人物速写及场景综合写生

1、人物速写及场景综合写生（二）转载第三节 动态速写一、动态速写的意义在生活中，人们从事各种工作，表现出干差万别的动态，为了学会表现人的各种动态，应该多画动态 速写。画动态速写的意义有以下几方面：第一，可以加强对人体特征及运动规律的认识，增强对人体形象 的记忆力和默写能力；第二，可以节约时间，增加写生练习的次数，提高技法的熟练程度；第三，有利于 培养从整体特征出发，概括、简练、扼要地刻画人物动态特征的能力；第四，速写工具简便，有利于直接 到生活中表现众多的人物形象。此外，对于初画人物动态形象的人们来说，也应当从速写开始练习，放开 胆量去画，在有了一定的观察和作画经验之后，再进行较长期的素描习作，进

2、步会更快。下面对动态速写 的形式及表现要领分别加以说明。二、动态速写的几种形式1、静止动态速写静止动态指在一段时间内相对静止不动的动态，如人在睡觉、专心看书时就往往处于静态之中。为了 画动态速写，特意请人作某种固定姿势，也属于此列。静止动态是比较容易画的。2、规则性动态速写规则性动态指人物进行规律性的重复运动的动态。一种是人所处的位置不变，只是部分肢体处于循环往复 的某种运动动态，如织毛衣、洗衣服、踏水车等；另一种是人在行进中所做的规律性动作，如跑步、骑自 行车、插秧、锄草等。画规则性动态速写，以位置基本不变者较为容易，它为我们提供了反复观察和捕捉 动态特征的机会。但不论何种规则性动态，关键是

3、要抓住有代表性的动作瞬间加以表现。一般来说，一个 动作在开始或结束时较有代表性，如一个人在握镐刨地，当镐被举到最高位置时或已经入地的瞬间较有代 表性和典型性，若取其处于不高不低的动作瞬间，往往会减弱动作的鲜明性和力量感。描写入在快速运动 中所做的规则性动作，如奔跑、骑自行车等，可以在反复观察某个人或某些人的动态特征之后，凭记忆进 行默写练习；若画不下来，可重新观察和研究其特征，直到画好为止。4、不规则性动态速写不规则性动态指的是偶然性大、少有重复的动态、如打球、练武、格斗以及由某些事件引起的突然性 动作等等。要画好这些动态最为困难，但是，这些动态形象在生活中往往也会反复出现，如足球运动员的 运

4、球、拼抢、射门及守门员的扑球等动作都会千变万化，但如果经常观看足球比赛，就会熟悉球场上出现 的各种动态，想画好这些动态形象也就比较容易了。因此，要画好不规则动态，除了要掌握解剖知识和运 动规律外，随时随地注意观察人物的各种动态特征，丰富生活知识，多方面地体验生活也是非常重要的。三、动态速写的表现要领1、头部形象头的仰俯侧转等是动态的组成环节，必须表现，但没有必要仔细考察和刻画其五官形象，否则会分散 注意力和失去时间，难以画准动态。在动态速写中，头部的重要性在于人体各部位的长度比例要以头长为 标准尺度进行目测，失去这个标准，就会出现其他部位比例过长或过短的失调现象。2、关节人体各部位的比例是以关

5、节之间的距离为测量单位的，而各主要关节之间的联线往往体现着动态关 系，组成动态线，画准动态线也是正确表现动态的关键。因此，要画好动态，找准动态线，画准人体各部 分在动态中的比例关系，首先要把关节的位置变化关系找准，这是画好动态速写的重要一环。3、动态线用去曲取直的方法对人体动态趋势所作的概括线称为动态线。而对某一个人物的动态，首先要从总体 着眼，观察、认识其动态趋势，如从头到脚跟的联线趋势、两只手臂的伸向、腰的扭动角度等等。要画准 运动趋势的动态线，除了要考虑总体比例外，还要注意动态线和水平线构成的角度，即倾斜度或垂直关系 等。倾斜度画错了，动态趋势也就错了，或者造成动态软弱无力，失去力量美感

