西方音乐史机考题库复习题

1、一、 选择题1. 西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？BA古罗马B古希腊C古埃及D古印度2. 西方音乐的历史痕迹可见于：DA考古挖掘的乐器与乐谱残片B陶器、浮雕上的音乐图像C古代文献记载D以上三点均可3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？BA宙斯B阿波罗C缪斯D雅典娜4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：CA阿夫洛斯管B潘笛C里拉琴D竖琴5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是： AA阿夫洛斯管B管风琴C基萨拉琴D鼓和钹6. 词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：DA颂歌B抒情诗C史诗D赞美诗7. 悲剧俄瑞斯特斯的创作者是：DA荷马B萨福C埃斯库罗斯D欧里庇得斯8. 提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理

2、论家是：BA毕达哥拉斯B亚里斯多塞诺斯C柏拉图D苏格拉底10、古罗马音乐的主要特征是：DA军乐较发达B追求气势和排场C是身份地位的象征D以上三点均是11. “中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：BA公元313 年B公元476 年C公元 800年D公元 1054 年中世纪音乐的盛期是指： BA 5-10世纪B 11-13世纪C 14世纪D 16世纪13. 西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：AA安布罗斯圣咏B高卢圣咏C贝内文托圣咏D老罗马圣咏14. 莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？DA不列颠B法国C意大利D西班牙和葡萄牙15. 按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式

3、称为：DA吟诵式B花唱式C纽姆式D音节式16. 在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：BA应答歌唱B交替歌唱C齐 唱D独 唱20. 常规弥撒配乐的第一首经文是：DA荣耀经B信 经C圣哉经D慈悲经21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：BA附加段B继叙咏C教仪剧22.以下哪些乐曲曾引用末日经做为旋律素材？DA柏辽兹幻想交响曲B李斯特死之舞C圣桑骷髅之舞D以上三部均是23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：CA道德剧B奇迹剧C神秘剧24.美德的戏剧出自哪位作曲家？AA希德嘉B萨 福C莱奥南25.西方最早出现的复调音乐叫做；CA迪斯康特B附加段C

4、奥尔加农26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：BA上方五度B下方五度C平行八度27.巴黎圣母院乐派的奥尔加农大全最早是由谁编创的？AA莱奥南B佩罗坦C希德嘉28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：CA莱奥南B邓斯泰布尔C佩罗坦29.复调经文歌的直接前身是： BA孔杜克图斯B克劳苏拉C奥尔加农30.13 世纪的经文歌多为几个声部？AA三个B两个C五个31. 中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：AA圭多B波埃修斯C格拉瑞安32. 在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：AA天乐B人乐C器乐33. 公元 9 世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：BA字母谱B纽姆谱C四线谱34.1

5、1 世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：CA莱奥南B佩罗坦C圭多达雷佐35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：BA波埃修斯B圭多达雷佐C弗朗科36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？AA六个B七个37.辨别教会调式的最重要的音符是：AA吟诵音B结束音C伪 音38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：BA下方五度B上方五度C下方三度十二调式中以 A 为结束音的正调式是： BA伊奥尼亚B爱奥利亚C混合里底亚40.12 世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：AA三分法B二分法C三分与二分兼有41. 孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：CA采用世俗题材B歌词用韵文C以新创作的旋律为基础42.13 世纪前

6、后出现的民间器乐舞曲叫做：BA戈利亚德B埃斯坦比耶C克劳苏拉43. 法国南部的游吟诗人也称作：AA特罗巴多B特罗威尔C恋诗歌手44. 创作我看到云雀高飞的游吟诗人是：CA瓦尔特B汉斯萨克斯C文塔多恩45. 德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：A. AABB . ABAC. ABCA46.14 世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？BA穆里斯B维特里C马 绍47.14 世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：BA经文歌B弥撒曲C赞美诗48. 法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：BA兰迪尼B马 绍C弗朗科49. 以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世俗体裁？CA维勒莱B叙事歌C牧歌D回旋

