版画创作中生态环境题材的创作研究

1、版画创作中生态环境题材的创作研究 THE娜 MASTERS 硕士学位论文 论文题目：版画创作中生态环境题材的创作 研究 论文作者：潘f岂 指导教师：易阳副教授 学科专业：美术学 研究方向：铜版画技法与创作 华中师范大学美术学院 2012年4月 硕士学位论文 l IIl lIll I I II Irll l l PII MASTERSTHESIS Creationofthethemeof ecological environmentinthe printmaking AThesis SubmittedinPartialFulfillmentofthe Requirement Forthe Art

2、s MADegree伽Fine By PanKai PostgraduateProgram ofFineArts College Central ChinaNormal University Supervisor：YiYang Title：Associate Academic Professor Signature Approved April2012 硕士学位论文 MASTERSTHESlS 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或

3、集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名： 锈，眇 日期：训2年多月2易日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：研 究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学。学校有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅和借阅： 学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以允许采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后遵守此规定 保密论文注释：本学位论文属于保密，在年解密后适用本授权书。

4、 非保密论文注释：本学位论文不属于保密范围，适用本授权书。 作者签名： 治，眇 导师签名：易闺 日期：讼J2年多月易日 日期：训三年多月髟日 本人已经认真阅读“CALIS高校学位论文全文数据库发布章程，同意将本人的 学位论文提交“CALIS高校学位论文全文数据库中全文发布，并可按“章程中的 规定享受相关权益。回意论塞握交卮溢盾!旦坐生；旦 生；旦三生筮查! 作者签名： 导师签名： 日期： 年 月 日 日期： 年 月 日 硕士学位论文 MASTERS THESIS 中文摘要 20世纪是人类生产力迅猛发展的时代，几次工业革命的相继到来，使得人类创 造了超过过去时代中社会生产力的总和。但是人类社会得

5、到巨大发展的同时，也对 生态环境造成了不可估量的破坏，更关键的是人类还在工业革命的丰功伟绩中夜郎 自大，沾沾自喜，大部分人都没有意识到问题的严重性。随着生态环境问题的不断 显现，人类开始从这种骄傲、自豪中醒悟过来，世界各国的人们开始运用不同的分 析方法去研究保护生态环境。在这些研究中，很多学科走在了前面，其中包括文学、 哲学、地理学、心里学、生态学等等他们纷纷提出各种不同的观点，提出各种 不同的解决办法，其中也取得了令人瞩目的成绩。相对这些学科，艺术工作者的反 应却相对滞后了，九十年代以后，由于生态环境问题已经成为全球性的重大问题， 严重的影响到了人们的日常生活，部分版画家开始将生态环境问题表

6、现到自己的版 画创作中去，特别是我们面临21世纪的到来，在新世纪的第一个十年期间，回顾 和思考工业革命以后的这一百多年间，环境问题与环境保护的创作题材无疑应成为 我们版画工作者深入研究的对象。目前随着社会变革加快，世界各国对物质需求空 前增多，对自然的掠夺愈演愈烈，人们生活喧嚣尘上。近年来，版画家用作品和图 示唤起人们的环保意识。 从文章结构来看，全文共分四个部分。 第一部分是导论，介绍了论文的研究对象、研究意义和研究目的，以及研究思 路和研究方法，对整个论文写作作了一个简要的交代和说明。 第二部分主要讲生态环境与版画艺术创作的关系问题。 第三部分主要阐述生态环境的变化对版画艺术创作的具体影响

7、。 第四部分侧重分析生态环境影响下的版画创作方式的多元化倾向。 第五部分是结语，对整篇论文内容作一个简单的小结，并对生态环境题材版画 创作的发展状况进行展望。 关键词：生态环境；版画创作；关系研究 Abstract ofhuman forces，alld istheeraof productive The20th development century rapid than hascreatedmore theIndustrialRevolution，mankind arrivalof severalsuccessive timeof atthesame a eraBut great thes

8、ocial forcesofbygone theSumof productive incalculableontheecological ofhuman damage development society,causing ofthe isstillthe achievements criticalisthatthehuman great environmentmore notrealizethe most do in people Revolutionthe Industrial arrogant，complacent，and tO continue environmental the an

9、d problems ofthe ecological seriousness problemWith worlds tO a towakethe peoplebegan startfromsuch up appear，humans proud,proud these and the environment?In tO ecological methods usedi虢rent studyprotect analytical inthe ofthe walking ffonkincluding studies，manysubjects haveforwarddifferentof andSO

10、points Oiltheyput geographypsychology,ecology results? ofdifferent alsomaderemarkable a solutions，which viewf10刑ard put variety the1990s，due oftheartistsis behind，after these lagging Relative response subjects，the senous a hasbecome problem，a environmental majorglobal to and problems ecological the

11、enVlronmentaI of ecological on lives，someprintmaker daily impactpeoples thearrivalofthe21st facedwith tO are particular,we perf0珊ancepfintmaking，in after aboutahundred andthink first review years thenew decade，to centu瞅in centurys issuesandenvironmental ofenvironmental creativetheme theInduStrialRev

12、olution，the artistsin the of We study?With become object ShouId print depth protectionundoubtedly indemandfor an increase material， world social unprecedented speed change，the up recent ofduston lives?In yearS， andbustle peopleS natural intensified,hustle predatory theiconistoarouse awarenessot work

