音乐考试复习资料-中国音乐史

1、一 、填空（每题0.5分，共15分） 1.“八音”是周代开始的乐器 的分类法 。2毕业歌、卖报歌、码头工人等是我国作曲家（聂耳）的作品，他较著名的歌曲作品还有义勇军进行曲等，器乐作品有翠湖春晓、金蛇狂舞等。 3三分损益法最早记载在管子-地圆篇中 。4.（洗星海）早年留学法国，他最著名的两首大合唱是黄河大合唱和生产大合唱，两首交响曲是第一交响曲和第二交响曲。 5.乐记是（儒家）音乐理论的经典著作。 6.（贺绿汀）创作的一首非常有名的钢琴曲是牧童短笛 7.教坊和梨园是（唐代）的音乐机构。 8、我国戏曲艺术发展过程中产生的四大声腔是指（余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔）。 9.关汉卿是（元代）的戏曲艺

2、术家。 10.南戏最初产生在（浙江温州）地区。 11.延安颂是（郑律成）的代表作之一。 12.二泉映月是民族音乐家（华彦钧）的作品。 13.李延年是（汉代乐府）里的音乐家。 14.相传云门是黄帝时代的乐舞，咸池是尧时代的乐舞，韶是舜时代的乐舞，和夏代的乐舞大夏，商代的大濩、周代的乐舞大武，并称为古代的六代乐舞，被儒家奉为雅乐经典。 15.我国第一部诗歌总集是诗经，它共分为风、雅、颂三大部分，共收集诗歌305篇。 16.古琴古代称瑶琴或七弦琴。 17.中国古代四大名琴是九霄环佩、大圣遗音、枯龙吟、春雷。 18.歌剧白毛女是中国歌剧发展的里程碑。 19.王光祈是我国著名的音乐学家。 20.李锦辉被

3、认为是我国流行音乐的鼻祖。 21.写出下列音乐作品的作者 1)学堂乐歌黄河的作者是沈心工。 2)霓裳羽衣曲的作者是唐玄宗。 3)黄河大合唱的作者是洗星海。 4) 山林的作者是刘敦南。 5)歌剧江姐的作者是羊鸣、姜春阳、金砂等作曲。 6)教我如何不想他的作者是赵元任。 7)竹马的作者是沈心工。 8)牧童短笛的 作者是贺绿汀。 9)窦娥冤的作者是光汉卿。 22.我国最早的民歌弹歌相传是黄帝时期的民歌。 23.中国古代将收集民歌的活动称为采风。 25.我国的民族乐器按其演奏方式一般可分为吹、拉、弹和打四大类型。 26.中国古代乐器按其制作材料的不同一般分为八类，俗称“八音”，他们是金、石、土、木、革

4、、 丝、匏、竹。 28.五朵金花的电影音乐是雷振榜的作品 29.思乡曲是马思聪的成名作品。 二、判断题（每题0.5分，共15分） 31、“杂剧”起源于唐代，盛行于宋代。错 32、我国戏剧的伴奏乐队一般被称为场面。对 33、海盐腔中国古代戏剧的四大声腔之一。对 34京胡中国戏剧主要伴奏乐器。错 35、二人台盛行于东北三省。错 36、严凤英京剧四大名旦之一。错 37、尚小云是京剧四大须生之一。错 38、关汉卿是中国古典悲剧窦娥冤的作者。对 39、潇湘水云最早刊印于明代姜夔编撰的神奇秘谱。错 40、元代南戏是从温州杂剧发展而来的。对 41、开门六喜是一首苏南牌子小曲，流行于江苏地区用单弦自弹自唱的曲

5、牌体套曲。错 42、扬琴，一般认为在明末清初传入我国。对 43、“学堂乐歌”是我国自19世纪末期开始在新式学堂和社会上广泛流行的一种歌唱形式，一直到“抗日战争”盛行不衰。错 44、蔡元培的论教育之宗旨是我国第一次提出“美育”一词，同时又是第一篇提出将“美育”列入学校教育宗旨的文章。对 45、江文也是我国近代继杨荫柳之后谱写“圣咏歌曲”的又一位重要的音乐家。对 46、中国二胡音乐的奠基人阿炳。错 47、王光祈是中国近代第一个明确抱着“音乐救国”的理想，踏上音乐研究道路的音乐学家。对 48、“四大徽班”进京是在雍正五十五年。错 49、京剧形成之后，最突出的嬗变是又“老生戏”时期向“生、旦并重”时期

6、的转化，反映了 不同时代人民审美观念和审美需求的演化、对 50、鲁迅艺术学院，1939年4月创建于延安。错 51、马思聪的作品多采用民间音调作为素材。对 52、齐尔品是俄裔美籍作曲家、钢琴家、指挥家。对 53、夜半歌声是聂耳1935年为同名电影创作的主题歌曲。对 54、黄自是中国30年代“学院派”音乐的主要代表人。对 55、肖友梅创办“国立音专”的专业音乐教育模式是中国历史上四种典型意义的音乐机构的模式结构之一。错 56“你要知道什么是音乐，你还是要向西方乞灵”是二十世纪上半叶音乐家欧漫郎的名言，反映出他的“全盘西化”论的倾向。对 57、教我如何不想他的 词作者是刘半农，曲作者是赵元任。对 5

7、8、中国古老的乐器“笙”是17世纪传入欧洲的。错 59、“平沙落雁”是明清时期富有代表性的一支优秀琴曲。对 60、“木卡姆”是西藏著名的古典音乐。错 三、选择题（每题0.5分，共20分） 61、担任我国第一所音乐音乐学校国立音专的校长是： （ B ） A. 任光 B. 肖友梅 C. 黄自 D. 刘天华 62、作有钢琴曲牧童短笛；歌曲游击队歌和管弦乐小品森吉德玛等音乐作品的我国音乐家是： （ A ） A贺绿汀 B. 丁善德 C. 冼星海 D. 杜呜心 63、创作有不朽名作黄河大合唱被称为“人民音乐家”的我国著名音乐家是：（ D ） A. 聂耳 B. 马思聪C. 安波 D. 冼星海 64、舞剧鱼美

8、人和琵琶协奏曲草原小姐妹的主要作曲者是：（ AC ） A. 杜呜心 B. 贺绿汀C. 吴祖强 D. 陈刚 65、作有风、雅、颂音乐作品的我国现代作曲家是： （ B ） A. 瞿小松B. 谭盾 C. 施光南 D. 王立平 66、冯子存是：（B ） A. 二胡演奏家 B. 笛子演奏家 C. 琵琶演奏家 D. 唢呐演奏家 67、刘德海是： （ C ） A. 二胡演奏家B. 笛子演奏C. 琵琶演奏家 D. 唢呐演奏家 68、1958年首演小提琴协奏曲梁山伯与祝英台获得极大成功的小提琴演奏家是：（ D ） A. 盛中国 B. 闵惠芬 C. 陈刚 D. 俞丽拿 69、首演钢琴协奏曲黄河中担任钢琴独奏的是：

