论红楼梦艺术成就

1、-PAGE . z. . . . word . .论?红楼梦?的艺术成就 静省播送电视大学现代汉语言2021级秋季本科班723000指导教师：南生杰容摘要 ?红楼梦?对中华民族来说是个特异的存在。它不仅是中国最优秀的长篇小说，还标志着中国古典文学开展的最顶峰。它真实自然，如同生活本身，令人几乎忘记这是一部小说；又深刻宏富，像一座难以穷尽的宝萃，蕴藏着对人生和艺术的真知灼见。中国二百多年的文学史证明，?红楼梦?以其炉火纯青的语言艺术、性格饱满的人物形象、宏大壮阔的网状构造以及细致平静的笔调和风韵，有力印证了这部盖世之作强大的生命力和永恒的艺术魅力。关键词 红楼梦 艺术成就?红楼梦?以贾宝玉、林黛

2、玉、薛宝钗之间爱情、婚姻的悲剧为中心，写出了当时具有代表性的一个贵族大家庭的兴衰变化，揭露了封建社会末期种种黑暗和罪恶及其不可克制的在矛盾，从而展示了封建社会必然走向崩溃的历史命运，为我们展现出封建社会末期一幅幅生动精彩的生活画面。天才的雪芹用他的如椽之笔，“把众多的人物和纷繁的事件彼此制约地组织在一起，形成一座百面贯穿、筋络相连、纵横交织、而又主次清楚、有条不紊的灿烂辉煌的艺术建筑，不仅将博大宏阔、严密精细的长篇布局和尺幅千里、画龙点睛的短篇技巧结合起来，还将诗词、文赋、戏剧乃至建筑、园林、饮食百术引为已用，显示了其精湛的写作技巧和非凡的创造能力。?红楼梦?对中华民族来说是个特异的存在。它不

3、仅是中国最优秀的长篇小说，还标志着中国古典文学开展的最顶峰。和森先生说：“中国可以没有万里长城，却不可以没有?红楼梦?。信矣！中国二百多年的文学史证明，?红楼梦?以其炉火纯青的语言艺术、性格饱满的人物形象、宏大壮阔的网状构造以及细致平静的笔调和风韵，有力印证了这部盖世之作强大的生命力和永恒的艺术魅力。炉火纯青的语言艺术自成一家?红楼梦?的语言颇具自己的特色，为别家所难学，这是雪芹先生的一个伟大创举。正如周中明先生所言：“雪芹是我国天才的语言艺术大师。他的伟大作品?红楼梦?，可以说，把我国古典小说的语言艺术推到了一个美的极境。?红楼梦?的语言以当时北方群众语言为根底，融汇了古典书面语言的精萃，经

4、过作家的再创造，形成一种洗练自然、准确精巧、明白晓畅、色彩鲜明、情趣盎然、具有浓重生活气息和强烈感染力的文学语言。这种语言极富表现力，作者善用丰富的语汇来表达复杂的生活容，有时又能用含蓄的语言来表达细致微妙的心活动。正如四十二回宝钗评论黛玉的话那样，作者在群众口语的根底上，“撮其要，删其繁，再加润色，因此写出来“一句是一句。1“按头制帽，文即其人的个性语言 ?红楼梦?的人物语言竭力做到了符合人物身份、性格，使我们如闻其声，如见其人。如凤姐语言的泼辣幽默、油嘴滑舌、心口不一；黛玉语言的尖刻锐利；晴雯语言的放诞无忌、冷朝热讽；贾政语言的装腔作势、枯燥乏味；薛幡语言的低级庸俗、粗俗不堪；宝钗语言的委

5、婉含蓄、浑朴深沉。真是有多少种人物，就有多少种腔调；人物有多少种性格，就有多少种性格化的语言。正如圣宇先生之言：“?红楼梦?中人物的语言都是通俗易懂的，雪芹就是用这种浅显明白的语言塑造出众多栩栩如生的人物形象，并且各富个性，代表了我国古典小说语言艺术的顶峰。而由于人物性格的多重性及说话对象的不同，其语言也往往表现不一。如：黛玉之语言虽锋利，但对宝玉却是极关切多情的。宝玉挨打之后黛玉前来探伤，抽噎了半天之后，仅仅向宝玉说了一句话：“你可都改了吧！这句话虽很短但意味却很长，它含着一种在的、凝聚的重量和述不尽的同情、体贴、哀怨、委屈。再如第二十回：宝玉道:“我也是为我的心。你就知道你的心，不知我的心

