从岭南传统装饰纹样看简约之美

1、从岭南传统装饰纹样看简约之美室内与环境设计 08级(1)组 钟祥指导教师:吴宗敏摘要 “民族的就是世界的。”传统文化是在人类的历史过程中积累和积淀的结晶,是人类的精神依托和情感归宿。岭南的传统装饰纹样有着自己独特的风格,其中尤以各种装饰艺术手法最有代表性。岭南的传统装饰在室内设计中有着举足轻重的地位,但关于其装饰艺术部分详尽的研究还没有,经过仔细考察山房的装饰艺术,发现可以通过它“缩龙成寸”的发掘岭南传统的装饰特色。关键词 岭南；传统装饰；简约；纹样；室内设计 ABSTRACT “the more national, the more is the world”. Traditional cu

2、lture is in the human history in the process of accumulation and accumulation of crystallization, is the human spirit and emotion. South of the Five Ridges traditional decorative grain type has its own unique style, especially in a variety of decorative art technique is the most representative. Sout

3、h of the Five Ridges traditional decoration in the interior design has a play a decisive role position, but for its decorative arts section detailed studies have not, after carefully examining the mountain house decoration art, found it shrink long into inch discover south of the Five Ridges traditi

4、onal decorative features.KEY WORDS South of the Five Ridges traditional decoration目录 TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc319020157 1.前言 前 言 随着社会的不断进步和人类生活质量的日渐提高,人们对室内空间的物质和精神功能又有了新的理解,现代室内装饰设计的物质功能已不再是设计的唯一要素,精神功能方面的民族化、多样化和个性化愈来愈引起足够的重视,如何把传统的唯美的传统元素放在现代的室内装饰设计中得以充分的体现,这已成为一个研究人员和设计师不断探索与思索的新课题。近年来不乏有

5、远见的室内设计师倡导具有区域性特色的“岭南风格”的室内装饰设计。事实上，把岭南传统文化的精神元素融入现代室内设计之中，演绎新东方主义的岭南风情，追求传统与现代的统一，既能体现岭南地区的传统精华，又能令设计作品更具说服力，对于传承和发扬岭南文化具有很强的现实意义。又由于岭南传统文化符号所蕴涵的特殊艺术价值，在现代室内设计中如果能够对其加以适当应用，可以为现代室内设计增加新的表现方法和表现手段。岭南传统装饰纹样概况2.1岭南传统装饰纹样的来源 从秦汉之后，岭南的文化就始终处于外来文化与本土文明的交汇和融合中。外来的文化所包含了东南亚闽、南文化以及原文化等海外文化。例如，从工艺美术的发展史来看岭南的

6、话，很多装饰的应用都开始于中原，南宋之后，又经了浙江和福建的流入。由此来看就揭示了中原装饰文化的痕迹在宋室南迁中被随之带来。从唐朝至清朝的岭南历代的先民们在区域交往和生产活动中受到了中原装饰文化的渗透，它地理位置的特殊决定了岭南的汉人大多数是从中原经过福建南迁到此的，八闽、广府、江南、江西等装饰风格都不能避免的受到了潮汕民居的装饰特点的影响。 随清康熙年间海运的开禁，海外的华侨华人逐渐的增多，以及汕头开埠为主，富商巨贾的带来了一些开放风气，也逐渐的把西洋建筑的装饰技法和材料带到了潮汕的地区，因此一些中西合璧的装饰特点形成了。罗马的柱式正是在这一各时期逐步的引入并融合在了岭南民居装饰样式之中，无

7、论这是否协调，但都比较真实的反映出了当时人们对传统装饰眷恋。同时说明对外来文化并不排斥，受到的影响是客观存的事实。从潮汕民居的使用的传统装饰特点上我们不难看到不同文化的包容、逐步与冲击的融合过程，民居的装饰艺术包容性由此的看可见一斑。 到清朝末年，岭南建筑传统装饰受到了西方文化的影响这是随处可见的，如陈家的祠聚贤堂正脊的灰塑纹饰，内有欧式方形柱 12 根，与八仙、福寿等传统的纹饰组合与同一瓦脊的上面，新的装饰形式就构成了。岭南的许多处宗祠在这个时期也大都多运用了西式装饰，如西洋线脚、卷形拱门、洋味瓶形栏杆等等，当使工匠们聪明的将西洋装饰中的特色部分加以改良和吸收，使之与传统的装饰表现出中西融合

