播音概论播音风格课件

1、播音概论主题汇报 “风格”第1页，共34页。目录对播音风格的认识风格的含义风格的起源风格在艺术界第2页，共34页。什么是风格？第3页，共34页。（1）指风度品格。 世说新语德行：“李元礼风格秀 整。” （2）指风韵。 聊斋志异辛十四娘：“渠有十九女，都翩翩有风格。” （3）指作家、艺术家在自己的创作实践中所 表现出来的艺术特色。 如：他的画派颇具古典风格。 第4页，共34页。风格 一个时代、一个流派或一个人的文艺作品在思想内容和艺术形式方面所显示出的格调和气派。 因为作品是作家或艺术家创作出来的,由于他们个人出身、生活经历、文化教养、思想感情的不同。又因为创作时主题形成的特殊性和表现方法的习惯

2、性,因而不同的作品便形成不同的风格。第5页，共34页。“风格”来自哪里？第6页，共34页。在西方1、“风格”一词源于希腊文，本义是表示一个长度大于厚度的不变的直线体，训为“木堆”、“石柱”、“雕刻刀”。希腊人取了后一种含义，并加以引申为，表示“写字的方法”、“说话的方式”、“演讲的技巧”、“言语的类型”，还作了“用文字装饰思想的特定方式”。2、近代瑞士的著名语言学家德索绪尔认为“风格是个人语言的特点”。3、德索绪尔的学生，近代瑞士语言学家巴里第一个写出了关于风格学的专著风格学概论（1905年），他认为“风格是说话者个人言语感情的表达特点”。至此，他把风格限定在语言的范围内，从而为语言风格的研究

3、奠定了基础。第7页，共34页。在中国 南朝 刘勰 文心雕龙议对 “及 陆机 断议，亦有锋颖，而腴辞弗翦，颇累文骨，亦各有美，风格存焉。”指作家或艺术家在创作成果中所表现出的格调特色。第8页，共34页。播音风格 播音风格，从广义上讲，包括播音创作中所体现出来的时代风格、民族风格、阶级风格，节目和稿件的风格，播音员的风格。风格体现的核心和焦点，都是播音员的风格。所以，这里播音风格的含义所指的，也正是播音员的风格。 因此，播音风格，就是指播音员在播音创作中所体现出来的创作个性和艺术特色。它以运动的状态贯穿播音创作的全过程，又以相对稳定的状态凝结在播音作品上。播音是一种创作，所以播音风格又是播音员同原

4、文字作品风格有机统一的结果。播音是一门实践性很强的艺术创作活动，所以播音风格是播音员在长期艰苦的播音创作实践中逐渐积累形成的。第9页，共34页。播音风格的成因客观原因*时代 *民族*阶级 *地域与电台*节目和稿件主观原因*性格特征*生活经历*审美追求*业务条件第10页，共34页。在实践中创作与形成1、在实践的基础上形成2、是一个长期艰苦的过程3、主动自觉加强播音实践4、正确认识播音中的模仿学习第11页，共34页。 播音风格的特征，呈现在许多方面，如附着性、可感性、独特性、一贯性、多样性和可变性等。播音风格的特征第12页，共34页。附着性 有稿播音是一种创作。播音风格是在表现稿件风格的同时体现出

5、来的。没有稿件，也就没有播音，更谈不上播音风格。所以播音风格有着很强的附着性。 播音员的能力，就在于使稿件的风格和自己的风格有机地统一起来。 第13页，共34页。 比如齐越、夏青，这两位中国播音界的巨将，一个风格雄浑豪放，一个风格严谨端庄。但当他们朗读毛主席诗词时，都体现出主席诗词大气磅礴的风格：一个是雄浑豪放中体现出磅礴的气势；一个是在严谨庄重中体现出宏大的气魄。第14页，共34页。可感性 播音创作的材料是声音和形象。声音和形象直接作用于听众、观众的耳目感官，具有明显的直观性、可感性特征。同时，又由于收音机和电视屏幕，会将其形象声音的特征集中、放大，所以其可感性就更为鲜明。播音所运用的声音、

