家居空间装饰设计课件电子教案

1、家居空向家饰径计接读教熹主裙：冬去穹第一章概论第一节室内设计的概念和作用一、室内设计的相关概念在人的一生里,有很长的时间生活活动于室内空间中,因此在人们设计和倡导的室内环境空间内,一定会直接影响到期间的生活质量、生产活动的效率,也必然关系到人们最基本的安全、健康、以及具有一定文化内涵环境的心理需要等等。所以相对的环境设计系列将是与人们关系最为密切的环节。(-)设计的概念自古至今,人类生活在大自然和人类自身所“设计”的世界中。随着科学技术的发展,更改变了大自然及人类社会的面貌。人们是越来越生活在“人为”、“人技”设计的世界之中。设计是连接精神文明与物质文明的桥梁。对于设计的理解,也随着时空的发展

2、而发展。但总体表现为：意匠、计划、草图等。因此,设计是人为的思考过程,是以满足人的需求为最终目标。而作为现代的设计概念来讲,设计更是综合社会的、经济的、技术的、心理的、生理的、人类学的、艺术的各种形态的特殊的美学活动,即:综合也是设计。(二)环境艺术(Environmentalart)环境艺术又被称为环境设计(Environmentsdesign),“其作为一种艺术,它比建筑艺术更巨大,比规划更广泛,比工程更富有感情。这是一种实效的艺术,是早已被传统所瞩目的艺术。环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能力,赋予环境视觉次序的能力,以及提高人类居住环境质量和装饰水平的能力是紧密联系在一起的。”(

3、引自JamesCSnyderArchitecturalResearch,1984)环境艺术,就是把人们在环境中看得见的一切艺术化的过程,是人与周围环境相互作用的艺术,是一种关系艺术、对话艺术、生态艺术,又是一种生活艺术。环境艺术与人们的物质生活环境艺术化的内容相比,其发展大致表现为两大趋势:其一,场所环境的范围扩大;其二,更注重环境审美的整体性及综合性。虽然环境艺术的发展速度较快,但其核心仍是生活环境艺术,我们在日常生活中可以看见和可以用到的诸多实体的艺术化处理(如:建筑的坚实、园林的博大、街道的蜿蜒、椅凳的精美、杯碗的巧致等等)，就共同构筑起最亲切、最具有美感的空间环境。美化了它们,就是最大

4、程度的美化了生活,提高了人们的生活质量,使人建筑环境成为一个有机的,统一的整体,同时,也充分的为人营造出舒适、美丽、安全、实用的生存环境。(=)建筑环境艺术建筑环境主要包括建筑物本身,建筑物所围合的内部空间(即被屋顶覆盖的部分,室内空间）以及建筑对周边具有控制性的空间（即室外空间）范围。空间范围的大小是由建筑物自身所具有的各种功能及特点所决定的。如:建筑物及其附属物、街道、小广场、围墙、绿化景园等都可以称其为建筑环境。当从建筑学领域来研究环境艺术时,建筑环境艺术就是伴随着人们对环境认识的提高便应运而生。从广义来看,它主要涉及城市规划学、环境保护学、园林学、绿化学、室内装修学、社会学、设计学、关

5、学（包含绘画、雕塑等）等多门学科,它既是环境艺术整体化、综合化的骨架,又是人工环境的主体。从狭义讲,建筑环境艺术主要是指对建筑环境进行的综合性、艺术性、统一性的设计和处理。当然,现代建筑师和环境设计师将“建筑环境艺术”看作是人类赖以生存的时空系统,在空间相对稳定的情况下,时间的流逝与环境、艺术的体现,在这种动静结合的系统中,人类与环境进行着物质、能量、信息和精神的交流与沟通,这庞大的运动着的系统就是建筑环境艺术。（四）室内设计的概念对室内设计含义的理解,以及它与建筑设计、室内装饰装潢设计、茎内装修设计等系统的关系,我们将从不同的角度、不同的侧重点来加以分析研究。1、室内设计是根据建筑物的使用性

6、质、所处环境和相应标准,运用现代物质技术手段和建筑美学原理,创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境的一门实用艺术。这一空间环境既具有满足相应的使用功能的要求,同时也反映了历史底蕴、建筑风格、环境氛围等精神因素。其间,明确地将“创造满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境”作为室内设计的目的,这正是以人为中心,一切为人创造出美好的生活、生产活动的室内空间环境。2、室内设计既是建筑设计的有机组成部分,同时又是对建筑空间进行第二次设计,它还是建筑设计在微观层次的深化与延伸。在与建筑整体环境设计的水乳交融中,充分体现了现代室内空间环境设计的艺术生命力3、室内装饰装潢是着重从

7、外表的视觉艺术的角度来探讨、研究并解决问题。如:室内空间各界面的装点美化、装饰材料的选用等。室内装修则突出工程技术、施工工艺等方面,是指对建筑工程完成之后,进行的各界面、构件等的装修工程。4、室内设计既与人们所认同的建筑设计体系相区别,还与大众认可的装饰装潢、装修等概念对空间所作的工作内容与设计改造不同。室内设计在空间中营造良好的人与人、人与空间、人与物、物与物之间的机能关系的同时,达到设计的心理及生理的平衡与满足。室内设计是人类生活中重要的设计活动之一。他不仅关乎人们的过去、现在,还体现着人们对未来世界的探索与追求。可以说,现代的室内空间环境设计在空间领域范围扩大的同时,将给予未来设计以广阔