8、的装饰现象。岭南建筑装饰体现了岭南文化无论对内还是对外都呈现出一种兼容的态度，以宽阔的胸怀拥抱南北来风，吸纳新鲜空气，为我所用。2.2岭南传统装饰纹样的特点 岭南特使的是中国南方五岭南边的一些地区，包括广西、广东全境，以及江西、湖南这几个省份地区。岭南是海洋性气候的特点为亚热带和热带季风，它室内的设计大多的都是比较注重与室外的环境相融合，室内外摆设的绿色植物的呼应显得更为重要，由于岭南气温而确保了生长在这的植物是枝繁叶茂四季常绿的。人和自然恰当的融合是景观在岭南室内设计的特色。2.3岭南传统装饰纹样的表述形式 岭南传统装饰纹样包括多种形式最为主要的就属木雕艺术了“加工工艺和按它的材料质感来说的

9、话，其是柔性造型艺术的一种，它基本的要素是较多的运用流畅的曲线，它图案构成主要讲究的是曲线的结合与节奏的旋律”。比如就以清代木雕来说它比较的喜欢用自然植物和花草的纹样来雕刻，以整体的的花样形象为主，以枝叶为衬，造型比较的立体化，形象不仅生动而且还很逼真。这些个图案大多是适用在装饰性的题材构件中，而在屏罩和门窗等较为实用性的构件中，钊性的柔性的曲线常与直线框边进行融合，构成了不同效果的各种图案。从总体上来说，出于雕琢技法和木材质感的不同，在不同的部位采用各种精巧的图案和丰富变化，增加了装饰艺术的感染力和表现力。岭南传统装饰纹样的简约化演变发展3.1岭南传统装饰纹样发展提炼中演变自然风光是岭南地区

10、自古以来崇尚的，追求自由，自然生态环境、地理环境以及远离政治中心的影响，使岭南地区形成了不同于中原地区的生活方式、风俗习惯、人生观和价值观。由秦汉开始到明代王朝建立期间，中原华夏民族向岭南地区进行了几次大规模的移民，使其人口结构产生了巨大的变化。这些移民把中原文化带进了岭南，经过长期的浸润吸收，中原文化与土著文化以及由海上而来的海外文化融汇滋生，形成了独具特色的岭南文化。岭南文化具有兼容、多元、开放、创新、务实的特点，从各个方面体现在其地方宗教信仰之中。3.2岭南传统装饰纹样的简约之美 传统的岭南装饰材料是十分简朴的，以朴实无华简约之美薯称。由于地域广，一般都采用的是地方性的材料，各个地区有独

11、自的传统装饰材料，使岭南装饰材料丰富多采，加上能工巧匠及传统艺人的精湛技术，使这里出现与众不同的、档次较高的建筑装饰纹样艺术作品。 如岭南建筑裴饰能成为独具一格的建筑艺术，与其具有精细、轻巧、简约艺术的地方装饰材料是分不开的。室内墙体装饰材料多为白灰砂粉刷，吊顶一般多采用结构体不加粉饰，如有吊顶的室内空间一般用白色灰砂批楹的板条吊顶，分隔材料一股采用轻质的传统木饰花隔断，上半为花格或通透雕花，下半部为实板饰凸花而成，造成通透轻巧和隔而下断的效果。屋顶材料，一般采用青灰色小瓦，与灰色的辘简瓦组成而砌筑密实的屋面，也有部分建筑采用金黄色的硫璃墙面，咖啡色的木制通花雕刻的隔断及门窗，结合丰富的绿色庭

