略谈工艺美术的继承和创新问题

1、略谈工艺美术的继承和创新问题中国历代传统工艺美术，经过无数工匠艺人的创造和智慧的 积累,形成了古代人民艺术的结晶 杓成了完整的艺术体系和强烈 的民族特色，亚以精湛的东方艺术特有面貌，自立于世界艺术之林。社会主义制度和生产力的发展及人民物质文化生活的提高,促使工艺美术创新和时代风格的必然发展，在开发材料，探讨新的 艺术形式中得到提高和发展，适应国内、外市场的需要，因此，研究 探讨如何继承我国工艺美术的传统，弄清继承和创新的关系，是当 前工艺美术创作设计中的一个重要课题。一、继承优秀传统是创新的基础.我国工艺美术具有优秀的传统。每个时期由于生产力的发展和人们不同的生活方式及工艺材料、技术的局限，工

2、艺美术作为适用和美化生活的工具、它必然有由简单到复杂，由雏形到完整的锤炼过程，亚和当时的社会政治、道德、经济、科技相联系，产 生鲜明的时代风尚和工艺特点。但是,由于几千年来奴隶社会过渡到封建社会的政治制度和经济基础，使工艺美术的题材内容到 艺术形式都有明确的统一性和继承性。早在原始社会的晚期，我们的祖先就聪慧地创造了灿烂的仰韶文化彩陶工艺，用可塑性很强的陶土，烧造了适用的水器、煮器和储藏器物，具造型古朴线条 流畅,并以简练生动的日、月、火、水、草、云、鸟、人、兽的图案纹样，反映现实生活，体现和满足原始社会人们审美的观点和要 求为我国工艺美术开拓了光辉的典范。 到公元16世纪，我国进入 了奴隶制

3、时代，阶级斗争和生产斗争 推动了社会的前进 创造了具 有高度艺术成就的青铜工艺，但是其造型和纹样乃是彩陶的继续 , 朱雀及几何纹样皆为彩陶的鱼、 鹿、鸟、兽纹的完善，发展和广泛 的应用。反映了当时青铜铸造，浑厚庄重，纹样神秘严谨 形制精美 的特征，战国时代随着社会急剧变革和发展，从而繁荣了工艺美术 的创作和生产，楚文化的制漆工艺，造型纹样更是因袭青铜的某些 传统特点，又发展了几案，文房等日用工艺品，因为材料的变化，造 型趋向细腻，轻巧。秦汉时期著名的丝织云水纹 ，狩猎纹不失商周 及战国漆器、金银错的图案风格，河南南阳的画象石，画象传 构图 形成及造形手法和青铜、彩陶有着更明显的血缘关系。 隋唐

4、以后, 佛教艺术兴起，绘画高度发展，亚吸收了波斯、印度文化艺术之长, 创造了不朽的伟大艺术。北魏龙门、云岗佛教雕刻艺术，造型古朴, 刀法简练，如飞天，藻井等。直至盛唐期，丰满圆润，虔诚敦厚的优美 的雕像，还有唐草、宝相花纹样的创造以及后来各代的广泛应用、 发展都和秦汉时期的工艺造型、图案装饰风格一脉相承。宋、元、 明、清由于花鸟画的兴起，大大影响了中国工艺美术的发展。 陶瓷、 刺绣、剪纸、编织、印染和雕刻深得以蓬勃突进。应用最广的缠 技牡丹和西番莲图案以及名目繁多的吉祥图案，变化无穷的几何纹样,仍然保持着汉唐时期的基本手法。历代工艺家们，善于表达自己对理想生活的憧憬，用特有的艺术语言和装饰手法

5、，高度概括, 夸张变形，抓住了生活的特质，把原始的素材抽象的组合，成为一种 理想的形象特征，通过装饰手法，用写意的特点，表现性的发展了传 统的抒情风格。这些传统的特点，被各代艺术工匠们，不断丰富、 发展提高，说明了继承优秀传统是历史发展的必然规律。然而，各代又具有明显的时代感和不同的工艺风格。他们的继承决不是简单的复制、重复，而是不断升华出新。社会主义时代工艺美术，要继承优秀传统，进行不断创新是时代的要求和历史发展的必然规 律。也是工艺美术生命力的所在。.学习传统，追本溯源，要善于批判地吸收其中一切有益的东 西，古为今用。我国历代工艺美术遗产，内容丰富，浩如烟海。一定 的社会意识形态，必然服务

