电影数字特效

1、数字特效诞生之初们看作是魔术的一种，它充分满足了人们视觉的新鲜感，开发了人们的想象力。特效自诞生起一直作为语言不可或缺的创作沿用至今，经久不衰，技术创造出现实生活特效的范畴、创作原则和发挥着越来越重要的作用，并被称为“魔术”。特效利用中不存在或不能实现的视觉感受。本文中将着重研究数字化的在生产流程中的作用。为利于研究、简化语言，在文中暂且把数字化的特效简称为数字特效。一数字特效的沿革和范畴在技术的种群中，数字特效还算是个青年人，1977 年，人将它运用史上起了划时到星球大战中，开创了大量使用计算机技术代的意义。从此，随着计算机技术的飞速发展，画面的先河，在工业迅速地走进了一个数字特效开创的新的

2、创作天地。到 1996 年时的 50%以上的影片用计算机技术制作画面。中国的人也紧随其后，1995 年，计算机图像技术被应用在上影厂拍摄的中。人类进入新世纪后，数字特效在中的应用更是不胜枚举。他已不仅仅是后期剪辑中的一个补充，而渗入到生产的方方面面，从剧本的创作、策划到前期的摄影、置景、，到后期的合成、剪辑，无处不发挥着他巨大的功力，让创作超出了人类有限的视点和运动轨迹，轻易地拨动着观众的每一根神经，让观众的想象力可以随意驰骋在的草原上。当前，数字特效已经被广泛地应用在制作的方方面面，很难简单地给它下一个定义，可以说，数字特效就是利用计算机图形图像技术实现的特效。按照特效的产生方式与真实影像的

3、关系可分为三大类：补充往综合使用在同一个镜头中。型、创造型、特殊处理型。这些类型的数字特效往1补充补充影像型型数字特效是指数字特效与传统拍摄方式相结合，用计算机技术完美地将多个真实在一起的数字特效形式。这种类型的数字特效一般是在一些传统特技不容易或不能完成的情况下，创作者利用抠像技术将一个真实影像与另一个影像为一个画面。如影片正传中虚构的历史镜头与总统握手，就是利用蓝幕抠像将演员与肯尼迪历史镜头，经过精心地修饰，达到以假乱真的效果。这种类型的数字特效的特点是以 真为最终目的，让观众很难分辨镜头中的画面是真是假。这种类型是数字特效应用最早也最多的方式，创作的影片也很多，从早期的星球大战，到侏罗纪

4、公园。2创造创造景物型型数字特效是指用计算机图形图像技术生成画面中人物或景物后，与真实拍摄的人在一起的数字特效形式。这种类型的数字特效往往用在制造生成当前人类社会不存在的物体或类生命，创作者使用计算机三维动画技术建模、利用动作赋予生成物体的动作和运动轨迹。然后与实景拍摄的镜头，成为一个镜头。如影片恐龙中再现了几万年前恐龙生活的场面，完全是利用计算机生成各种动物，与在、南美、澳洲拍摄的实景在一起，呈现出恢弘的史前景观。3特殊处理型特殊处理型数字特效是指用计算机图像对实拍镜头中的某些人景物和镜头运动进行特殊处理。这种类型数字特效的特点是让处理过的人景物和镜头运动显得突出，与上面两种达到 真的特点不

5、同，特殊处理型故意让观众注意创作者特殊处理的痕迹，来表达影片的情绪或。如中，在全片黑白影调中，一场中出现了身着红色大衣的小女孩的形像，让观众视觉上感受更强烈地冲击，也表达了主人公上的变化。对镜头运动的特殊处理最典型的要算骇客中的全息静动摄影术了，创作者将照相机按特定轨迹安排在被摄主体周围，捕捉一瞬间的动作，并连续放映，造成人物瞬间，但观影视角仍在运动的效果；再如国产影片致命一镜头起幅从海面开始，穿过城市上空，到达人物上空，然后向下俯冲，最后以人物全景俯角画面为落幅。这一镜头是通过实拍与计算机处理结合在一起完成的，摄影机分段实拍，计算机将它们平滑地串联在一起，这一镜头用传统实拍技术是不可能完成的

