人工环境与自然环境的对立统一

1、人造环境与自然环境的对立统一地点：内蒙古，准格尔旗小滩子景区设计时间：2011年设计单位：三磊建筑设计有限公司设计总监：张华设计团队：何威、stefanie helga paul、刘维炜、傅昌瑞、李杰、陈娜、王国峰 建筑性质：主题酒店建筑面积：68204平方米业主：内蒙古准格尔旗旗政府千百年以来，建筑，作为替人类提供生存、生产活动场所的人工环境，与自然环境一直 处于对立统一的矛盾状态。人工环境与自然环境矛盾的巧妙化解也一直是伟大建筑作品中建 筑师的点睛之笔。安藤忠雄曾久立于四大世界文明发源地印度的生命之流恒河之畔经受 着自然景观和融入其中的人的生活场景所交织编绘出的壮阔画卷的冲击，于其日后的建

2、筑设 计作品中也力图在极致环境限制中处理极致建筑空间。而与此同时zaha.hadid却对自己建筑 周边的环境竖起了中指，通过对独特流动空间的重组和扭曲组建了一个凌驾于环境之上的非 线性建筑帝国（处理建筑与环境办法的多样性）然而，无论是试图像约翰.伍重一样将贝壳巨大化与海岸连成一体成为不朽，还是试图 像古埃及王胡夫一样下令在空旷的原野上树立一统天下的金字塔，建筑的体型与空间都是为 着一个处于主导地位并一统全局的意义而服务的。金字塔矗立于黄沙滚滚的平原万里之上， 以极端几核及巨大的体量笼罩在地面上，将皇权的威严践踏于人民生活之上，带来的是一种 宏伟、神秘和威严；而高耸入云的科隆大教堂主礼拜室又牵引

3、着人们的灵魂，朝着最崇高的 天空飞升;眼花缭乱的洛可可装饰充斥在凡尔赛宫，充斥着归罪生活奢华隐秘的气息。因此， 当建筑师首次来到项目所在地鄂尔多斯，来到小摊子景区的时候，看到场地奇特的地貌 黄河、湿地与黄沙的三界交融的时候，就开始了人造环境与自然环境的博弈论（不管怎么 处理都在一个统一立意控制之下）在信息时代中，随着信息传递速度的爆炸式提升，个体在社会中对于个体个性的需求往 往要高于群体共性的需求，因此很多时候在现代化大都市中，现代建筑师所需要解决的一个 重要问题便是建筑空间的独到性和趣味性，然而在混凝土钢筋水泥森林的现代社会中，建筑 师拥有的场地往往似乎毫无特点，也并无特别多的自然环境于其产

4、生共鸣，于是他们往往采 用了手法主义、现代主义、后现代主义等等办法为建筑赋予一定的特殊性。当我们看到雄心 勃勃的鸟巢、水立方在表皮上下足了功夫的时候，以形体独到来吸引眼球的CCTV新址以及 银河soho等大型工程也在迅速崛起。然而，在一些自然环境优越的地方，建筑师却能发挥 更大的想象力，因为地貌的奇特与景观的优越使得景观与建筑的互动成为可能，建筑并非仅 仅统领于场地，更有强化场地特点并为场地带来附加价值的可能。齐康早期在福建长乐的作 品“海之梦”就是一个典型的例子，建筑以奇特的海螺、海贝的形态与大海与海崖进行着对 话，他似乎是一座灯塔又似乎是童话中的城堡。而悉尼歌剧院现在则已经成为了该区域的标

5、 志性代言人。极致建筑与极致景观的关系如同伯乐与宝马的关系一般，在景观的烘托下，建 筑才成为经典，而在建筑的提升下，景观又广为人知。对于三界交汇并具有十几米高差的鄂 尔多斯小摊子景区场地来说，其最重要的特点就是空旷与地貌多重叠加性，对此得天独厚的 特点而采取的最正确的手段就是建筑与景观的互相渗透与共鸣（处理的相互关系时候可以 互相强化）从图形学的角度考虑，当图底关系为广袤空阔而非细节交织的画面的时候，人往往需要 一个视觉中心点来主导画面。原研哉为无印良品商业品牌所设计的海报地平线中除了大 面积空旷、留白的天地交接的地平线以外，还在画面中间偏右处放置了一个人。如果没有这 个人的点缀，读者的视线将

