2022年《视听语言》复习资料

1、word 一,填空,判定 1,景 景是银幕和屏幕的单个画面图像,是一种空间概念； 2,景别 摄影机从各种不同视距对拍照对象拍照时,所获得的范畴大小和内容不同的画面；景和 景别都是瞬时的空间显现； 3,镜头 镜头是由包含在银幕景框内的主题素材的容量所界定的,一个镜头是摄影机从开拍到停 止所记录的全部影像； 镜头主要是时间概念； 4,大远景 用广角镜头拍照,通常高角度拍照；用以定场或提示宽广开阔的空间,取景范畴最大, 适宜表现自然景色,渲染气氛创作意境；可以作为一个主镜头交代时间,空间背景以及拍 摄主体的运动态势等,大远景镜头,有时被称为定位镜头（近距离镜头的空间参照框架） , 大都是外景镜头,这

2、类镜头最有效的运用常见于一些史诗性影片中,如西部片,战争片, 武士片,历史片； 5,全景镜头 以表现被摄对象全貌和所处位置局部环境为目的,交代大事发生环境和主体物间的 关系,全景和远景比较,全景游明确的内容中心视野小些,被摄主体可能占满整个银幕, 人物动作和环境比较清晰,是塑造环境中人物形象的主要手段；全景又叫全身镜头,人物 在画面中高度大致等同于画面高度,往往是一场戏的主镜头, 6,中景镜头 介于全景和特写间的镜头,视觉范畴在人物膝盖以上；人物形体动作和神态表情可以 反映人物内心情感,是影视作品中使用最多的景别；能充分出现拍照主体富有表现力的局 部,角色间关系；手势动作常常是画面主要部分,环

3、境降为其次； 7,大特写 是视距最近的一种镜头语言,能突出强调关键性细节,比如：惊愕的眼睛,泪水, 抽搐的肌肉等等,造成猛烈的情感宣泄和视觉冲击； 8,拍照角度 摄影和镜头与拍照对象在水平方向和垂直方向所形成的夹角,即拍照角度,角度界定 取决于摄影机位置； 9,推镜头 被摄主体不动,摄影机由远而近向主体推动的连续画面,摄影机向前推动时,被摄主体 的主要部分就在画幅中逐步变大,将观众的留意力引导到所表现的部位,是渐进的说明过 程； 10,拉镜头 将摄影机放在移动车上,对着人物或景物自后拉远所摄取的画面；摄影机逐步远离被摄 主体,画面就从一个局部逐步扩展使观众视点后移,看到局部和整体之间的联系,或

4、揭示 原先位于取景框外的惊奇事物； 11,移镜头 一般指摄影机跟随着表现主体的运动所作的横向平移或上下移动；移镜头使画面不断延 伸,画面构图不断扩展,发生变化,富有运动感和节奏感； 12,空镜头 又称“景物镜头“,只视听作品中作自然景物或场面描写而不显现人物（主要指与剧情 有关的人物）的镜头； 第 1 页,共 5 页word 13,变焦镜头与移动镜头的区分 （ 1）透视比例： 推拉镜头前景影像比背景影像变大 时变大或变小） ；透视比例相近； （小） 更快； 变焦镜头等量变化 （同 （ 2）景深空间变化：变焦中短变长时,空间扁平（空间感弱） ,背景和前景更贴近, 长变短时就相反； 推拉景深 空间

5、变化不明显 14,时空观 包括永恒的时空观,相对的时空观,浑沌的时空观 15,画框 也叫景框,是镜头拍照的影像与真实世界的分割线,相当于镜头的视野范畴,是对真实 空间中对影视作品最富有表现力的那部分影像； 16,画面构图 所谓影视画面的构图,是指纳入影视画面中的各影像元素之间的关系（分 布）和配置, 即指人,景,物,的位置分布及形,光,色的协作； 17,封闭性构图 也是常规的影视构图,它遵循传统的构图原就,强调把框架边缘内看作画 面空间,最求 画面内部的统一,完整,和谐,均衡； 18,开放性构图 是特殊规的构图,它强调把框架当作“窗口” 19,硬光 ,把画面内外连成整体； 直射光,明暗反差大,