9、（ B ） A. 刘诗昆 B. 殷承宗C. 周广仁 D. 李德伦 70、把二胡从伴奏乐器升为独奏乐器，形成了我国第一个二胡学派，为我国近现代二胡演奏学派奠定了基础。他是：（ B ） A. 华彦钧 B. 刘天华 C. 彭修文 D. 马思聪 71、男中音歌唱家，医学博士，擅长演唱意大利歌曲。对咽音练声技法有系统的研究，著有歌唱发音的科学基础等声乐理论著作。他是：（ B ） A. 应尚能 B. 林俊卿 C. 吕文科 D. 李光羲 72、周小燕是：（ A ） A. 花腔女高音歌唱家 B. 戏剧女高音歌唱家 C. 抒情女高音歌唱家D. 通俗女高音歌唱家 73、首演我国第一部新歌剧白毛女主角喜儿的是： （

10、 B ） A. 郎毓秀 B. 郭兰英C. 王昆 D. 任桂珍 74、蒙古族、女中音歌唱家的是：（ A ） A. 德德玛 B. 才旦卓玛 C. 关牧村 D. 马玉涛 75、以演唱“赞歌”而一举成名男高音歌唱家是： （ D ） A. 施鸿鄂 B. 李双江 C. 吴雁泽 D. 胡松华 76、中国古代歌曲满江红是歌颂下列谁的歌曲？（B） A. 屈原B. 岳飞C. 李自成D. 林则徐 77、毕业歌的曲作者是：（ C ） A. 冼星海 B. 黄自 C. 聂耳 D. 郑律成 78、数九寒天下大雪是下列哪部歌剧中的歌曲？ （ A ） A. 刘胡兰 B. 洪湖赤卫队 C. 江姐 D. 小二黑结婚 79、下列四首

11、歌曲有哪首不是施光南创作的歌曲？ （ B ） A. 祝酒歌 B. 边疆的泉水清又纯 C. 多情的土地 D. 吐鲁番的葡萄熟了 80、豫剧表演艺术家是：（ C ） A. 袁雪芬 B. 关肃霜 C. 常香玉 D. 严凤英 81、秦腔的领奏乐器是：（ C ） A. 京胡 B.高胡C. 板胡D. 坠胡 82、梅兰芳是：（A ） A. 京戏表演艺术家B. 豫剧表演艺术家C. 平剧表演艺术家D. 吕剧表演艺术家 83、我国什么戏曲被联合国教科文组织定为非物质文化遗产：（ B ） A. 京戏B. 昆曲C. 时调D. 沪剧 84、马头琴是什么族的乐器？（C ） A. 藏族 B. 哈萨克族C. 蒙古族 D. 维

12、吾尔族 85、笛子分梆笛和：（D ） A. 羌笛 B.竹笛C. 长笛 D. 曲笛 86、扬琴是： （ C ） A. 弹拨乐器 B. 打击乐器 C.拉弦乐器 D. 吹奏乐器 87、管弦乐曲春节序曲的作者是：（ D ） A. 马可 B. 贺绿汀C. 冼星海 D. 李焕之 88、秦腔牌子曲是由哪种乐器演奏的独奏曲？（ B ） A. 京胡 B. 二胡 C. 高胡 D. 板胡 89、钢琴曲牧童短笛的作者是：（ C ） A. 马可 B. 瞿维C. 贺绿汀 D. 李焕之 90、下面有一首不是刘天华创作的二胡曲，它是： （ B ） A. 空山鸟语 B. 二泉映月 C. 病中吟 D. 光明行 91、广陵散是：

13、（A ） A. 古琴曲 B. 古筝曲C. 琵琶曲 D. 二胡曲 92、行街是：（ C ） A. 广东音乐 B. 潮州音乐C. 江南丝竹 D. 福建南曲 93、民族管弦乐曲金蛇狂舞的作者是：（ B ） A. 冼星海 B. 聂耳 C. 彭修文 D. 刘天华 94、中华人民共和国国歌的词作者是： （B ） A. 聂耳B. 田汉C. 郭沫若 D. 集体创作 95、中国二胡音乐的奠基人是（ D ） A. 阿炳B. 王国 C. 彭修文 D. 刘天华 96、花儿与少年是：（ B ） A. 甘肃民歌 B. 青海民歌C. 宁夏民歌 D. 陕西民歌 97、嘎达梅林是：（ B ） A. 新疆民歌 B. 内蒙民歌C.

14、 云南民歌 D. 陕西民歌 98、秋收是：（B ） A. 陕西民歌 B. 河北民歌C. 四川民歌 D. 东北民歌 99、中国古代将收集民歌叫：（ C ） A. 收藏 B. 采律C. 采风 D. 踏青 100、民族管弦乐曲金蛇狂舞的作者是：（ B ） A. 冼星海 B. 聂耳C. 彭修文 D. 刘天华 中国音乐史复习题一、填空题1我国音乐文化有约8000年可考的历史，其依据是（ ）2. 春秋战国时期确立的我国古代生律的方法是（ ），它是用数学的方法来计算五声音阶中各音的弦长比例的科学理论。 3据列子汤问记载，歌手（ ）的歌声是“余音绕梁，三日不绝”，给人以十分难忘的印象。4. 是一部反映原始社会

15、最高水平的乐舞，出现于舜时期，孔子曾给予其“尽善尽美”的高度评价。5. （ ）是我国十二乐音体系中最早具有半音音阶关系的一套完整的特大型定调乐器。6. （ ）是汉代相和歌常用之调式，被称为“相和三调”。7. 分为风、雅、颂三部分，是春秋末年产生的我国最早的一部诗歌总集。8. 教坊记是唐开元年间（ ）撰写的一部记载唐教坊制度和轶闻的著作。9. 琴曲 相传原为东晋时期桓伊的一首笛曲三调弄，后由唐朝时期琴家颜师古将该笛曲改编而成为琴曲。10. 是我国唐代一首著名艺术歌曲，其歌词原是唐代著名诗人王维的七言绝句送元二使安西，后又被改编成琴曲等多种艺术表演形式。11琴曲潇湘水云的作者是南宋著名琴家（ ），