6、不成.黛玉听了，低头一语不发，半日说道：“你只怨人行动嗔怪了你，你再不知道你自己怄人难受。就拿今日天气比，清楚儿冷的这样，你怎么倒反把个青坎披风脱了呢.宝玉笑道：“何偿不穿着,见你一恼，我一炮燥就脱了。黛玉叹道：“回来伤了风寒，又该饿着吵吃的了。如此避重就轻，巧妙而又情深至极，娇憨一颦儿历历如在眼前，雪芹简直将她写活了！即便是发怒时，她对宝玉的话语，亦是情深至极，愈嗔愈怒愈显情深，这是古今第一奇绝的创举！雪芹先生可谓语言运用的古今第一大家！2庄谐并用、情趣盎然的表达语言雪芹曾重宣告，他的?红楼梦?是写得“深有趣味的，既可以给人以崇高的艺术美感享受，“适趣解闷，“省了些寿命筋力，又能够发挥巨大的

7、认识和教育作用，“令人换新眼目。脂砚斋的他们对?红楼梦?的批语中，也一再称赞它：“收结转折，处处情趣，“处处是世情作趣，“触处成趣，“新鲜趣语，“有趣之至，“极趣之文可见，情趣盎然，这是?红楼梦?的一个重要的艺术特色，也是它之所以赢得广阔读者爱不释手、啧啧称赞的一个重要原因。而庄谐并用、笑话的插入及诙谐幽默的语言则是其情趣盎然的具体表现。大家知道，凤姐是个不通文墨的“泼皮破落户儿第三回，贾母语，其语亦是俗谐之类，不过，可别小看她，她有时也挺“雅的，甚至偶尔还会写两句诗呢第五十一回，一夜北风紧！再如第十一回凤姐之语：“大老爷原是好静养的，已经修炼成了，也算得是神仙了。太太们这么一说，这就叫做心到

8、神知了。一句“心到神知的庄雅之语由凤姐道出，更显幽默，所以“一句话说的满屋的人都笑起来。假设此句由探春道出，恐怕就未必有这样的效果了。正因作者庄谐并用，俗中夹“庄，更显诙谐幽默、情趣盎然。再如：第三十五回，薛姨妈说薛蟠：“你有那个横劲，那龙也下蛋了。第四十三回“宝玉进厅里，众人真如凤凰一般；第十九回，宝玉讲“香芋的故事，绕弯子“骂黛玉为小耗子等等。其幽默幽默，无不令读者为之莞尔，回味不已。这些笑语趣谈，不仅是增加作品的情趣和愉悦性所必须，而且也是刻画人物形象、表达人物性格的重要艺术手段。雪芹更大的独创则是“庄谐庄谐交织手法的创制，这是最令人捧腹的。如第二十八回，紫英宴请宝玉、薛蟠等，宝玉、紫英

9、所行之令皆是文雅的，而一至薛蟠则道出了“女儿悲，嫁了男人是乌龟，“女儿愁，绣房钻出个大马候！如此之句，而又不尽是如此粗俗之句，云儿之后突然又极雅起来，说了句：“女儿喜、洞房花烛朝慵起，以至众人都惊异：“这句何其太韵.而至最后一句“女儿乐则甚为不堪了，再之后自谓的“哼哼韵更是让人忍俊不禁。性格饱满的人物形象我国古典小说的典型塑造，?红楼梦?是最成功的一部。这不仅表现在其塑造典型人物的数量上，而且还表现在它使一大批典型人物无不具有高度的复杂性、鲜明的个性和充分的真实性。1成功的典型人物塑造中国古典小说塑造人物经常用红黑两种颜色将人物分成好人和坏人，好人则一切都好，坏人则一切都坏。?红楼梦?则打破了