12、园景色，水声沥沥，溪流潺潺，室内整体装饰大方、明快、高雅，充满勃勃生机、创造了高层建筑(装饰)与岭南传统装饰纹样结合的范例。3.2.1纹样风格的简约化 岭南建筑装饰大都与现实生活密切相关，透出一种要为人们服务的世俗务实目的，因此，岭南建筑装饰中也就少有表面的矫饰和虚幻的风雅简约之美，只求生活本义之实。岭南装饰工艺精湛，内容丰盈，装饰色彩高雅、质朴，充分利用外来文化丰富的装饰效果，特点突出。各种不同的装饰形式呈现出不同的审美取向，表达了岭南人们的美好愿望和审美情趣，表现出独特的地域色彩，成为中华建筑装饰文化的一大景观。3.2.2纹样的设计回归原始与大自然的结合，即建筑装饰与装修充分利用天然的大自

13、然的山水，如湖泊、山崖、溪水、峭壁作为环境，以增加建筑物的自然风光。岭南建筑特色表现为形式多样、平面灵活、讲求实效、顺应自然、尊重民俗、与园林绿化有机结合等。在建筑装饰形式上综合了多元文化类别，布局不拘一格，孕育出其独特风格，即求实兼蓄，精巧秀丽。 传统的岭南室内装饰设计文化具有注重结构、功能上与艺术统一实用的主义，强调通过室内外构造、色彩、结构、家具、装修、工艺品、陈设及美术作品等有机的结合，以此来达到所要表现的空间意境和艺术效果。历代岭南建筑的造型艺术毫无疑问是探索“岭南风格”室内装饰设计的重要源头，其经历几千年的文化演绎，无论是传统构图，还是装饰纹样，都有着经典的样式，并通过镶嵌、雕刻等

14、诸多传统技艺表达出来，历久弥新，散发着传统的优雅。另一方面，岭南传统室内的虚灵典雅、匾额楹联、雕梁画栋、织帐竹帘、屏风隔断，透过其典雅的造型表现形式，我们都能强烈地感受到一脉相承、深刻的传统历史文化内涵。当然，“岭南风格”的倡导是从现代设计的新角度出发，以室内装饰设计为基础，从“岭南传统文化”中提取相应的审美哲学、造型、材料、工艺、色彩、构图，并从这些方面找寻传统岭南元素和现代室内设计的契合点。3.3.3“天人合一”，人与自然的和谐共存以农耕为基础的岭南地区，对自然是敬畏和依赖的。同时，以道、儒、释为代表的中国传统文化也扎根于岭南人们的思想，虽然各家观点不同，但儒家主张人与人及人与谐的思想和社

15、会自然统一的思想。因此，岭南地区的人们认为能同宇宙自然和谐共生，进而做到人尽其能、物尽其用。这在岭南民居的装饰材料装饰图案造型、选择等各方面都有着充分地体现。根据上面的叙述我们可以知道，岭南地区民居的装饰材料往往选择的是就地取材，并且在运用当中发扬和保持了物质材料所固有的肌理、质地和色泽，以此来达到与自然环境的和谐统一。在装饰的图案方面，如雷纹、云纹、水纹等对大自然的描绘是人们所祈求风调雨顺时的一种表达的方式，还有的就是大量动物纹样和植物图案，这都体现了人们想与自然界和谐相处的愿望。4.岭南传统装饰纹样与现代简约主义的联系4.1岭南传统装饰纹样在室内设计中的应用建筑装饰工艺的产生和发展是特定历

16、史时期经济、政治、技术、文化等诸方面条件的综合产物。岭南传统的装饰艺术能形成它独特的艺术样式，是依靠三个最基本的即特定人群的观念意识、社会条件的、特殊的民俗生活环境和一定的社会生产方式。清朝后期广州地区经济繁荣，商业及手工业高度发达，为建筑装饰的丰富化提供了必要的物质及技术支持。技艺的交流与促进对装饰文化的发展影响巨大，也是社会生产力水平在装饰艺术上的直接反映。 岭南民居的装饰不仅有传统的工艺痕迹，而且还有工业时代的烙印，同时的还保留这它特有的地域风格，使其整个传统装饰风格比较的独树一帜。此外，它特殊的工艺与装饰细节突现这装饰艺术在时空上的调和与对立，装饰的文化被赋予了新含义。室内的装饰风格不