6、，或者造成重心不稳，失 去平衡。若不首先找准动态线，只从局部观察着手刻画，即使局部轮廓画得很准，而其动态却不对，局部 的准确性也就失去了存在的意义。4、轮廓线动态线找准和确定之后，要进一步描绘动态的轮廓线，人在运动中体现的轮廓线看起来似乎很复杂微 妙，但也是有规律可循的。其一，轮廓线的主要转折点和跨度大的曲线均处于人体的关节部位，如肩、肘、 腰、膝、手腕、脚腕等处，其他部位不可能产生大的转折，其二，局部的起伏曲线、弧线等处于肌肉发达 而突出的部位，如胸大肌、臀大肌、乳房、腓长肌（腿肚子）等处，也是应注意表现的重要部位；其三，手 和脚的轮廓在速写中不需要细画，只要把大体轮廓画得比较舒服，和头成比

7、例即可。5、衣服和主要轮廓线。人做某种动作或处于某种风向之中，会使某些部位的衣服比较贴近人体，使人体轮廓比较鲜明，大体体现 人体形象。在动态速写中，我们把这些轮廓线称为主要轮廓线。其他一些部位的衣服与人体产生一定距离， 呈现松弛状态，其轮廓线则是次要的。在画着衣动态时，应着重寻找并表现主要轮廓线的趋势和起伏形象， 藉以刻画人体动态的基本特征。在学习阶段，动态速写往往会出现两种倾向：一种是线条琐碎无力，气势不贯，表达不出完整的形象 和动势，原因是缺乏最基本的技法和表现能力。为了尽快提高表现力，可先临摹一些表现力强和技法熟练 的速写作品，学会基本的用笔方法后，再进行写生练习。另一种倾向是用笔流利，

8、但华而不实，废笔太多 而缺乏形体内容，有这种缺点的大多是学画时间较长，掌握一定的表现技法，但对形象的本质特征认识和 理解不深，思想上不够重视，欣赏水平和审美趣味也有差距的画者。为了提高水平，应学习解剖知识。研 究表现形象本质特征的技法要领，多欣赏一些水平高的速写作品，注意体会作品的内涵和形体造型的力量 感。作画时，力争简练扼要地表现形象的主要特点和个性特征，一笔没画准可再画一笔，直到画准为止， 克服片面追求用笔表面效果的不良习惯。在画动态速写的开始阶段，可先画小幅的速写练习，每个动态形象不必画得很大，一张速写纸可画若 干动态，不必注意构图，不必讲究完整效果。动态和动态即使有所重叠也无不可。在取

9、得一定经验之后再 画较大幅、较完整的动态速写。第四节人物形象速写一、人物速写的要点人物动态速写的要点是表现人物的动态，人物形象速写则着重表现人物形象，包括其五官形象、服装 动态及所体现的性格、人物身份等个性特点。相对来说，人物形象速写要表现的内容更为广泛和深刻，难 度也就更大，其速写效果也更加精细和富有生活气息。人物形象速写着重表现头部形象、手势和服装特征以及和人物形象有关的道具等。二、人物速写的方法人物形象速写的方法是小头像速写和人物动态速写结合的画法。如果有机会对某个人物形象进行较深入的 速写则更好。如果对着流动的人群中的形象画人物形象速写则比较困难，这要借助记忆的帮助并加进默写 的成分，

10、或者对同类形象、同类服装、同等身份的人物进行综合表现，速写成一个人物形象。例如在农贸 市场上画进城卖农产品的农民，则可画张三的头像。张三没等画完已离去，则找特点、身材相仿的李四接 着画动态服装，只要手法得当，完全可以画出真实可信、生动自然的人物形象速写。第五节场面速写一、什么是场面速写表现几个或一群人在某一环境中进行某种活动的速写称为场面速写。场面速写有的以环境为主，人物虽多， 但只起烘托气氛的作用，如建设工地、庆祝大会、庙会、街道闹市等，这里的人物只处于远镜头而眉眼不 分，此为大场面连写；有的以人物特写为主，以环境为辅，如市场一角、师徒之间、打靶射击等以表现几 个人物形象为主的为小场面速写。