7、歌50. 意大利 14 世纪常见的世俗音乐体裁有：DA牧歌B巴拉塔C猎歌D含以上三种51文艺复兴运动最早发轫于14 世纪的哪个地区？BA法 国B意大利C英 国52. 以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？CA拉斐尔B彼特拉克C歌 德D米开朗基罗福布尔东的风格特点是： DA音响丰满B主调和声风格C多用三六度音程D以上三点均是54.以下哪位是15 世纪上半叶英国最杰出的作曲家：AA邓斯泰布尔B兰迪尼C班舒瓦55.勃艮第时代最重要的作曲家是：BA马 绍B杜 费C奥克冈56.最近玫瑰开放的体裁是：CA弥撒曲B法语尚松C等节奏经文歌57.以下哪位作曲家被马丁路德盛赞为“音符的主人”？CA伊萨克B拉 索C若斯

8、坎以下哪位作曲家不属于“法 - 佛兰德作曲家”？ CA若斯坎B奥克冈C雅内坎D奥布雷赫特59. 以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？BA面色苍白B武装的人C罗班爱我60.16世纪法 - 佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：CA定旋律弥撒曲B格言主题弥撒曲C模拟弥撒曲61.16 世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？BA牧 歌B尚 松C比良西科62.16 世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？DA若斯坎B彼特拉克C维拉尔特D雅内坎63. 意大利牧歌的风格特点是： DA诗词高雅B重视对情感的表达C多为通谱体D以上三点均是64.以下哪位作曲家是 16 世纪中期牧歌的重要代表？BA费斯塔B罗 勒C阿卡

9、德尔特65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？AA马伦齐奥B维拉尔特C维森蒂诺66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？CA蒙特威尔第B A.加布里埃利C杰苏阿尔多67.以下哪种声乐体裁常带有fa-la 叠歌？ AA英国牧歌B意大利牧歌C德国利德68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？DA托马斯莫利B奥克冈C雅内坎D约翰道兰德69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：CA管风琴B维奥尔琴C琉特琴70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？DA托卡塔B幻想曲C前奏曲D以上三种均是71.德国XX改革在音乐上的最重要的成果是？CA经文歌B弥撒曲C众赞歌D奥尔加农72.上帝是

10、我们的坚固堡垒的词作者是：AA马丁路德B加尔文C约翰瓦尔特D伊萨克73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：CA若斯坎B维拉尔特C帕莱斯特里纳D塔利斯74.后世将帕莱斯特里纳及其追随者称为：BA威尼斯乐派B罗马乐派C法 - 弗兰德乐派D勃艮第乐派75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：AA拉 索B扎利诺C维尔特D马丁路德76.以下哪部作品不属于拉索？BA回声B白天鹅的死亡之歌C我亲爱的夫人77.以下哪位作曲家不属于英国？ DA约翰塔弗纳B托马斯塔利斯C威廉伯德D约翰瓦尔特78.塔利斯的经文歌寄希望于远方有多少个声部？BA16个B40个C8个79.16 世纪威尼斯音乐文化的发展中心是

11、：BA圣彼得大教堂B圣马可大教堂C圣母百花大教堂80. 威尼斯乐派最重要的作曲家是：DA扎利诺B马伦齐奥C拉 索D乔瓦尼加布里埃利“巴罗克” 一词在葡萄牙语中意指 _。 C A. 形状不规则的珊瑚形状不规则的项链形状不规则的珍珠形状不规则的钻石82. “巴罗克”一词在艺术领域最初含有贬义，但是不包括_。 D夸X的激情的过度装饰的完美的83. 西方音乐史一般将巴罗克时期确定为_ 前后。 DA 1600 1700 年B. 1600 1800 年C. 1650 1800 年D. 1600 1750 年意大利早期歌剧的诞生地是 _。 C罗马博洛尼亚佛罗伦萨威尼斯以下不属于西方早期歌剧源流的是_ 。 D