16、该曲刊印于我国最早的琴曲集神奇秘谱之中。12与“聂政刺韩王”故事有关的琴曲是 。131927年，在蔡元培先生的支持下，在上海创建了国立音乐院。1929年改名为“国立音乐专科学校”， （ ）担任校长。 14黄河大合唱的词作者是光未然，曲作者是（ ）。151915年发表的钢琴曲 是目前所能够见到的发表最早的中国钢琴曲，作者是赵元任。16牧童短笛的曲作者是（ ）。 17歌曲问、“五四”纪念爱国歌的曲作者是（ ）。18 是小提琴家马思聪先生的成名作。19渔光曲的曲作者是（ ）。20抗战时期广为流传的游击队歌作者是（ ）。1六代乐舞中，反映黄帝时期崇拜天神的乐舞是 。 2. 认为“仁言不如仁声之入人深也

17、”的儒家音乐代表人物是（ ）。 3汉代音乐家（ ）根据西域音乐创作出“新声二十八解”，这是汲取西域音乐的精华进行创作的最早记录。 4. 西晋律学家（ ）在乐律上的成就是他发现了笛律中的“管口校正数”。5. 拨面是（ ）时期具有代表性的歌舞戏之一。 6. 宋代词体歌曲扬州慢和杏花天影的曲作者是（ ）。7. 春莺啭是唐代作曲家（ ）秉承唐高宗之意而作的，后曾传往日本。8. 琴曲离骚的作者是晚唐琴人（ ），该曲是作者根据诗人屈原的同名诗歌创作而成的一首大型琴曲。 9. 乐书共200卷，是我国最早的一部规模较大的音乐百科全书，作者是（ ）。10. 碧鸡漫志是一部研究歌曲的专著，叙述了上古至唐代歌曲的发

18、展和演变，作者是南宋的（ ）。11南宋律学家（ ）在律吕新书中提出了十八律的理论。 12元代（ ）所著的我国最早论述声乐的著作是唱论。13明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新，涌现出众多的剧种和声腔，最具代表性的有（ ）。14（ ）创作的卿云歌成为辛亥革命后中国政府颁布的第一首国歌。15儿童歌舞剧麻雀与小孩的作者是（ ）。16（ ）是学堂乐歌的代表人物之一。17教我如何不想他的曲作者是（ ）18刘天华一生创作了十首二胡独奏曲，即：（ ）19表达中国人民迫切要求“富国强兵”爱国主义要求的代表性的学堂乐歌有： 、 等等。20到敌人后方去的曲作者是（ ）。中国音乐史复习题2008-12-15 2

19、1:59二、简答题1. 简述曾候乙墓编钟出土的音乐文化意义。答：湖北随县出土的战国时期的曾侯乙墓编钟是目前同类出土乐器中已知数量较多，规模最大，音域最宽，音律较准，保存较好的乐器。是我国十二乐音体系中最早具有半音音阶关系的一套完整的特大型定调乐器。它表明我国古代音乐文化早在2400多年前就已经取得了惊人的成就。整套编钟共64枚，分上中下三层，上层钮钟19枚，分三组排列。中下两层为甬钟，有45件，也分三组。编钟的总音域达到5个八度，十二律齐备。钟上还刻有许多错金铭文，记载了战国时期各国的音乐文化。多数甬钟可发两音，引发了研究者对双音规律实际运用的范围、意义及出现时代的思考。编钟的上层钮钟的律制与

20、三分损益律近似，这说明了三分损益律较早就运用在了我国古代的音乐实践中。2. 姜夔与宋代的词调音乐。答：姜夔，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人，南宋著名词人、音乐家。姜夔的音乐才能在宋词创作方面得到了突出体现。宋词也称曲子，是由民歌发展而成的一种艺术歌曲，歌词是长短句。宋代曲子之盛，涌现出了上到皇帝、下至百姓的大量词家，在社会上形成了写词唱曲的风气，一些著名词人的作品在民间广为流传、家喻户晓，姜夔少年即以诗词闻名，词中始终透出一股淡淡的愁思。他的音乐作品也是如此，忧郁凄凉是其主要风格。姜夔在音乐方面有很深的造诣，精通音律，能吹箫、弹琴，还曾对古乐调进行考证。姜夔在音乐方面的最大贡献是歌曲的创作，现

21、存白石道人歌曲中的作品，是我们唯一见到的能真实反映宋代词乐原貌的歌曲，价值十分珍贵。该书是词曲专集，共收录了十七首词曲，整体看来，姜夔的歌曲词曲结合紧密，音乐委婉动听，有很高的艺术水平，显示了姜夔高超的作词、作曲技巧。其中扬州慢、杏花天影等代表作堪称歌曲中的杰作，至今仍在广为传唱。 3. 介绍合唱曲海韵。答：歌曲。女声独唱和混声合唱、徐志摩诗，赵元任曲。作于1927年，收入1928年的新诗歌集。歌词以优美抒情又带有感伤的笔调，写一位渴望自由的少女，不愿回到家里，不怕大海风浪，暮色苍茫中独自在海滩徘徊、歌舞，最后被波涛吞没。歌曲通过合唱、女高音独唱和钢琴伴奏，表现了作为旁观者的“诗翁”，女郎和大

22、海三种不同形象，它们各以不同的主导主题作基础，随着情节的发展逐渐展开，较好地发挥了合唱的艺术效果。在旋律和声等方面，作者都作了有意义的“中国化”实验，作品发表后，不少合唱团常在音乐会中演出，是我国早期的一部有代表性的大型合唱作品。4. 简述诗经。答：诗经分风、雅、颂三部分，是春秋末年产生的我国最早的一部诗歌总集。现存305篇，简称“诗三百”，收集了从西周初期到春秋末期共500多年间的各类诗歌作品。这些作品都具有可诵、可奏、可歌、可舞的音乐性质。风，共有160篇，包括15国的民歌，这些民歌流行于北方各地，民歌内容丰富多彩，曲式结构变化多样，表演形式独到新颖，是诗经中的精华，具有较高的思想性和艺术

23、性。雅，共105篇，大多是贵族文人的作品，分大雅和小雅，多是反映尖锐的社会矛盾和同情人民的作品。颂，共有40篇，作品词语晦涩难懂，多为祭祀宗庙祖先的乐舞。5. 学堂乐歌产生的背景及主要内容。答：“学堂乐歌”是我国清未民初新型学校教育改革的具体产物之一，最初是“维新派”领袖康有为于提出，“维新变法”失败后，以梁启超为首的“改良派”文人仍积极为之进行呼吁。一些爱国知识分子如萧友梅、沈心工，李叔同等，先后主动到日本考察以便在国内效法推行。许多知识分子也自动编写“乐歌”，以便通过乐歌的习唱对年轻学生灌输新的民主主义的启蒙教育。一时间各式提供新学堂习唱的唱歌本、乐歌教材等纷纷得以出版发行，因此，“学堂乐

