浅析《寒江独钓图》的留白之美13

1、重庆第二师范学院高等教育自学考试（本科）毕业论文浅析寒江独钓图的留白之美指导教师：张群姓名：专业准考证号：李信美术教育系0200163001272017年10月16日内容提要古代中国画无论是水墨写意还是工笔重彩都不单单只是在纸上绘满的，在画面中也留有大量的空白，我们一般称之为留白。在国画里留白不是作为一张空白的纸，而是一个重要的组成要素，是构成完整画面的一部分。这种留白是中国绘画语境中的一种方法和形态，它也是艺术家创作和人们欣赏时联想的一种空间媒介，更是中国画艺术所特有的风格形式。中国画的留白，是经过了艺术性与审美性的有机结合才使画作达到以虚衬实、虚实相生的致高境界，并且通过有形与无形的对比，

2、充分运用了充满感情和韵律的线条,组成了直观概括的视觉形象。马远的山水画,布局简约,水墨沧桑,意境深远。他的寒江独钓图巧妙地运用“留白”赋予了作品诗一般深远的意境,充分体现了中国画“留白”的艺术价值。关键词：留白寒江独钓图意境目录TOC o 1-5 h z一、序言4二、中国画中留白的艺术4（一）留白的构图布局效果4（二）画面上留白的二种基本表现手法4 HYPERLINK l bookmark8 o Current Document 三、马远绘画中的留白审美意境5 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document 四、寒江独钓图中的留白6（一）构图之美6（二）意境

3、之美6 HYPERLINK l bookmark12 o Current Document 五、总结7 HYPERLINK l bookmark14 o Current Document 参考文献8浅析寒江独钓图的留白之美一、序言中国画是非常重视形式美的，所以在构图上提出要“惨淡经营”，苦心构思，所以形式美的法则，在构图理论中是非常重要的。而留白，则是构成形式美的比较重要的一块内容。“留白”说是画中之画,一点也不为过，它是整个作品中空灵妙境的关键。“留白”不仅在画面上增强了美的魅力,而且在画面中还有鲜明的、强烈的表现性,使整个画面得到了一种净化。中国画主要的艺术表现手法之一是“留白”对意境的表

4、现,而马远的寒江独钓图就很好地利用了留白来进行构图。马远是一位艺术禀赋很高的画家,当李唐画风盛行画院的时候,他就将李唐新创的技法融入到自己的创作当中,并结合自己对生活的所见所感,进行大胆的改革尝试,把李唐的局部构图变得更加的简洁生动。所描述的形象经过高度的提炼,画面中的景物多采取了裁剪和巧妙经营,留出更多空白,造成空旷虚渺的环境氛围,形成了南宋独有的一种山水画风格。古人对于画面的留白，有很多精到的论述：清人笪重光在画筌上曾说：“山外青光，何从减笔？空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属鳌疣；虚实相生，无画处皆成妙境。”将不着笔墨处的空白托成美妙的境地，这就是中

5、国画所特有的表现形式。清华琳说：“白即纸素之白，凡山石只杳冥出，树头之虚灵处，以之作天作水作烟断作云断作道路作日光，皆是此白。”马远的这整幅图都表现出了空灵二字，他在国画中的形式美上独具一格，利用画中央那一舟一人一波纹就使整个画面都有一种鲜活和浩渺感，舟下面的水波纹看似只有寥寥数笔，却有一种浩瀚的江水就在眼前的感觉，让人有一种身临其境之美。那一舟一人皆是妙境，感觉多添一笔都会成为画中的累赘，画不显空而感觉是作者苦心构思而作，有一种灵气充斥在画面里。可想而知画面的留白对中国画形式美的构成和中国画所最讲究的意境的影响来说是非常之大的。二、中国画中留白的艺术（一）留白的构图布局效果中国绘画领域留白的