6、于一定阶级的政治，长期的封建社会的 历史阶段，部分工艺美术从题材到形式，带有一定的封建伦理道德 的色彩。由于阶级的局限和技术条件的限制，必然使精华和糟粕混杂一起。我们要继承传统是指优秀的民族传统,不包括糟粕部分。所以，我们要克服对传统 全盘肯定”和全盘否定”的错误论点, 去芜存菁，对传统工艺美术要做艰苦细致的清理工作，作为发展当 代工艺美术的借鉴。.对传统的工艺美术认真清理的内容 ，大致可分为：题材内 容,设计思想和创作方法，研究工艺美术的阶级性；反映社会生活的 特殊规律；研究工艺美术的物质属性与精神属性的对立统一规律； 适用性和审美性的对立统一规律。 工艺过程和工艺技法，研究 创作设计与物质

7、材料；艺术与技术的相互依赖的关系，原材料的开 发:科学技术和工艺品发展的关系。 艺术特征和地方风格；研究 工艺美术形象思维的历史特点，包括构图、色彩、造型等艺术手法； 研究形成时代风格与政治，经济，风俗人情、地理环境、原料工具, 适用功能等和创作设计的关系。.清理工作的进行：首先要占有大量的史料。工艺行业的演变 史，研究行业的兴衰演变与当时政治经济的关系、过程和原因及 技法的记载等。其次，要收集大量白实物资料，除出土传统的工艺 品外,还要广泛地收集民间传统工艺品。就河南来讲，从殷商到汉唐至宋元清代皆建都于河南，具有各代丰富的优秀遗产；濯池仰韶 彩陶；安阳殷墟青铜、甲骨文；南阳汉画，玉石雕刻；洛

8、阳隋唐三彩工 艺;宋朝的均、汝名瓷；别具一格的朱仙镇木版年画；浚县的民间泥 玩具；灵宝剪纸及古代建筑艺术、 壁画等。历史给我们留下了研究 继承传统的良好条件，应珍惜这份遗产。再者，要对现行行业进行 调查，整理资料，特别是有成就的老艺人的艺术流派，创作技法，风格，进行理论上的总结和提高，黑龙江省的有些工艺品种要迅速组 织技艺抢救和有效的继承。二、工艺美术创新是新时代发展的必然趋势社会经济、科技的发展，新材料的出现，人民物质文化生活的 提高，要求工艺美术以不断的创新来适应它的需要。工艺美术作为一种工业产品和意识形态的双重属性，它必然具有为人们的物质生活和精神文明服务的意义而存在，不然会被淘汰。工艺

9、美术的创新必须认真研究题材内容，实用与欣赏的关系；经济价值和艺 术的关系；新材料开发与设计的关系等等问题。同时在实践中逐 步深化而得到解决。目前在创新中，继承往往停留在对传统题材 和形式的照搬。对工艺美术遗产缺乏认真的研究,把仿古复制当成继承传统，忽视在传统基础上的创新。学习传统的关键在于如 何学？怎样用？要善于学习古人们的创作方法，在实用中丰富它，使 工艺品设计具有民族的气质，具有时代的风尚。清代袁牧在隋园 诗话中写道 平居有古人，而学力方深。落笔无古人，而精神始出” 这就是说要推陈出新的意思。.工艺美术创新是要通过它的适用功能、现代化的科技和新 材料、艺术形式类的新来体现出来。 工艺美术品

10、的形象必须体现 适用功能，离开适用功能去标新立异是不科学的 ，功能是决定形象 的先决条件，提出良好的功能才能带来美好的外形，所以，工艺美术 家从研究当代人的生理学，心理学的角度去研究工艺品的形体与 人的关系 去追求一种新的审美趣味，方能立于不败之地。现代的科学和新原料的出现，给工艺美术创新带来新的境界, 设计家应充分利用新材料，新工具，新的工艺条件，发挥其长处，变 局限为特长，发挥大工业生产的标准化，合理化的机械美和材料美。 工艺美术的创新应从新材料的II发和工艺改革上创造工艺品形象的新。工艺品的形象是通过形式美来表达作者对客观事物的综合 感受，然而，它的形象的塑造又要受到不同的适用功能和技术

11、条件 的制约，所以，形式美是多样的，而不是公式化一的。应根据实用功 能、加工条件，民族习惯，现代人的审美观来决定装饰手法。工艺 品的艺术高低，不完全取决于 具象”或抽象”手法的选择。而决定 它是否具有典型性，是否抓住了事物的本质特征，能不能和需求者 在情感上取得交流，能不能给人以美的感受。工艺品设计是通过 形、线、色、材，反映一定时代的精神，当今时代 人们在形式感上 要求明快简洁、爽朗、有效、节奏感的强烈，这是时代精神的反映, 工艺家要紧紧把握不断变化着的适用功能、科技的前进、新形式美的追求，三者结合起来创造时代的工艺美术品。.生活是源，传统是流。不断地吸取滋养是创新的重要途径。 生活为设计创