24、歌”首先是一种教育改革和资本主义思想启蒙教育的历史现象。主要内容有：（）不同的角度表达中国人民迫切要求“富国强兵”，以抵御列强欺凌的爱国主义要求，代表性的歌曲有：中国男儿、何日醒、十八省地理历史歌、黄河、扬子江、祖国歌等。（）积极宣传和推行“军国民教育”的代表性歌曲有：体操兵操（沈心工编）出军歌（黄公度编）、海战（曾志文心编）、陆战、行军等。（ 3 ）积极拥护推翻帝制，欢呼民主共和新政的建立。如革命军（沈心工编）、光复纪念（华航琛编）美哉中华（沈心工词）等。（ 4 ）呼吁妇女解放，鼓吹男女平等的“反封建”民主精神，如勉女权（秋瑾编）、女子体操（沈心工编）。缠足苦（沈心工）天足乐（冰兰编）等。（

25、1分）（ 5 ） 鼓吹学习新文化、推动“移风易俗”民主思想的，如格致地球运动会、文明婚等。（ 6 ） 结合学校生活向青少年进行勤学苦练的思想教育和热爱生活的教育的，如始业式（沈）、勉学（吴怀疚编）、送别（李叔同编）、春游（李叔同词曲）等。6. 萧友梅的贡献。 答：萧友梅早年曾留学日本学习教育学和音乐，后又赴德国学习音乐理论，作曲及哲学和教育学。并以世纪以前中国管弦乐队的历史研究一文获莱比锡博士学位。回国后立志创建中国音乐教育事业。他曾参加组建我国早期的几所音乐教育机构。如北大音乐传习所，北京女子高等师范学校音乐科、国立北京艺术专门学校。除担任多门课程的教学和负责大量行政事务外，还组织演出、编写

26、讲义、进行创作。他是我国较早掌握西洋现代作曲理论进行音乐创作的作曲家，创作了许多各种体载的作品。代表作有歌曲问、“五四”纪念爱国歌、合唱春江花月夜、管弦乐曲新霓裳羽衣舞大提琴曲秋思等。他创作的卿云歌成为辛亥革命后中国政府颁布的第一首国歌。1927年在蔡元培支持下在上海创建了国立音乐院。1929年奉命改为“国立音乐专科学校”简称，国立音专，萧任校长。此后几十年把所有的精力全放在办好学校上。为提高专业教学质量，不遗余力在上海罗致一批具有较高音乐造诣和丰富音乐教学经验的中外音乐家聘为音专的教师，如查哈罗夫、黄自、朱英、青主等等。在教学管理方面，音专基本采用了西欧专业音乐教育较为发达国家单科音乐大学的

27、体制，同时又结合中国实际，分设了本科、师范班、高中班、选科班等，并按专业分设理论作曲、键盘乐器、乐队乐器、声乐、国乐各组。萧友梅所做的一切，使国立音专成为了当时具有相当规模与国际水准的中国最高音乐学府。他本人也被誉为“中国近代音乐教育的宗师”。三、论述题1. 论述明清戏曲发展中代表性的声腔和剧种。答：明清戏曲继宋元杂剧、南戏之后不断推陈出新，涌现出众多的剧种和声腔，最具代表性的有海盐、弋阳、余姚、昆山、梆子、皮黄诸腔。其中前四者产生于明代，后两者产生于清代。这些声腔的兴起，极大地繁荣了当时戏曲音乐舞台，使明清戏曲继宋元之后又出现了一个新的高峰。海盐腔是产生于浙江海盐的明代戏曲声腔，明中叶曾盛极

28、一时。弋阳腔是元末形成于江西弋阳，又称弋腔、高腔，明清时广泛流传，遍及北京、南京、安徽、湖南、福建、两广、贵州、云南等地，在一段时期里和海盐腔并驾齐驱，各霸一方。弋阳腔与各地的民间音乐、方言戏曲相结合，形成了不同的流派，对后来各地戏曲的发展产生了很大的影响，历久不衰，仍是现在川剧、湘剧、徽剧、婺剧、赣剧中具有代表性的声腔。余姚腔元末明初产生于浙江余姚，也曾经是当时重要的戏曲声腔。昆山腔元末明初产生于江苏昆山，又称昆腔、昆曲。它原为流行在昆山一带民间的南戏清唱腔调，因创始人顾坚居于昆山附近而得名。明嘉靖、隆庆年间，居于太仓的魏良辅历经十年，与过云适、张梅谷、谢林泉等人广泛吸收了海盐、弋阳等声腔的

29、特点，对昆山腔进行了重大改革，使之跃居其它三种声腔之上，成为明代戏曲腔调中成就最大、影响最广的一种。清代的戏曲舞台可谓乱弹迭起，新弄叠出，不断出现新的声腔和剧种，有梆子腔、皮黄腔、柳子腔、巫娘腔、唢呐腔、西秦腔、楚腔、吹腔、弦索腔等，这些被称为“乱弹”的各地声腔以旺盛的生命力流传于全国的大江南北，并以崭新的姿态向被尊为“雅部”的昆曲提出挑战。“乱弹”诸腔中，以梆子腔和皮黄腔的影响最大。2. 试论刘天华在中国近代音乐史上的贡献。答：刘天华（18951932），自幼喜好音乐，后随其兄著名文学家刘半农赴上海进一步学习音乐，1915年在母校常州中学任教时，对民间音乐产生深厚兴趣，此后遍访名师学习民族乐

30、器演奏。同时开始民族器乐曲的创作。1922年被聘为北京大学音乐传习所的国乐导师。在他的倡议和组织下1927年成立了我国第一个以进行民乐改革为宗旨的“国乐改进社”，与此同时，他还在二胡、琵琶音乐创作和演奏，以及乐器改革，传统音乐记谱等方面进行了一系列的探索。 刘天华一生创作了十首二胡独奏曲和三首琵琶曲，以及几十首二胡、琵琶练习曲，丝竹合奏的作品，尤以十首二胡曲流传最广悲歌良宵、月夜、病中呤、空山鸟语、光明行、烛影摇红、独弦操、苦闷之讴、闲居呤，三首琵琶曲歌舞引、改进操、虚籁。刘天华的二胡不仅保持了传统二胡的音乐的特色，而且还在演奏技法、创作思维上大胆借鉴了西方乐器和西方音乐的创作手法，从而提高了