6、。二数字特效创造真实感受真实是艺术创作的基本原则，“它既不像生活真实那样与生活本身是同一的，又不像科学真实那样能够验证和还原”。让人们做梦，好的让观众不愿醒来，但没有人愿意梦到自己见惯的人景物。数字特效让这个梦更加，通过数字特效，创造出观众没见过，也没有想过的梦境。作为律真实。创作之一，数字特效的创作也遵循艺术创作的基本规具体操作上，笔者认为应注意以下两点：1人景物、声光真人景物、声光色是视听语言最重要的元素，他们是画面信息的主要成份，数字特效处理这些视听元素的原则是复原他们相互间的整体关系，不论是虚拟生成，还是抠像，都应结合所处场景的环境光线情况，影调、色彩，恢复质感，才能达到 真的效果。这

7、一点做不好，会让观众察觉到哪些是数字特效的结果，从而产生渐离感。这种镜头成为的败笔。创作在一些好莱坞的大制作影片中也不难找出：者的中大象的光比与实拍的城市环境的光比的差异很容易被发觉，大象皮肤很灰、层次浅薄，就显得轻，而周围环境的光比却很强，层次丰富，相比之下，大象显得不。相反，在精灵鼠小弟中创作充分考虑了虚拟的小白鼠与各种环境的结合，并按照这一原则进行反复实验、调试，让一个虚拟合成的小白鼠的银幕形象非常丰富、，毫不逊色于真实人物。2镜头的视点、运动和物体的运动轨迹合理镜头的视点就是观众的视点，其合理的位置仍然要遵循真实感受的原则，其合理性是围绕人的视觉有一定的拓展。如高空遥感镜头，可让观众体

8、会到俯临大地、关照众生的感觉。镜头的运动也有其规律的，传统的摄影机运动有着非常严谨、成规范，在数字特效中仍然不能打破，如果随心所欲地让摄影机运动，会造成形式脱离内容的结果。如国产片紧急迫降中，表现飞机发生故障的紧急时刻，镜头围着飞机做 360 度旋转，最后迅速推向驾驶员。这一镜头了上述的合理性，脱离了内容，影响了画面的真实感受。物体的运动轨迹在自然界中早已形成，数字特效只有严格地复原，才能体验到真实。如果稍有偏差，立刻会改变人们认识事物的整体关系，造成不真实。借用完美风暴导演对特效的要求，“我不要看特效，我要画面完全真”。实际上，成功的影片不会让观众感受到摄影机的存在一样，成功的影片也不应让观

9、众发现数字特效的痕迹。三数字特效不是缝缝补补的针，而是开天辟地的斧传统观点认为，数字特效就是将前期拍摄的一些不理想的镜头加以修补，生成一些趣味的画面。有些创作者为了追求数字特效的时髦，在画面中填补一些特效镜头。使特效形式化，脱离了影片整体风格和结构。笔者认为，数字特效不仅仅是后期处理素材的工具，而是贯穿生产每一道工序的重要，甚至是策划、编剧时不能忘记的。数字特效不仅做一些生成虚拟人物等功能性的工作，而是创造一种现实，一种不存在但 真的现实。1数字特效已成为一种表现手法是表现的艺术，创作者通过视听语言讲述一个动人的故事，表现人物的情感观众。随着计算机技术的发展，数字特效把许多原来表现不了的题材搬

10、上了银幕，建立了全新的语言样式和风格。为创作者提供了无限的想象空间，人的从技术的中解放了出来。通过数字特效，导演能够创造出原本没有的人景物，能复原庞大的古代建筑，能让现代人和历史人物。还能根据风格和剧情的需要调整摄影机的视点和运动轨迹。例如数字特效在国产影片寻枪中的应用就为影片增加了新鲜刺激的表现。其一，片头部分，极快地将镜头撞到题目“寻枪”的一个笔画上，然后迅速划过，再急快地回到整体图像的位置上，闪白，再清晰。这样与开场主人公被妻子猛然喊醒的感觉一致，给观众一个冲击。数字特效还改变了原有实拍中的饱和度，赋予了蓝灰色调，加强了影片的悬念。创作者成功地利用数字技术把一幅幅画面变成了与影片风格基调

