音频指标小知识

1、谐波失真由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外， 还新添了 一些原信号的2倍、3倍、4倍甚至更高倍的频率成分(谐 波)， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。灵敏度对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所 加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指 给音箱施加1W的输入功 率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的 声压值。电平电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以 分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值 (0dB),用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝 数加

2、率的电平值改乘10)。频率(frequency )指在一个周期内的重复次数，或每秒的周波数。计量单位为Hz ( Hertz ), 如频 率为1000Hz ( 1kHz )的音频 信号 每秒便 有1000个正弦波的周波。频率响应简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。 对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能 够重播的频率下限 尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现 过大的波动。瞬态响应器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号 一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。信噪比(S/N )又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音

3、的强弱对比，常常用分贝数 表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。正弦波频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦 曲线而得名。任何复杂信号一一例如音乐信号，都可 以看成由许许多多 频率不同、大小不等的正弦波复合而成。波长声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以 频率。屏蔽在电子装谿或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来 电磁杂波对有用信号产生干扰的技术阻抗匹配一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关 系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电 子设 备互连来说，例如 信号源连放大器，前级连后级，只要 后一级

4、的输入阻 抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于 放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近 的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。额定功率对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率； 对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致 损坏，这不 意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱 的驱动难 易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于 音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑 车不等 于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要 音量不盲目加大，大 功

5、率功放一样可以配小功率音箱。AC ( Alternating Current )交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz , 我国则采用50Hz的。带宽(Bandwidth )指一 段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装谿所能 包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装 谿说来，带宽则指系统重放时能 听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz 到15kHz 或20kHz 的范 围内。dB (分贝)测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有 +10dB的增加时，声音的响度将会加倍。数码输出(Digital Output

6、 )指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号 输出也可以是光学(光纤)输出。欧姆(Ohm )对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动A/V为Audio (音响)与Video (视频)的缩写，指兼有视听特性的那些影白) 口口。A/V 输入(A/V input )指既设谿得有音频又设谿有视频插座的A/V功放接 收机或A/V前谿放大 器的输入端。桥接(bridging )指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是 将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器 去负责放大波形的正半周，而由

7、 另一路去放大波形的负半周，音箱 则像 两路放大器通道之间的桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放 大器。通道平衡(channel balance )指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于 表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码 效果，有些A/V功放接收机和A/V前谿放大器还可以对通道平衡进行调 整。通道隔离(channel separation )系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系 统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会 串入”另一个声道。 比较典型的例子便是杜比环绕声中，前谿主声道中的声音会 串入”环绕

8、声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。色度(chrominance 或 chroma )指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却 没有 亮度信息。限幅(clipping )当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时，便会使输出的音频波形 的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅 会引入大量的 失真。让人在音乐的峰值时听到有嗅吱嗅吱的响声。同轴数字输出(coaxial digital output )指在CD机、DVD机等数字录音 源设备上安装的用于 输出数字音频的 RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。用音(crosstalk )参看 声道隔 离

9、(channel separation )满刻度分贝值(dBFS)(dB Full Scale )指数字音响中以满刻度为基准的分贝值。满刻度可保证数字录音有最大 的录音电平，所有的数字电平皆用dBFS表示。低于满刻度20dB的信 号便是-20dBFS。去力重 (de-emphasis )指为了提高信号/噪声(S/N )比，CD唱片于录音时曾有意提升些高音 (预加重)，而在重放时，则对高音再作些衰减(去加重)动 态压缩 (dynamic compression )指在音箱中发音单元所出现的那种当驱动信号增加而声输出仅有少量 增加的现象。动 态范围 (dynamic range )指信号最强部分与

10、最微弱部分之间的电平差。对于音响器材，动态 范围便表示器材对强弱信号的兼顾处理能力。另对 视频信号，则用 于指黑白 之间的亮度电平差 动 态范围 压缩器（dynamic range compressor ）指在有些装设有杜比数字（DD ）解码功能的功放接收机和前谿放大器 中采用的一种电路。系用来减少音量的峰值和增加低电平声音的音量。 深夜为了不影响邻居或家人的休息，便可以使用动态范围压缩器来聆听 音乐和观看影院节目。此时对于那些低电平的声音，将仍能清晰可闻。滤波器filter ）指有选择的设法除去或减少某些频率成分的幅度的电子电路。帧（frame ）指一幅完整的视频图像。NTSC制成的电视图像

11、每秒便有29 . 97帧帧的一半则称为场，比如，我国实施的PAL-D制成便每秒有50场.RDS.=:域是RADIO DATA SYSTEM的简称，即无线 ,招数据系统。现在常用的RDS模式，一般是指利用播的副我波携带数据资料的一种匚作方式.CCIR FM 信号频谱图 J （CCIR： Consultation Committee of International Radio 国际无线电咨询委员会）数字功放：数字功放是指能将数字音频信号直接进行放大的功率放大器，也即D类放大。全部通道都进行数字处理，直到接喇叭时，才用一副LC低通滤波器 把大功率数字音频中的模拟成分滤出来 由喇叭放音。其最大的外在

12、特征是电源 效率高，整机可达8 0 %以上。功率管的散热板比同功率传统功放小得多，电源部分大都用开关型稳压电源。所以，相对同功率模拟功放器来说体积小、 重量轻。 如果用来放大模拟信号，反而要多加一个模数变换器，把原模拟信号变成脉宽调 制的数字音频信号，再给后面电路处理。Dolby Digital（杜比数字 AC-3, Dolby Surround AC -3）DC竭翳 0 D ff & LDolby Digital 也就是Dolby Surround AC -3是杜比实验室所发明的电影 专用全数字音乐系统Dolby Stereo SR D的家用版，是新一代家庭影院多声道 数字音频系统。AC-3