10、这种写法。当然，雪芹对自己笔下的人物无疑是有鲜明爱憎的，但他从来不是“爱之欲其生，恶之欲其死，不搞绝对化、理想化。对肯定人物，肯定中有否认；对否认人物，否认中有肯定。对一般人物、芸芸众生，或写他们小善小恶，或写他们无善无恶。甚至不妨这样说，雪芹对他根本否认的人物，总是竭力写出他们的优点来；对他心爱的人物，总是竭力写出他们的缺陷和缺乏。贾宝玉是他心爱的人物，但他并不讳饰其作为贵公子的陋习和劣根性。“安富尊荣的剥削生活养成他在生活上的懒散、无聊和空虚，他身上充满着春花秋月、吃喝玩乐的贵公子情调，更不用说调戏金钏、与袭人的暧昧关系和吃女人胭脂的卑劣行径。薛宝钗是作者不赞成的人物，但却没有被当作坏人来

11、处理。作者不赞成她封建主义的人生观和思想作风，但对她的聪明才赋、博学多识、豁达大度、有操守、肯助人和*些不见心机的大方朴素，以及少女的感情风韵，都持肯定、赞扬的态度。在她与黛玉的关系中，也有着远比嫉妒更为宽广的生活容，包括生活上的关心，感情上的体贴，思想上的督导。这些大多出自封建意识，但却很难说成是私心藏奸。就是她性格中那些可憎可恨的东西，也并非出于天生阴谋家的禀赋，主要是其封建意识和观念的自然流露。作者塑造的是一个自觉地皈依、奉行、维护封建主义而又不自觉地受了封建主义毒害与腐蚀的贵族少女。我们说薛宝钗是封建主义者，是卫道士，只是在客观地、不带偏见地对艺术形象进展总体分析之后做出的一种概括，而

12、不能作为一个万能的标签来解释人物的一切言行，以至囊括人物的全部思想性格。薛宝钗所作所为的根本出发点，恐怕不在于个人品质上的善或恶、无邪或者藏奸，而在于她背后竖立着一整套旧的思想体系。因此，读者总觉得她千好百好却不是贾宝玉的理想配偶，也赞成宝玉宁可“悬崖撒手去过冰冷的寺院生活，而不要作她的终身伴侣。这一切，正是雪芹伟大之处。他从不违反生活的辩证法，从不把生活简单化。生活本身和人物性格有多么复杂，?红楼梦?就反映得多么复杂。作者有意识地写出正面人物的缺点和否认人物的优点，其动机和效果都不是丑化正面人物或美化否认人物。因为雪芹所塑造的并不是一个道德观念，不是抽象的阶级性，而是一个个极其丰富的有血有肉

13、的文学典型。2人物性格贵在屡次皴染?红楼梦?中的一些成功典型，不仅以鲜明的性格特征表现出人物的阶级本质，而且还调动了一切艺术手段使人物到达高度个性化。在塑造典型、描摹人物时，其技法又是多样化的。有速写、有素描、有工笔、有微雕但从总的风格看，却更接近水墨画法。它的重要人物，大都是被淡淡的，或浓淡相宜的笔墨皴染出来的。有的人物，甚至要经过“千皴万染。即便是次要角色，也尽可能充分利用有限的笔墨，给予多层次描绘。歌德在论及理想的人物性格时，要求具备“丰富性、“明确性、“坚决性三个特征。对于中外古典作家来说，让他们的人物具有“明确性既“应该有一个主要方面作为统治方面并不困难；让他们的人物具有“坚决性既“

14、始终如一地“忠实于它自己的情致，也是容易办得到的。比拟麻烦的，是在明确性与坚决性的根底上，让人物性格丰富起来，让“每个人都是一个饱满的有生气的人，而不是*种孤立的性格特征的宣言式的抽象品，让主要人物“本身就是一个世界。而要到达这样的境地，对中外古典作家来说，并不是容易做到的。?红楼梦?的许多人物却豪不困难地到达了这一境地。贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、探春、袭人、平儿乃至贾母、姥姥、王熙凤等，都是难以用几个条条就能说清楚的饱满生动的立体化人物。以宝玉为例，作品无论以何人何事为描叙中心，都要或顺或逆，甚至此呼彼应地将宝玉贯穿其间，但凡大事件大波澜出现时凤姐闹宁府除外，作者都不忘皴染宝玉性格。宝玉无往不