12、古希腊戏剧幕间剧XX剧滑稽剧86. 西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是_。 C达芙妮尤里迪茜奥菲欧普罗米修斯克劳迪奥蒙特威尔第出生于意大利的_。B威尼斯克里蒙纳博洛尼亚热那亚歌剧奥菲欧中的男主人公擅长_。 C狩猎演讲歌唱长跑尤里迪茜是被 _伤害致死的。 A蛇狼奥菲欧冥王早期歌剧在罗马的发展，出现了_和宣叙调的明确划分。 C咏叙调念唱咏叹调道白意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在_。 B佛罗伦萨威尼斯米兰都灵92. 在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者，被称为_。 C童声歌手假声歌手阉人歌手高音歌手93. 以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是_。

13、 B赋格利切卡尔托卡塔奏鸣曲将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是_。 D赋格前奏曲奏鸣曲组曲95.17 世纪巴罗克早期， “奏鸣曲”一词泛指_。 C键盘音乐声乐音乐器乐音乐室内乐96. “清唱剧”（ oratorio）一词的最初含义是指_无 _。 CXX剧小祈祷厅幕间剧告解室97. 西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的_。 A关于灵魂与肉体的戏剧参孙麦克白耶夫塔清唱剧在声乐表演方面特别注重_的作用。 C咏叹调宣叙调叙事者合唱99.14 世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为_。 C叙事清唱剧XX剧素歌受难乐复调受难乐100.17 世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有_的

14、大型声乐体裁。B文学性戏剧性仪式性史诗性101.J.S.巴赫创作的最为著名的受难乐作品是_。 C基督在橄榄山马太受难乐玛利亚十字架上的耶稣在康塔塔的早期发展中， _成为这一体裁的策源。佛罗伦萨威尼斯罗马维也纳将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_ 。B卡瓦里埃利J.S. 巴赫亚历山大斯卡拉蒂朱利奥卡契尼104. 以下属于 J.S.巴赫创作的康塔塔作品是_。 D悼念约瑟夫皇帝康塔塔博伊伦之歌伯沙撒王的宴会咖啡康塔塔巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类，分别是_ 。 B室内奏鸣曲和露天奏鸣曲教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲意大利作曲家 _对三重奏鸣曲的早期发展做出

15、杰出贡献。B阿尔康格罗科雷利安东尼奥维瓦尔第朱塞佩托雷利亚历山大斯特拉戴拉三重奏鸣曲通常在演出时包括 _位演奏员。 D1234西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_ 。 C羽管键琴楔槌键琴管风琴维吉那琴109. 巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_ 。A羽管键琴楔槌键琴维吉那琴琉特琴110. 键盘乐组曲包括多个源于_伴奏的分曲，并且按照相对固定的次序演奏。C声乐戏剧舞蹈朗诵111. 意大利作曲家阿尔康格罗科雷利在协奏曲领域开创了_ 。 A大协奏曲全奏协奏曲独奏协奏曲古典协奏曲朱塞佩托雷利初步确立了包括_个乐章的协奏曲形式。 B2345113. 回归曲式（ ritornello form）

16、成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_确立的。 D朱塞佩托雷利阿尔康格罗科雷利托马索阿尔比诺尼安东尼奥维瓦尔第安东尼奥 维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为_的小提琴协奏曲。 A四季音乐之花蝴蝶丘比特115. 回归曲式（ ritornello form）是以 _作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。B独唱和齐唱的交替独奏（小独奏组）与合奏的交替大调和小调的交替快板和慢板的交替独奏协奏曲的兴盛集中反映出 _。 C独奏家艺术身份的提升人们对器乐音乐的重视协奏曲走向成熟协奏曲的声乐化倾向117. 法国 18 世纪最为显赫的音乐家族是_ 。 C施塔米兹家族巴赫家族库珀兰家族莫扎特家族为羽管键琴创作了 55

17、5 首奏鸣曲的意大利作曲家是 _。 DA J.S.巴赫安东尼奥维瓦尔第约翰施塔米兹多米尼科斯卡拉蒂119.18 世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了_的新特征。 A间插部动机发展双主题赋格式展开法国作曲家让菲利普拉莫撰写的音乐理论教科书是 _ 。C A音乐之花B小提琴演奏法C.和声学D.对位法在拉莫看来，和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来自 _。 A A 泛音列B 音程结构C 干涉现象D 音高辨识能力拉莫的作曲理论探索的主要是 _。 D中古调式泛调性和声无调性和声主调和声123.J.S.巴赫为羽管键琴创作的_ 成为他对新型律制应用于键盘乐器的具体实践。 B哥德堡变奏曲平均律钢琴曲集法国组曲英国组