11、二、小场面速写小场面速写出现的人物较少，组织画面较容易，但难在人物刻画上。在场面中出现的人物虽然没必要像画 人物肖像那样细致入微，但要把人与人之间的联系，人与物之间的关系，包括其动态、神态等交代清楚， 使画面产生生活情趣。在处理方法上，为了使效果自然生动、主题突出，小场面速写也必须对人物进行组 合，使之有主次、有呼应、有远近，不要画得像一盘散沙，各不相顾，也不要挤成一团，各自毫无特点。1、小场面速写的方法步骤及要领一般说来，生活场面往往是瞬间即变的，小场面连写的构思要以极快的速度完成，随之便下笔构图。 在速写过程中，要着重表现主要人物形象.次要人物可以适当从简，使之处于陪衬地位。对人物的刻画要

12、 以其动态、服装、表情、手势为重点，可以省略明暗及琐碎的细节变化。对环境道具来说，要选择与画面 主题及气氛有关者，不可见什么画什么，以免杂乱无章。在画环境或道具时，可以根据画面构图需要，变 更其位置，或另寻更理想者取而代之。开始练习小场面速写时，要先选择人物较少、活动有规律、动态变化不很大的场面，如几个小学生在 一起写作业，一家人在吃饭或在树下乘凉等等。由于这些人物的动作简单，又不至瞬间即变，便于反复地 观察、思考和组织画面。待构图和速写能力有较大提高之后，再画较难表现的场面。但无论场面复杂与否， 变化速度或快或慢，想画好场面速写都需要一定的默写能力，看一眼画一笔是很难画好场面速写的。2、衣纹

13、的变化规律附带讲一下衣纹变化规律。人物速写、素描要表现的人物形象，一般都是穿着衣服的，要刻画人物形象， 也就必然要表现衣服及衣纹的形象。无论什么样式的衣服，穿到身上均产生衣纹，并随着人体动态的变化 有所变化。认识、理解和掌握衣纹变化的基本规律对表现人物形象是很重要的。衣纹变化的基本规律有如下几点：、身体支撑衣服使衣服凸起的部位，衣服较平展，衣纹较少或没有衣纹。如人的肩头部位、背部肩 胛凸起处、妇女乳房凸起处的胸部等，衣服松弛而不被身体支撑的部位衣纹往往较多。衣纹的走向往往以 衣服受人体支撑的凸起点为中心，呈放射线状态。、处于人体关节部位、尤其是经常向内屈的部位，衣纹较多，一般部位衣纹较少。、人

14、体在运动中，处于前进方向轮廓面的衣服较平展，衣纹较少；相反轮廓面的衣服较松弛，衣纹 较多。、人体处于某种动态之中，处于上方轮廓面的衣服较平展，衣纹较少，处于下方轮廓面的衣服较松 弛，衣纹较多。、在刮风时，迎风面的衣服紧贴身体，衣纹较少；背风面的衣服被风刮起，衣纹较多。此外，衣服本身的薄厚、料子质地的不同，也影响衣纹的多少和形状。一般说，布服比料子（绸缎毛 料等）衣纹多而琐碎，薄料子比厚料子衣纹多。 在素描或速写中，表现衣服及衣纹的变化主要是为了表现人的身体形象、活动内容和实体感，其次是为表 现衣服的美感，衣服的美感包括衣纹变化的美感。因此.在表现衣服、衣纹形象时，应注意概括、提炼， 充分表现人的体态美和服饰美，不要盲目地照抄众多的琐碎的衣纹形象。三、大场面速写进行大场面速写，作者要像电影导演一样，在观察人物活动规律和对场面的气氛有所感受的基础上，在画 面上主动安排人物的疏密，主次、