17、但引进了西方的建筑风格在形式、工程技术和样式，也都有了新的设计思维和理念。在中国快速发展的城市化背景之下，加快建筑现代化和住宅工业化的进程已经是中国当代建筑首要的社会责任。虽然将岭南传统的居室装饰文化与当前规模化生产的生产力水平还不能够好地融合，甚至与还存在着一些矛盾，但我们还是可以在大量的创作实践中探索出许多有价值的经验可供参考。应用现代技术条件设置进行改装设计；在大胆运用现代材料和技术的同时，与当地天然的材料如青砖墙面、麻石勒脚传统的饰物等进行合，确保其淡雅明快的立面色彩，保留传统造型艺术的感染力等。尊重岭南文化中人们亲水喜绿、热爱自然的民俗习惯，把传统的庭院由室外地面移至室内和空中，不但

18、很好地实现了庭园绿化从室外到室内的延伸，还有利于餐厅和客厅降温、通风、换气与采光等室内为气候的调节，改善了居室居住的环境。典型的案例如广州清华坊设计，将现代元素与传统元素有机结合，将西方现代简约主义风格与岭南民居传统元素融汇在一起，形成独特风格的设计路线。混搭岭南风似乎较难有统一的概括，它虽然与风格有关，但它更是一种实现个性化装修的手段，适用于任何风格，所以对装修而言，混搭不是锦上添花，而是基本原则。混搭岭南风不仅包括古今混搭、中西混搭、传统与时尚混搭，还包括“材料混搭”与“色彩混搭”。“混搭岭南风”主要表现在传统与现代的混搭或者说中西元素的混搭，其实就是传统符号与现代元素或岭南元素与西方风格

19、的混合、拼接。在混搭岭南风中，传统的符号已经不再代表落后和土气，而是逐渐成为某种室内装饰的“时尚”，某种能代表家居主人审美品位和修养的符号，从而广为流行。4.2岭南传统装饰纹样的表达方式之美 岭南传统装饰风光主要的表现在对岭南传统居室设计原汁原味的“复原”，包括内容和形式都恢传统复古香古色的韵味。虽然大多数现代建筑的室内格局、空间分隔与传统建筑不同，但岭南复古风却尽可能在现有空间中遵循古制，营造出传统氛围来。一方面，体现出岭南传统格局整体风貌的“内外一体”、室内格局布置的“对称均衡”、室内空间营造的“虚实相生”，室内陈设的“和而不同”及室内色彩运用的“淡雅朴素”等基本特征。新中式岭南风则是亦古

20、亦今、亦中亦西的设计。它没有像岭南复古风那样采取从内容到形式的全部复古，而是将现代流行的西方装饰风格融入岭南元素而产生的具有岭南风貌的新中式设计。这种设计风格多依托于现代主义风格的基础上营造出既传统又现代，既中式又西式的现代中式风格形式。传统的元素与中式的表现形式在这种风格中趋于简洁概括的形式之美，没有把传统元素与形式直接移入，更没有堆砌，而是把岭南传统元素与表现形式有机地融入到现代设计框架中，达到写意的韵味和效果。如在岭南的南国花园会所俱乐部设计风格设计中具主要的体现了这点：南国的花园会所俱乐部的设计风格大的原则确定为岭南风格以后，具体传统装饰怎样的体现，也是设计师主值得反复思考的一个问题。

21、要在大家都认可的基础上，设计出具有岭南独有的装饰文化基础之上，对各种典型的构件和造型去进行筛选，把符合现代装饰特性找出来、又被人们所认同的装饰造型的元素，加以抽象的整理。而且这个元素不但要简洁还要易于表达贯穿在全体的空间之中。传统的陶雕和灰雕的手法过于的繁琐，在时间上也比较的长，加上它的造型结果和全国民居装饰采用的三大雕刻比较的接近，还因为它的独特性不够的强所以而没能被采用。独特的建筑构件“锅耳屋”及“趟拢”门的封火墙由于它所在部位的局限性，也只能对整个风格起点缀作用。所以，受到广东四大著名传统园林“余荫山房”、“陈氏书院”及“清晖园”它们对彩色玻璃镶嵌花窗的意境及运用的启发，也受到了广州艺术