18、曲124.J.S.巴赫晚年没有完成的最后一部作品是_。 C音乐的奉献马太受难乐赋格的艺术半音阶幻想曲125.J.S.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的_ 。 C柏林爱森纳赫莱比锡哥縢126. 对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是_。 C喜歌剧幕间剧乞丐歌剧歌唱剧127. 亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_ 。 D参孙扫罗以色列人在埃及弥赛亚亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰晤士河巡游创作的_。 B焰火音乐水上音乐朱利亚斯凯撒阿德梅托129. 以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?C1750 1870 年1700 1800 年1750 1830 年1750

19、 1800 年以下观念中， _并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。 D A 发展科学B 认识自然C 追求理性D 笃信上帝古典主义音乐在形式上强调 _ 。 A A 规整性B 自由性C 夸X性D 模糊性意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的_。 D费加罗的婚姻塞维利亚的理发师法尔斯塔夫女仆作夫人法国的“喜歌剧之争”源于 _ 。 C法国大革命启蒙运动意大利喜歌剧的传入罗西尼的歌剧创作在喜歌剧的诸多特点中，不正确的是_。 A以古典神话或英雄题材采用说白表现市井生活或地方风格形象生动，气氛活跃以下为格鲁克的歌剧代表作的是_。 C狄多的仁慈朱利亚凯撒奥菲欧与尤里迪茜女人心136. 格鲁克对合唱队的改革是_ 。

20、 C扩充合唱队的规模突出合唱与独唱的戏剧冲突促进合唱与整个歌剧表现内容的融合利用合唱表现群体呼声格鲁克认为，歌剧的音乐创作必须_。 D将声乐和器乐严格区分符合戏剧表现的需要按照绘词法的规则进行创作以刻画主要角色为目标138. 古典奏鸣曲式基本划分为_ 三个部分。 AA.呈示部展开部再现部B.呈示部连接部结束部C.呈示部连接部再现部D.呈示部再现部尾声古典奏鸣曲中体现“统一”性的突出变现在于_。 B呈示部出现的调性统一再现部出现的调性统一发展部出现的调性回归再现部主题的旋律统一奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于 _。 A前者是一种曲式结构，后者是一种音乐体裁奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构奏鸣曲式早于奏鸣曲出

21、现奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中古典交响曲的创制定型一般以 _的贡献为代表。 B约翰施塔米茨约瑟夫海顿沃尔夫冈阿玛德乌斯莫扎特乔治亨德尔标准的古典交响套曲一般分为 _个乐章。 C3245143. 古典交响套曲中的第三乐章最初定为_ 乐章D变奏曲谐谑曲回旋曲小步舞曲古典弦乐四重奏的标准乐器组合为_。 B两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是_。 C女人心唐璜费加罗的婚姻魔笛莫扎特的协奏曲作品以 _ 为代表。 AA 钢琴协奏曲和小提琴协奏曲B 钢

22、琴协奏曲和木管协奏曲C 钢琴协奏曲与铜管协奏曲D 钢琴协奏曲与大协奏曲莫扎特早年被誉为音乐“神童”得益于_的悉心指导。 D母亲姐姐伯父父亲被誉为“交响曲之父”约瑟夫海顿创作了至少_部交响曲作品。 C869510758路德维希凡贝多芬出生于德国_。 D维也纳慕尼黑魏玛波贝多芬在钢琴领域创作得最突出的体裁为_ 。 B钢琴变奏曲钢琴奏鸣曲钢琴小曲钢琴谐谑曲151. 贝多芬最初为拿破仑波拿巴创作的第三交响曲又称_ 。 D命运交响曲合唱交响曲田园交响曲英雄交响曲152. 贝多芬第九交响曲在终曲乐章采用了_的诗篇作为合唱的基础唱词。A席勒歌德海涅拜伦153.1824 年以后，贝多芬在晚年集中针对_ 展开创