8、的时空。第二节、室内设计的作用从广义上讲,室内设计是一门大众参与最为广泛的艺术活动,是设计内涵集中体现的地方。室内设计是人类创造更好的生存和生活环境条件的重要活动,它通过运用现代的设计原理进行“适用、美观”的设计,使空间更加符合人们的生理和心理的需求,同时也促进了社会中审美意识的普遍提高,从而不仅对社会的物质文明建设有着重要的促进作用,而且,对于社会的精神文明建设也有了潜移默化的积极作用。一般认为,室内设计设计具有以下作用和意义:（-）提高室内造型的艺术性,满足人们的审美需求。强化建筑及建筑空间的性格、意境和气氛,使不同类型的建筑及建筑空间更具性格特征、情感及艺术感染力,提高室外空间造型的艺术

9、性,满足人们的审美需求。在拥挤、嘈杂、忙碌、紧张的现代社会生活中,人们对于城市的景观环境、居住环境以及居住周围的室内设计的设计质量越来越关注,特别是城市的景观环境以及与人难以割舍的室内设计。室内设计不仅关系城市的形象、城市的经济发展还与城市的精神文明建设密不可分。在时代发展、高技术、高情感的指导下,强化建筑及建筑空间的性格、意境和气氛,使不同类型的建筑及建筑外部空间更具性格特征、情感及艺术感染力,以此来满足不同人群室外活动的需要。同时,通过对空间造型、色彩基调、光线的变化以及空间尺度的艺术处理,来营造良好的、开阔的、室外视觉审美空间。因此,室内设计从舒适、美观入手,改善并提高人们的生活水平及生

10、活质量,表现出空间造型的艺术性;同时,它还伴随着时间的流逝,运用创造性而凝铸在历史中的时空艺术。（二）保护建筑主体结构的牢固性,延长建筑的使用寿命;弥补建筑空间的缺陷与不足,加强建筑的空间序列效果。增强构筑物、景观的物理性能,以及辅助设施的使用效果,提高室内空间的综合使用性能。室内设计是门综合性的设计,它要求设计师不仅具备审美的艺术素质,同时还应具备环境保护学、园林学、绿化学、室内装修学、社会学、设计学等多门学科的综合知识体系。增强建筑的物理性能和设备的使用效果,提高建筑的综合使用性能。因此，家具、绿化、雕塑、水体、基面、小品等的设计也可以弥补由建筑而造成的空间缺陷与不足,加强室内设计空间的序

11、列效果,增强对室内设计中各构成要素进行的艺术处理,提高室外空间的综合使用性能。如在室内设计中,雕塑、小品、构筑物的设置既可以改变空间的构成形式,提高空间的利用效果;也可以提升空间的审美功能,满足人们对室外空间的综合性能的使用需要。（三）协调好“建筑人空间”三者的关系室内设计是以人为中心的设计,是空间环境的节点设计。室内设计是由建筑物围合而成,且具有限定性的空间小环境。自室内设计的产生,它就展现出“建筑人空间”三者之间协调与制约的关系。室内设计的设计就是要将建筑的艺术风格、形成的限制性空间的强弱;使用者的个人特征、需要及所具有的社会属性;小环境空间的色彩、造型、肌理等三者之间的关系按照设计者的思

12、想,重新的加以组合,并以满足使用者“舒适、美观、安全、实用”的需求,实践在空间环境中。总之，内设计设计的中心议题是如何通过对室外小空间进行艺术的、综合的、统一的设计,提升室外整体室空间环境的形象,提升室内空间环境形象,满足人们的生理及心理需求,更好的为人类的生活、生产和活动服务并创造出新的、现代的生活理念。室内设计的特点,一般表现为:(-)室内设计是建筑的构成空间,是环境的一部分室内设计的空间存在形式主要依靠建筑物的围合性与控制性而形成,在没有屋顶的空间中,对其进行空间和地面两大体系设计语言的表现。当然,室内设计是以建筑为中心,和周围环境要素共同构成的统一整体,周围的环境要素既相互联系、又相互

13、制约,组合成具有功能的相对单一、空间相对简洁的室内设计室内设计是整体环境中的一部分,是环境空间的节点设计,是衬托主体环境的视觉构筑形象,同时室内设计的形象特色还将反映建筑物的某种功能,以及空间特征。当设计师运用地面上形成的水面、草地、踏步、铺地的变化;在空间中运用高墙、矮墙、花墙、透空墙等的处理;在向外延伸时,又可包括花台、廊柱、雕塑、小品、栏杆、档土墙等多种空间的隔断形式的交替使用都要与建筑主体物的功能、形象、含义相得益彭，在造型上、色彩上协调统一。因此,室内设计的设计必须在整体性原则的基础上,处理好整体与局部、建筑主体与室内设计的关系(二)室内设计的相对独立性室内设计与任何环境一样,都是由

14、环境的构成要素及环境设施所组成的空间系统。室内设计在整体的环境中具有相对独立的功能,也具有由环境设施构成的相对完整的空间形象,并且可以传达出相对独立的空间内涵,同时在满足部分人群的行为需求基础上,也可以满足部分人群精神上的慰藉及对美的、个性化环境的追求。在相对独立的室内设计中,虽然从属于整体建筑环境空间,但每一处室内设计设计都是为了表达某种含义或服务于某些特定的人群行为,是外部环境的最终归宿,是整个环境的设计节点。(=)室内设计的环境艺术性环境是门综合的艺术,它将空间的组织手法、空间的造型方式、材料等与社会文化、人们的情感、审美、价值趋向相结合,创造出具有艺术美感价值的环境空间。为人们提供“舒