22、博物院大厅彩色玻璃屏风造型的启发，因此设计师们决定了用中国传统的彩色玻璃与木窗花格式进行组合，而在组合的主要形式上我们所要照顾的有三个要点，整个装饰要具有中国的传统建筑的装饰韵味，施工的时候容易对镶嵌玻璃材料的分格形式，要具有很强的时代感进行自由的组合。因为经过了以建筑符合学抽象整理的具体造型构件达到了以上的三个要点，在具体的运用中，又能够根据所需要的部位、面积要可以大可以小，可集中也可分散，可以做某一部位的重点装饰，也可以仅仅点到为止。在贯穿了全局装饰性的元素之后，再以具有植物摆放、亚热带的特色壁画的装饰和灯光的衬托，设计师的设计思想在具体的形式上就能够落到实处了。突出的文化性和地域性的精神

23、特点，又注意到了创新精神和时代性，这是南国花园会所俱乐部设计的又一个原则。与以往的时代不同了，建筑装饰的材料和设计的手法与过去的设计相比，在不断变化和不断更新中，所以，设计师与甲方一道，将适合本次工程运用的新手段、新材料都用在设计当中，如现代的工艺热熔叠层的玻璃，来自于法国的波浪板，还有就是墙面所采用的具有各种具有特殊肌理的效果块面造型的组合、新型的灯具、新潮色彩块面的组合、新型的瓷砖与马赛克的组合，这些都是力图从新层面去创造那些有民族性、又有时代型建筑的室内空间，达到从细部构成的现代感，总体的精神很岭南、很中国的思想感受和设计效果。4.2岭南传统装饰纹样的形式审美建筑传统的装饰形式主要的是用

24、来表现建筑文化重要的手段之一。岭南的建筑装饰主要是反映了岭南地区浓厚地方特色的同时还反映出书法对联、套色玻璃、彩绘壁画等方面的内涵来，其中的最具有特色的就是各种装饰形式根据装饰部位和材质的特点灵活运用，在深化建筑主题思想的同时也美化了建筑形象。其他装饰形式除传统建筑中普遍运用的书法对联、彩绘壁画外，还有一种为岭南特有的形式套色的艺术玻璃。套色的艺术玻璃是以红色与蓝色居多的，一般的是刻花鸟虫鱼、名家书法或山水人物装饰等图案上，还有的是镶嵌在窗芯上与屏门上，套色的艺术玻璃是与中国字案、画、图等传统岭南文化相结合起来的，形成了岭南的特色工艺。岭南的建筑形式通过运用这些各种各样的装饰形式，充分的展示出

25、材质的特性，经精心的加工制作过及艺术创作，形成高雅、宜人的装饰效果，为后人留下了巨大的精神财富。4.4简约的设计中体现岭南传统装饰纹样的内涵之美 岭南风情的丰富多彩的装饰纹样。传达于岭南文化的传统纹样的形成不是一个偶然的艺术现象，它有着地域性的政治、经济、宗教、习俗乃至审美的历史渊源，有着极其漫长的演变发展过程。比如，广东民居封火墙的造型在中华民居中是非常独特的，尤其是“锅耳屋”，还有根据亚热带气候条件而设计独特的、可以通风透光的门构件“趟栊”。在岭南园林和传统民居中，不仅有中国传统的建筑雕塑如石雕、木雕、砖雕，还有更为广泛使用的灰雕和陶雕。这些雕塑所塑造的植物、人物、动物等形象，尤其是具有岭南特色的人物故事、花卉、水果的造型纹样在室内装饰设计中独树一格。再如广彩、广绣以及彩色玻璃镶嵌花窗，在工艺美术上吸收西方色料，融岭南风貌于一体，形成鲜明而独特的纹样风格。倘若从装饰纹样的应用载体来划分，传达于岭南文化的传统纹样可分为砖印纹样、石刻纹样、家具表面装饰纹样、木结构上的彩画纹样、瓷器纹样、印染织绣纹样、漆器纹样等等。 从纹样的题材可分为人物类、植物类、祥禽瑞兽类、几何纹类、文字类、器物组合类等。5.结论总结全文，归纳出岭南传统装饰纹样应用在室内设计中的具体原则。将岭南传统装饰