15、在，无时不有。在不同场面中，从不同角度，对他进展浓淡相宜的点染：协理宁国府中，写他路谒北静王，并铺开他与钟的交游。元妃省亲中，先写他置假设罔闻，继写他才华横溢，又写他虚怀假设谷，还屡次透露出他对君权礼法的态度。清虚观打醮中，出现了道士提亲，以及因金麒麟引出的感情纠。两宴大观园中，有“雪中抽柴和“栊翠庵品茶的种种典故。凤姐泼醋中有祭奠金钏和平儿理妆。鸳鸯抗婚中，写他的同情、不满和爱莫能助。独艳理丧中，写他与黛玉的神交默契，以与贾珍父子兄弟的聚麀乱伦形成强烈对照。在茗烟闹学、宝玉挨打、秋爽结社、姨娘闹怡红、群芳开夜宴、抄捡大观园中、他更多是被侧面地反复点染，是不可须臾忽略的中心人物了。作者有个明确

16、的意图，这就是，把他的主人公尽可能放到一切重要事件中去“千皴万染。贾宝玉之所以成为一个难以用套话概括的、和自然本身一样丰富复杂而且天然浑成的艺术典型，与作家的这种努力是分不开的。雪芹正是通过这种“层层皴染的手法不拘一格地、挥洒自如地塑造着、完成着他的人物群像，形成了一个个饱满的人物典型。此外，作者还常用相互衬托、对照的方法来突出人物性格，尤其在关系密切、互相接近的人物中，作者总是竭力表现出他们彼此性格之间的很大差异。如元春、迎春、探春、惜春四姐妹，他们出身、门第、环境、教养大体一样，而他们的个性、才能、遭遇、归宿却大不一样。宝玉和贾环都是贾政的儿子，这两个人更是南辕北辙，冰炭不同炉。连向来对宝

17、玉看不上眼的贾政也强烈地感到贾环猥琐不堪、举止荒疏，而宝玉却神采飘逸、秀色夺人。再如黛玉、晴雯、可聊、妙玉、香菱等人的同中之异，宝钗、探春、平儿、熙凤等人的同中之异等。作者通过人物的语言、行为、心理刻画及侧面描写，使人物形象极立体、鲜明、生动，正如渔在?闲情偶记?中所言的“说一人，肖一人，勿使雷同、弗使浮泛，使我们由衷的发出感慨：雪芹笔下的人物是活的！宏大壮阔的艺术构造错综复杂、百面贯穿?红楼梦?既然把整个封建社会作为描写对象，就必须要求有一个极其宏伟的艺术构造与之相适应。在这一点上，?红楼梦?主要是对*笑笑生?金瓶梅?的继承与突破。?金瓶梅?一书是中国古典小说以纵横开合的网状构造描写家庭锁事

18、的先河，而?红楼梦?的构造与?金瓶梅?极为相似，也是错综复杂而又有条不紊的网状构造。虽然?红楼梦?开头还是说书人修辞套话“看官如何，但写作实践却证明雪芹不仅超出了话本拟话本作者，且将此前名气很大的长篇小说家全部超出。在情节构造方面它彻底突破了中国古典长篇小说从话本、讲史所继承来的单线构造的方式，采用各种线索齐头并进、交相连结又相互制约的网状构造。在这众多的线索中有两条主线：一是宝黛爱情的产生、开展及其悲剧结局，这是主线，也是中心情节。二是贾府由盛而衰的没落过程。它既是宝黛爱情产生、破灭的客观环境，又有其独立存在的意义。贾府分崩离析的趋势促进了叛逆者爱情的滋生，叛逆的爱情所带来的冲击又加速了贾府

