2023年最新的郭德纲单口相声剧本分享

1、第 PAGE9 页 共 NUMPAGES9 页2023年最新的郭德纲单口相声剧本分享 声是我国土生土长的民间艺术，有着悠久的历史传统，深为广大人民所喜爱。以下是郭德纲单口相声剧本分享，欢迎阅读。 郭德纲单口相声剧本（一） 北京城六朝古都，有千年的建城史。可说的事儿，可是太多了。过去有这么句话，大胡同三千，小胡同是多如牛毛。那个胡同里面，都有不同的故事，不光是胡同，整个北京城，你说天坛，你说地坛，天安门，故宫，哪都有大批的笑话。 今天说这笑话，发生在天坛。什么时候的事儿呢？咸丰九年。这一年那，快到冬至了，皇上每年到冬至，得到天坛去祭天。为什么祭天呢？天坛呢，供奉着老天爷。皇上呢，自称是天子，每年

2、到这会儿呢，天子看天，实际上呢，就是皇上瞧他爸爸去。去可是去，这活儿阿，需要一个读祝官。什么叫读祝官呢？就是司仪。一般来说礼部侍郎担当这个活，那年头儿，没有扩音器，没有话筒，没有音箱。这么大的天坛，文武群臣跟那儿站着，怎么行礼，怎么拜，怎么磕头，得有一个人喊。 唉，这一年的读祝官那，吏部侍郎，姓黄，叫黄铜。黄铜家里有钱，当官之前就捉摸了， 当什么官呢？现如今当官能花钱买，我能买一官。太大的官我当不了，买不起。而且好些个官，要学问，我又没学问。想来想去，吏部侍郎，这个好。而且啊，就这一年的读祝官当下来，就这一次，够四五年的挑费。当这一回，我买官的钱就回来了。 果不其然，花钱运动，这一年的读祝官，

3、是他的。明天就到正日子了，今天，黄桐在家里面转开腰子了。 要了亲命了，没想到阿，把这茬忽略了。 什么呢？自己嗓子难听。天坛来说阿，需要一个很好的嗓子，大声一喊，都得听得见。可是自己说话呢，又沙又哑。祭天大典，这几个字，他一说难听了， 祭天大典- （沙哑声）。皇上一听就急了，当时就得杀。本没回来，脑袋也丢了。 怎么办呢？ 跟屋子里面来回的转腰子。 唉，就这会儿工夫，听见府门以外有人吆喝， 豆腐 .卖豆腐的，黄铜一捉摸。 有勒！ 把他叫进来。 工夫不大，打外面进来了。大高个，小伙子挺精神。 给大人请安。 起来吧。叫什么名字？ 跟老爷回，我叫黄金。 嗯，是比我值钱。嗯，我叫黄铜。这个，你都卖什么啊？

4、 跟老爷回，卖豆腐的。 嗯，我照顾照顾你 哦。谢谢老爷，您是要炸豆腐啊？是要豆腐块啊？豆腐丝，豆腐片？ 不要那个。以后啊，你也甭卖豆腐了。 呦！老爷，不卖豆腐吃什么啊？ 吃大典！ 老爷，点大了发苦。 还是点豆腐阿？祭天大典。 我没听明白。 是这么回事。明天啊，老爷我，当这读祝官。你听我这嗓子，估计你也能明白这意思。没别的，我教给你，你替我去喊。 我替您喊？我不会阿。 瞧，我不是教给你么？啊，我说一句，你说一句。啊，跟我学。嗯，仪程开始 来 哎，仪程开 （学黄铜嘶哑声） 别学我这个阿，这还用你干吗啊？照你原来，原来怎么喊 原来？哦，豆腐 就是这个阿，要我亲命了。记得住吗？啊？ 跟您回，记得住。