6、阴影突出,塑造男性的阳刚和强硬,有力的,战胜的,动态感强 的形象； 20,软光 散射光,明暗反差小,阴影弱化,塑造女性的脆弱的,静态的形象； 21,顶光 蝴蝶光,突出人物脸部轮廓,显现颧骨的阴影,起增强骨干或丑化人物成效； 22,底光 魔鬼光,骷髅光,夸张深陷的眼光,塑造惧怕的形象,丑化人物成效； 23,现实主义照明 青睐现成照明, 具有纪录片的外观和轮廓之感, 24,三点照明 鲜有明显的照明 （真实感, 记录感较强） 主光：主要光源位于被摄主体的前面,有确定角度,用于营造影像重心,吸引目光,形 成动作或表情焦点； 补助光：弱压主光源的刺目成效,揭示原本隐没在阴影中的次要细节； 后光（逆光）

7、：光源位于被摄主体的后面,使主体轮廓清晰,有立体感,区分背景和前 景形象,加强影响的三维成效； 三点照明不足：成本高 补充：三点照明在低调照明（通常用散光,弱光）中,表现力最强,高调照明中可以营 造更柔和的摄影成效（可以弱化刺目的白光） 25,颜色三要素 色相：及颜色的外貌,即红,橙,黄,绿,青,蓝,紫,且 有不同特点 明度：即颜色的明暗程度,色相是颜色的外表,明度都是颜色的立体骨骼 纯度：即颜色的浑浊程度 纯度的变化,是从最高纯度色（最艳丽色） ,到最低纯度色（中性灰）之间的等级 第 2 页,共 5 页word 变化；纯度最高的是红色,黄色次之；绿色的纯度只是红色的一半； 26,暖色与冷色

8、色的冷暖属性是色觉与温度感连结的颜色感受现象； 冷暖色最简洁引起生理上,心理上的共鸣； 红色,橙色,黄色等简洁让人联想到火,酷热,干燥的土地,洒满大地的阳光等暖色 蓝色,蓝紫色,青色等,让人联想到冰冷的夜空,树荫,冰灯冷色 27,运动镜头 符合视点 和剪辑的要求 28,对白 是人物语言在影视中的基本表现形式,是刻画人物性格的 重要手段 29,独白 独白主要用于揭示人物的内心世界和 心理动机 30,旁白 旁白是一画外音形式显现的第一人称自述或第三人称的评论和解说,用于交待 时间,地 点,人物,环境,背景等；让观众的观看有一个思想预备,以引起某种悬念或对剧情作蜻 蜓点水式,画龙点睛式的谈论和点评,

9、给观众留下无穷的思索,旁白仍用在剧情大幅度时 空跳动时,对省略的大事过程作简短的说明,使之过渡自然； 31,音乐的分类 从发音种类上讲,包括器乐和声乐；从音乐形状上讲,包括有声 音源和无声源； 名词说明 场面调度：指导演对一个场景路线内演员的行动路线,位置和演员之间的沟通等表演活动 所进行的艺术处理,以及拍照现场个部门,各元素的调配支配,以达到叙事的 表意的目的； 封闭性构图：也是常规的影视构图,他遵循传统的构图原就,强调把框架边缘内看做画面 空间,追求画面内部的统一,完整,和谐,均衡； 空镜头：又称“景物镜头”指视听作品中作自然景物或场面描写而不显现人物（主要指剧 情有关的人物）的镜头； 定

10、格：第一段的结尾画面作定格处理,使人产生瞬时的视觉停顿,接着显现下一个画面, 这比较适合于不同主体段落间的转换；另外仍有闪白闪黑等； 画面构图：所谓影视画面构图,是指纳入影片画面中的各影像元素之间的关系（分布）和 支配,即指人,景,物的位置分布及形,光,色的协作； 画面环境：指主体或者包括陪体所处的环境,即是前景（主体人物前方的景物） ,后景（在 主体人物后面紧挨主体人物的景别） ,和背景（能够衬托主体的大环境） 时空观：主要包括永恒的时空观（依据日常的时间来组织镜头） ,相对的时空观（有意的把 时间延长或压缩来表现） ,混沌的时空观； 转场手段：转场,指两个镜头之间的连接技巧；主要有：切入切

11、出,淡入淡出,叠出叠入, 划出划入,圈出圈入,翻页,定格； 景深：指距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离； 视觉暂留：人的大脑可以把人眼所看到的视觉形象,在视网膜上保留时间比眼睛实际的记 录时间稍长一些,而这种现象的支流性使得视网膜上一系列独立的形象,可以 相互连接,甚至混合起来,从而给人以影像的幻觉； 轴线原就：为了保持连贯的方向感,一组镜头中机位和被摄对象的位置变化是受限的,一 个连续的时空段落中的动作是依照一条可辨识的线进行的,这条线被称为动作 第 3 页,共 5 页word 简答 +论述 轴线,通过这条轴线画一个半圆区域也称为 180 度区域,在此区域内机位变化 时答