6、会漫无目的漂移游离在画面各处。而建筑远景层次上的视觉原理 与平面艺术在处理图底关系上大致相同。使用几何形体量作为广袤空间的主导形象在大尺度 群体建筑中最容易出现：在北京天坛的中轴线上可以看见祈年殿呈圆顶状矗立，而故宫同样 在超尺度的广场上放置了太和殿。一个极度几何化的大尺度体量对于空旷广袤场地的作用就 在于其简单纯粹的体量与自然雄浑力量的完美结合。因此，在经过几轮实地调研并对相关实 例进行了深度挖掘之后，建筑师认为以此地此景作为图底，需要一个从土地中生长出来的几 何化体量来强化场地，并为场地带来一个视觉中心。而当沙盘基地模型上出现最初的插入沙 堆的棍状体量的时候，建筑师感受到了一种贴近于自然以

7、及当地特色的情怀一一突出地面的 砾石遭受时间以及风沙的侵蚀，变成了风化的石头。至此，建筑概念将建筑体量完美的与场 地结合了起来，在图形学上又在第一时间抓住了人的注意力，使建筑与自然环境产生挂了共 鸣，相互之间得到了强化（建筑概念的产生，视觉性，强化）此时建筑的地标性并非通过复杂的参数化表皮或是扭曲夸张的外形来体现的，当游客驾 驶汽车从主要交通道路经过的时候，他们看到的并未上天入地的曲线或者看似反重力的悬挑。 游客将看见天地相接的地平线上破土而出的一条建筑屋脊线，与建筑侧边的两天边线构成了 一个几核三角形。由于建筑使用了当地的石材，与基地色彩保持统一，游客所看见的三角形 似乎是生长于地面并逐渐蔓

8、延至天际之中。当游客进入建筑内部，又一个空阔的通高中庭将 会把正对黄河湿地的景观完整的展现于游客面前，建筑空间的内部与外部被完整的衔接起来。 整个建筑外形上看似被风化的石头部分将作为酒店客房中的精华部分，其景观优越，视觉通 透，由于采用大面积玻璃，其在外部又连成一整片通透的玻璃盒子区域，远观如同水晶簇一 般。而在顶端将会布置一个豪华空中会所（建筑空间，标识性，融合，视线）然而，建筑体验存在远景与近景及室内的分别。很多建筑在体量以及屋面上下了很多功 夫，但是当参观者、使用者走近建筑的时候，却发现建筑的隔绝性过强，使用者在近景处体 验到的要么是高高的缺乏变化的实墙，要么是大面积围合及不通透。国家大

9、剧院使用水景将 人与建筑隔离开来，除非进入建筑，人们是不能与建筑进行接触或是体验的。于是建筑师利 用基地的坡地高差，在建筑周边布置了很多延伸至场地上的景观平台，这些景观平台穿插于 建筑与场地之中，将景观与交通合理的融合组织了起来，使游客从酒店内部到外部平台进行 景观眺望更为方便。与此同时，建筑也脱离了孤立的属性，使建筑除了具有标志、优良视线、 与场地的融合与互相强化等属性后，更具备一种人亲近自然所需的触感（触感）材料方面，整个建筑外墙采用当地赭石色石材,使建筑更能融合于场地之中，而幕墙系 统中所有玻璃均采用超白中空高反射low-e玻璃，用以满足保温隔热的需要，减少季节更替 时热交换带来的能源损

10、失，使酒店真正成为一栋绿色建筑（建筑材料）建筑外立面的设计分为两部分：在较为平整光滑的表面上通过开窗尺寸的大小、位置、 以及间隔变化来达到立面元素的丰富性，而在建筑体量转折变化较大的VIP客房处则将客房 处理为观景面全通透的玻璃幕墙做法，将景观面最大化展示给使用者，将用户体验最优化。 这两种立面类型在衔接处又使用一些渐变以及过渡的处理手法使得建筑表面的材质过渡不 显得过于僵硬，淡化因石材过渡至全幕墙做法产生的“硬边界效应”（建筑立面）建筑结构考虑到本方案体型的特殊性，决定采用空间桁架的形式，整体结构如同一个巨 大的空间三角形钢桁架穿梭于建筑内部，构成建筑的骨架。而室内设计中最重要的是进入主 入口后的多层通高中庭。为了避免因厚实而沉重的建筑体量给人带来的封闭感，建筑内部空 间被处理为连接室内外的内花园。进入建筑内部可以看到层叠而上的客房楼板以及随地势变 化像下游走的景观坡地以及室内阶梯。游人可以在景观阶梯上休憩停留，也可以通过景观坡 地通往室外的景观平台，眺望远处的黄河绝景（结构与室内）使用