6、设置又被称作为布白，所以留白的设置也是绘画布局中的一种，在绘画过程中空白的构图起到了形象性和非形象性意境的作用。这也是绘画中留白的表意性，例如在寒江独钓图中，马远对江面没有完全着磨在画面上，天空也没有添加任何的修饰，马远利用了留白把水和天连为一体，并且通过周围留白布局的大小，描绘了一个壮阔的水天一体布局的形成，这也是绘画中留白的形象性的表意，至于非形象性表意，在寒江独钓图中也有所表现，图中非形象性构图表现在利用周边的空白布局上，在小船和垂钓者的衬托上，用空白来进行对比之后，着墨的主体就更加的鲜明，主次之间相互照应，这样也就形成了一个完整的构图布局。（二）画面上留白的二种基本表现手法在画面留白中

7、最基本的表现手法有两种：1、实布2、虚布（没有修改？阿拉伯数字去掉，用文字论述）1.实布如烟霞雾霭，云水浩渺，都可以称之为实布。它利用的是观赏者的心理共鸣而产生的形象对应，使空白变得有形有物。观赏者既可以欣赏画面中的空灵境界，又可以产生具象的联想，从而使的空白转虚为实。这幅画山的云雾就是用的留白，虽然是白，但是在画面中的云雾来说，它（白）就是云雾的实体的体现，这里的云雾就是以虚为实的体现。2.虚布中国画构图中的虚布乃无象之象，它与布置物象的实布是一种辩证对应的关系，实从白现，白依实存。清代笪重光在他的画筌中对此番言论讲的是十分精辟。图1云横秀岭图元高克恭“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真

8、境逼而神境生。位置相戾，有画处多属鳌疣。虚实相生，无画处皆成妙境。”中国画空白的虚布是为了在虚灵的空间中突出地，集中地，更好地表现画中物象。这幅寒江独钓图除了船与船上的人外，其他的全都是空白，没有多上一墨，但由于船身的倾斜与船上人物“钓”的动作，就使观赏者一望便知空白的地方就是那浩渺的湖水，而正是由于湖水的空白，才使小小的船儿与人物得以突出。这就是典型的以虚显实，以实求虚，“实景清而空景现”的范例。图2寒江独钓图宋马远三、马远绘画中的留白审美意境马远能画山水、人物、花禽，但以山水最为著名。他师承李唐，但在构图和表现方法等方面却又有他自己的造诣。布局简约，线条道硬，水墨苍劲，意境深远是他山水画特

9、有的表现方式。他善用“斧劈皱”，通过空旷虚渺的环境氛围，来表现出一种空灵的窄间和极浓郁的诗意，形成了南宋特有的山水画风格。这种“边角之景”给人以玩味不尽的意趣。因此他和夏圭被后人称为“马半边，夏一角”。寒江独钓图是马远最具代表性的作品之一。该画幅中间只画出一叶扁舟、一个在船上垂钓的老者，周围除了几笔浅浅的水波之外就再也没有其他景物，几乎全为空白。虽然这个画面中物体很少，但整个画面却并不空旷乏味。马远正是很巧妙地利用了四周的空白突出了主体的构图方法，给予了审美主体在审美过程中充分发挥想象的空间，从而体验到清丽淡雅的水墨之中超脱宁谧、闲适、清淡的格调以及江水浩瀚和垂钓者的逍遥自得的审美意境。因此，

10、创造了“韵外之致，象外之象”的神韵。这种神韵恰恰就是留白所成就的。空白就是留白，是“虚”、是“实”，是中国画形式美中最重要的表现手法之一。“虚实相生，无画处皆成妙处”、“无笔墨处之妙境”皆指出了山水画家对留白追求的最高审美境界。齐白石先生给“留白”的一个定论是“留白即是画”，也就是说“留白”讲究的是山水景物不能把整个画面填满，要留有空白给欣赏者用以想象的空间。马远的画中不正是如此吗，在画中只有一舟和正在垂钓的一人，其余皆是空白，而马远就是利用了这些空白来衬托出画中的主体，让观赏者尽情的发挥自己的想象，来感受画中的人的身临其境之感，在浩渺的江水中有一种孤独之情，同时又在感叹江水之浩瀚。在审美的过

