中国特色油画创作之路，也曾是20世纪80年代后艺术家们的困惑。 HYPERLINK javascript:; 中国的油画创作要适合中国国情、中国的审美标准， 我想只有在保持传统油画技法特点的前题下， 兼具中国特色的表达。三、民族元素运用对中国人物油画的拓展和思考如今艺术的当代背景变得复杂和多层面，这一方面促进了艺术多元化的发展， 也在更深文化层面上提出了文化生存与重建这类必须面对的问题。怎样在文化终极追求中体现艺术的终极真理， 这也是

21、中国油画艺术所无法回避的现实即何为时代所需的真正现实“艺术”? HYPERLINK javascript:; 即便是把整一性作为自己的方法论， 我们也必须得从理论和实践方面去有意识地发展和完善它的体系。 HYPERLINK javascript:; 中国是一个历史悠久、幅员辽阔的多民族国家，不同的民族地域特征为不同的民族审美文化的多样性发展提供了赖以生长的自然环境，在不同的自然环境中，各民族人们以各自独特而丰富的审美创造力创作了本民族特色的审美文化。 HYPERLINK javascript:; 在长期的历史发展过程中，这些各具特色的审美文化不断相激相荡、交流融合，最终在各民族共同的努力建构中

22、形成了以中原地区的汉民族审美文化为主。 HYPERLINK javascript:; 作为富有民族特色的美学资源，人生精神从中国古典美学、中国近现代美学传统一脉而下，民族文化与其精神相互促进，相得益彰，特别是对于那些生活于自然环境奇特的我国边缘地区的少数民族而言，挖掘他们地域文化的审美蕴涵，寻找到适合油画民族性的民族题材，更有助于理解各少数民族审美文化的产生、发展、及其审美价值，准确地把握少数民族审美文化的特色，以至于能将民族文化精神更深层次的发展下去。 HYPERLINK javascript:; 伴随着市场经济和全球化规模化的日益加深，在人们思想更为开放和自由的今天，中国当代油画有了多元化

23、的表达方式，所以中国油画要不断探索发掘民族文化底蕴才能形成具有本民族性特点的独特艺术风格。在如今这个重要的时代，中国油画有待油画界同仁的共同努力，在油画语言品味的产生以及深化是油画传承和思考的前提， HYPERLINK javascript:; 我们要研究怎么使得当代绘画体现出绘画性的特征，避免成为西方艺术的翻版，又要防止传统的重复，着力寻找我们自己的油画特色。将油画人物创作进行的富有人文思想和民族绘画性，拒绝模仿照片层面的技艺以及作品照片化，要追求油画的语言性，利用照片等一系列素材给我们的绘画创作带来生机和能量，并且将油画创作进行美感化，对风情民俗进行深层次的挖掘，全面追求绘画的本质，提升创作水平，以期达到发扬中华文化、弘扬民族精神的重要现实意义。总 结在如今这个重要的时代，中国油画有待油画界同仁的共同努力，在油画语言品味的产生以及深化是油画传承和思考的前提，我们要研究怎么