11、相同，具有强烈冲击力和张力的语言。其二，主人公回忆丢枪那夜的情景时，镜头运动采用了远距离急推法，这个镜头期拍摄时发生抖动，灯光又不能只突出人物而使背景完全变黑。后期中，利用 Discreet 公司的 Inferno处理加工后，得到了将人物周围景物淹没在中，突出地表现了主人公猛然回忆他见过的每一个人，很好地表现了对非现实时空的回忆。数字特效将与人景物、声光色、镜头运动等一起被归为视听语言的元素，可以想象，没有数字特效就没有骇客，也没有骇客式的叙事结构和哲学，也没有被视为典范的旋转视角的影像。因为在创作者沃卓斯基兄弟在编写剧本的时候就开始以数字特效的思维来叙述故事，渲染画面了。他们不仅创造了许多新

12、的拍摄制作技术，也创造了利用特效才能实现的画面语言、叙事语言。2数字特效改变制作的方式在当前的制作流程中，从分镜头剧本开始，特效的就已经体现出来了，数字特效改变了原有传统的制作的流程和方式。剧本策划时，叙事的安排中，数字特效让创作者跳出了传统的线性的思维模式，完全打破了时空的概念，因此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了，创作者放开了手脚，充分发挥了想象力。在传统的剧本、分镜头剧本以外，数字特效还需要自己的特效剧本。前期拍摄时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多。为了满足抠像的要求，演员被要求在蓝幕的摄影棚内拍摄，因为在蓝幕棚内，没有场景，全靠演员想象，还要求表演的情绪

13、动作与是一个。的画面中场景相符合，这无疑是对演员的经历和表演功底而且对照具的要求与传统的拍摄的要求不一样了：灯光要结合将要的背景的光线、环境变化包括风雨雷电，设计摄影棚内的灯光；的某些部分也会隐藏在中，在制作中也需要和要的天衣无缝的结合在一起。对置景和的要求并不仅仅是做一些实物的模型了，前期工作完成后，后期在计算机中画出所需场景和，以便后期使用。处理，完全使用了计算机技术，原有的遮片、叠影等传统方式的特技方法被计算机的某些功能所取代。3数字特效是形式，也是内容有关影视中形式与内容的关系已不是一个新话题了。笔者认为，从形式和内容的关系角度讲，数字特效既是形式，也是内容。在内容以支撑起数字特效的表

14、现力时，它会成为游离于内容以外的形式。如，全数字制作的影片最终幻想让人们只注意了虚拟的画面的真和优美，贫乏的内容让观众不能不觉得乏味；在内容非常吸引人时，它就会非常好地为内容服务，成为内容的一部分了。在泰坦尼克中，又有谁在被凄美的爱情故事感动时，会想到船上的乘客都是虚拟的呢。所谓风格化等，数字特效脱离于内容的观点，只会让数字特效变成少数人手中的玩物，不能成为大众的一员主将。四国内数字特效的现状国内业中，从投资人、制片人，到导演，对数字特效的认识还处在很缓慢的发展阶段，尽管人们都看到了影片带来的冲击。在已经具备了数字制作的能力的今天，大众和都了极大的，但这种并不是关注整个行业，而是关注中数字特效的同时，兼顾国内数字特效行业的一种关心。除了从业特效工作。本身，并没有很多人关心数字在这种大环境下，数字特效的运用基本上有以下三种情况：（1）导演对数字特效感，想做些尝试。但尝试的规模很小，不是在生产的全过程中，所以不能达到很深刻的效果。（2）在不考虑回报的影片中，数字特效得到了比较充分的应用。如冲天飞豹、惊涛骇浪。（3）影片创作者希望数字特效给影片增添些亮点和卖点。如紫日中的大战，在宣传中突出了这些镜头。在致命一能实现的镜头。，用计算机辅助完成了一些很难实现或根本不总而言之，数字特效尚未形成一种很规范的商业操作。真正出于商业目的的使用数字特效的影片很少，所以数字