31、二胡的艺术表现力。给传统的二胡音乐带来了新的风格和时代气息。他的二胡琵琶练习曲是参考了西方的钢琴、小提琴的教学经验编写的，从而改变了民族乐器口传心授的旧教学方法，使之纳入专业音乐教育的轨道。在二胡教学上，他培养了许多二胡演奏名家。形成我国第一个独具风格的二胡学派。除对二胡乐器进行改进外，还对记谱法，定弦法等提出了自己的观点。他改进了过去工尺谱缺乏明确节奏的缺点，并开创了运用五线谱来记载民族乐曲和戏曲音乐的试验。为推广二胡音乐，他多次在音乐会上演奏二胡，并灌录唱片，在其多方面努力下，终于使历来作为伴奏、合奏乐器的二胡，以其高超的演奏技巧和丰富的艺术表现力而成为现代民族器乐中重要的独奏乐器。刘天华

32、种种的努力实践，使我国民族器乐的发展开创了一条创新意义的新路，为我国民族器乐在整个专业音乐教育、音乐创作和表演事业中争得了一席不容忽视的地位，为我国民族的发展开启了具有重大意义的历史新篇章。3. 贾湖骨笛的发现及其音乐文化意义。答：1985年，考占学家在河南舞阳贾湖村东一片新石器时代遗址中发掘出16支竖吹骨笛。当采用碳14测定它们的年代时，人们惊奇地发现：骨笛已经在这里躺卧了8000余年。1987年末，当音乐学家采用闪光频谱恻音仪，选择其中一支完好无损的七音孔笛对它进行测音时，骨笛竟然能够吹奏出一串与我们所熟悉的中国传统音阶大致相同的音列。 在被测音的那支骨笛音孔旁，可以看到钻孔前刻划的等分符

33、号，说明当时的“工匠”在制作这批由猛禽腿骨管截去两端关节的骨笛时，已经做过精确的计算和设定。更有趣的是，有些音孔旁还加打了小孔，测定结果表明，这些小孔都是有目的地用来调整音高的。可见，8000年前的骨笛制造者不但心中有“数”，而且是匠心独具。 贾湖骨笛以其可触、可看、可闻、可辨地提供了音响材料，有声有色地吐露了远古文化的信息，反映了无法用文字记述的音响发展的历史实情。它告诉我们：远在8000年前，我们的先民已经掌握了物理声学规律背后潜含的数理关系，并且有了相应的数学计算能力，达到了相当精巧的乐器制造工艺水平，其音乐思维也已发展到固定音阶结构的程度。号称以五声音阶为主的中国，其实早在七、八千年之

34、前，就已具备了有着稳定结构，超出五声的音阶形态了。这也证明当时的音乐已发展到了相当高的程度，远远超出人们的想象。在这之前，中国音乐一定还存在一个漫长的历史时期，这段时间以千年还是以万年计，现在难以猜测。 贾湖骨笛的发掘和测音研究所提供的更有价值的历史信息是：它的音阶结构恰好是现在存见的中国传统音乐最常用的音阶结构。随骨笛一起出土的还发现有骨哨、埙、陶钟、磬、鼓等。这些乐器分布于中国广阔的土地上，时间跨度也很大，说明它们是中国原始时期的主要乐器。其中钟、磬、鼓在后世得到了极大的发展，至于埙和哨等乐器，甚至直到今天仍存活于民间。 4. 论述冼星海音乐创作的主要成就。答：冼星海（19051945）早

35、年曾入北平艺术专门学校和上海国立音乐院学习音乐。后赴法国巴黎学习小提琴和理论作曲。年回国，便投入到轰轰烈烈的抗日救国歌咏运动中，并成为主要骨干之一。同时他还积极创作抗战歌曲，写出了许多优秀的音乐作品。1938年，他来到延安，任延安鲁迅艺术学院音乐系主任。在延安期间，他创作了多部大合唱，著名的黄河大合唱就创作于这个时期。年被派往苏联，生活不定仍坚持创作，写下了许多首古诗词歌曲和交响乐作品。年病逝于莫斯科，死后被誉为“人民音乐家”。冼星海一生创作了数百首歌曲，多部大合唱，歌剧，交响乐、管弦乐曲、以及多首小提琴、钢琴等乐器、重奏作品。他是中国近代音乐史上有重大影响的、多产的作曲家，而且在声乐创作中也

36、是成功率较高的作曲家，他善于运用多种表现手法，广泛的体裁形式，具有号召性的旋律，鲜明而有力的节奏及简练的音乐结构来塑造各样的音乐形象，从而形成他独特的艺术风格。他创作的音乐作品，有群众性的进行曲救国军歌、游击军、到敌人后方去；战斗性与抒情性相结合的群众歌曲在太行山上，做棉衣；儿童歌曲只怕不抵抗、祖国的孩子们，以及电影、戏剧插曲在茫茫的西伯利亚、热血、夜半歌声等，以及黄河大合唱、生产大合唱等合唱曲，民族解放交响曲、神圣之战交响曲、满江红等交响乐作品。黄河大合唱是冼星海音乐创作中最突出、影响最广泛的一部代表作，它创作于年，以诗人光未然所写的长诗黄河呤为歌词，作品以黄河为背景，热情歌颂了中华民族坚强

37、不屈的斗争精神，自始至终充满了动人心弦的力量和雄伟浑厚的气魄，成功地反映了当时中国人民如火如荼的爱国热潮和坚持抗战的必胜信念。该曲由序曲、黄河船夫曲（合唱）、黄河颂（男声独唱）、黄河之水天上来（配套乐诗朗诵）、黄水谣、河边对口词、黄河怨、保卫黄河（齐唱、轮唱）、想吼吧！黄河合唱九个乐章组成，以朗诵词和乐队音乐加以贯串，各个乐章在内容、形象、主题、表演形式等方面既相对独立又相互联系，整个套曲音乐的发展具有非常严密的内在统一性，它的音乐吸收了民间劳动号子，民间对唱的音调和形式特点，又借鉴了西方近代多声部合唱技术，使音乐既有中国传统音乐的风韵，又有新时代特征，同时还具有史诗性和交响性，这种具有民族风

38、格、中国气派和时代特征的大合唱形式，对后来的中国大型合唱创作产生了深远的影响。因此，黄河大合唱是中国近代音乐史上里程碑式的杰作。中国音乐史个别概念总结2009年02月07日 星期六 21:16黄河大合唱1.作曲以黄河为背景，歌颂了中华民族悠久的光荣历史，广阔的展现了中国人民英勇的抗日斗争，塑造了巨人般的形象，向中国全世界发出了民族解放的警号2.整个旋律的发展建立在三个主题上：力量，崇高，苦难。既象征着斗争和力量的主题黄河船夫曲，象征宽广崇高自由奔放的黄水谣，表现中国人民苦难的怒吼吧！黄河这个主题3全乐章相对独立，相互间在内容形式及表演上都形成对比，丰富多彩，同时又围绕共同的主题“黄河”，在音乐