5、仪程开始 仪程开始 迎帝神 迎帝神 奉福胙 奉福胙 好，明天你在前面，我在后面。我说一句，你学一句，知道吗？ 您瞧见后来又哪 双簧 吧？就从这开始的，一前一后。 转过天来，凌晨四五点钟。皇上就来了，文武群臣，这都来了。贝子贝勒，皇亲国戚，整个天坛里面人都满了。头里是皇上，后面跟这些亲王，文武群臣按品级，一班一班的后边排列好了。紧头里边，就这卖豆腐的这个掌柜的。站好了，穿上黄铜这套官服。戴上顶戴，还挺精神。往那一站，身背后，蹲着这黄铜。您还别说，皇上愣没瞧出来。第一啊，起得太早了。第二呢，离着皇上有一定距离。第三呢，皇上有点儿巧蒙眼。三样凑一块了，没看出来。 时辰已到，黄大人后面一揪他。 嗯，仪

6、程开始。 哦，仪程开始 皇上一听啊， 嗬！好！瞧瞧我这读祝官，嗓子多豁亮！ 就这嗓子出去，围着天坛转三圈，灌耳朵里面， 嗡 ,有回音。 皇上高兴，一定要重赏他。太好了！跟着往下喊 迎帝神 迎帝神 奉福胙 奉福胙 都很好，前面一点儿毛病都没出，到后边，坏了。有一个仪式啊，是吃祭肉。祭天的时候啊，有这猪肉，切成块，下锅一焯，马上搭出来，半生不老熟，切成小块。皇上，文武群臣，凡是来的一人一份，也没有味儿。可这是规矩，祖宗的礼法。你说炖熟了，这不可以，就是吃这个。没咸淡味儿，怎么办呢？有主意。裁好了高丽纸，搁到这个肉汤里面，把它煮得了，吃的时候，拿这肉汤纸托肉。咬一口肉，舔一下这纸。文武群臣和皇上都一

7、样。大伙儿都有准备，吃这个不腻。可是这个卖豆腐的掌柜的，谁给他准备啊？咬了一口， ,不是滋味。想吐，不敢吐。可偷眼一瞧啊，皇上吐了。怎么呢？皇上娇生惯养，什么没吃过？有肉汤儿，你别说肉汤纸，炖熟了那肉，皇上都不爱吃。咬了一口， 嗯，不好吃。吐- 皇上吐了。皇上一吐，卖豆腐的一瞧，我也吐吧。 吐- 他也吐了。他吐不要紧，蹲后面这位吓坏了。 别吐啊！ 哦。别吐 皇上一听， 呀，他看见了。 他瞧见我吐了啊？ 后面这一想，不对啊？ 没这句。 哦。没这句 皇上这气，没这句，你喊他干吗啊？ 黄铜真急了： 别瞎说！ 别瞎说 嗬！原来怎么喊的！ 哦，原来。豆腐 又卖上了！ 郭德纲单口相声剧本（二） 今儿咱们说

8、的是西游记的故事。 四个和尚从长安出发，前去西天取经。 嘟 没飞几分钟，飞机缓缓降落：没油了。悟空这通找啊： 快，看看哪儿有加油站呢？ 唐僧纳闷儿了： 这怎么刚飞起来就加油啊？ 油箱小，就肥皂盒那么大，一次加五块钱的。 那得加到多咱去！ 加了十万多次还没到，这西天在哪儿呢？不行，师徒四人一合计，咱得问问路。一捏闸， 吱！ 悟空下来了。一瞧，嗬！这是什么地儿啊？怎么这么荒啊！见一老头正锄地呢，赶紧就过去了。 Hi hello how are you 老头一回头， 干哈呀？ 好嘛！一口大茬子味儿，东北啊！ 大爷，这西天怎么走啊？ 拿刀子往脖子上一抹就到了。 那这儿是哪儿啊？ 铁岭！ 好嘛，走反了。

9、那就往回走吧。又加了十万多次油，回长安了。 八戒一寻思： 师傅，这事儿不对呀，咱们这么走得走什么时候去？油箱太小，咱得换个大的。 那仨人一下子就瞅见猪八戒的大饭盒了。猪八戒这个不乐意啊。没办法，拗不过这仨人，谁让你用这么大的饭盒。就是它了！就这饭盒了。嘎噔一下子，就给装上了。油箱变大了，一次能加20多块钱的油了。这也没大多少啊。得！这就不易了。 嘟 又起来了。飞了半年多，加了两万多回油。这天啊，到了火焰山了。大火苗子，嚯!8848米，飞不过去啊。师徒就合计，能不能让铁扇公主拿扇子给咱扇过去？孙悟空是铁扇公主的小叔子，去套套瓷儿，嗯，没准儿行。 铁扇公主正等着煮唐僧肉吃呢，一看孙猴子来了，能不打