23、作。 C艺术歌曲钢琴奏鸣曲弦乐四重奏标题交响曲以下不是浪漫主义音乐特征的是_。 B注重个体情感表现追求理性结构布局强调音乐与文学关系突出历史音乐价值155. “彼得迈耶”在19 世纪浪漫主义的文化语境中特指_ 。 C一种艺术体裁一类艺术作品一种生活格调一种思想理论156.19 世纪欧洲文化领域能够集合大量资源和专业门类的音乐演出类别是_。C交响曲室内乐歌剧市民音乐157.19世纪的西方音乐家逐渐在社会身份上取得独立，成为同其他领域艺术家并列的D_。政治精英学术精英道德精英文化精英世纪的音乐听众越发关注历史上的经典作品，这同当时弥散于文化知识领域的_有关。 C悲观主义现实主义历史主义结构主义据威

24、奥海姆缪勒的诗作创作的描述失恋者冬日故地重游的艺术歌曲套曲是_ 。 B美丽的磨坊女冬之旅天鹅之歌魔王幻想交响曲成为 19 世纪最具代表性的 _作品。 C交响诗乐队协奏曲标题交响曲管弦乐组曲以莎士比亚戏剧创作的著名音乐会序曲是_ 。 B婚礼进行曲仲夏夜之梦芬加尔山洞苏格兰162. 管弦乐创作上的杰出贡献体现在_上。 C标题交响曲音乐会序曲交响诗协奏曲163. 舒曼创作的钢琴套曲狂欢节中出现的虚构人物有_。 D克拉拉帕格尼尼肖邦弗洛列斯坦164. 钢琴较为古老的祖先是_。 A管风琴手摇风琴羽管键琴楔槌键琴165._ 较早提倡以钢琴作为辅助工具进行音乐创作。D肖邦李斯特门德尔松贝多芬166. ，钢琴

25、演奏更多地作为女性必备的一种技能和修养，而_却相对少见。A女性钢琴家女性歌唱家女性制琴师女性经纪人167. 的集聚波兰民族风味的钢琴作品是_。C圆舞曲叙事曲玛祖卡摇篮曲创作的具有吉普赛音乐特征的钢琴作品是_ 。 B超技练习曲匈牙利狂想曲斯拉夫舞曲梅菲斯特圆舞曲年，意大利剧院经理巴尔巴亚重建_ ，极尽奢华，成为意大利当时最好的剧院之一。AA.那不勒斯圣卡罗剧院B. 米兰斯卡拉剧院C威尼斯凤凰剧院D.都灵皇家剧院罗西尼创作的最后一部歌剧是法国大歌剧_。 BA. 唐克莱蒂B. 威廉退尔C塞维利亚的理发师D. 灰姑娘171. 歌剧中常常将一慢一快的两首咏叹调或重唱放在一起，后者被称为_。 BA.快板B

26、. 返始咏叹调C 卡瓦蒂纳D. 卡巴莱塔意大利歌剧作曲家 _的创作对肖邦产生了直接的影响。BA. 威尔第B. 贝里尼C 唐尼采蒂D. 罗西尼173.剧的题材内容多来自于 _。 CA. 文学名著B. 意大利历史C 神话故事D. 社会现实174.年，韦伯创作的 _ 被视为第一部德国浪漫主义歌剧，具有重大意义。CA. 欧丽安特B. 奥伯龙C魔弹射手D.邀舞175.年， _的首演，标志着瓦格纳乐剧理想的实现和成功。DA. 漂泊的荷兰人B. 汤豪赛C黎恩齐D.特里斯坦与伊索尔德176.作的最后一部乐剧是 _。 CA. 纽伦堡名歌手B. 女武神C 帕西法尔D.众神的黄昏177.为他的乐剧是 _。 AA.整