13、and peoples the ofhousehold prints environmental protection intofour ofthe isdivided parts? Fromthestructurearticle，thepaper dissertation and object，meaningpurpose，and Thefirst isanintroduction，the part and ofthe abrief description ideasandresearchmethods，madeexplanation research wholethesis writing

14、 thecreationof between ecological Thesecondstressestherelationship part and environment printmaking 硕士学位论文 MASTERSTHESIS Thethird the inthe environmentonthe partmainlyexpoundschangesecological ofthe artcreation specific graphic impact Thefourthsectionfocuseson ofthe environmentunderthe analysis ecol

15、ogical influenceof way tendencies printmakingpluralistic Thefifth isthe entire tO contentSofthe abrief part conclusion，the papergive andoutlookforthe ofthe environmenttheme summary development ecological printmaking Keywords：environment；printmaking；relations； 硕士学位论丈 MASTERSTHESIS 目录 中文摘i要” Abstract?

16、 引 言 第一章生态环境题材的版画创作呈现方式的关系问题 1 第一节生态环境的恶化与改变对版画家的创作方式产生的影响?7 第二节生态环境影响下的版画图像与呈现方式?8 第二章生态环境的变化对版画艺术创作的具体的影响 9 第一节版画艺术家对生态的关注与艺术表现是一种文化策略?9 第二节版画艺术家关于生态问题的思考及表现形式的独特性10 第三节版画艺术家创作方式的变化与技巧内容的改变”12 一、版画版种语言的丰富性12 二、版画黑白视觉效果的冲击力与警示作用13 三、肌理痕迹的凸现与符号化倾向15 第三章生态环境影响下的版画创作方式的多元化倾向OmOOtDOiIQOODI 17 第一节多元化倾向与

17、版画个性语言表达的关系问题”17 一、中国西部版画家的集体创作意识17 二、中国当代版画创作中有关反映生态环境变化方式20 第二节用版画表现生态环境变化所呈现多元化方式”24 第三节本人版画创作中对生态环境改变的相关探索“26 结 语” 30 参考文献 31 致谢? ?33 硕士学位论丈 MASTERSTHESIS 引 言 当我们站在2l世纪的之初，回望人类在过去的岁月中所取得的巨大的成就， 惊叹着人类在社会生产力的进步，科学技术一次又一次的取得突破。在上世纪，人 类的社会生产力和科学技术不断进步，带动了工业化的迅猛发展，使得人类社会步 入了一个辉煌的大跨越时代，仅仅是工业革命后的几十年时间里

18、，所创造出的生产 力，比以往几十个世纪的总和还要大。当我们凭借着自己开创的高科技去征服大自 然时，将前人的许多设想与梦想都转化成了现实，创造出了前所未有的繁荣景象， 使我们的社会生活发生了翻天覆地的变化。在人类取得巨大成功，社会经济得到高 速发展的时候，那些崇拜科技给社会带来巨大变化的人们，开始为之忘乎所以然， 甚至夜郎自大起来。 人们逐渐便意识到大自然已经悄悄的对我们的不公允态度进行报复，全世界范 围内越来越严重的生态环境问题开始摆在人们的面前。严重的生态环境问题告诉了 我们，过度的藐视大自然、贪婪的索取和无休止的破坏，已经打破了人与自然之间 的协调关系，打破了大自然的生态平衡体系，大自然的

19、自我调节能力已经远远的落 后于人类高科技的破坏速度。于是，全人类甚至是那些极端推崇“人类中心主义 的人，都开始意识到我们自身又陷入了一种新的生存困境之中。随着全球性生态环 境的破坏，人们几乎随处可见，随处可闻各种生态问题，水土流失、气候变暖、酸 雨肆虐、物种灭绝。这些数不胜数的环境问题，已然威胁到了当代人的健康、生存 和发展。它就像一枚被安置在身体里的定时炸弹，时刻威胁着全人类的生存与发展， 前途与命运。 第一次工业革命使生产力获得了飞速的发展，但同是也是人类大规模破坏环境 的开始，特别是工业的发展，促进了城市的产生和发展。随着大量的农村人口不断 的涌入城市，城市的人口迅速增加，城市的规模与布

20、局也发生了巨大的变化，并且 随着人口的迅速增长，城市化的进程也在加快，到了上世纪末，城市人口的比例已 经占到了世界总人口的40以上，从而导致了能源与各种资源的消耗增长迅猛，在 1990年，全世界能源的消耗量与1900年相比，增加了12倍之多。人类对环境的开 发利用强度以及自身发展所需要的资源，都达到了前所未有的高度，并且仍然呈高 速增长的态势。到了上世纪60年代，地表范围内的污染问题就已经达到了高峰， 成为全世界的重大社会问题。 硕士学位论文 MASTERS THESIS 震惊世界的八大公害事件，也就是在20世纪中、后期的半个世纪时间内发生 的，它们所造成的地域性危害是显而易见的。这说明，战后

21、的经济复苏和人口快速 增长，使帝国主义国家的生态遭到了严重的破坏，大自然开始对其进行无情的报复， 环境质量严重下降，环境公害事件迭起。这一时期环境污染的特点是：由点发展到 面，由局部或区域污染发展到全球性污染，由工业污染开始向农业污染发展。另外， 许多发展中国家也因为本国人口数量猛增，在国际经济秩序上遭遇不平等对待以及 国内的社会动乱等问题而陷入了贫穷与生态环境危机的恶性循环之中。随着工业革 命的进一步深入，人类的自然环境的破坏愈演愈烈，生态环境问题的严重性日益明 显。 根据世界环境权威机构统计，在全世界范围内，每年就会有三百多起严重的化 学污染事故发生。这些污染事故跟之前的问题有些许类似之处