15、适、美观、安全、实用”的生活空间,并满足人们生理的、心理的、审美的等多方面的需求。环境的设计是自然科学与社会科学的综合,是哲学与艺术的探讨。环境是一种空间艺术的载体,室内设计是环境的一部分,所以,室内设计是环境空间与艺术的综合体现,是环境设计的细化与深入。进行现代的室内设计,设计师要使室内设计在统一的、整体的环境前提下,运用自己对空间造型、对材料肌理、对人环境建筑之间关系的理解进行设计。同时还要突出室内设计所具有的独立性,并利用空间环境的构成要素的差异性和统一性,通过造型、质地、色彩向人们展示形象,表达特定的情感。而且通过整体的空间形象向人们传达某种特定的信息,通过室内设计的空间造型、色彩基调

16、、光线的变化以及空间尺度等的协调统一，借鉴建筑形式美的法则等艺术手段进行加工处理,完成向人传达特定的情感、吸引人们的注意力、实现空间行为的需要,并把小环境的环境艺术性得以充分的展现。(四)室内设计的文化特征室内设计是为了满足人们在社会环境中的某种需要,而利用自然环境与人工环境共同创造出来的环境。因此,室内设计除具有自然属性外,还具有社会属性。也就是说,设计师在进行室内设计的设计时,应以空间为舞台,为了满足人们的社会生活而服务。所以,使用者的需求就成为设计的第一目的,而使用者的需求又取决于其自身的年龄、性另h职业、民族、地域、观念、价值、文化层次、宗教信仰等个人的特征,以及政治、经济、审美趋向等

17、社会条件。只有在需求相同时,人才会表现出聚集性。“文化包含了后天获得的,作为一个特定社会或民族所特有的一切行为、观念和态度”（C.恩伯一M.恩伯的文化的变异）考虑使用者的文化背景、地域特征,使设计从形象上反映文化内涵,如通过小品的风格反映其所承载的文化与时代;通过绿地的营造反应对自然的、返璞归真的追求;如果要反映中国的传统文化内涵,可以通过木构架的小品、假山石的堆砌、曲径通幽的小路,以及藏与露的结合再现东方含蓄、内敛、移步异景的美感。（五）室内设计的功能实用性室内设计是整体环境的一部分,是环境的空间节点,是环境空间艺术设计的细化与深入。这一切都更加明确了室内设计的设计是为满足部分人群的、特定的

18、使用需求。当人在年龄、兴趣、爱好、文化层次趋同的前提下聚集,并形成群体且稳定性较强（如儿童群体、青少年群体、中老年群体等等）。群体的形成就对空间环境提出了更加细致的要求,是具体的室内设计在满足人们的经常性行为的情况下,服务目的更加明确,主体更加突出、空间形象更具代表性,且兼容性较差。由此可见,整体的、综合的环境空间,正是通过无数的、功能单一的小环境空间综合而成。室外环境设计是建筑主体所决定的环境空间特色、小环境的独立性、艺术性、文化特征及功能的单一性的综合体现,综合既是设计。第二节室内设计的发展全新的现代室内设计理念作为一门新兴的学科,尽管只有几十年的历史,但是人们除了在追求居住空间的使用功能

19、性之外,也同时赋予了生活空间美的氛围和更加丰富的文化内涵,这是从人类文明开始发展的时候,就已经铸炼在人类的发展史册上。一、传统建筑设计及相关选址思想的分析从历史的发展来看,室内设计的内容不但一直是包容于建筑设计之中,而且室外环境的设计思想也具有深远的历史渊源。这是从人类文明开始发展的时候,就已经铸炼在人类的发展史册上。以往人们对于历史的研究仅注重建筑物实体、风格、流派等方面,而不大关心由于建筑的围合创造出来的室外环境、以及室内设计的设计与利用问题。如果从室内设计出发来重新诠释建筑历史的发展,我们会发现人们除了在追求居住空间的使用功能性之外,也同时赋予了室外空间美的氛围和更加丰富的文化内涵,室内

20、设计的设计思想也是建筑传统的重要组成部分。（-）设计思想的起源在几百万年以前,人类就已经为了生存的需要,开始营造自己的居室空间及相关的室外环境。但如何使室外的空间变得符合使用的需求,如何利用建筑物来营造人们赖以生活的室外场所,并使其成为生活的一部分,这定人类创造室外环境的主要课题。人类的早期营建活动出现在漫长的上古时期,人们在“有巢氏”的指导之下开始了“构木为巢”式的生活,以满足人们生存的安全需要。无论是采用穴居还是巢居的形式,早期人类都能有效的利用现状趋利避害,使人能够适应恶劣的自然环境。这一阶段虽无明显的室内、室外之分,但其构筑的巢穴与周围巢穴之间形成的领地、区域划分,以及巢穴与自然环境之

21、间所形成的体系,就是建筑环境艺术的初级形态。石器时代,在人类开始定居生活时起,村落就开始形成。村落是人进行生活、生产及社会活动范围的主要区域,其具有明确的布局,明显的边界与核心,这些都体现了早期的人除了对生活环境进行设计以外,还开始进行了室外空间领域性、功能性方面的初步探索。所以,早期的室外环境设计还是处于自发的、分散的个人活动阶段。如:在中国,仰韶文化时期的村落多选择依水而居、地势较高、且有便利的交通,丰美的水土等条件的地方进行定居生活。（如图）我们可以看出建筑的分布,以及由建筑围合而成的若干室内设计系统,虽然仅具有初级的交通空间和空地空间,但可以表现出人自发的进行着明确的、有意识的布局设计