10、起来吗？可她哪儿是孙悟空的对手。十几个回合，力敌不过，败下阵来，那就法宝伺候吧。拿出芭蕉扇， 呜 师徒四人，连人带飞机，带行李卷，带饭盒，一扇子就扇回大唐去了。 教训是严重地，后果是惨痛地。经过四人研究决定，乘大唐6号超大油箱飞船，马力十足，绕过火焰山，直到西天取经。 嗖 这家伙，就上天了，溜溜一天不用加油，把四个人给乐得。可到了一地界儿，哥儿四个可是都不认识。唐僧还问呢： 这是哪里啊？ 悟空挠了挠头： 不知道啊。全是土，净是坑的，应该不是西天。 八戒拿了一面大旗， 大唐高僧，到此一游。 砰！就插地上了。 后来啊，1969年的时候，这地方又来飞船啦！从上面下来一个人，手里拿一小星条旗，嘴里念念

11、有词地， 我的一小步，人类的一大步！ 所以说，关于登月这件事，其实咱中国人是祖宗。 书规正传，师徒四人又坐上了大唐6号飞船，接着奔西天。返回大气层的时候，猪八戒把刹车给踩突噜了。当时闸线一蹦，咣当，就掉下来了。师徒四人这么一看，眼前是一座城门，门楼子上写着： 西天极乐世界 四人这个哭啊，喜极而泣。 去雷音寺见如来吧。刚到门口，一群人呼啦一下子就围上来了。 师傅，要盘吗？ 金刚经、法华经、九阴真经，图文版、视频版、写真版，高压缩、高清晰。 一张，顶如来那儿一百张。 唐僧脸一板： 都给我退下！我们取的是真经。坚决打击盗版。哎！这世道，佛祖的版权费都收不上来。徒弟们，赶紧地吧，往里走。 如来看到衣衫

12、褴褛的四人，很是吃惊： 哪里来的要饭的？ 四人连忙解释： 我们是从东土大唐过来取经的和尚。真对不起，晚了。因为油箱太小。 什么？油箱太小？ 没等四人把话说完，如来佛不高兴了 不是早就传过去了吗？全套经书连插图录音真人DV都传过去了。邮箱还不够大？ 四人互相看看，很是疑惑。如来指着桌子上的电脑， 这不轻轻一点，所有经书就email过去了吗？你们大唐早用上我的经书了。 相声的表演 相声艺术自诞生以来，一直以其独特的表现形式、丰富的艺术手段、生动的语言风貌和幽默的艺术风格，赢得了广大群众的喜爱和欢迎。它是一门优秀的民族艺术，是曲艺百花园中一朵绚丽夺目的奇葩。 相声的表演是以幽默的语言为主、夸张的动作

13、为辅，通过诙谐、优美的演绎来征服观众。演员若不能发挥作品的潜在功能，表演缺乏魅力，光指望“活保人”，即使作品再好，成功也只是纸上谈兵，这就说明相声艺术的表演要求非常高。“包袱”即笑料，是相声的基础，包袱处理得好坏直接影响到相声表演的好坏。包袱构成的种类大致有夸张、曲解、重复、矛盾、否定、误会、假借、对照等，如何抖好包袱成为相声表演的关键之一。 一、抖包袱要掌握“寸”劲儿 抖响一个包袱要掌握“顿”的技巧。“顿”就是停顿，也叫“寸”，就是控制好节奏，“寸”住了劲儿，特别是到了包袱口。抖包袱就相当于运动员三级跳远，量好距离，起跑，踏板准确，发力起跳。因此“顿”的位置要恰到好处，停顿时间既不能多，也不