22、，但是，在形象范围 和程度上，又存在着不同。从上世纪80年代开始，最初的区域环境污染和破坏已 经蔓延至全球范围，这些环境污染问题不但没有得到妥善解决。反而变得更加的变 本加厉。许多当初人们认为是暂时的问题，演变成了长远的问题；而当初存在的一 些潜在性的问题则变成了公开性的问题；而那些局部性、区域性的环境污染也打破 了国家的边界和地区的界限，演变为全球性的问题。 现在，环境污染问题已经不仅仅存在于我们日常居住的地域，科学家们分别在 南极大陆的海豹和北冰洋企鹅的体内检测到了我们日常农业生产中使用的农药。我 国的黄河流域，曾经是世界的文明摇篮，在三千多年以前，黄河流域有良好的森林 与植被，草原宽广、

23、林木繁密，土地肥沃，气候宜人，具有优越的生态环境，农牧 业也相当发达，是十分富庶繁荣的地区。但是，现在却已今非昔比。由于多年来大 规模的毁林开荒，扩大耕地，肆意放牧，以致西北、华北一带草原和森林损失殆尽， 地面失去了植被的保护，黄土不能涵养水分，造成严重的水土流失；降雨量减少， 湿度降低，气候恶化，出现了严重的干旱，生态系统功能严重失调。我们昔日的母 亲河，跃然成为了世界上含沙量最多的河流，并且常年出现断流的情况，河床日益 升高，使得黄河的蓄洪排涝能力下降，加剧了水旱灾害的发生。同样的，我们的另 一条母亲河，长江，也经常发生洪水泛滥的现象。1998年夏季长江流域的特大洪水， 正是因为长江上游地

24、区的植被破坏、水土流失、中下游河流含沙量增加、开阔水面 急剧减少等使排洪、蓄洪能力减弱的恶果。曾经森林密布，水草丰盛的黄土高原， 孕育了中国光辉灿烂的文明，但是如今却变成了漫天黄沙，沟壑纵横。另一个世界 文明的“摇篮古巴比伦王国，位于底格里斯河和幼发拉底河流域，也曾经是 植被茂密，气候宜人，人民富庶。巴比伦人曾经在这里创造了辉煌灿烂的古代文明， 也一度是世界四大文明古国之一。同样也是因为对环境生态问题的不重视，而最终 2 硕士学位论文 MASTERSTHESIS 遭到了大自然的报复：水土流失、植被退化、土地沙化，以至于昔日富庶繁华的巴 比伦王国在两千多年就消失在了人们的视野范围内，仅剩下漫眼的

25、黄沙。在古希腊、 美索不达米亚平原、小亚细亚以及其他地区，人们为了得到更多的耕地而砍光了森 林，到了今天，人们发现，这些地方因为失去了积聚和储存水分的植被而成为不毛 之地。居住在阿尔卑斯山脚下的意大利人，伐光了山地南破的茂密松树林，他们为 此付出的代价不仅仅是失去了赖以生存的高山畜牧业，并且使得森林不在具有保持 水土的功能，当地的山泉在旱季干涸，而在雨季又洪水泛滥。此外，美洲玛雅文明 的损落、中国楼兰古城的消失等，跟现代人类对自然环境的破坏有着紧密的关系。 因此，有人认为20世纪是“全球规模环境破坏的世纪，这一说法并不为过。 总之，在我们生活的现代社会，环境生态问题有以下几个新的特征：第一，环

26、 境问题由局部性、区域性、向全球性发展；第二环境问题由单一性向综合性发展。 也就是说，以前生态环境问题的受害者往往鼻尖单一，而现代环境问题的受害者则 是多方面的；第三，生态环境问题由原来的部门化向现代的社会化发展。也就是说， 如果以前直接与环境问题有关的是一些个别的人员和部门的话，现在则人人都与环 境问题相关联；第四，解决环境问题已趋向高职能化。第五，现代环境问题倾向政 治化。也就是说，现代的环境问题已经不再是简单的环境问题，而越来越多地与政 治问题密切相关了。总之，现代环境问题的全球化、综合化、多样化和复杂化，标 志着人类在地球的生存环境已经陷入了十分危急的状态。 人类已经到了应该做出最后抉

27、择的时候了。当我们步入了2l世纪，去回顾和 反省上世纪的世界历史，我们会发现，环境保护与环境问题已然成为了我们深入讨 论和研究的重要课题。环境方面的问题，不仅仅包含生态与环境技术方面，更重要 的是人和社会的问题，关于环境问题的研究与反思，应包括历史与社会两个方面。 因此，在我们今后的发展中，关注区域与全球范围的环境保护，以及世界环境的变 迁和它的发展态势、障碍、困境等，是一项具有重要价值与历史意义的课题，我们 必须把这个问题提升到全世界与全人类的高度上，共同努力与探索。从目前我国的 研究与发展来看，在全球性浪潮的影响下，关于环境问题的研究，在人文社会科学 上的成果也不断的涌现。 面对着生态环境

