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文档简介

1、有关表演手势京剧表演必须遵循一定的程序.舞台表演不应出现纯属自然形态的原貌，应从生活自然形态中提炼，经 过美的加工使之形成表演程式.四功五法是京剧演员的基本修养.其中，手法”在表演中 是十分重要.生，旦，浮，丑各种手法不同，演员的手势动作，指形美观要结合人物，剧情，跟随手走.剧中人物在表演上有喜、怒、哀、乐等复杂表情，以表达人物思想性格的外在表象；同时，通过变化 多端的手势，同样把这种复杂的内心情感和思想表达出来。这种在具体情节中灵活运用的手势也是一 种艺术化的形体语言。梅兰芳在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献，他一生开展和创造了 许多优美的手势，都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来

2、的。梅派指法形似兰花醉人的美， 兰花指之于旦角，京剧旦角表演中的手势多用兰花指，及以食指为中心，食指伸直，指尖上翘，大 拇指和中指捏在一处成环状，无名指弯在中指第一，二节之间，小拇指弯在无名指的第二节处，形状像 开放的兰花，故统称为“兰花指。舞台上不同年龄，身份，性格的女性人物，手势也有区别，如纯情, 天真的小姑娘以三指伊拢，食指向前的稚指.而老旦演员，大多将五指张开略弯，表示人物的 衰老.怒斥或泪动时那么提腕抖动以示力不从心.京剧艺术虚实结合，在手法上也有虚指，实指”之分.虚指为指示方向，指示物品，指示地点，指示 他人等，或上下，或前后，或左右，单手，双手均可；指时将手臂呈弯状，略抬起，食指尖先向下，绕至 左肩或右肩处，用腕劲使指尖向上，直往左或右前方指去，指胸前一尺有余处停住.眼随之转动，脚随 手势移成踏步.实指与虚指用法相同，但要加大力度，幅度，突出针对性和目的性，表现人物心情及心 理的变化.嗔指是情绪不满的一种表演手势.此外，与人见面施礼的“拱手；表现人物内心焦急 不安的搓手；表示没有方法的“摊手；进行自我介绍的搭手”等.手势要与演员演唱，道 白的韵律语气，以及演员身段表演的节奏，方位相配合.讲究手法同时也是观众看戏时

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