6、形象这一材料的物质基础是人，具有其特殊性，即声音、形象本身，就具有表态性，具有强烈的可感性。人们了解一个人的播音风格，首先是从声音形象表现得特征中感觉到的。所以播音风格具有可感性。第15页，共34页。独特性 独特性是风格的生命。播音风格的独特性，是每个人对播音创作美得所具有的，也只能是这一个所具有的“专利”权。当然，独特性也反映在声音相貌上的不同，理解感受上的各异。第16页，共34页。一贯性 作为一个成熟的播音艺术家，他的播音风格，不可能仅仅体现在一次节目、一篇稿件或一个时期的播音中，而是贯穿于他整个的播音创作生涯中。其风格特征具有其一贯性。这是由播音员世界观、艺术观所决定的播音员创作个性。一

7、旦形成、成熟之后，不会轻易改变，会有一个相对稳定的状态和过程，一贯性，也正是这种相对稳定的创作个性在创作实践中连续不断地相继叠现的结果。第17页，共34页。多样性 由于受时代、民族、阶级以及电台、节目、稿件等外部条件的制约，受播音员生活经历、性格气质、思想修养、审美追求、业务条件等内部要素的影响，播音风格便呈现出多样性的特色。 其多样性，概括来讲体现在两个方面： 一个是从播音员群体上看，由于各个播音员之间风格的差异，形成了风格的多样化； 一个是从播音员个体来看，即一个播音员处在不同的创作时空、创作条件，其风格所呈现出的不同特色。第18页，共34页。播音风格如何体现？第19页，共34页。一、独特

8、的感受 由于播音创作者的不同的性格特征、生活经历、文化知识、思想修养等决定了不同的播音创作的审美追求，以及所造成的播音创作者的独有体验。它包括播音创作者独特的审美认识和发现。这种独特的体验是独特的表现的内在依据。第20页，共34页。二、独特的表达1、有声语言的表达 2、副语言的表达内部技巧外部技巧情景再现设身处地触景生情现身说法（对象感）听连重音语气节奏眼神、表情、服饰体态第21页，共34页。三、整体美齐越老师说：“要从整体把握，是我的一个重要的业务观点。”夏青老师说：“播音不能光从自己出发，单看稿件也不够，要多从听众哪里想一想。”林如老师说：“构成整体美，一方面要求各要素自身相对完美，一方面

9、还要求多要素之间的关系统一协调”第22页，共34页。一起用心感受吧！第23页，共34页。第24页，共34页。第25页，共34页。风格在艺术界第26页，共34页。西方无论是哪一个流派或哪一位艺术家个体，他们任何一种艺术风格，无论其作品特征有多么顽强，形式有多么独特，其本质在艺术上都是只有两个字，那就是“表现”。由表现带出邮内容，带出了精神。说到底，表现是西方艺术家们自我确立中心的一种方式；表现艺术家们对自我意识价值体现的一种肯定。 第27页，共34页。 中国指艺术家或艺术团体在艺术实践中形成的相对稳定的艺术风貌、特色、作风、格调和气派。它是艺术家鲜明独特的创作个性的体现，统一于艺术作品的内容与形

10、式、思想与艺术之中。 艺术风格可分为艺术家风格和艺术作品风格两种。由于艺术家世界观、生活经历、性格气质、文化教养、艺术才能、审美情趣的不同，因而有着各不相同的艺术特色和创作个性，形成各不相同的艺术风格。社会主义的艺术，提倡政治方向的一致性和艺术风格的多样性，鼓励艺术家在“二为”方向、“双百”方针的指引下，发展不同的艺术风格。 当然一个时代也有一个时代的艺术风格，这是由于人们在一段时期内受到共同的影响有着比较接近的审美趋向。比如汉代大多崇尚简洁浑厚的艺术风格，18世纪的法国流行装饰味极强的洛可可风格等。 第28页，共34页。文学方面 波德莱尔的恶之花 艾略特的荒原第29页，共34页。音乐方面德彪西（法国作曲家18621918）印象派音乐大师管弦乐曲: 春(1886); 牧神午后前奏曲(1894); 夜曲(1899); 大 海(1905); 意象(1912). 室内乐: 弦乐四重奏(1893); 大提琴奏鸣曲(1915); 长笛、中提琴和 竖琴奏鸣曲(1915); 小提琴奏曲(1916-1917). 钢琴曲: 贝加莫组曲(1905); 钢琴曲(1901); 版画(1903); 意象 (1905和1907); 儿童园地(1908); 前奏曲(卷I:1910,卷ii:1913); 练习