22、,这是进行室外环境设计的萌芽阶段。（二）、两种设计思想的差异伴随着建筑历史的发展,室内设计思想、设计观念在东西方都不断的被丰富、拓展和完善。从而形成了各自传统上的重要组成部分。可以这样的说,以两种不同的室内设计观念为起点,东西方的设计走上了不同的发展道路。这两种传统各自特征的建立以及它们之间鲜明差异的形成,在很大程度上是由于对待室内设计的观念所致。下面以中国和欧洲设计为例,分析-下这两种设计思想的不同特色。1、地形地势条件认识上的不同中国传统建筑历来重视与环境的关系,室外环境从处理上就善于结合、利用基地的现有条件,如“因地制宜、依山就势”拿。这些在中国特有的风水理论和堪舆之说中都有具体的被体现

23、。风水堪舆学说融汇了我国古代自然科学、伦理学、美学、哲学、宗教学、人类学、民俗学等方面的众多智慧,探索人和环境的辩证关系中深层内涵的理论体系。这种完全植根于中国传统文化的理论体系,深受中国古代哲学的影响,注重把握人和自然的相生互补的关系,讲求传统的建筑环境和自然环境的有机结合,讲求自然美和人文美的和谐统一,讲求人的心理和环境的实用功效。目的是使人、天地、自然万物相辅相成，相生相吉，通过“天人感应”达到“天人合一”的至善至美的境界。如图所示的中国式“风水宝地”的环境模式中,“背山面水、负阴抱阳、左辅右弼、藏风聚气、来龙去脉、龙砂穴水”的表现,充分的体现了人们对环境的探索，对自然的人文化统一。风水

24、理论作为我国古代有关建筑和城市的选址、营建的数术,在有些方面掺杂玄虚、迷信的成分。我们在去除封建迷信的基础之上,根据古人对环境的理解,指导人们营建工作的选址和施工,甚至对当代的规划设计、建筑设计,可以准确的把握环境与人这种相互依托的关系,同样可以看出在这种理论指导下所创建的优良的生态、小气候、景观、分间等方面的居住条件。与此相对应,西方传统的建筑模式与中国的建筑传统模式在对待地形地势的问题上,更强调对环境的改造,更多的表现出将人为的秩序施加到环境中,地形的整体也就具有了更加明显的抽象性效果和几何结构关系,这在古典主义的宫殿、庭院中有最充分的体现。如在公元十七世纪与意大利文艺复兴同时并进的还有以

25、法国宫廷建筑为代表的古典主义建筑模式。由于法国的中央集权极力把当时的君主专制说成普遍而永久的理性体现,在宫廷的建筑中提倡象征中央集权的有组织、有秩序的古典文化。在建筑上推崇意大利文艺复兴盛世的风格,主要是遵循传统的柱式,在总体布局和建筑的平面、立面情调统一和稳定,通常采用纵横三段的构图手法,使建筑形象庄严稳重,巴黎的卢浮宫和凡尔赛宫使法国古典主义的代表作品。特别是凡尔赛宫花园（如图）被称为“巴黎的缩影，是欧洲古典园林的经典之作。它通过人工建造的扬水站从几十公里外将水送到这片原本寸草不生的荒地上,才使这块土地具有了生命力。我们可以看见一条从宫殿放射出的长达一公里的壮丽轴线成为布局中的基础,笔直的

26、大道、小径纵横交错,组成各种几何图案,使外小环境的结构关系完全是几何性,几乎看不到地形地势条件的影响,体现了人工秩序对环境的绝对控制力。3、室内设计要素认识上的不同中国传统建筑重视环境中建筑物之外的部分,重视室内设计中各组成要素的平衡与协调关系,而不是单独的强调建筑物。在室内设计中建筑物多以分散式布局为主,讲究的是建筑群体与小环境中雕塑、水体、树木、小品之间的整体效果。这使建筑物之间的院落往往成为小环境中的更重要的部分,大到北京城,小到村落、四合院都是如此。这种以空间为主,实体为次的特征早已被人们所注意,并将这特征作为评价中国建筑及环境的一个基本观点。如果从室内设计的设计角度来看,这种对“虚”

27、与“实”之间的平衡和融合,也就是重视小环境中建筑物与其它构成要素之间在位置上的平衡关系和在形态上的融合关系。如苏州的沧浪亭,它始建于宋代,是一座带有园林的住宅。建筑物处于外围,其本属实物,而留出了中央大块的用地来布置庭院,其属于“虚；这样室外的庭院就成为设计的核心,建筑四周环抱,内部庭院“虚”“实”交融,整个空间环境中各要素之间既有着一定的秩序关系,又相互穿插融合,形成了平衡、协调的关系。在西方的传统建筑中,相对于小环境中的其它要素,建筑物受到了更多的重视。在整个环境中,建筑物采取集中的独立式布置形态,实践中成为环境、广场的中心,它与其它构成要素之间的关系也常常是直接而肯定的,建筑物多为环境的

28、中心,处于支配地位。建筑物与室内设计中各要素之间也更多表现为各自的独立性。可以说西方的室外环境以“实为主。如图是意大利的法尔尼斯别墅,始建于16世纪,是一座贵族的官邸。在环境中,建筑物居中,而且在形式上也采取了严格的几何形,更加突出其独立性。入口的庭院和内部庭院分居建筑物前部和后部两侧,室内与室外的划分十分明确直接。建筑物的位置和形态的处理,使它成为环境的绝对主体,与其它要素之间是控制与被控制的关系,形成明确的主从关系,以及“实”为主体而建立起来的整体的秩序关系二、国内早在几百万年以前,人类就已经为了生存的需要,开始营造自己的居室空间。最早的室内设计是处于自发的、分散的个人活动阶段。在保证基本