28、恶化和生存危机给人类的生存和发展带来的严重威胁和挑战， 面对着历史给我们带来的经验教训，人们不断地思考着，为解决生态环境问题而“上 下求索，并给出了许多不同的“药方”。在环境污染发生的初期阶段，许多西方 国家诸如英国、美国，也都采取过一系列的防治性措施，比如制定和颁布一些保护 岳友熙；tel 态环境美学 【M】人民出版社,2007年版，第7页 3 硕士学位论丈 MASTERSTHESIS 环境、控制环境污染方面的法律法规。但这些措施，由于各种因素的影响，都未能 起到预期的效果。从上个世纪50年代开始，一直到70年代，环境污染的问题日益 加重，许多国家开始建立专门的机构来监督环境保护问题，但由于

29、当时人们将问题 还仅仅视为工业污染问题，因此得到人们比较广泛认同的解决生态环境问题的手段 就是发展环境科学技术。从此，环境科学技术与工程便成为了舆论与社会关注的焦 点，许多科学研究成果接连面世。但是，这些成果与措施都属于被动的事后行为、 “尾部处理，收效不大。环境污染事件的频繁发生，不仅影响了经济的发展，还 对人们的身体与生活环境造成了极大的损害，因为环境污染问题而造成人们中毒、 残疾、染病甚至是死亡，在经历了这许许多多的悲痛后，人们最终在环境生态危机 中觉醒。 环境科学技术在环境保护方面的重要性和迫切性，但它却不是唯一的，根本的。 技术只能治标而不能治本，从长远的眼光看，全人类的觉醒与行动才

30、是解决环境问 题的根本，而能够足以担负这一历史重任的就是“生态环境美学，因为既然生态 环境问题是由于人类对自然环境不正确的认识和态度造成的，那么，也就必须依靠 “生态环境美学来首先从根本上改变人类对自然环境的认识和态度，使问题得以 解决。 从生态美学的观点来看，环境问题的实质就是人与自然的关系问题，两者之间 的关系是一对辩证的统一体。但是，随着生态环境问题的加剧，已经很清楚的表明 了这二者已经处于尖锐化的危机之中，难以达到和谐统一的状态。现代生态环境问 题主要包括了环境污染与生态破坏。生态环境问题的实质是由于人类活动超过了 环境的承受能力，对其赖以生存的自然生态系统的结构和功能产生了破坏作用，

31、导 致人类与生存环境之间的的关系不能得以协调发展。要想解决这二者之间的矛盾， 就必须从根本上改变人对自然的态度，不能一味的索取，而要着眼于二者之间的平 衡与和谐。 因此，我们当代生态环境美学所研究和解答的，就是人与自然的关系。我们认 为，“自然一包括了两层含义：一是指事物自身所具有的本质属性，它是事物自身 对自我趋势和特性的一种展现；二是指整个自然界。人是自然界组成的一部分，人 只有通过与自然界之间的物质交换i才能生存与发展，自然界是人类生存与发展的 基础。对于人与自然的关系，马克思曾经指出：“人的感觉，感觉的人性，都只是 由于它的对象的存在，由于人化的自然界，才产生出来。可见，马克思把人与

32、自然看成是相辅相成、辩证统一的。 。岳友熙：生态环境美学【M】人民出版杜，2007年版，第9页 。岳友熙z生态环境美学【M】人民出版杜，2007年版，第13页 4 硕士学位论文 MASTERSTHESIS 从当代回顾人与自然的发展，大致经历了三个阶段：宇宙本体论阶段、人类本 体论阶段、生态本体论阶段。又由于人与自然的相互关联是以人类的物质生产实践 为纽带，所以，我们还可以根据人类生产实践的不同水平将其划分为四个不同历史 时期：原始文化时期、农业文化时期、工业文化时期和生态文化时期。大体来说， 宇宙本体论阶段大致对应着原始文化时期和农业文化时期；人类本体论阶段大致对 应着工业文化时期；生态本体论

33、阶段则对应着生态文化时期。对此，我们不难看出。 首先，宇宙本体论又称自然本体论，这个阶段大致包括原始文化时期和农业文 化时期，更确切地说，也就是指从人类诞生到文艺复兴这一相当漫长的历史时期。 其次，人类本体论阶段大致对应着工业文化时期，更确切地说，就是指从文艺复兴 到20世纪末和2l世纪初的生态本体论转型。早在文艺复兴时期，人的主体意识开 始觉醒，人类对人与自然的关系的认识由宇宙本体论开始向人类本体论转型；自工 业革命以后，科学技术的发展突飞猛进，人类在近代科学技术的基础上建立了光辉 灿烂的工业文化。再次，从上世纪末开始，开始了由人类本体论向生态本体论的转 型。1972年，在瑞典斯德哥尔摩，联

34、合国召开的人类环境会议上通过了 人类环境 宣言，明确的将生态危机问题列为全球性的问题。o 生态环境美学便是融合了生态、环境与美学三者的观念而产生的新兴学科，属 于美学方面的跨学科、综合性、初创性的应用型学科，它是生态本体论在美学范畴 的具体体现。它是从美学的角度出发，用审美的态度、观点和方法，研究人类与自 然的生态现象、生态关系和生态规律的科学。生态环境美学包括了人对自然进行审 美观照的三个维度：即以真为美，以美自身为美，以善为美，包括了以知性重解自 然，以情感关照自然，以意志再造自然的三种方式。 总之，与过往的历史相比，我们现在面临的环境生态问题有以下几个新的特征： 第一，生态环境问题开始从