39、上有一定的内在联系，而统一为一个主题4音乐以群众歌曲的音调为基础，同时吸收了民间音乐的因素，音乐语言通俗易懂，明快简练，这部具有交响性史诗性的大合唱既有鲜明的民族风格又有群众性的特点，并反应时代精神，对后世的大合唱及其他形式的音乐创作产生巨大深远的影响。黄自：合唱抗日歌，旗正飘飘，第一部清唱剧长恨歌，艺术歌曲玫瑰三愿，花非花，思乡,春思曲，器乐作品怀旧，都市风光幻想曲西部交响乐作品，创作特点1作品音乐形象鲜明，曲调优美流畅2创作构思细致集中，乐曲结构简洁严禁3一部分作品在民族音乐的风格方面做了创作性的探索。贡献：他的作品创作当时以及后来在我国专业音乐界有比较大的影响。风格：娴熟的作曲技法，严谨

40、的艺术结构，清雅的乐韵和明显的中国古典文化精神。刘天华：作品1放映了在黑暗的社会现实中悲痛和苦闷的心情的病中吟苦闷之讴悲歌独弦操2描写自然风景的月夜空山鸟语闲屈吟3表达对光明河幸福的憧憬的光明行良宵烛影摇红成就：1他的作品的音乐结构曲调发展节奏处理等在运用民族音乐和借鉴西方音乐等方面都有成功的表现，在表现世界，塑造音乐形象等方面也很有创造性2对于发觉和提高乐器的表现力充分发挥乐器的性能等方面也很有成就3通过他的创作，演奏和教学实践，为民族器乐，特别是二胡音乐的提高和教学作出了重要贡献，创立了一个独立的二胡学派4在收集整理民族民间音乐，乐器改良等方面等方面也取得了巨大成就。白毛女取得成功的经验：

41、1在民间音调的基础上创作性格化的人物主调2随着戏剧情节和人物性格的变化对人物主调做戏剧性的发展和处理3运用合唱齐唱和管弦乐队等现代音乐形式作为创作新歌剧音乐的重要手段4开创了一个民间音调戏剧化，戏剧音乐手法现代化，现代音乐手法民族化这种歌剧创造风格。南戏的音乐与杂剧的区别1南戏由五声音阶构成，杂剧由七声音阶构成2南戏多用级进小跳节奏舒缓，音乐风格婉丽妩媚，杂剧曲调常有大跳进行，节奏紧凑，音乐风格高亢激越3南戏剧本可长可短，所用“只曲”“套曲”也可多可少，且不受宫调限制，而杂居每折都是一宫到底，不可转换宫调4南戏没有一人主唱的规定，剧中角色因需要可随时演唱，且创造了对唱，轮唱，合唱的形式，杂剧多

42、有一个角色主唱全剧。赵元任的歌曲创作特点以及贡献1探求声乐作品创作的民族风格，按照中国语言在声韵上的特点来处理歌曲与曲调的关系，大胆探索中国化的和声，曲调写作以五声音阶为基础，并吸收戏曲与民歌小调的音调加以发展2歌曲创作借鉴欧洲艺术歌曲的创作方法，如注重钢琴伴奏在刻画形象上的独立意义3对于和声的运用开始注意它们在色彩上的不同功能，有意识的运用不同的调性布局和移调来表现情绪的发展和变化4采用反映五四精神的新诗做歌词。聂耳的创作道路是以革命的现实主义为创作原则的无产阶级革命音乐道路，具体体现：1深刻反映了时代精神，唱出了人民大众的呼声，发出了时代的最强音2深刻的反映了社会现实和各种各样被压迫者的心

43、声，第一个站在被压迫者的立场反映他们的生活。在音乐创作中的革命精神：1曲式结构进行上使用了很多器乐创作的发展步伐2在音乐语言方面，从劳动生活中吸取音调具有大众化民族化生活化的特点3是左翼音乐运动的主要骨干，也是无产阶级革命音乐的开拓者和奠基人。萧友梅：是我国近代著名的音乐教育家，作曲家，音乐理论家。贡献：以音乐教育为最为突出，创办了我国最早的一批音乐教育机构，如北京女子高等师范学校音乐体育专修科，北大音乐传习所，北京国立艺乐系，上海国立音乐学院，为我国音乐事业的发展奠定基础，在音乐创作方面，迈出了我国近代专业音乐创作的第一步。代表作：歌曲问南飞之雁语五四纪念爱国歌。音乐理论方面撰写了大量音乐理

44、论文章，编写了多部音乐教科书，其中影响最大的是中西音乐之比较与研究和声学昆曲的形成和发展1昆山腔原是昆山地区的一种土戏，昆山腔首先是魏良辅对其进行改革，主要把“平直无意致”的昆山土戏改为水磨腔，还丰富了乐队的配置，除笛主奏外加笙，箫管，三弦等乐器2梁辰鱼在魏良辅的基础上继续改革，其中他在创作了传奇浣纱记起了重要作用，使昆山腔搬上舞台，奠定了昆山腔的地位3汤显祖对其进行了创作以戏曲临川四梦还魂记南柯记闻名天下，最有名的是还魂记，他不受格律束缚，大胆革新，清初继续创新，南洪北孔开创了昆曲的新局面，清代中期京剧出现取代昆曲。学堂乐歌概念：清末明初时期，新式学堂所开设的“乐歌”课和课中所教授的歌曲。内

45、容：主要反映的是国人救亡图存及资产阶级民主革命要求。曲调来源：1日本的学校校歌和军歌曲调2欧美各国民歌如流行歌曲曲调3采用本国民歌及传统曲调4创作歌曲。历史意义：1学堂乐歌的兴起标志者近代普通音乐的教育的开始，它有力的冲击了封建性质的音乐文化2宣传和配合了资产阶级民主革命，使群众性的歌曲形式在我国得到传播，为群众体裁的进一步发展打下了基础3随着学堂乐歌的发展，西洋的音乐基础理论，乐器乐曲唱机唱片等大量的被介绍进来，五线谱和简谱逐渐代替沿用已久的“工尺谱”“减字谱”。代表人物：李叔同，高寿田，冯亚雄，曾志忞，沈心工。一、先秦时期（公元前十一世纪公元前221年）1据今六千七百年至七千余年的新石器时