19、的破落。因此，这两者是互为因果的，在书中的地位是彼此相对独立，平分秋色，并行开展，像两股麻绳一样彼皆交织在一起。作者在抓住了两条主线的同时，把其他一些次要线索和大大小小的事件穿插起来，使之形成一个有机整体。在宝黛爱情主线上作者抓住了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人关系的变化，在贾府兴衰这一主线上则突出描写了王熙凤的活动。除了这两条主线外，还通过一些次要线索纵横交织地穿插于其中，以提纲挈领、以简驭繁。如：姥姥三进荣国府就是书中的一条支线，这条支线也像往返回环的织布梭一样，带着读者走遍了大观园的各个庭院，会见了上上下下的各种人物；在贾府由兴到衰的不同时期，一次又一次地周览了它的全貌。书中的一些重大事件，

20、则被安排为情节开展的枢纽，一些主线和支线至此会聚在一起，又分别延伸出去。如宝玉挨打之前，先写了茗烟闹书房、叔嫂逢五鬼、玉菡赠茜罗、金钏投井、贾环告密等，使宝玉挨打成为集结了许多矛盾的大事情。挨打之后又引出袭人进谗言、睛雯送手帕、黛玉题诗、宝钗送药和兄妹争吵等一系列事件。然后再由这些事件自然而然地引出另外一些事件，由这一线索不露痕迹地过渡到另一些线索。总之，书中的每个事件无不百面贯穿，都有它的来龙去脉；各个事件互为因果，连环勾牵，毫不连续。整部?红楼梦?，几乎没有什么可以单独抽出来而不损伤周围筋络的章节。正如进廉先生所言“不仅从全书看，人物、事件、场面众多而纷繁，它的每章每节也不是一人一事地单线

21、开展。同时章节之间都街接得很自然，很紧凑，都有其来龙去脉和互相连贯的脉络。岂只如此，它还往往伏笔在假设干回之前，接应在假设干回之后，所谓草蛇灰线，伏脉千里。因此，可以说，?红楼梦?是一座千门万户的艺术宫殿，是一座整体的艺术构造而不是孤立的各不相属的亭台楼阁，这在中国的古典小说史上，翻开了崭新的一页。由此可见，?红楼梦?中所展开的生活画面就像生活本身那样丰富多彩，万象纷。由矛盾所铸成的大小事件无不首尾勾连，错落有致，好似无数条蜿蜒的小溪织成巨大的河网，纵横交织，百面贯穿。使你简直无法识别，眼前展开的这幅全景图是人工绘制的，还是自然形成的。这确实是一幅天衣无缝的艺术精品，没有丝毫简单化的处理和人工

22、剪裁缝合的痕迹，一切都是那样自然流畅、浑然天成。雪芹能够如此多方面地、立体地把各种生活场面同时展现出来，不仅仅是个艺术构造问题，实际也是个容问题，是个严格的写实的创作方法问题。在?红楼梦?中，现实生活表现得天造地设、自然浑成，我们看起来就好似并没有经过作家的辛勤提炼和精心刻画，只不过按照生活本来的样子任其自然地流泻在作品里面。构造的真实自然就像生活那样真实自然，这才是艺术上的最高造诣。以细致平静的笔调描写日常生活和细节真正成熟的艺术，应当是得之艰辛，出之舒*，看去似乎平平淡淡，却又是令人久久难忘的。仿佛作家只是不费力地娓娓叙来，却有无穷的生活韵味包蕴其中。?红楼梦?就是这样的一部优秀作品。它写

23、日常生活，写平凡琐事，写现实生活中平平凡凡的人，通过一个大家庭人物的活动，提醒历史开展的趋势并塑造了如此众多性格鲜明的人物。常言道“无巧不成书，确实，中国古典小说的突出特征之一就是它的传奇性。而雪芹首先打破了这个传统的约束。在?红楼梦?中，无论是人物和情节，都不以奇取胜，它老是则“淡淡写来第五回、第十二回脂批，“淡淡带出第二回，甲戌本眉批，一切韵味几乎全部沉浸在这种淡淡的描叙之中。换句话说，一切浓郁的、冷漠的、热烈的、痛苦的、高尚的，卑劣的、*的、畸形的气氛和情绪，大都是借助于淡淡的笔调，以一种平淡的风格，深沉完美的呈现出来。这是?红楼梦?有别于其他名著的一个显著特色。?红楼梦?所选取的日常生