35、局部性、区域性蔓延至全球性；第二，环境问题由单一 性向综合性发展。也就是说，以前生态环境问题的受害者往往鼻尖单一，而现代环 境问题的受害者则是多方面的；第三，生态环境问题由原来的部门化向现代的社会 化发展。也就是说，如果以前直接与环境问题有关的是一些个别的人员和部门的话， 现在则人人都与环境问题相关联；第四，解决环境问题已趋向高职能化。第五，现 代的生态环境问题更加的倾向于政治化。也就是说，现代的环境问题已经不再是 简单的环境问题，而越来越多地与政治问题密切相关了。总之，现代环境问题的全 球化、综合化、多样化和复杂化，标志着人类在地球的生存环境已经陷入了十分危 。岳友熙：生态环境美学【M】人民

36、出版社2007年版，第23页 。岳友熙：生态环境美学【M】人民出版杜2007年版，第27页 。岳友熙：生态环境荧学【M】人民出版社，2007年版，第29页 。岳友熙l生态环境美学 【M】人民出版社，2007年版。第23页 5 硕士学位论文 THESIS MASTERS ： 急的状态。 在当今社会，生态环境问题作为一个重大的难题，受到全人类的共同关注，世 界各国的人们都在运用不同的分析方法研究它，其中包括文学、哲学、地理学、心 里学、生态学等等跟其他学科相比，美术家们的反应相对滞后，而关于生态环境 题材的版画创作较为缺乏，但是由于生态环境的恶化已经严重影响到了人们的生 活，同样的也影响到了版画家

37、的生活。回想一下我们儿时的生活环境，大片大片的 深林，到处充满了鸟语花香，同儿时的玩伴一起在深林里用弹弓打鸟，掏鸟窝，烤 红薯：在深蓝色的天空下，在清澈见底的河水中嬉戏。这些儿时的生活环境，在几 十年后的今天不复存在，森林被大面积砍伐，清澈见底的河水变成了又臭又脏的水 沟，这所有的一切都看在大家的眼里，同时也看在版画家们眼里。因此，许多版画 家开始拿起自己手中的刻刀，以生态环境为主题，深刻的揭露各种生态环境破坏给 社会生活带来的不良影响。他们创作这些题材的版画，一方面是为了抒发感情，表 达自己内心的感受，宣泄对现状不满的情绪。另一方面也是为了把深刻的社会现实 用版画的形式展现在世人面前，希望能

38、引起世人的共鸣，希望能从思想层次上去感 染人们，希望人们能够联合起来，携手保护生态环境，保护地球我们共同的家 园。 6 硕士学位论文 MASTERSTHESIS 第一章生态环境题材的版画创作呈现方式的关系问题 第一节生态环境的恶化与改变对版画家的创作方式产生的影响 当人类走过20世纪，迈进2l世纪时，回望人类在过去取得的成就，感叹着生 产力不断提高，科学技术不断取得突破。20世纪是人类生产力发展突飞猛进的时代， 随着几次工业革命的到来，人类认识和改造世界的能力不断加强，创造出了远远超 过过去几十个世纪总和的社会生产力，使人类进入了一个崭新的阶段。人类利用先 进的科学技术向大自然不断的索取，不但

39、创造出了巨大的社会财富，同是也使人类 社会发生了巨大的变化，许多在过去前人无法实现的设想正在逐渐变成现实。无比 崇尚科学技术的现代工具理性主义者，无不为之欢呼雀跃、激动、自豪，甚至夜郎 自大，沾沾自喜。 但是，从20世纪中叶开始，人类逐渐认识到自己的错误生态环境破坏日 益严重。由于人类过度强调人的主观能动性，推崇所谓的“人类中心主义，过度 利用自然，把大自然当做自己的奴隶，最大限度的榨取大自然的价值。人类过分的 对大自然掠夺使得自然界的自我调节能力不堪重负，各种各样的生态环境问题日益 显现，生态破坏、资源奇缺、酸雨倾斜、水土流失、臭氧层空洞人类开始为自己 的行为付出沉重的代价，遭到大自然无情的

40、报复，陷入各种严重的生态环境问题的 威胁和侵害中。这些严重的生态环境问题的出现，使人类开始感受的生存危机，严 重威胁到了人类的生存与发展，前途与命运，成为了人类必须共同面对的巨大挑战。 虽然“2012没有确凿的科学依据，但是“2012也绝对不是危言耸听。 共生在同一个生态家园中，人与自然万物有着诸多生态关联。万物除了能够满 足人类的物质和肉体，乃至部分的精神需要以外，人还应该与之有着无法割舍的生 命情怀。所以在当今的社会当中，森林的砍伐，河水和大气层的污染，都造成大自 然不同程度的破坏，因此生态问题就成大家在所难免的关注问题，全世界的人们开 始着手运用各种方法研究它，包括精神分析法、生态学、心

41、理学、哲学等等版画 家开始创作一系列反应生态自然的题材，利用手中的工具，刻刀，抒发自己的情感， 情感与物可以诠释人与自然、主体与客体的关系，这种形而上的，二元思维的诠释 可以很好的剖析现实生活的状态，将人对自然的保护达到更加的方位，希望能够引 起全民联合起来，保护生态环境。 o。2012”t根据古老的玛雅预言预测在2012年12月2l号是世界末日 7 硕士学位论丈 MASTERSTHESIS 第二节生态环境影响下的版画图像与呈现方式 现代科技技术突飞猛进的发展，不但给人类带来了前所未有的便利和福利，同 时也给人类带来灾难，生态环境的破坏，使人陷入了生存危机，人类在面对剧烈的 危机，开始想尽一切