46、代，已有出土乐器，如陶埙、骨笛。2远古的音乐文化根据古代文献记载具有歌、舞、乐互相结合的特点以及这些歌、舞、乐互为一体的原始乐舞还与原始氏族的图腾崇拜相联系。葛天氏氏族中的所谓“三人操牛尾，投足以歌八阕”的乐舞就是最好的说明。当时，人们所歌咏的内容，诸如“敬天常”、“奋五谷”、“总禽兽之极”反映了先民们对农业、畜牧业以及天地自然规律的认识。这些歌、舞、乐互为一体的原始乐舞还与原始氏族的图腾崇拜想联系。3夏商渐渐离开了原始的图腾崇拜，转而为对征服自然的人的颂歌。例如夏禹治水，于是便出现了歌颂夏禹的乐舞大夏。夏桀无道，商汤伐之，于是便有了歌颂商汤伐桀的乐舞大蠖。商代巫风盛行，于是出现了专司祭祀的巫

47、（女巫）和觋（男巫）。他们为奴隶主所养，在祭祀时舞蹈、歌唱，是最早以音乐为职业的人。4据史料记载，在夏代已经有用鳄鱼皮蒙制的鼍鼓。商代已经发现有木腔蟒皮鼓和双鸟饕餮纹铜鼓，以及制作精良的脱胎于石桦犁的石磐。青铜时代影响所及，商代还出现了编钟、编铙乐器，它们大多为三枚一组。各类打击乐器的出现体现了乐器史上击乐器发展在前的特点。始于公元前五千余年的体鸣乐器陶埙从当时的单音孔、二音孔发展到五音孔，它已可以发出十二个半音的音列。根据陶埙发音推断，我国民族音乐思维的基础五声音阶出现在新石器时代的晚期，而七声至少在商、殷时已经出现。5西周时期宫廷首先建立了完备的礼乐制度，共分五类：六代之乐、颂、雅、房中乐

48、、四夷乐。其中，“六代之乐”，即黄帝时的云门，尧时的咸池，舜时的韶，禹时的大夏，商时的大蠖，周时的大武。周代还有采风制度，收集民歌，以观风俗、察民情。赖于此，保留下大量的民歌，经春秋时孔子的删定，形成了我国第一部诗歌总集诗经。它收有自西周初到春秋中叶五百多年的入乐诗歌一共三百零五篇。诗经中最优秀的部分是“风”。它们是流传于以河南省为中心，包括附近数省的十五国民歌。此外还有文人创作的“大雅”、“小雅”，以及史诗性的祭祀歌曲“颂”这几种体裁。在诗经成书前后，诗人屈原根据楚地的祭祀歌曲编成九歌，具有浓重的楚文化特征。至此，两种不同音乐风格的作品南北交相辉映成趣。6西周至春秋时期，“俗乐”，即民间音乐

49、演奏技术、作曲技术以及人们欣赏水平都有提高，出现了一些有代表性的演奏家。如，世传伯牙弹琴，钟子期知音的故事即始于此时。古琴演奏中，琴人还总结出“得之于心，方能应之于器”的演奏心理感受。著名的歌唱乐人秦青的歌唱据记载能够“声振林木，响遏飞云”。更有民间歌女韩娥，歌后“余音绕梁，三日不绝”。这些都是声乐技术上的高度成就。周代音乐文化高度发达的成就还可以一九七八年湖北随县出土的战国曾侯乙墓葬中的古乐器为重要标志。这里出土的八种一百二十四件乐器，按照周代的“八音”乐器分类法（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）几乎各类乐器应有尽有。其中最为重要的六十四件编钟乐器，分上、中、下三层编列，总重量达五千余公斤，

50、总音域可达五个八度。由于这套编钟具有商周编钟一钟发两音的特性，其中部音区十二个半音齐备，可以旋宫转调，从而证实了先秦文献关于旋宫记载的可靠。曾侯乙墓钟、磐乐器上还有铭文，内容为各诸侯国之间的乐律理论，反映着周代乐律学的高度成就。7在周代，十二律的理论已经确立。五声阶名（宫、商、角、徵、羽）也已经确立。律学上突出的成就见于管子地员篇所记载的“三分损益法”。8春秋战国百家争鸣时期音乐思想。孔子、墨子、老子。二、秦汉及魏晋南北朝时期（公元前221年公元589年）1汉时开始出现“乐府”。它继承了周代对采风制度，搜集、整理改变民间音乐，用作演唱的歌词，被称为乐府诗。2汉代主要的歌曲形式是相和歌。它从最初

51、的“一人唱，三人和”的清唱，渐次发展为有丝、竹乐器伴奏的“相和大曲”，并且具“艳-趋-乱”的曲体结构，它对隋唐时的歌舞大曲由着重要影响。3相和歌发展起来的清商乐在北方得到曹魏政权的重视，设置清商署。两晋之交的战乱，使清商乐流入南方，与南方的吴歌、西曲融合。在北魏时，这种南北融合的清商乐又回到北方，从而成为流传全国的重要乐种。4汉代在西北边疆兴起了鼓吹乐。它以不同编制的吹管乐器和打击乐器构成多种鼓吹形式，如横吹、骑吹、黄门鼓吹等等。它们或在马上演奏，或在行进中演奏，用于军乐礼仪、宫廷宴饮以及民间娱乐。今日尚存的民间吹打乐，当有汉代鼓吹的遗绪。在汉代还有“百戏”出现，它是将歌舞、杂技、角抵（相扑）

52、合在一起表演的节目。5汉代以来，随着丝绸之路的畅通，西域诸国的歌曲以开始传入内地。北凉时吕光将在隋唐燕乐中占有重要位置的龟兹（今新疆库车）乐带到内地。由此可见当时各族人民在音乐上的交流已经十分普及了。6魏晋时期出现文人音乐家，琴的定型和古琴艺术的发展。如嵇康、阮籍等。广陵散（聂政刺秦王）、酒狂等一批著名曲目问世。7琴曲广陵散 碣石调幽兰三、隋唐及五代时期（581960）1唐代，政治稳定，经济兴旺，统治者奉行开放政策，勇于吸收外城文化，加上魏晋以来已经孕育着的各族音乐文化融合打基础，终于萌发了以歌舞音乐为主要标志的音乐艺术的全面发展的高峰。唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。它继承了相和大曲的传

53、统，融会了九部乐中各族音乐的精华，形成了散序中序或拍序破或舞遍的结构形式。见于教坊录著录的唐大曲曲名共有46个，其中霓裳羽衣舞以其为著名的皇帝音乐家唐玄宗所作，又兼有清雅的法曲风格，为世所称道。著名诗人白居易写有描绘该大曲演出过程的生动诗篇霓裳羽衣舞歌。2唐代宫廷宴享的音乐，称作“燕乐”。隋、唐时期的七步乐、九部乐就属于燕乐。它们分别是各族以及部分外国的民间音乐，主要有清商乐（汉族）、西凉（今甘肃）乐、高昌（今吐鲁番）乐、龟兹（今库车）乐、康国（今俄国萨马尔汉）乐、安国（今俄国布哈拉）乐、天（今印度）乐、高丽（今朝鲜）乐等。其中龟兹乐、西凉乐更为重要。燕乐还分为坐部伎和立部伎演奏，坐部伎的演奏