12、新提供用之不竭的创作素材，历代优秀工艺佳作，从 内容到形式，无一不是取之生活的典型。生活是创作的源泉，将艺术根植于生活之中。工艺家应到社会中，到大自然里去探索、学习、 感受、获取、启发、陶冶表现你在生活的源泉中发现的美，用 新的艺术语言，新的装饰手法创造独特的艺术风格。表达理想的 意境美。现代工艺家体验生活的范围和应把握的设计依据，非常广阔；材料性能，工艺方法，工具能量，心理学，经济效益，竞争的角度，质量适应能力等等。让我们适应多方面的制约，变制约为特长，达到设 计上的自由。.在创新中要保持和强化工艺品的民族特征和地方特色，最具民族性才能最具国际性。 要防止艺术上的相互摹仿和雷同。我国传统的历

13、史名绣，苏、湘、粤、蜀各具丰采；北京、上海、广州的 牙雕又各有特点；河南、山东、浙江、四川、江西的陶瓷各具地位。 纵观祖国的工艺美术史，代代风格迥异。但是，现代工艺美术的某 些品种在风格上出现有相互渗化，相互模仿，模糊地方风格的倾向。 我何必须强化自己的特点，增强竞争力。民间工艺是最有生命力 的艺术形式，它有强烈的生活气息和淳朴的格调，体现着浓厚的民 族审美观。发掘，学习提高民间工艺是发扬地方风格的重要工作。.由于不同的物质材料，工艺手段，形成不同的工艺特点。不同 的工艺美是用不同的材料和不同的工艺手段而产生的，同时，也带来了不同的局限性，发挥自己的材料美和工艺美 择取相应的题材、 体裁、形式

14、，这是工艺设计的必须。如用均瓷的厚釉特点去表现复 杂的装饰纹样或人物的面部；在抽纱台布等实用工艺品上表现主 题性强白题材；在地毯上表现写实性绘画等都是不妥的 ，忽视了工 艺品的实用功能和装饰特点，按一般的造型艺术去要求是极不合 适的。工艺美术的创新不仅反映在题材、造型、装饰、色彩之上,更重要是要突破现有的生产条件和新原材料开发，新形式感的运用，宋体现时代感。.陈设品和日用工艺品是当前工艺美术的两大类，牙、玉、法琅、竹木雕、漆雕和各种工艺画等特种工艺，材料昂贵，单产值高,作为出口换汇和礼展品有重要意义 ，发挥我国手工艺的欣赏价值。 但是，为满足人民生活的需要和大批量生产的经济价值来说，发展日用工

15、艺品生产具有更重要的意义。陶瓷、玻璃、搪瓷、抽纱网 扣、塑料、竹藤柳草编织工艺品等，具在较好的适用价值和艺术效 果,国内、外都有广大的市场，受到欢迎。内、外销的数量、产值大 大超过陈设品，据一次广交会的统计，仅编织一项成交额是象牙雕 刻的34.8倍，是各种工艺画的总额的 19.3倍，至于机器生产的丝 绸、印染、陶瓷、搪瓷等工艺销量更大，仅陶瓷日用工艺品一项即 是象牙雕的115倍。日用工艺品的物质是适用和欣赏相结合，在社会实践中，除满足人们物质生活的需要外，还负担着美化人民生 活的审美职能。人民群众需要我们创作更多的造型大方、纹样清新、色彩明朗的具在时代感的实用工艺品，这同样是工艺美术创新的一项重要任务。.工艺美术不但要创新，还要有对姐妹艺术和外来艺术的吸 收和借鉴。吸收外来艺术科学的部分，挨弃没落颓废的东西，吸收外来的东西，不仅是为了适应对外贸易的需要，而且要向一切民族, 一切国家的长处学习，如:先进的工艺技术和设计原理，变外来艺术 为我所用，丰富自己洋为中用。.创新工作必须做到艺术效果和经济效果的统一，工艺美术 不仅具有艺术性特征而且具有商品性特征 ，要调查、掌握国内、外 技术和商情情报，研究销售地区和国家的政治经济变化，欣赏使用 的习惯和不同国度的忌讳，工艺品市场行情变化规律，做到有的放 矢和有准确的市场预测，提高我国工艺品在国内、国外市场的竞 争力。.工艺美术创新，还要提