42、办法将其改变。所以生态环境的破坏对于艺术家而言也就成了 创作题材的情感的表现，艺术家为了保护大自然的环境，创作出一系列关于环境题 材的作品。生态破坏主要是人类不合理的开发，利用自然资源和兴建工程项目而引 起的生态环境的退化，从而对人类的生存环境产生不利的影响。在这些破坏的影响 中，人为的因素占了很大的一部分，人类有意识的行为或者无意识的行为都可能造 成不必要的损失和破坏，如砍伐森林，植被破坏，环境污染，白色污染等。 马克思也曾说过人与自然之间不可分割的关系，自然为人生存，人也为自然而 存在，对于这些的破坏，国家采取了很多的措施，而艺术家对环境的艺术美感和对 环境保护的提倡，创作出作品来，这些作

43、品倾住于生态环境艺术中获得心理上的幸 福感，更突出生态环境艺术中所蕴涵的文化意蕴、情感深度，从中获得人心的精神 享受。付江河和熊永平都是关注环境保护多年的艺术家，他们的作品在很大程度上 对环境破坏的反应。付江河在城市景象系列版画作品分别刻画出工业生产，汽 车尾气的城市状态，各种噪声污染，都对人的身体造成一系列的不良反应。熊永平 的l：红色器皿、 蓝色器皿、灰色器皿利用大量的重复的矿泉水瓶，塑料瓶符 号，排列组成关于体现白色污染的作品。他们二位大量以工业题材的版画创作反应 生态环境的变化问题，充分呼吁我们要时刻保护大自然，综合防治汽车尾气及扬尘 污染，完善城市绿化系统，提高城市的大气环境质量。西

44、部有着美丽风景的地方， 云南西藏都有着艺术家创作的痕迹，他们无论到达哪个地方，都有着其内心对大自 然热爱的情感表达，如史一和山丹都是土生土样的西部艺术家，他们利用手上的刻 刀和画笔，描绘出大自然天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊的艺术景象。喜欢一望 无际的草原，喜欢英姿飒爽的骏马，潇洒优雅的载着主人，他们用最平凡事的，别 人不能察觉的事物的美，经过自己的精到的构图手法，创造出令人不平凡的事物。 他们热爱大自然，热爱生活。所以对于生态的破坏无疑加重了人们的负担，也加重 了我们时刻对环境的关注，环境破坏的题材也成了一些艺术家所表现的内容，从而 使人与自然之间的关系和谐的统一。 8 硕士学位论丈 MAS

45、TERSTHESIS 第二章生态环境的变化对版画艺术创作的具体的影响 第一节版画艺术家对生态的关注与艺术表现是一种文化策略 版画除了作为一种艺术形式存在，具有自身独特的本体语言，同时，版画历来 都是作为斗争的武器而存在的。最为典型的例子就是中国的新兴木刻运动。鲁 迅作为“五四运动的旗手，同时也是新兴木刻的奠基人。20世纪30年代，具有强 烈民族责任感，为了推翻旧社会，抗击外来侵略者，不顾自身安危，为民族呐喊、 抗争的鲁迅，清楚的认识到必须要用艺术的武器来教育和激励中国人民坚持斗争， 于是他开始大力的引导和扶持中国的青年艺术家进行木刻运动，发现中国的新兴木 刻事业。从此，中国的新兴木刻艺术开始作

46、为思想武器登上了中国民族民主革命的 历史舞台，配合中国的革命斗争，与国家和民族的生死存亡联系在一起，息息相关。 另一位把版画作为思想武器，激励人民坚持革命斗争的是德国近代著名版画家 珂勒惠支，1867年出生于尔罗斯的加里宁格勒，年仅十四岁的她就开始学习绘画， 1889年以卡尔?珂勒惠支结婚，1898年在艺术学院任教的她已经是一名社会主义者， 她的父亲是崇尚革命、参与革命运动的革命者，在父亲的影响下，她也以艺术作为 武器投身于革命运动中。她曾经去过德国慕尼黑学习版画艺术，深受克林格尔铜版 画技法的影响，后来她创作的组画农民战争为她获得了艺术学院颁发给她的维 拉?罗马奖金。在她后来的艺术生涯中，又

47、相继创作了6幅组画织工的放抗、7幅 组画 农民战争等，1928年珂勒惠支成为了德国艺术教育界第一个女教授，这是 对她几十年来艺术创作的肯定。 20世纪是人类生产力迅猛发展的时代，三次工业革命的相继到来，使得人类创 造了超过过去时代中社会生产力的总和。但是人类社会得到巨大发展的同时，也对 生态环境造成了不可估量的破坏，更关键的是人类还在工业革命的丰功伟绩中夜郎 自大，沾沾自喜，大部分人都没有意识到问题的严重性。随着生态环境问题的不断 显现，人类开始从这种骄傲、自豪中醒悟过来，世界各国的人们开始运用不同的分 析方法去研究保护生态环境。在这些研究中，很多学科走在了前面，其中包括文学、 哲学、地理学、