11、程中，忘记尘世中的烦恼，把自己的情感融入到画卷当中，心灵便在这泼墨绘画里纵横驰骋，独自悠游在艺术所赋于的空灵氛围里，达到“凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智”的境地。四、寒江独钓图中的留白（一）构图之美寒江独钓图这幅画作者以严谨的铁线描，画上由一叶扁舟，舟上有一位老翁俯身垂钓着，老翁坐在舟的上头，舟的另一端被老者压得翘了起来,，在水中垂钓着，船旁边只以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。画家画得很少，但画面却少而不空。他巧妙的利用四周的空白来突出中央的主体物，让人有一种江水浩瀚，寒气逼人的感受。远处大片的空间拉开了画面的空间距离，与那一叶扁舟形成了强烈的对比，把观赏者的眼光积聚在那里，景物

12、虽然小但意境却颇为深远。而且还觉得在空白之处有一种语言也有难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，让人思之不尽，回味无穷。这种诗般耐人寻味的境界，就是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。（二）意境之美唐代诗人柳宗元在绝句江雪中这样描述：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。寒江独钓图创作就与这首诗有关，这就是诗意画，欣赏这一诗一画，可以领略到“诗是无形画，画是有形诗”的艺术趣味。寒江独钓图只画了漂浮在水面上的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略微前倾，全神贯注的望着水下也许这时正有鱼儿咬着钩也说不定呢？由于垂钓的老者坐在船的一端，所以船尾

13、微微上翘。画面四周除了寥寥几笔的微波之外皆不着墨迹，只是在船边勾出几条淡淡的水波纹来表示江面，让人可以联想江的空旷，江的浩瀚，人在画面中央，使得这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字。衬托了江上寒意萧瑟的气氛，也从图中让人感受到极强的孤独感，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。一般来讲，画面上的主要物体要引人注目，能够吸引眼球，而次要的部分可以简单忽略，这是人们在观赏事物的时候的一种基本的要求和习惯。中国画家在作画时就是根据这种习惯来处理画面的。画面中的主体要求清楚、明了、突出；次要的东西连同背景都可以尽量的摒弃

14、，用大片的空白代替在国画艺术中，这个空白就是“留白”。留白就是绘画者在创作过程中，根据画面的需要故意留出的空白之处。比如，在山水画中，留白常常用来表现水、天空、云、雾气，这样既能够使观者能够产生无限的想象，也能够营造出一种唯美的意境，同时和笔墨来渲染相比较，留白的表现效果更加含蓄内敛。再说，马远素有“马一角”之称，他常常留出许多空白处给观赏者以自由想象的余地，以少许胜繁复，手段高明。真是“虚实相生，无画处皆成妙境”！而他的寒江独钓图也是利用了留白使得画面有一种令人产生无限想象的美。这样的留白就自然的形成了一种虚与实的意境之美。那么在中国画中什么又是虚和实呢？一般说来，“实”是指绘画中有笔墨的地

15、方。虚与实相对，无笔墨的地方就是“虚”。在这幅画上，作者就是这样处理的，他着力描绘垂钓者的凝神专注神态，和几条淡淡的轻柔起伏的水纹，来引起观者的想像，使空白不再是虚无，而给人以茫茫江水，悠悠天空的印象。所以，美学家认为，“艺术家创造的形象是实，引起我们的想象是虚”。虚在画上也具有“实”的意象。这种巧妙地利用空白的艺术手法，中国画家称之为“计白当黑”，是中国艺术的一个重要特点。所以寒江独钓图算是一幅在艺术上成功地运用虚实结合，创造出意象境界的典范之作。五、总结“以无胜有，空纳万境”是它最高明的地方，它是经过历代艺术家实践而创造的中国绘画的一种艺术语言。寒江独钓图就是利用了以无胜有的表现方式去表现整幅画的意境，让观赏者从中引发思考，从而想要更进一步的去探索它。中国画的“留白”是中国画特色的组成部分，是中国传统文化艺术精神的折射，它丰富和发展了中国画艺术的表现力。学习和研究中国画的这种传统形式美，有利