29、的生活空间的基础之上,开始进行了装饰装修以及空间功能设计方面的初步探索阶段。如：上古时期,人们在“有巢氏”的指导之下开始了“构木为巢”是的生活,以满足人们生存的安全需要。原始社会中,西安半坡村的方形、圆形居室空间中,已经形成了初步的功能空间分隔,使人口与火炕的布局合理。在原始人生存过的洞窟壁面上,还留有大量的生活图形和岩画,这即是早期生活的写照,又是人们美化生活空间的创举。同时,也表明人们已经开始对室内空间的使用功能、美学原理与精神内涵进行了初探与尝试。商、周时期,建筑空间井然有序;春秋、战国,又在建筑设计中导入了老子的哲学思想,在“有”与“无”辩证关系中,提出空间围合、组织和利用是室内设计的

30、核心问题。中国古代文化源远流长,人们在实践中逐步体会到明代李渔所论述的“窗摄以明透为先,栏杆以玲珑为主,然此皆属第二义，其首重者,止在一字之坚,坚而后论工拙”，“土木之事,最忌奢靡,匪特庶民之家,当崇俭朴,即王公大人,亦当以此为尚。盖居室之制贵精不贵丽,贵新奇大雅,不贵纤巧烂漫。”,是对我国传统室内设计艺术风格及其精神内涵的精辟总结。中国的民居艺术也是室内设计中的艺术瑰宝。如：福建方形土楼（又称“五凤楼”）、云南的大理民居（又称为“一颗印”，见图11八山西的平陆窑洞（又称“地泥院”）、北京的四合院（见图12）建筑等等,无一不体现着浓郁的地方文化特色。室内设计的风格与流派风格即风度品格,体现创作

31、中的艺术特色和个性;流派指学术、文艺方面的派别。（驿姮室内设计的风格和流派,属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术,甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术,甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义,最早是起用于西班牙的文学著作中,而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见,建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外,也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。噜5?赁风格的成因和

32、影响e带:中完I#室内设计风格的形成,是不同的时代思潮和地区特点,通过创作构思和表现,逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式,通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关,又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。邢衙鹫风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说,风格又不停留或等同于形式。lAhW?需要着重指出的是,一种风格或流派一旦形成,它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。?瘪八聋20-30年代早期俄罗斯建筑理论家M?金兹伯格曾说过,风格”这个词充满了模糊性

33、。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格,有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格”。当今对室内设计风格和流派的分类,还正在进一步研究和探讨,本章后述的风格与流派的名称及分类,也不作为定论,仅是作为阅读和学习时的借鉴和参考,并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。1於T室内设计的风格杭Qk:?在体现艺术特色和创作个性的同时,相对地说,可以认为风格跨越的时间要长一些,包含的地域会广一些。?崂捉3f室内设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。Y?wE榄?一、传统风格。度77颗静传统风格的室内设计,是在室内布置、线形、色调以及家具

34、、陈设的造型等方面,吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰,明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等,其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外,还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受,它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。二、现代风格现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派,该学派处于当时的历史背景,强调突破旧传统,创造新建筑,重视功能和空间组织,注意发挥结构构成本身的形式美,造型简

35、洁,反对多余装饰,崇尚合理的构成工艺,尊重材料的性能,讲究材料自身的质地和色彩的配置效果,发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作,强调设计与工业生产的联系。蹲郦hy幅鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的,他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极,只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术,建筑表现要应用前所未有的形象”o当时杰出的代表人物还有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?罗等。现时,广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖,具有当今时代感的建筑形象和室内环境。三、后现代风格后现代主义一词最早出现在西班牙作家

36、德?奥尼斯1934年的西班牙与西班牙语类诗选一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下,也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响,后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判,后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一

37、体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P?约翰逊、R?文丘里、M?格雷夫斯等。4、自然风格从有史以来,人类就一直不断的在造物,为生命的生存为生活制造着人工化的第二自然。人们在利用自然的同时也在改造自然,又建造着另一个不同的“自然界”。在这种第二自然中,现代人们的生活已经开始了背叛。自然风格就是人类最自豪的向人工自然挑战的宣言书。自然风格倡导“回归自然”，推崇真实美,自然美。认为在高科技发展的今天,人们只有在温柔的自然当中,才会使人的生理以及心理趋于平和、安定。如:院中有池,池中有喷泉,在墙上

38、爬有一株常青藤,人们可在品茗之时,倾听流水的潺潺之音,感受宁静与安详的氛围（见课件图）。自然风格赋予室内设计以自然的生命。因此在设计空间中,应用天然的木料,石材等进行装饰,以其自然的纹理和清新淡雅的气质而广受欢迎。所以在室内设计界,便形成了自然、田园的艺术形式,力求在设计中表现优雅、舒适的田园生活情趣的同时,创造出自然、简朴、高雅的生活氛围。5、综合型风格在“综合既是设计”的时代设计理念指引下,人们已经开始对室内设计的综合性、多元化进行了实践。即:将室内设计中的诸多要素（尤以风格、气质的装饰表现为主），进行了时间和空间概念的融合。如果说综合型设计风格,在设计中表现形式多样,设计方法不拘一格,并

39、可以充分的运用古今中外的一切艺术手段进行设计。如:中国的门窗与西方的建筑结构相组合;或是传统屏风与现代化的生活环境相结合。因此,“综合型设计”是使室内空间在具有时代性的同时,不乏具有传统艺术魅力的痕迹,从而将不同表现力的设计元素结合的自然和谐、天衣无缝,创造出别具匠心、新颖舒适的室内空间环境。二、室内设计的流派流派是指艺术主张或观点,在社会中受到关注,激起共鸣,引起追随而形成的意识潮流。流派虽无国界的划分,但它具有多层次、多方面的表征,如:犬学、关犹、建筑设计、园林设计等。流派将带动潮流的发展,它如能在历史的考验中积淀下来,就可能成为经典风格样式。近现代室内设计流派作为近现代文化、意识的反映,