54、员水平高于立部伎。3唐代音乐文化的繁荣还表现为有一系列音乐教育的机构，如教坊、梨园、大乐署、鼓吹署以及专门教习幼童的梨园别教园。4文学史上堪称一绝的唐诗在当时是可以入乐歌唱的。当时歌伎曾以能歌名家诗为快；诗人也以自己的诗作入乐后流传之广来衡量自己的写作水平。在唐代的乐队中，琵笆是主要乐器之一。它已经与今日的琵琶形制相差无几。现在福建南曲和日本的琵琶，在形制上和演奏方法上还保留着唐琵琶的某些特点。5唐代曹柔还创立了减字谱的古琴记谱法，一直沿用至近代。6琴曲离骚赏析；法曲霓裳中序第一赏析四、宋辽金元时期（9601368）1宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为重要标志，较隋唐音乐得到更为深

55、入的发展。随着都市商品经济的繁荣，适应市民阶层文化生活的游艺场“瓦舍”、“勾栏”应运而生。2承隋唐曲子词发展，宋代词调音乐获得了空前的发展。这种长短句的歌唱文学体裁可以分为引、慢、近、拍、令等等词牌形式。在填词的手法上已经有了“摊破”、“减字”、“偷声”等。南宋姜夔是既会作词，有能依词度曲的著名词家、音乐家。他有十七首自度曲和一首减字谱的琴歌古怨传世。这些作品多表达了作者关怀祖国人民的心情，描绘出清幽悲凉的意境，如扬州慢、鬲溪梅令、杏花天影等等。3早期的工尺谱谱式在张炎词源和沈括的梦溪笔谈中出现。近代通行的一种工尺谱直接导源于此时。4宋代还是我国戏曲趋于成熟的时代。它的标志是南宋时南戏的出现。

56、南戏又称温州杂剧、永嘉杂剧，其音乐丰富而自然。最初时一些民间小调，演唱时可以不受宫调的限制。后来发展为曲牌体戏曲音乐时，还出现了组织不同曲牌的若干乐句构成一种新曲牌的“集曲”形式。南戏在演唱形式上已有独唱、对唱、合唱等多种。传世的三种南戏剧本张协状元等见于永乐大曲。5戏曲艺术在元代出现了以元杂剧为代表的高峰。元杂剧的兴盛最初在北方，渐次向南方发展，与南方戏曲发生交融。代表性的元杂剧作家有关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，另外还有王实甫、乔吉甫，世称六大家。典型作品如关汉卿的窦娥冤，单刀会，王实甫的西厢记。元杂剧有严格的结构，即每部作品由四折（幕）一楔子（序幕或者过场）构成。一折内限用同一宫调，一韵

57、到底，常由一个角色（末或旦）主唱，这些规则，有时也有突破，如王实甫的西厢记达五本二十折。元杂剧对南方戏曲的影响，造成南戏（元明之际叫做传奇）的进一步成熟。出现了一系列典型剧作，如拜月庭、琵琶记等等。这些剧本经历代流传，至今仍在上演。当时南北曲的风格已经初步确立，以七声音阶为主的北曲沉雄；以五声音阶为主的南曲柔婉。6随着元代戏曲艺术的发展，出现了最早的总结戏曲演唱理论的专著，即燕南之庵的唱论，而周德清的中原音韵则是北曲最早的韵书，他把北方语言分为十九个韵部，并且把字调分为阴平、阳平、上声、去声四种。这对后世音韵学的研究以及戏曲说唱音乐的发展均有很大的影响。7词曲扬州慢、杏花天影赏析、琴歌胡笳十八

58、拍赏析、杂剧窦娥冤斩窦、南戏拜月亭双拜赏析、琵琶古曲海青拿天鹅赏析、五、明清时期（13681911）1明清时期，市民阶层日益壮大，音乐文化的发展更具有世俗化的特点明代的民间小曲内容丰富，已经达到“不问男女”，“人人习之”的程度。由此，私人收集编辑，刊刻小曲成风，而且从民歌小曲到唱本，戏文，琴曲均有私人刊本问世。如冯梦龙编辑的山歌，朱权编辑的最早的琴曲神奇秘谱等。明清音乐文化的发展更具有世俗化的特点。2明清时期说唱音乐异彩纷呈。其中南方的弹词，北方的鼓词，以及牌子曲，琴书，道情类的说唱曲种更为重要。南方秀丽的弹词以苏州弹词影响最大。在清代，苏州出现了以陈遇乾为代表的苍凉雄劲的陈调；以马如飞为代表

59、的爽直酣畅的马调；以俞秀山为代表的秀丽柔婉的俞调这三个重要流派。以后又繁衍出许多新的流派。北方的鼓词以山东大鼓，冀中的木板大鼓、西河大鼓、京韵大鼓较为重要。而牌子曲类的说唱有单弦，河南大调曲子等；琴书类说唱有山东琴书，四川扬琴等；道情类说唱有浙江道情，陕西道情，湖北渔鼓等，少数民族也出现了一些说唱曲如蒙古说书、白族的大本曲。3明清时期歌舞音乐在各族人民中有较大的发展，如汉族的各种秧歌，维吾尔族的木卡姆，藏族的囊玛，壮族的铜鼓舞，傣族的孔雀舞，彝族的跳月，苗族的芦笙舞等等。4明清戏曲音乐出现了新的发展高峰。明初四大声腔有海盐、余姚、弋阳、昆山诸腔，其中的昆山腔经由江苏太仓魏良甫等人的改革，以曲调

60、细腻流畅，发音讲究字头、字腹、字尾而赢得人们的喜爱。昆山腔又经过南北曲的汇流，形成了一时为戏曲之冠的昆剧。最早的昆剧剧目是明梁辰鱼的浣纱记，其余重要的剧目如明汤显祖的牡丹亭、清洪升的长生殿等。弋阳腔以其灵活多变的特点对各地的方言小戏发生重要影响，使得各地小戏日益增多，如各种高腔戏。明末清初，北方以陕西西秦腔为代表的梆子腔得到很快的发展，它影响到山西的蒲州梆子、陕西的同州梆子、河北梆子、河南梆子。这种高亢、豪爽的梆子腔在北方各省经久不衰。晚清，由西皮和二黄两种基本曲调构成的皮黄腔，在北京初步形成，由此，产生了影响遍及全国的京剧。5明清时期，器乐的发展表现为民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智