12、应的不会混淆观众的方向感； 1 声音对电影艺术的推动和影响 1 转变观众的观看习惯,丰富了观众的审美体验（视觉综合感知） 2 延长了电影公司,增强了影片的感染力 3 转变了电影的叙事规章 （ 1） 第一,声音担当了部分叙事功能,比如通过对白出现人物之间的冲突,推动情节发 展,运用音乐抒发感情,使用声画对位法营造某种委婉含蓄的意境 其次,声音称（ 2） 为极为重要的塑造人物形象的手段,人物声音的特质,语言的风格都 是人物性格的最直接表达之一 此外,声音本身的连续有确定的节奏感和造型感,可以把握电（ 3） 影的节奏,形成特殊 的表现力； 通过剪辑,用声音使不同空间的镜头得以任意连接,并产生新的含义

13、； （ 4） 4 各类影片获得新的进展 音乐片,歌舞片等新的影片类型显现,并使一些特定题材的电影,如侦探片,惧怕片获得 新的进展； 2 影视剧中人物配音的基本要求 1 把握角色特点,贴合人物口型 人物口型长短,译制片要留意台词的编辑 人物口型的开合,例： come in请进 人物口型的松紧（心情和气息的把握） 2 把握角色心理节奏,贴合人物行为 （ 1）“共命运,同呼吸” （ 2）贴合体态语言 （ 3）细节传神（呵欠,吞咽细腻处理） 3 把握作品主题,贴合画面情境 人物的身份感要明确 人物语言及音量与景别和环境贴合 声音变化与摄影机运动和人物运动相一样 3 画面构图的组成元素及作用 1 线条

14、直线与平行线：力气的平稳,关系和谐,静 态；秩序 对角线：冲突冲突,力气对比,动态 交叉线：纷乱,无序,反常 2 形状 三角形：透视关系,冲突,运动 对称型：强调稳固,和谐,共享 负空间：失衡或失落 圆形：安全,环绕和女性准就 3 元素数量 一个：孤立,寂静,重要 三五七：动感,失衡,变化 二四六：平稳,均衡,相像,和谐 第 4 页,共 5 页word 4 重心 重心下置和居中：稳固,有序 重心上置：繁重,压力,惊诧 重心倾斜：不平稳,不稳固,担忧 5 平稳：静态,和谐,公正,经典构图 失衡：特殊态；戏剧性；心理失常无序 6 大小：面积对比关系,力气和身份对比,强调,渲染气氛 7 光影,颜色变

15、化：视觉重心转移,突出细节,营造意境 4 场面调度的手法 （ 1） 纵深调度：利用人或物做前景,后景人物在纵深处由后面对前移动,即由全景走向 近景,或反之；作用：强调景深,动态,重点的转移,增强表现力； 平面调度：（ 2） 来自戏剧舞台,通过人物的移动来转换观众的视觉焦点；作用：绘图感 强,易于出现连续的动作或连贯的情节,但缺乏透视感和冲击力 （ 3） 重复调度：相同或相近的演员调度和镜头调度；作用 ;突出强调或进行某种示意 （ 4） 对比调度：把相同或相近的事物加以对比或衬托 象征调（ 5） 度：借助场面调度寄托某终寓意或象征某种内在含义 （ 6） 群众场面调度：表达主题的深度和广度,营造气概和氛围 5 连贯性剪辑相关理论 （一） 保持时间上的连续性 1 机械的保持动作的连续性 第一,剪辑要服务于叙事和戏剧性需要 其次,选择剪辑点时最好选择连续动作的间歇 2 运用心理补偿实现时间的省略 （ 1）,直接运用动作的省略 （ 2）,镜头暂时从主体身上移开：方式： A,转变拍照角度 B,通过反应镜头（通过四周人,旁边人的反映来表达连贯性） C,前一个镜头示意 （ 3）,光学成效处理（淡入淡出 叠化 划等连接技巧） （二） 保持空间上的完整性（同一性和封闭性） 1 轴线原就（ 180 度区域） 为了保持连贯的方向感,一组镜头中机位和被摄主体对象的