40、以其表现形式、表现手法的丰富多彩为基础,现将主要流派归纳为国际式风格派、光洁派、高技派、解构主义派、超现实主义派、白色派、光亮派等。1、国际式风格派本世纪二十年代,国际式风格伴随现代主义建筑的功能理论应运而生,美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。其代表人物为格罗皮乌斯、密斯凡德罗等,他们的设计风格虽有不同（如:格罗皮乌斯强调工业化对设计的影响,注重功能,追求简洁等），但都是以功能主义为核心的现代设计理念,并注重使用空间的功轨开发。国际式风格派以其注重效率和方式、强调形势与功能的统一,反对繁杂的装饰,并重视室内设计的合理性与逻辑性而风靡全球。在设计发展的过程中,国际式风格

41、派体现出其以空间设计为主,创造开阔、自由、灵活的空间形式美感;突出室内墙面、地面、天花以及家具等装饰的简洁造型、纯净的质地、精细的工艺为特征;尽可能减少冗饰,运用室内自身的元素以达到新的艺术表现力。光洁城是盛行于六、七十年代的室内设计流派。它是晚期现代主义、极少主义的演变,因此,又被称为极少主义派。现代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”，则成为光洁派设计师的理念在其设计中得以充分的展现。光洁派提倡在简洁的室内空间中,运用现代的材料、现代的加工技术和简洁抽象的形体语言传达其时代的精神趋向。在其设计中充分的体现出空间和光线给室内设计带来的开敞、通透与连贯;在简化的室内构成元素中,光洁平整的材质肌理

42、效果得以体现;采用几何图形、鲜艳的色彩和造型独特的装饰,营造出现代的、愉快的、优雅的生活情调与艺术氛围光洁派以简洁为美。在精炼的室内空间中,由于过分的体现出理性的归属感、并缺乏人情味。虽然它是工业化发展的见证,但也因此失去了设计的个性与艺术魅力,而受到人们的冷落3、高技派高技派是主要活动于五十年代末至七十年代的一个设计流派。它以表现高科技成就与美学精神为依托,主张注重技术、展示现代科技之美,建立与高科技相应的设计美学观。由此,形成了所谓的“高科技风格”的设计流派。高技派的设计特征喜爱采用最新的材料（如:高强钢、硬铝或铝合金等），并以暴露、夸张的手法塑造建筑结构的造型,有时将本应包容的内部结构加

43、有意识的裸露、外翻;有时将金属材料的质地表现的淋漓尽致;有时将复杂的结构涂赋鲜艳的原色用以表现和区别,赋予整体空间形象以轻盈、快速、灵活等特点,以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”等新的美学精神。高技派的经典之作以英国设计师李查罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜文化中心（见课件图）和由著名设计师福斯特设计的香港汇丰银行大厦最具代表。这些作品,都使用新型的高科技材料,表现出高度简洁、结构化、现代科技化的设计特征,有强烈的时代风格,展现出一种现代技术之美。4、解构主义派解构主义是西方现代主义流派的批判继承,运用西方哲学的理念来分析,它是对逻辑上的否定,对统一、秩序的挑战。正如其代表人物埃森曼说

44、:“解构的基本概念在于不相信先验的真理,不相信形而上学的起源。解构主义凭其巨大的抨击力和启发性席卷西方文化界的各个领域,当然还闯入了室内设计界的创作中。现今,人们在室内设计的不断创新与涉猎中,解构主义运用散乱、残缺、突变、动势、奇绝等各种手段创造室内空间形态,对传统功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉以并列,用分解和组合的形式表现时间的非延续性,以此迎合人们渴望新、奇、特等刺激的口味,同时满足人们日益高涨的对个性、自由的追求（见课件图）客观的讲,解构主义无非是一种流派。它同样反映了二十世纪设计者内心的矛盾与无奈,但它更表现为忽视理性,完全作为精神的追求,其必然要以经济为后盾,必须有丰裕的

45、财力、物力和独特的审美素养才能从事“解构创作”5、超现实主义派超现实主义派是指人们在室内设计中追求并体现超现实的艺术再现。通过调动所有的设计手段,力求在有限的设计空间中出创造出所谓的“无限空间”。创造出“世界上不存在的世界”。体现出设计师在现实与理想的矛盾冲突中,使虚幻空间的形式成为寄托自身困惑的载体。在超现实主义设计的室内空间中,注重奇特的造型、浓重的色彩和变幻莫测的灯光效果;突出其流动的线条以及抽象的装饰图案的艺术效果;更以其大胆、猎奇的艺术手法,创造出意想不到的空间效果（见课件图）如:在室内设计中,经常采用现代派的绘画、雕塑或兽皮等作为饰品,来渲染室内的空间氛围。超现实主义的室内设计,以

46、其大胆、奇特的艺术造型走入了人们的现实生活。伴随多元化艺术的发展,必将为人类未来的室内空间活动创造出新的生活环境。6、白色派白色派是指在室内设计中大量运用白色作为设计的基调色彩,故此得名。白色派在后现代主义的早期阶段就以流行,它以其造型简洁、色彩纯净、文雅的感觉,深受人们喜爱。在白色派的设计中,注重空间、光线的运用;强调白色在空间中的协调性以及精美陈设、现代艺术品的装饰组合;突出在白色空间中色彩的节奏变化和多样性的表现。白色不会限制人的思维,同时,又可调和、衬托或者对比鲜艳的色彩、装饰,使人增加乐观感或让人产生美的联想7、光亮派（银色派）光亮派又被称为银色派。在这一派的设计中强调现代科技的可能