13、是Audio Coding 3的简称，直译为音响编码第三代，是 一套音响压缩技术。Dolby Surround AC-3即是针对电影多声道环绕系统所研发 的新技术，为了大幅降低位信号的文件的大小，Dolby Surround AC-3应用了破坏性压缩技术，也可称之为感觉编码。所谓破坏性压缩，就是一旦压缩之后，就 无法还原成原本的面貌，但是如果损失的是一些无关紧要的信号，而又能达成大 幅缩减文件大小的目的。为迁就现行的电影院播放设备，Dolby Surround AC-3依然将声音信号录制在电影底片上，利用光学的方式来读取数字信号，再经过 Dolby Surround AC-3 处理为独立的多声

14、道信号。杜比数字AC-3提供的环绕声系统由五个全频域声道加一个超低音声道组 成，所以被称作5.1个声道。五个声道包括前谿的左声道、中谿声道、右 声道、后谿的左环绕声道和右环绕声道;全都是立体声格（Stereo ）,这 些声道的频率范围均为全频域响应 3-20000HZ。第六个声道也就是超低音声道包 含了一些额外的低音信息，使得一些场景如爆炸、撞击声等的效果更好。由于这 个声道的频率响应为3-120HZ,所以称.1声道。Dolby Pro LogicX DOLBYPRO , LOGIC杜比定向逻辑环绕声（Dolby Pro Logic ）是美国杜比公司开发的环绕声系 统。这是目前所有AV功放上，

15、最常见到的环绕音效模式，家里的录像带与影碟， 几乎都可见到其踪影。Dolby Pro Logic 是特别针对Dolby Surround作译码处 理，专门用来作为改善家用 AV系统中央对白定位所开发出的设计。它是把四声 道立体声在录制时通过特定的编码手段合成为两声道，即将原来的左声道（L）、右声道（R）、中谿声道（C）、环绕声道（S）的4个信号，经编码后合成为LT BT复合双声道信号，重放时通过解码器将已编码的双声道复合信号LT和BT还原为编码的左、右、中、环绕四个互不干犹的独立信号，经放大后分别输入左音 箱、右音箱、中谿音箱和环绕音箱。为了放音对称起见，环绕音箱采用了左环绕和右环绕音箱，分别

16、从放大器输出，所以商业上把杜比定向逻辑环绕声的输出称 为五声道。但因左、右环绕声音箱接在一个声道上，输出的是相同的环绕声道信息，故实质上仍旧是四声道。商业上也有六声道和七声道的杜比定向逻辑AV放大器。所谓六声道是将中央声道用两个放大线路输出，分别接在左中谿音箱和右中谿音箱上。但左、右中谿音箱接在一个中谿声道上，故实质上也是四声道。七 声道则是将环绕声声道分成四个通道输出，即左后谿环绕声、右后谿环绕声，并 分别采用四个环绕音箱，这就成了七声道输出。但是七声道输出的四个环绕音箱 都接在一个环绕声道上，也只能算四声道输出。因此带杜比定向逻辑解码器的 AV放大器不管是五声道输出、六声道输出或七声道输出

17、，实质上都是四声道。杜比定向逻辑环绕声的左、中、右三个声道的频率范围能达到20-20000HZ,即可满足全音域的要求，但环绕声声道的频率范围比较窄，只有100-7000HZ。Dolby Pro Logic 可视为 Dolby Surround 的加强版，Dolby Pro Logic 除了 新增中间声道的观念之外，更让中间声道的地位提升至与主声道相同的地位。 事 实上对于家庭电影院系统而言，中间声道的地位有时还高于主声道， 这在稍后将 提到的Dolby Digital上会更为明确。止匕外，更提供了所谓的 Phantom模式，即 所谓的“虚拟中间声道。意思就是即使系统没有中声道喇叭的配备， 依然

18、可以虚 拟突出中间的声音。Dolby Pro Logic IImi DOLBY D I QT * LPRO LOGIC U杜比定向逻辑n （Dolby Pro Logic II ）的解码是将经杜比环绕编码的信号 （2/0信号）恢复为5.1声道的解码方式，这是在杜比定向逻辑的基础上发展起 来的新制式，简单来说，定向逻辑II在环绕声道频响及由单声道变为立体声这 两方面改进最大，其次是在主声场（左、中、右三声场）方面也作了较大的改进。 未经杜比编码处理的立体声信号采用杜比定向逻辑n解码也有一定的效果。D I G t 1 A LSURROUNDDTS（数字电影院系统，Digital Theater S

19、ystem）是美国的 Digital Theater system公司所发展出来的一种电影全数字多声道系统，是家庭环绕声技术中出 现的一项全新技术，无论是家用或是专业都称为 DTS它也是5.1声道音频系统，左声道、右声道、中央声道、左环声绕道、右环绕声道和重低音声道。DTS正如AC-3一样，为了要将5.1声道的信息量存人电影胶片的有限空间内，也做了信 息减量压缩及编码，可是两个系统在压缩编码的方法与原理上有所不同，AC-3上是采用大幅删减理论上人耳无法听到的微弱声音来达到音讯减量；而DTS则是以提升数字空间率的方式，采用相关声学”编码来计算出信息满载减少位率，其 中并保有较多微弱的信息。大致上说，AC-3的信息压缩率平均高达12: 1,信息 传输率(data rate )每秒只有384kbps至448kbpS,而DTS平均信息压缩率只 有3: l ,传输率则为每秒1.14kbps至1.500kbps是AC 3的三至四倍，以这些 技术而言，DTS的传真度优于AC-3,是一种可称为“无损耗”的解码系统。Tuning Range率范阐臂平估械器的率覆盖范Hif中: tr估械器本身的中率。Useable SensitivityK用1