27、体艺术品B. 拯救歌剧C 喜歌剧D. 大歌剧178 乐剧的音乐风格特征不包括_ 。DA.主导动机B. 半音和声C 无终旋律D. 采用历史题材法国歌剧基本都集中在其政治经济中心_。 DA.里昂B. 伦敦C马赛D.巴黎法国大歌剧的风格特征不包括 _。 CA. 豪华布景B. 舞蹈C有对白D. 合唱181.谐歌剧的代表作曲家是 _。 AA. 奥芬巴赫B. 罗西尼C 韦伯D. 梅耶贝尔182.抒情歌剧的题材内容多来自于_。 CA. 历史题材B. 社会现实C 文学著作D. 古希腊神话比才的歌剧卡门的音乐风格特征不包括_。 AA.无终旋律B. 异国情调C 主导动机D. 有对白二、论述题十三世纪经文歌的形成与

28、发展。答：经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后，它的上方声部原是无词的，在加上新的歌词后便被称作经文歌。 作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部，并换上与下方第二声部不同的新词， 便成为三声部的二重经文歌，这是 13 世纪最典型的经文歌。 在 13 世纪末的经文歌中， 不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换， 经文歌这种XX体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式， 它的第三声部的歌词比第二声部的更长，第三声部的旋律运动使用更快的音符时值，支撑声部仍

29、是最慢的声部，三个声部之间的时值和节奏对比增大了。亨德尔的清唱剧及其主要特点。答：亨德尔首创用英语演唱的清唱剧，脚本大多采用英国人熟悉的圣经“旧约”故事。像在歌剧中一样，他用宣叙调谱写对话部分，用咏叹调谱写抒情的歌词，宣叙调为每首咏叹调在情绪上做了准备。他熟悉德国和英国的合唱传统，在清唱剧中把合唱放在更突出的地位，合唱风格比巴赫简单，对位较少，但有宏大的效果。此外，音乐的象征主义在亨德尔的合唱中也很常见。例如清唱剧弥赛亚，以圣经和英国祈祷书的诗篇为基础，用三大部分分别叙述耶稣的诞生、受难和复活。其中的合唱哈利路亚位于第二部分结尾，具有波澜壮阔的气势和史诗般的风格。亨德尔在此集中运用了多种合唱织

30、体，多种风格、 织体和色彩的对比，体现了巴罗克艺术强烈的戏剧性。在体现音乐的象征主义方面，弥赛亚中“我们都像迷途的羔羊”一句运用了向不同方向运动的旋律线。谈谈交响曲在前古典时期的产生和发展。答：大约 1700 年，歌剧序曲形成了由快慢快三段组成的标准形式，后来这种序曲从歌剧中脱离出来被独立演奏。到了 18 世纪 30 年代，一些作曲家开始创作这种独立的序曲，也称“辛弗尼亚” ，三个段落扩展成三个乐章，形成最初的古典主义时期交响曲。它从18世纪 40 年代起成为主要的器乐形式。1740 年以后，曼海姆、维也纳和柏林成为交响曲创作的三个主要中心。曼海姆乐派的创立者是约翰?施塔米兹，在他的交响曲创作

31、中首次使用了对比性的副部主题，用小步舞曲作为第三乐章，还增加了更快的第四乐章。维也纳的交响曲创作为后来的古典乐派提供了直接背景，代表人物是莫恩和瓦根泽尔等。柏林的北德乐派交响曲创作以C.P.E. 巴赫和格劳恩等为代表，后来的古典主义作曲家在主题的发展和对位织体的运用上受到他们的影响。约翰?克里斯蒂安 ?巴赫也是早期交响曲的重要作曲家。试论贝多芬各个时期的创作特征和代表作品。答：（ 1）维也纳初期是17941802 年。这一时期他写了13 首钢琴奏鸣曲。贝多芬音乐风格中最有代表意义的“英雄性”在这些作品中有了初步的体现。诞生于该时期的 悲怆 则是他受到耳聋威胁时的痛苦内心的表白。（ 2）成熟时期