47、性。采用大量的不锈钢、铝合金、镜面玻璃等作装饰材料,突出灯光的艺术效果,营造出室内具有光彩夺目、豪华绚丽、移步换景、交相辉映的空间环境,表现出丰富、夸张、富于戏剧性变化的室内气氛。8、其它当然,在历史的发展中,伴随着文化、艺术及设计观念的不断深入,各种流派层出不穷。如:新地方主义派强调地方特色或民俗风格;新古典主义派注重运用传统美学法则来使现代材料与结构的建筑造型和室内空间产生规整、端庄、典雅、高贵气质的环境;孟菲斯派则以打破常规而风及一时;在东方情调派中,“天人合一”、朴素、古雅的中国风、东方情也在设计中占有一席之地。因此,流派的表现形式众多,不再一一详述。流派的丰富性给予近现代的室内设计以

48、开阔的表现空间;为人类营造出更加舒适、轻松的生活、生产及活动空间;更赋予人类创造出新的生活理念。第四节室内设计的内容、分类、原则和程序?室内设计的内容现代的室内设计,是一门实用艺术,也是一门综合性科学,同时也被称为室内环境设计。其涉猎与所包含的内容同传统意义上的室内装饰相比较,其内容更加丰富、深入,相关的因素更为广泛。室内设计所需要考虑的方面,也将随着社会科技的发展和人们生活质量以及心理需求的提高而不断更新发展。室内环境的内容,主要涉及到界面空间形状、尺寸,室内的声、光、电和热的物理环境,以及室内的空气环境等等室内客观环境因素。对于从事室内设计的人员来说,不仅要掌握室内环境的诸多客观因素,更要

49、全面的了解和把握室内设计的以下具体内容。第一、室内空间形象设计这将针对设计的总体规划,设计决定室内空间的尺度与比例,以及空间与空间的之间的衔接、对比和统一等关系。?室内装饰装修设计这是指在建筑物室内进行规划和设计的过程中,将要针对室内的空间规划,组织并创造出合理的室内使用功能空间,就需要根据人们对建筑使用功能的要求,进行室内平面功能的分析和有效的布置,对地面、墙面、顶棚等各界面线形和装饰设计,进行实体与半实体的建筑结构的设计处理。以上两点,主要围绕着建筑构造进行设计,是为了满足人们在使用空间中的基本实质环境的需求。?室内物理环境的设计在室内空间中,还要充分的考虑室内良好的采光、通风、照明和音质

50、效果等方面的设计处理,并充分协调室内环控、水电等设备的安装,使其布局合理。?室内陈设艺术设计主要强调在室内空间中,进行家具、灯具、陈设艺术品以及绿化等方面进行规划和处理。其目的是使人们在室内环境工作、生活、休息时感到心情愉快、舒畅。使其能够满足并适应人们心理和生理上的各种需求,起到柔化室内人工环境的作用,在高速度、高信息的现代社会生活过程中具有使人心理平衡稳定的作用。简而言之,室内设计就是为了满足人们生活、工作和休息的需要,为了提高室内空间的生理和生活环境的质量,对建筑物内部的实质环境和非实质环境的规划和布置。?室内设计的分类室内设计的形态范畴可以从不同的角度进行界定、划分。从与建筑设计的类同

51、性上,一般分为居住建筑室内设计、公共建筑室内设计、工业建筑室内设计和农业建筑室内设计四大类。但根据其使用范围来分类,概括起来可以分为两大类:人居环境设计和公共空间设计,其中公共空间设计包括限制性空间和开放性空间的设计（见图17）。还有按空间的使用功能分类为：家居室内空间设计;商业室内空间设计;办公室内空间设计;旅游空间设计等等。二、室内设计的原则伴随着时代科技的进步,现代人们已经对室内空间的设计提出了更高的要求,设计师只有采取主动开发的策略才能适应市场的进步。现代室内设计应依据环境、需求的变化而不断发展。在这里,我们将主要讨论设计师在研究开发过程中的设计原则问题。在现代生活中,人是中心,人造环

52、境,环境造人。因此,一个新的室内设计设计的诞生,应涉及人的因素、地域与技术的因素、建筑与环境的关系因素、经济的因素等等。也就是说,室内设计设计首先要以人为核心,在尊重人的基础上,关怀人、服务于人。另一方面,设计的出现可能是技术上的革新,也可能是社会上的需求改变或文化氛围的演变的结果。一个新设计的诞生,涉及三方面的主要因素:技术的、经济的和人的因素。也就是说,设计的出现可能是技术上的革新,也可能是社会上的需求改变或文化氛围的演变的结果,因此,在设计开发的过程中,设计师应考虑以下几个设计原则。1、功能性设计原则这一原则的要求是使室内空间、装饰装修、物理环境、陈设绿化最大限度的满足功能所需,并使其与

53、功能相和谐、统一。2、经济性设计原则广义来说,就是以最小的消耗达到所需的目的。如在建筑施工中使用的工作方法和程序省力、方便、低消耗、低成本等等。一项设计要为大多数消费者所接受,必须在“代价”和“效用”之间谋求一个均衡点,但无论如何,降低成本不能以损害施工效果为代价。经济性设计原则包括两方面:即生产性和有效性。(1)生产性生产性是指设计中应考虑景观的生产价值,我们还要结合室内设计所处的地理位置、气候条件、地质水文条件等进行设计,以增强环境系统内部的良性循环与优化,实现物质与能量的高效利用,尽量减少因设计改造而对自然环境所造成的破坏。如:为了能使空气进入小区的内部,避免因人口稠密而造成的热岛效应,