48、心理学、生态学等等他们纷纷提出各种不同的观点，提出各种不 同的解决办法，其中也取得了令人瞩目的成绩。相对这些学科，艺术工作者的反应 却相对滞后了，在那段时间里，不论是油画，还是版画，都很少有人关注这方面的 问题，但是毕竟油画家占了绝大部分比重，所以在油画方面，很是有一部分人开始 9 硕士学位论文 MASTERSTHESIS 进行生态环境题材方面的创作，揭露社会的现实。随着环境问题的日益严重，已经 严重影响到了人类的正常生活，作为普通民众的一部分，版画家们也受到生态环境 所害。从此，版画艺术家把创作的目光投向了生态环境保护，生态环境的破坏，对 社会造成了巨大的破坏，版画家儿时的那些蔚蓝的天空，郁

49、郁葱葱的树林，曾经嬉 戏玩耍的小河到了现在，都已经完全面目全非，版画家开始意识到，自己必须 要做点什么事情，为生态环境保护事业进一份力。 艺术的社会功用之一就是教育引导群众，版画作为艺术的其中一个分支，当然 也具备教育引导的社会功用。版画艺术家们为了教育和引导人们共同保护自然环 境，进行生态环境题材的版画创作，除了要表达自己对过去环境的还念，对现在生 态环境的痛恨，也是为了发挥教育引导的社会功用，这就是我们所说的版画艺术家 的文化策略。 第二节版画艺术家关于生态问题的思考及表现形式的独特性 从1840年第一次工业革命开始后的一个世纪里，经过三次工业革命的发展， 人类社会经历了翻天覆地的变化，进

50、入了人类社会高速发展的时代。但是人类社会 的高速发展是建立在对大自然无尽的索取上的，对生态环境造成了巨大的破坏，生 态环境问题成为人类必须共同面对的重要问题。人类开始运用各种办法来保护环 境，例如，制定环境保护的法律法规，用法律来约束人们的行为：大力发展环境科 技，运用高科技对环境进行治理等，这些办法在当时确实起来了一定的作用，但是 生态环境问题并没有因此而减少，反而还有上升的趋势。于是，人类进行了自我总 结，发现之前的这些环境保护的措施都是“前污染，后治理，可谓是治标不治本。 因此，人们开始意识到要想出从源头上治理生态环境问题的办法，那就是要从人类 的思想着手，让人们从思想上意识到生态环境保

51、护的重要性和厉害关系。科学家和 学者们开始从不同的学科，不同的分析方法去研究生态环境保护问题，并取得了很 多瞩目的成绩。面对生态环境问题，艺术家们也行动起来，贡献自己的一份绵薄之 力。艺术家开始将目光投向生态环境问题上，在日常生活和工作中寻找生态环境的 题材，把身边的环境破坏问题表现到画面上，创作出关于生态环境的，具有强烈的 视觉冲击力和感染力的作品。从思想上对观众进行教育和影响，警示他们要从自身 做起，保护生态环境。在版画方面，与生态环境相关的创作开始出现，并得到了版 画家们的关注，有更多的版画家开始创作生态环境题材的版画。 版画艺术家在进行生态环境题材的版画创作时，有着不同于其他画种的独特

52、的 表现形式和特点。比如：我们在运用铜版画进行生态环境题材的创作时，我们会使 10 硕士学位论文 MASTERSTHESIS 用很多铜版画独有的技法进行画面表现。铜版画的起源可以追溯到文艺复兴时期， 铜版画是运用铜版、锌板、铝板作为板材，先在板材上刷上一层防腐剂，然后用刻 刀或刻针把画面形象刻画在板面上，经过腐蚀后完成制版，然后在刷上油墨进行印 刷。铜版画的制作工序相对其他画种来说比较复杂，是三大版种之一 铜版、石版、 丝网版 。下面我简单的介绍一下铜版画几种独特的技法表达方式。第一，干刻是 铜版画创作中最简便，最容易操作的方式，运用干刻法进行创作时，我们不用在板 材刷上防腐剂，直接利用刻刀或

53、刻针在板材上刻画，使用的力度要大，用力将板材 刻破，在板材上刻过的线条两侧会出现一些锯齿状的金属刺，我们一般将其称为“毛 刺”。所形成的这些“毛刺就成为了干刻技法中最鲜明的特点，我们在板面上好 油墨后，油墨除了会堆积在线条的凹槽里，线条两侧的“毛刺也会积攒一定的油 墨，引出来的线条两侧会有自然韵开的效果，这是线腐蚀所无法达到的。第二，线 蚀法是最基本的铜版画技法之一，它拥有悠久的历史，是最早在铜版画发明时使用 的一种基本技法。线蚀法操作起来相对简单，先在板材刷上一层防腐剂 一般用沥 青 ，等防腐剂彻底干透以后，运用刻针或刻刀轻轻的将防腐剂刮破即可，然后再 将板材放到强酸溶液中进行分层腐蚀，淡一

54、点的线条腐蚀的时间短，深的线条则腐 蚀的时间长。线蚀法所腐蚀出来的线条没有像干刻法那样的“毛刺，线条平滑且 细腻，比较适合表现画面细节。著名画家伦勃朗就是运用线蚀法的一代大师。第三， 飞尘法也是最基本的铜版画技法。 制作飞尘法所需要的基本材料是具有防腐防酸性质的喷漆、松香粉、沥青等， 一般运用喷漆和松香比较广泛。在以前铜版画家都使用松香来制作飞尘，先把松香 打磨成粉末，然后将松香粉末均匀的撒在板材表面上，然后将板材加热，使松香粉 末融化并凝固在板面上，这个时候松香粉末粘着板面的下方就起到了防腐的作用， 然后将板材放到酸水溶液中进行分层腐蚀，跟线蚀法一样，浅的地方少腐蚀一些， 深的地方多腐蚀一些