24、活细节大都具有丰富的美学、心理学和社会学容，常常是一种诗意与哲理的形象结合。这些日常生活既有宁府治丧、元妃归省、宝玉挨打、探春理家、抄检大观园等重大事件，也有逢年过节、问寿、吟诗联句，赏月观花、生气斗嘴等小事。在这中间活动着的，大都是一些平常的并无特异之处的普通人。但这些琐屑家常的描写，却能深深地吸引读者，原因就在于，作者所描写的并非信手拈来，而是经过艺术锤炼，具有在意义的生活细节。雪芹“深得金瓶壶奥，他继承了?金瓶梅?的传统而突破了它那自然主义的写法。为了使日常生活描写能够更深刻、更全面的塑造人物形象，雪芹调动了一切艺术手段。为了适应中国古典小说不作孤立静止的抽象心理分析的民族风格，小说主要

25、采用了心独白方式以代替心理分析，使心理描写容大为增加。作品还从各个不同的方面，如环境、住所、诗词、绰号、语言、甚至是点戏抽签来渲染衬托人物性格。如黛玉所住的潇湘馆是“凤尾森森，龙吟细细，“湘帘垂地，悄无人声，周围的一草一石，都仿佛蕴含着这个孤女的幽怨与哀愁。探春房中摆设着大案、大鼎、大盘、宝砚、墙上挂着米芾的烟雨图，处处显得开阔、爽朗，表现了主人不同凡俗的生活情趣。值得一提的是，?红楼梦?中以诗词文赋推动小说情节的开展也是雪芹对中国传统小说的一个突破与创新。?红楼梦?中的诗词一反过去小说中游离于故事情节和人物性格之外的做法，成为作品有机构造中一个重要组成局部。正如蔡义江先生所说：“其他小说也有

26、把诗词组织在故事情节中的，比方小说中*人物所写的与*事件有关的诗等等，但在多数情况下，则是可有可无的闲文。这些无关紧要的附加文字，删去后并不影响容的表达，有时反而使小说更加紧凑、干净?红楼梦?则又不然，它的极大多数诗词曲赋都是融合在小说的故事情节中的。如果略去不看，常常不能把前后文章弄明白，或者等于没有那一局部的情节。而且，小说中人物诗词大多符合人物性格，成为塑造典型、提醒人物心世界或象征人物命运的一个重要手段。如：同为“柳絮词，薛宝钗写的是“好风凭借力，送我上青天的跃跃欲试的雄心，而林黛玉则表现了“叹今生谁舍谁收，嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留的悲哀。贾宝玉的“题对额和?芙蓉诔?，前者表现了

27、他的初露锋芒，不同流俗；后者则表现出他的极度悲哀和满腔愤怒。这些诗词与整个情节熔为一体，与人物性格严密关联，也是一个了不起的推出新。此外，?红楼梦?虽然主要写贾府盛衰，但作者的笔触却伸展得更深更广，接触到社会的每个角落。正如晚清的一位评论者所说的：“此书才识宏博，诗画琴棋、骈体词曲、制艺尺牍、灯谜联额、酒令爰书、医卜参裨测字，无所不通，迥非寻常俾官所能道。其地则上而廊庙宫闱，下而田野荒寺。其人则王公侯伯、贵妃宫监、文臣武将、命妇公子、闺秀村妮、儒师医生、清客庄农、工匠商贾、婢仆胥役、僧道女冠、尼姑道婆倡优、醉汉无赖、盗贼拐子，无所不备，惟妙惟肖。其事则忠孝节烈、奸盗邪淫，甚至诸般横死，如投井投缳自戕、吞金服毒、撞头裂脑、误服金丹、斗殴至毙，无所不有，形容尽致，可谓才如大海。解庵居士?石头臆说?确实可以称为封建社会的百科全书。就其涉及的知识品类和生活领域而言，又可看作是十八