54、我们可以通过“负阴抱阳”、“南敞北闭”等方法进行人工风循环模拟;在考虑主导风向的基础上,将小游园、运动空间、步行空间等停留时间较长的小环境设置在远离交通干道和具有空气污染源的地方。又如:在对位于建设地段上的水面、草木、山丘等自然景物进行着意保留的基础上,并将其精心的设计到小环境中去;除了以公园的形式集中进行绿化以外,还可以在步行道、小游园、儿童游戏场、老年人活动区等地方,实现分隔、联系、防护、游憩、休息、娱乐等多种作用,为人们的生活创造良好的室内设计。(2)有效性有效性是指消耗最小的原则,也就是要以最小的消耗达到所需的目的。在城市小广场的地面铺装施工中,所使用的工作方法和程序要以合理、省力、方

55、便、低消耗、低成本为原则。一项设计要为大多数消费者所接受,必须在“代价”和“效用”之间谋求一个均衡点,但无论如何,降低成本不能以损害施工效果为代价。3、美观性设计原则求美是人的天性。当然,美是一种随时间、空间、环境而变化性、适应性极强的概念。所以,在设计中美的标准和目的也会大不相同。我们既不能因强调设计在文化和社会方面的使命及责任而不顾及使用者需求的特点,同时也不能把美庸俗化,这需要有一个适当的平衡。4、适切性设计原则适切性简单地说,就是解决问题的设计方案与问题之间恰到好处,不牵强也不过分。如:针对室内空间中,艺术陈设品与空间气氛的统一就需如此考虑。5、个性化原则设计要具有独特的风格,缺少个性

56、的设计是没有生命力与艺术感染力的。无论在设计的构思阶段、还是在设计深入的过程中,只有加以新奇的构想和巧妙的构思,才会赋予设计以勃勃生机。现代的室内设计,是以增强室内环境的精神与心理需求的设计为最高目的。在发挥现有的物质条件下,在满足使用功能的同时,来实现并创造出巨大的精神价值。6、舒适性原则:各个国家对舒适性的定义各有所异,但从整体上来看,舒适的室内设计是离不开充足的阳光、无污染的清晰空气、安静的生活氛围、丰富的绿地和宽阔的室外活动空间、标志性的景观等等阳光可以给人以温暖,满足人们生产、生活的需要;阳光也可以起到杀菌、净化空气的作用。人们从事的各种室外活动应在有充足的日照空间中进行。当然,除了

57、充足的日照以外,清新的空气也是人们选择室外活动的主要依据,我们要杜绝有毒、有害气体和物质对室内设计的侵袭,所以进行合理的绿化是最有效的办法。噪声的嘈杂,使社会本意紧张的生活变得不安。交通噪声、生活噪声不仅会影响人们安静的室内生活,也干扰人们的室外活动。为了减少噪声对使用者的影响,我们可以通过降低噪声源和进行噪音隔离两种方法来解决。当然,我国对居民室内空间白天不超过50dB,夜间不超过40dB有明确的对定，在室外环境空间的限制以参考为主。比如在人们居住区内的小环境中,设计师除了进行绿化隔音以外,可以注意室内设计与建筑、街道的关系,还可以在小环境中进行声音空间的营造（水声、鸟声），使人在室外空间中

58、也可以享受安静的快乐。绿地景园是人们生活环境的重要组成部分,它不仅可以提供遮阳、隔声、防风固沙、杀菌防病、净化空气、改善小环境的微气候等诸多功能,还可以通过绿化来改善室内设计的形象,美化环境,满足使用者物质及精神等多方面的需要。7、安全性的原则美国著名人本主义心理学家A.马斯洛在人的动机理论中将人的需求分为5个层次（如图:）：生理需求、安全需求、社交需求、尊重的需求和自我实现的需求。他认为人只有在满足较低层次的需求得到满足之后,才会表现出对更高层次需求的追求。人的安全需求可以说是仅次于吃饭、睡觉等位于第二位的基本需求,它包括个人私生活不受侵犯,个人财产和人身安全部被侵害等。所以,在室外环境中的

59、空间领域性的划分,空间组合的处理,不仅有助于密切人与人之间的关系,而且有利于环境的安全保卫。室内设计是室外空间的设计节点,是人们进行室外活动的主要聚集地。同时,人的流动速度较大、公共性、开放性也是其代表的特征。在室外环境空间中,无论是公共活动区,还是私有活动区,都会因为经常使用和不断受到监视而安全性较大,无人之处则不安全的因素较多室外环境的空间领域在划分时,可以通过建筑物、大门、围墙等进行分隔、矮墙的围合以及绿篱的开敞、高差的变化、地面铺装材料的变化等多种手段进行处理。在增加室外环境的公共与私密空间分割的舒适度基础上,突出领域安全性的保障同时,在室外环境中发生特殊情况(如:火灾、雷电、雨雪、构

60、筑物倒塌等)的安全性隐患也要做周详的考虑。如:交通的指示系统、构筑物围合的空间结构、道路的宽度、辅助救助设施等的设计应结合空间环境、绿地以及建筑分布的情况进行设计。8、方便性原则:室内设计的方便性原则主要体现在对道路交通的组织,公共服务设施的配套服务和服务方式的方便程度。在室内设计中,道路交通的组织,不仅要满足使用者的出行需要、也要为必须进入的交通提供方便(如:救护车、救火车、安装设备车辆等)。同时在室内设计空间、绿化空间、街道空间、休息空间最大限度的满足功能所需的基础上,还要考虑在公共服务设施为使用者的生活所提供的方便程度,所以要根据使用者的生活习惯、活动特点采用合理的分级结构和宜人的尺度,