32、是1803 1814 年。这一时期他又有14 首奏鸣曲问世。这些作品是贝多芬脱离 18 世纪传统的重要标志之一，而成为进入他创新阶段的钢琴作品。从暴风雨中我们就可以看出， 贝多芬用最平凡的素材和最朴素的音乐语言表达了他那最丰富的情感和最深刻的思想。（ 3）创作晚期是1814 1827 年。这个时期，贝多芬创作了最后5 首钢琴奏鸣曲，是贝多芬晚期风格的体现。这一时期的钢琴奏鸣曲不再像早期和中期的作品那样感情激烈、充满矛盾，而给人超凡的宁静与精神的升华。1824 至 1825 年，首次公演第九交响曲及其合唱； 1825 年 3 月，创作完成庄严弥撒曲。威尔第的歌剧创作可以分成几个时期？每个时期各有

33、哪些主要作品？答：分为三个时期。 早期到 1853 年为止， 主要作品 路易斯。 米勒、利戈莱托、游吟诗人、茶花女。中期（ 1853-1871 ），主要作品 西西里晚祷 、假面舞会、阿伊达 。晚期（ 1871-1893 ），主要作品奥赛罗 、弄臣、法尔斯塔夫6. 谈谈格鲁克的歌剧改革。答： 1762 年，格鲁克完成了改革歌剧奥菲欧与尤丽迪茜，1767 年又写出阿尔采斯特，在后者的前言中，他指出“音乐为戏剧的情节和表现的诗意服务”。格鲁克使序曲、合唱、舞蹈和乐队的运用都和剧情密切联系起来；消除歌唱家炫耀技巧的花腔段落；减弱咏叹调与宣叙调之间的对比；取消割裂歌词的乐队间奏；避免不自然的返始咏叹调形

34、式；创造了由宣叙调、 咏叹调与合唱组成的复合场景；使序曲、 舞蹈和合唱都成为戏剧中不可缺少的组成部分。 格鲁克克服了过去正歌剧中音乐与戏剧之间严重脱节的现象，把意大利、 德国和法国歌剧中的优点加以很好的综合，形成了一种新的、成熟的歌剧风格。7. 试论浪漫主义音乐的主要特征。答：从风格上看， 作品强烈地X扬主观情感和个性特征，每个作曲家的作品都带有个性化的烙印；从文化传统上看，作品强调民族观念，作曲家的创作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其晚期浪漫派表现最为突出；从体裁上看， 打破了古典音乐程式化的限制，出现了表达明确意图的“标题音乐”、多乐章的交响曲、单乐章的交响诗和特性小曲等体裁；从具体的音乐

35、要素上看：旋律的乐句组成不受固定形式的约束，趋向不对称的自由化形态，伸缩性很大， 抒情性加强。和声的结构进行了扩展，和弦被更自由的运用。常采用半音转调和远关系转调， 晚期浪漫派的作品有时会给人以调性含糊不清的感觉，但是仍以调性音乐为主。力度、 速度变化强烈， 这些表达感情X力的元素所造成的强弱幅度的对比成为这个时代音乐的典型特点。曲式结构自由多变， 作曲家只注重内容和主观的表现， 打破了古典主义时期严格的极富逻辑性的曲式结构。浪漫主义音乐时期也是欧洲音乐发展史上成果最为丰富的时期，它继承和发展了古典主义音乐的优良传统， 并有大胆的创新。浪漫主义音乐以它特有的强烈、 自由、奔放的风格影响着后人的

36、作品，这时期的许多音乐珍品至今听来仍然颇具经典和回味。谈谈巴罗克时期的奏鸣曲和协奏曲。答：奏鸣曲： 按功能可分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲两类，按织体可分为三重奏鸣曲和独奏奏鸣曲两类。教堂奏鸣曲由比较严肃的乐章组成，没有舞曲的因素，通常有四个乐章，速度的顺序是慢快慢快，第二乐章常用赋格式的模仿手法。室内奏鸣曲是由舞曲构成的组曲，通常包括阿拉曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四种核心舞曲。三重奏鸣曲是为两个高音乐器和通奏低音乐器而作。独奏奏鸣曲是为一个乐器 （通常是小提琴） 和通奏低音乐器而作。科雷利是创作巴罗克小提琴奏鸣曲的重要作曲家。协奏曲： 主要有大协奏曲和独奏协奏曲两大类。大协奏曲是用一个独奏者的小组和一个较大的乐队相抗