中国现当代文学1430诗歌课件

1、第十三章 30年代的诗歌一、现实主义派诗歌1.殷夫的诗歌：（19091931），原名徐伯庭，浙江象山人。 第1页，共40页。 鲁迅在为殷夫的诗集孩儿塔作序时，称其诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新世界）的诗。血字 别了，哥哥 我们第2页，共40页。别了，哥哥别了，我最亲爱的哥哥，你的来函促成了我的决心，恨的是不能握一握最后的手，再独立地向前途踏进。二十年来手足的爱和怜，二十年来的保护和抚养，请在这最后的一滴泪水里，收回吧，作为恶梦一场。你诚意的教导使我感激，你牺牲的培植使我钦佩，但这不能留住我不向你告别，我不能不向别方转变。 但他决心要踏上前去，真

2、理的伟光在地平线下闪照，死的恐怖都辟易远退，热的心火会把冰雪溶消。别了，哥哥，别了，此后各走前途，再见的机会是在，当我们和你隶属着的阶级交了战火。 1929412第3页，共40页。从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的语言和形象，节奏明快有力，刚健之中透露出清新之美。恢复了政治抒情诗中抒情主人公的“自我”形象，且这一“自我”在中国新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。第4页，共40页。 2、中国诗歌会诗人群1932年9月，在“左联”的领导下，“中国诗歌会”在上海成立，是一个群众性的诗歌团体发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。以新诗歌作为机关刊物中国新诗发展史上出现的第一个有组织、有明确理论纲

3、领的革命诗歌团体。穆木天新诗歌发刊词： “把诗歌写得与大众十万八千里，是不能适应这伟大的时代的”。“捉住现实”，“歌唱新世纪的意识”，“要使我们的诗歌成为大众的歌调，我们自己也成为大众中的一个” 。 第5页，共40页。创作主张（1）“捉住现实”：以现实主义的方法创作表达反帝反封建思想的作品；（2）“大众歌调”：要求诗的表现形式应大众化、民族化，使诗普及到群众中去。第6页，共40页。主要内容： 写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：茫茫夜、六月流火； 王亚平：农村的夏天、十二月的风；写反帝抗日 。（穆木天：守堤者、流亡者之歌等）第7页，共40页。特点： 描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或社会主题，

4、诗歌中集体意识代替了诗人的主体意识。 直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 语言通俗，体式自由。第8页，共40页。守堤者啊!是有多少男人，是有多少女人啊！是啊!是有多少老人，是有多少小人啊！在那里守堤!在那里守堤，预备肉搏!个个要作守堤的人呀!个个要作守堤的人！狂叫着：守堤!守堤I哀呼着，狂叫着！向上肉搏，不然就是要受帝国主义扫射! 第9页，共40页。3、臧克家的诗作臧克家，山东诸城县人；被誉为“农民诗人”。著有新诗集烙印、罪恶的黑手、自己的写照等。在诗作中为苦闷、彷徨中的中国青年提供了与“新月派”、现代派，以及中国诗歌会诗人都不同的人生态度。第10页，共40页。描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映

5、农村生活开拓了新的天地。内容广泛A、反映农村破产和农民的苦难生活，如老马、难民B、表现自我人生体验到的“永久性真理”如生活、希望C、表现反帝情绪，如罪恶的黑手D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如自己的写照、运河。第11页，共40页。生活这可不是混着好玩，这是生活一万支暗箭埋伏在你周边，伺候你一千回小心里一回的不检点灾难是天空的星群，它的光辉拖着你的命运。希望是乌云缝里的一缕太阳，是病人眼中最后的灵光，然而人终须把它来自慰谁肯推自己到绝境的可怜? 第12页，共40页。特点： 讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现实。擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽在诗的形象里，

6、化思想、概念为具体形象。 第13页，共40页。重视炼字炼句，尤重动词。诗风质朴凝炼、含蓄深沉。第14页，共40页。老马总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重的垂下！这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它拾起头望望前面。第15页，共40页。老马：不堪重负的老马的悲惨形象 装车（实写） 扬鞭出发（虚实结合）老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情作者 ：同情、不平、愤怒、诅咒第16页，共40页。4、艾青、田间的诗歌艾青， 1933年初成名作大堰河我的保姆，1936年10月出版了第一本诗集大堰河，吸收象征派诗歌的抒情

7、艺术，以宏阔的胸襟、广泛的题材、深邃的情感、自由的形式和象征与写实相结合的手法，赢得了很高的声誉，被胡风誉为是“吹芦笛的诗人” 。田间，诗集未明集（1935）、中国牧歌（1933）、叙事长诗中国 农村底故事（1936）等，以短促、跳荡的诗行和变形的意象传达急促而紧张的时代节奏和自己内心的热情与骚动。1937年12月，他发表了长诗给战斗者，是优秀的政治抒情诗，被闻一多称为“擂鼓诗人”、“时代的鼓手”。第17页，共40页。给战斗者光荣的名字人民！人民呵，站在芦沟桥迎着狂风，吹起冲锋号；人民呵，在辽阔的大地之上，巨人似的雄伟地站起!我们起来了，在血的广场上在血的沙漠上在血的水流上守望着中部和边疆。第