14、能少，多了就抻了，少了就抢了，“顿”得好，才有劲头，才有力度，包袱才会抖得响，也就做到了相声演员常说的“寸住了”。相声名家高笑林先生曾经说过：“抖包袱靠的是寸劲儿，哪里该寸，心中要有数，早了晚了都不行。”如他表演的相声夫妻之间的一段： 甲：俗话说得好，一日夫妻百日恩，百日夫妻（顿）比裤腿儿深 乙：嗨，那叫百日夫妻比海深 甲：大海有底，裤腿儿（顿）没底啊 乙：嘿 这一段里，百日夫妻，情理之中的下文是比海深，而演员甲的一“顿”，恰到好处地体现了意料之外的“比裤腿儿深”，包袱抖得干净利索。再如著名相声表演艺术家李金斗先生表演的相声训徒的一段： 甲：我问你，世界上是先有的鸡还是先有的蛋 乙：太简单了，

15、告诉你记住了，先有的鸡后有的蛋 甲：哦，先有的鸡，那鸡打哪来的 乙：蛋孵的 甲：蛋谁下的 乙：鸡啊 甲：鸡打哪来的 乙：蛋孵的 甲：蛋谁下的 乙：鸡啊 甲：鸡打哪来的 乙：蛋孵的 甲：蛋谁下的 乙：（顿）你下的 这一顿，顿出了演员乙自己先前回答问题的草率，又被演员甲不断追问的无奈，抖包袱时“寸”住了，自然包袱也就抖响了，而且是嘎嘣脆的效果。 二、抖包袱要简洁有力 相声的语言要有高度的概括力，要短小精炼。虽然是铺平垫稳，三翻四抖，但在构成包袱的语言时，要开门见山、直截了当，到了包袱口时，句子的前后都不可随意添字，否则，前面的铺平垫稳都是白费，包袱抖不响，达不到预期的效果，表演就不成功。如李金斗先

16、生表演的相声新夜行记中的一段： 甲：车跑起来了，往后一看是浓烟滚滚啊 乙：好嘛 甲：坏了，再找我媳妇找不着了 乙：哪去了 甲：让烟给当上了，等烟散了，回头一看，好嘛 乙：怎么了 甲：我媳妇变非洲娘儿们了 这一段的最后一句，是想形容汽车的尾气黑烟特别厉害、特别多，把自己媳妇的脸都给熏黑了，非洲人的肤色是黑色的。包袱设计得合情合理，情理之中，意料之外。但如果最后一句演员甲说“我的媳妇脸给熏得，都变成非洲的娘儿们了”字数多了，说得过于具体、明白了，但是在相声的表演中，这样处理，包袱就响不了，相声演员常把这种情况称之为“挡包袱”。 “我媳妇变非洲娘儿们了”字数少，也能说明问题，又不挡包袱，观众明白就行

17、了。表演中还有一种情况，如相声天仙配的一段： 甲：我扮演董永 乙：我扮演七仙女 甲：你这模样像七仙女吗 乙：我摆个姿势就像了，（亮身段）你看我像不像七仙女 甲：七仙女你不像 乙：那我像 甲：三仙姑 演员乙的“那我像”和演员甲的“三仙姑”都是三个字，上下对应，简洁有力，如果多加字，就像有一堵墙，自己给自己设了障碍。也有在包袱后面加字的，这样也影响表演，这叫“带尾巴”，在表演中会觉得有累赘。所以相声前辈们常说，“到了包袱口，字越少越好，能用一个字说明的，坚决不用两个字”。 三、“相”与语的配合 表演相声要靠“相”来配合语言。相声演员管这叫“使相”，“相”主要指面部表情，也包括手势、形体动作，有声有相才能声情并茂。相声一词的字面解释，也有这一层含义吧。面部表情主要靠眼神，眼睛是心灵的窗户，表情感觉对了，语言情绪和语气就会自然到位。手势运用的得体，会使语言表达形象、真实，能吸引观众视线，观众注意看你了，才会认真听你。形体动作的设计，要根据你所表演的人物，抓住个性和特色，要符合人物的性别、年龄和身份。形体动作要体现神态，形似和神似并存才是完美的。由于表演需要，有时形体动作会有些夸张，但也要掌握分寸，不能过分，相声大师侯宝林先生说“宁不够，绝不过”。面部表情、手势和形体动作都是辅助语言表演的，应该成为一个整体，要有连贯性。 以上是我对相声表演一些简单的理解和总结。人们谈到相声，常挂嘴边的