2022年从几幅风景画体验毕沙罗的艺术特点

1、从几幅风景画体验毕沙罗的艺术特点 张云 【摘要】 ：正在 19 世纪末期法国印象派画家中 , 卡米耶 毕沙罗 1830 1903 始终是一位 坚决不移的坚决追寻者；他用布满着阳光的颜色为我们细心捕捉着这个世界的美丽景象 , 无 论是碧海蓝天的浴场 , 仍是白雪皑皑的村落 ; 无论是车水马龙的大街 , 仍是春意盎然的菜园 , 抑或是消逝在远方的荒郊小道和布满乡野气息的村口 , 总能让我们的眼睛盛满大自然神奇的 造化 , 让我们一次次去重新观看这个世界原先的模样； 【关键词】 ： 法国印象派 颜色 乡野气息 塞尚 阳光 艺术特点 村落 布满 世界 大街 【正文】 ： 在 19 世纪末期法国印象派画

2、家中 , 卡米耶毕沙罗 1830 1903 始终是一位坚决不移 的坚决追寻者；他用布满着阳光的颜色为我们细心捕捉着这个世界的美丽景象 , 无论是碧海 蓝天的浴场 , 仍是白雪皑皑的村落 ; 无论是车水马龙的大街 , 仍是春意盎然的菜园 , 抑或是消 逝在远方的荒郊小道和布满乡野气息的村口 , 总能让我们的眼睛盛满大自然神奇的造化 , 让 我们一次次去重新观看这个世界原先的模样； 他长期以来在绘画上使用的大胆明快的画面构 造和丰富的笔触就反映出这两类画家对他的影响；正如评论家菲力浦布尔蒂指出的那样, 毕沙罗作品的风格坚实, 淳朴, 有阳刚气； 这一风格与莫奈和雷诺阿更为简洁的画作相比更 显突出；

3、这也说明白为什么塞尚从 己承认的“老师”的缘由； 1860 年起,戈古安就在十年后都将毕沙罗视做如他们自 毕沙罗 1830 年产生于安的列斯群岛的圣托马斯岛； 在印象派的成员中 , 他是惟一参加 了印象派全部八次展览的画家 , 也是这个画家群体中年纪最大的一位；他的思想比较激进 , 有空想社会主义的颜色 , 因此他总幻想着能把绘画上的技法革新与思想的自由解放联系在一 起；他同情农夫 , 宠爱描画乡村景色； 假如说莫奈是印象主义的发起者 , 那么毕沙罗可谓这个 画派真正的领导和一往无前的斗士；他曾经帮忙塞尚把画面“提亮” , 同时也受到塞尚留意 结构的影响； 他与高更也相互影响着； 在他去世前一

4、年 , 远在塔希提岛的高更布满深情地说 : “他是我的老师； ”在他去世后的第三年 , 塞尚在自己的展出作品目录中敬重地写上 : “保 罗塞尚 , 毕沙罗的同学； ” 毕沙罗一生画作颇丰 , 题材多数以自然风景为主 , 似乎整个世界的每个角落都可能在不 经意间成为他画笔捕捉的对象；在特鲁维尔海边浴场一画中 , 占据了画面四分之三的是 蓝天上清亮透亮的白云； 阳光洒满大海和沙滩 , 稠密的人群中有的人撑着阳伞闲逛 , 有的人坐 在海边观看海景； 孩子们在堆着沙子 , 一条狗奔跑于人群之间； 这一切是那么的真实和生动 , 使人如同亲临海边所见； 但这一切又都是一种感觉和印象；而在通往卢弗西埃恩之路

5、一 画中 , 我们似乎看到了柯罗的影子 , 但更多的仍是毕沙罗式的清新的空气, 明媚的阳光, 柔和 深远的云天；毕沙罗特别宠爱画消逝在远方的道路 , 这能使他能以最简洁的方法来处理画面 的空间和运用他所偏爱的明暗变幻的手法； 当灰色的渲染在他的画中达到了某种微妙的程度 的时候 , 雨的成效就产生了 , 似乎协作着画家愁闷的心境；当颜色取得了界线分明的形式 , 阳 光的成效也就产生了 : 各种灰色慢慢退去 , 鲜亮的蓝色和绿色带着笑脸暴露在一片玫瑰色中； 村落冬天的印象一画 , 毕沙罗运用了塞尚式的较为阔大,稳重,坚实的笔触代替 他原有细碎的笔触 , 其颜色也有类似塞尚式的单纯冷暖过渡 , 色块

6、铺垫得很厚实 , 富有平面 感；但整个画面比塞尚显得更活泼而且温情脉脉； 蒙福科的收成季节画中处处透露出田 园生活的自然健康与和谐,那些云彩远看过去跟流淌的一样,好的油画是会焕发出光荣的； 瓦赞村口一画中 , 布满着阳光和空气 , 清新, 明净,温和的乡村生活气息扑面而来；这幅 画表达了早期印象派追求光与色表现的特点 , 留意对阳光和空气的表现以及颜色冷暖对比关 最新可编辑 word 文档 第 1 页,共 3 页系的把握 , 用笔稳健冷静 , 具有透亮,简洁的美感； 埃尔米塔日花园一角 其画面远离我们原先熟识的毕沙罗常画的环境, 画面着力表现了 两名没有成人陪伴的少女坐在长椅上玩耍的情形, 她