55、。现在随着科学技术的进步，版画的工具也越来越先进，在近 几十年间，开始出现了飞尘箱，使得制作飞尘功效得到很大的提高。 上面我们着重介绍了铜版画创作中所使用的一些最基本的表现技法，在石版、 丝网版和木版中还有很多它们各自版种中独特的表现技法，如石版画中的汽水墨技 法，特种铅笔技法等等。随着版画的发展和很多年轻版画家的大胆创新和不懈的努 力研究探索，在以前只能在单独版种中使用的技法，现在开始可以在其他版种上使 用，比如石版画中得汽水墨技法和特种铅笔技法现在就能运用到铜版画创作中去， 这些新的发现使得版画的表现方式越来越丰富，也使版画的表现形式越来越具有其 独特的魅力。 硕士学位论文 THESIS

56、MASTERS 第三节版画艺术家创作方式的变化与技巧内容的改变 一、版画版种语言的丰富性 70年代后期到80年代中期，随着版画从“文革的精神阻碍中回归，这里说 指的回归是指版画区别于其它画种的复数性、版痕等版画特有属性的回归。从这个 时期开始，新材料、新技法、新工艺被版画家们大量的采用，由此发现了许多新的 版种。除了一直使用的铜版、石版、木版，丝网版画也逐渐的发展和壮大，到后来 形成了丝网版、铜版、石版的三足鼎力之势，并且还出现了塑料版、石刻版画、纸 版画、石膏拓印版画、吹塑版画等，种类多达几十种。虽然还有一些材料技法没有 得到推广，但是在对其研究探索的过程中，不但拓展了版材媒体，也丰富了版画

57、的 技法与表现领域。 近年来，开始有一些中青年版画家在传统版画技法的基础上，研究版画板材的 物理化学性质，在制版和印刷的过程中充分发挥不同板材性能上的差异，例如王连 敏的作品，运用固锡法在传统的铜版上创作，在铜版特有的板材性质上做了大量的 物性试验的研究。他们根据各种板材间的特性，把板材特有的物质属性转变为自身 的艺术语言直接的展现给观众，其作品完整的保留和展现出板材自身的特性和版 痕。下面为大家列举几种常见的版种： 1凸版： 凸版是指在指定的木材版面、塑料版面、金属版面等上，用雕刀、圆口刀等工 具在版面上将没有图形部分刻掉，保留住用来着色的部分，再刮上油墨，用凸版压 印机或马莲将画压印到纸面

58、上。木版画在我国拥有悠久的历史，是发展最早的版种。 凸版的制作有很广泛的板材可提供选择，例如，木板、纸版、塑胶板、亚克力板、 金属板等。 2凹版： 凹版起源于欧洲，近代传入中国。指在铜板、锌板等金属版面上通过雕刻、漏 腐、平腐等酸水腐蚀过程对版面进行创作的过程。版面制作完成后，将油墨填进经 过酸水腐蚀后形成的点线面的凹槽中，而后用纱布或纸将板材平面多余的油墨擦拭 干净，用湿透的纸通过铜版机印刷出来。因为凹版发明到现在一直沿用铜版居多， 所以我们习惯将其称之为铜版画，同时，我们也可以根据自身的条件和创作的需要 选择锌板、纸板、亚克力板等。 3平版： 当人类的印刷技术发展到18世纪末期，石印术这种

59、新的印术终于诞生了。平 12 硕士学位论文 MASTERSTHESIS 板画是指利用油和水不相容的原理，将油性材料涂抹到石板或锌板的表面，然后通 过腐蚀液体对版面进行腐蚀，有图像的区域就能接受油墨，而没有图像的区域则排 斥油墨。石版印刷术是1786年由塞尼菲尔德发明的。 4孔版： 孔版就是我们通常所说的丝网版，丝网版画英文名称为Serigraph，丝网印刷的 英文名称为Screen printing。丝网印刷即采用丝网做版材的一种印刷方式。具体的 方法是在印版上制作出图文和版膜两部分，版膜的作用是阻止油墨的通过，而图文 部分则是通过外力的刮压将油墨漏印到承印物上，从而形成印刷图形。 5综合版：

60、 综合版是指在同一版种内使用不同的技法进行刻画，又或者是一幅作品中使用 不同版种或不同版种的技法来表现，当然也可以利用更为多样化的材质进行创作， 充分发挥各种材质的质感，使作品画面更加厚重和丰富。 6实物版： 实物版是指运用我们身边各种具有自身肌理特点的材料，如钱币、树叶、木头、 衣服、丝袜等进行拼贴创作，利用胶水将其固定在板面上，在板面上刷上油墨或油 画颜料，并用纱布将多余的油墨擦净，通过铜版机进出来。 二、版画黑白视觉效果的冲击力与警示作用 以前的木版画家们是劳动人民，他们一直被看做一种技术工人，而不是当成画 家，这主要是因为当时他们所作的木版画都是复制佛经，没有用来表达自己思想的 创作。