8、18页，共40页。 二、现代诗派1产生过程现代诗派得名于现代杂志。1932年5月，施蛰存受现代书局的委托，创办了纯文艺刊物现代。戴望舒、施蛰存、卞之琳和何其芳为代表人物。 现代诗派的代表诗歌集有：戴望舒的望舒诗稿（1937年）、卞之琳的鱼目集（1935年）、诗歌合集汉园集（1936年）、徐迟的二十岁人（1936年）等。 第19页，共40页。2诗歌主张其一是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪”；其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现代人”情绪的词语；其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式自由体诗。第20页，共40页。3基本特征诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净

9、化的途径，表达的是“浊世的哀音”。 从诗的体式上看：A审美原则：朦胧美B表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络；C形式体制：散文化的自由体。第21页，共40页。三、戴望舒（19051950） 原名戴梦鸥，浙江杭县（今杭州市）人 。主要作品有诗集我的记忆（1929），望舒草（1933），望舒诗稿（1937），灾难的岁月（1948）等 。早期诗歌创作是忠于自我，后期创作是忠于自我和人民的结合，具有革命的进步性 。我用残陨的手掌：对山河破碎的切痛，对自由光明的向往和礼赞。第22页，共40页。作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为三个阶段.A以雨巷为代表的早期阶段，“侧重中国的诗风的

10、继承。”B以我的记忆为代表 的中期阶段，“恰到火候的时候，发生一种与众不同的声调，即现代风味” 。C以我用残损的手掌为代表的后期阶段，“试图协调旧的个人哀乐和新的民族社会意识。” 第23页，共40页。雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默 默 彳亍 着，冷漠，凄清，又惆怅。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。第24页，共40页。雨巷系其初期的代表作。该诗采用象征

11、主义方法，标志着诗人从早年浪漫主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。把“雨巷”理解为当时的黑暗社会现实，把“丁香姑娘”理解为理想。第25页，共40页。1、运用象征主义的方法，创造象征性的意象。诗中那撑着油纸伞的抒情主人公，那寂寥悠长雨巷，那象梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照，而是充满着象征意味的抒情意象。 第26页，共40页。2、借鉴古典诗歌传统，创造朦胧的意境美。雨巷明显地体现了诗人受古典诗词艺术陶治的痕迹，李商隐的代赠诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句 。用雨中丁香结做为人的愁心的象征 第27页，共40页。3、和谐悠扬的音乐美 叶圣陶盛赞这首诗“替新

12、诗的音节开了一个新的纪元”。全诗共七节，首节和末节重复言唱，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力 。第28页，共40页。从戴开始，中国的象征派诗终于结束了简单模仿外国的稚幼阶段，不仅找到了民族传统的“根”，而且形成了自己的特点和发展道路。第29页，共40页。 四、“汉园三诗人”的诗作：“汉园三诗人”是因汉园集而得名。汉园集是3位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的燕泥集，李广田的行云集与卞之琳的数行集。如果说“新月派”与现代派诗人主要是从西方汲取艺术养料，则汉园集诗人堪称是西方文学与中国文学结合后的“新生代”。 第30页，共40页。1、卞之琳 1

13、910年生，江苏海门人。著有诗集三秋草（1933）、鱼目集（1935）等。前期诗作，内容多写下层社会生活，如酸梅汤、叫卖、几个人，并探索宇宙与人生哲理如断章、鱼化石，也写过爱情如无题。第31页，共40页。无题五我在散步中感谢襟眼是有用的，因为是空的，因为可以簪一朵小花。我在簪花中恍然世界是空的，因为是有用的，因为它容了你的款步。第32页，共40页。卞曾用“小处敏感，大处茫然”来概括当时的自己，意即：“茫然”于时代风云，“敏感”于诗歌艺术。卞曾被人们称为“最醉心于新诗技巧与形式底试验”的艺术家。第33页，共40页。2、何其芳 （19121977），四川万县人，1929年开始发表作品 。著有预言、

14、汉园集 等。诗中冷艳的色彩、感伤的情调和精致的艺术，同时交汇着东、西方诗歌的影响。第34页，共40页。前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如预言、爱情、慨叹、花环抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。其中，我为少男少女们歌唱、生活是多么广阔等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。第35页，共40页。告诉我，欢乐是什么颜色?像白鸽的羽翅?鹦鹉的红嘴?欢乐是什么声音？像一声芦笛?还是从簌簌的松声到潺潺的流水？是不是可握住的，如温情的手?可看见的，如亮着爱怜的眼光?会不会使心灵微微地颤抖，而且静静地流泪，如同悲伤?欢乐是怎样来的?从什么地方?萤火虫一样飞在朦胧的树荫？香气一样散自蔷薇的花瓣上?它来时脚上响不响着铃声?对于欢乐，我的心是盲人的目，但它是不是可爱的，如我的忧郁?欢乐第36页，共40页。3、李广田 19061968，山东邹平人。 诗集汉园集，代表作主要有地之子、窗等，其诗风是浑厚朴实。不刻意求工，更多注意真情流露。 第37页，共40页。地之子我是生自土中，来自田间的这大地，我的母亲，我对她有着作为人子的