7、们在浓密的树荫下交头接耳, 窃窃私语； 画家在适当的距离内细致地观看儿童内心的隐秘和遐想； 和柯罗的作品一样, 该画以这两个 人物为轴心, 与围绕四周的多根线条一起构成合理的布局； 一小片白花如同童话里的一叶轻 舟,如隐如现,这是印象派画家经常使用的表现手法；右边模糊的建筑形成了神奇的失衡, 似乎妄图吸引游移的目光和飘乎的感受； 目光的转移并没有破坏构图的稳固性； 这近似于塞 尚作品中常见的构图； 两位画家在一个时期里经常在一起作画, 相互影响； 短促跳动的笔触, 特别是宠爱在画面上方用浓重的绿色表现随风摇荡的枝叶, 这是他们之间具有准备性意义的 长期合作的标志； 雪中的林间大道这幅画表现了小

8、路上的车来人往时活泼,热闹的气氛；一条平常 的雪中林间大道倾注了画家的热忱, 在画家笔下显得朝气蓬勃,富有乐趣； 雪中的林间大 道,简洁的景色中却包蕴着丰富的颜色,飘雪的天空凝聚着迷离的意境,或匆忙,或闲适 的行人以及华丽的马车, 就像一曲轻音乐,令人无限遐想,轻松的笔触间, 透露出画家怡然 的心境； 艾拉尼的疯人院该幅画的右边线是一幢粉红色房子,房前有树丛和栏珊,远处是 粉红色的天空,没有车马人影,给人安静而荒芜的印象； “点彩” 手法创作的, 颜色既有对比又有模模糊糊的和谐, 艾拉尼的疯人院是毕沙罗运用 表现出了房屋和农村的和谐一样； 塞纳河和卢浮宫 该幅画宽阔的天空呈蔚蓝色, 空中飘着几

9、片粉红色的薄云, 阳光透 过云层洒向大地； 卢浮宫, 艺术大桥和雅绿园的笔直线条使整个画面显得特别稳重； 画家试 图通过灰色,淡褐色和淡紫色的色调,用灵敏轻快的笔触,来描画布满整个画面的天空,市 内空气中布满着的冬季的晨雾和光线的跳动； 蓬图瓦兹： 埃尔米塔日的坡地 这幅画是毕沙罗一家回到法国两年后画的, 全家为躲避 普法战争曾定居伦敦；回法国后,他们先是住在巴黎邻近的鲁弗申, 1873 年初迁至蓬图瓦 兹,前后住了十年；毕沙罗和他的夫人, 3 个孩子（其中一个是后来成为新印象派画家的吕 西安）分别住在蓬图瓦兹高地的埃尔米塔日街区的几处房子里；这些房子都是较新的建筑, 不远处却有一个古镇,仍有

10、一些 17 18 世纪的建筑物；这幅画表现出这些在毕沙罗的笔下 更显坚固和岁月久远, 厚实的房屋与潜心于菜园的老农之间的亲热联系； 整幅画透着健康的 乡村气息, 给人以丰满而古老的印象； 由光秃秃的树木, 冒烟的烟囱以及耕得井然有序的田 地构成的初秋景色,欲发地给人加深了这种印象； 当时与毕沙罗过从甚密的作家兼评论家埃米尔左拉 1868 年曾盛赞毕沙罗的雅莱的 山坡（纽约大都会美术馆藏） ：“这就是现代的农村；人们感到有人走过,他们在翻地耕田, 令天际含悲 画家的秉性使他从平凡的现实中提炼出真正的生活和力气的诗； ”与那些特 别钟爱未经人工雕刻的大自然和闲适生长的森林的巴比松派前辈不同, 毕沙

11、罗实际上是一个 乡村风景画家, 他尽力表现人与环境的统一, 这在巴黎郊区是可能的,也是可见的； 晚年 , 毕沙罗排除了各种画法对他的干扰 并从中吸取养分, 表现房屋和农村的和谐一样, , 表现出一个布满自信的印象派老画家精深的技 巧和恢宏的气概； 他后期主要描画繁华的城市街景 , 多取俯视角度； 蒙马特大街 就是这方 面的代表作；在这幅蒙马特大街的全景图里 , 车水马龙的街道尽收画中；由于流淌的人群过 于纷杂 , 所以只能凭感觉用粗笔点画出来；然而 , 这并没有减轻生动的视觉成效 , 加之精确的 透视关系 , 熙熙攘攘的人流, 车马似乎在画中游动 , 表达出都市的繁华热闹的场面； 整个作品 最新可编辑 word 文档 第 2 页,共 3 页颜色丰富 , 笔触活泼； 在冷暖色对比中 特有的艺术风格； , 布满中间色调的过渡 , 显得饱满而流淌 , 表现出毕沙罗 毕沙罗曾说 : “画你所观看和感觉到的 , 要豪迈和坚决地面对 , 最好不要失掉你所感觉到的 第一个印象； 面对大自然时确定不要可怕 , 我们惟一的老师就是自然 , 它是永久可以请教的真 正大师；”因此 , 毕沙罗走在自然中 , 不论在哪里有所发觉 , 都能马上摆好画架尽情把他的印象 描画在画布上；同时 , 毕沙罗认为 , 描画生活与自然并