张为忠1010青铜器

1、青铜器（四羊方尊VS莲鹤方壶） -春秋战国的演变VS1青铜器的分期：青铜器的育成期：商代盘庚迁殷以前青铜器的鼎盛期：殷墟期至西周昭王（商代后期西周中期 ），青铜艺术的第一次高潮青铜的的转变期：西周中期以后至春秋早期，青铜艺术的转变抽象时期青铜器的更新期：春秋中期至战国、秦，青铜艺术的更新时期，即又一次高潮青铜器的衰退期：两汉时期青铜器在发明之初，是为人所用的，而后，经历了从神化、礼化再到人化的功能演变。青铜器功能内容的演变，制约并推动着青铜器的造型和装饰艺术以及工艺技术的发展。2 一、殷商青铜器时代特征： 殷商的青铜器特征，可以用“”四个字来概括，即形体庞大、器壁厚实、体量厚重、雕琢繁复，器物

2、方整、静穆、无动势，气象威严。注： 一、殷人着重加强青铜器造型的体积感、量感和力度。 二、突出造型的个性化和神秘感。 三、装饰上，追求精雕细琢。礼化时期：西周中期开始。 青铜器的设计风格有了显著的变化，强调条理化、秩序化、系列化，以适应青铜器功能礼制化的需要。 3内容简介： 四羊方尊，商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。 是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘米，重近 34.5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。现藏于北京中国国家博物馆。4结构特点：四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高度。长颈，

3、高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊的中部是器的重心所在。尊四角各塑一羊。肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。尊腹即为羊的前胸，羊腿则附于圈足上，承担着尊体的重量。羊的前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长冠凤纹，圈足上是夔纹。方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰。5特征：浑然一体尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊，增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。方

4、尊的边角及每一面的中心线的合范处都是长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰，同时也用以改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。羊角是事先铸成后配置在羊头的陶范内，再合范浇铸的，因为技艺高明，使全器有浑然一体的感觉。 总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉6特征：动静结合在中国古代的青铜器中，有不少器物以其独特的造型而引人注目，四羊方尊便是其中一例。它的造型以动静结合，寓雄奇于秀美之间，可谓巧夺天工。 7二、春秋战国时期青铜器的主要特点：列国器物大量出现。 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。地域风格的形成。 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中

5、心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局各地区之间逐渐交流。铸造技术的长足进步。 器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。8春秋战国青铜器的特点个性化出现了明显的区域性特征。日用化原有工艺的统一格调与王室之器的性质逐渐消退。创新是春秋战国时期青铜器造型和装饰设计最突出的特色。有铭文的篆刻等。装饰 青铜器采用了如线刻、镶嵌、金银错、鎏金等新的装 饰工艺，产生了许多纤巧华美的制品。-9莲鹤方壶其鹤的造型已超越商周礼器传统藩篱，尤其是莲瓣中央那清新俊逸的白鹤，宗白华称它“象征着一个自由解放的时代”，郭沫若称它：“初欲突破上古时代之鸿蒙，而欲作更高更远之飞翔。”其制造采用了模印法和失蜡铸造法。 10青铜器从殷商到春秋战国的演变：一 制作方法的演变 ：商、周时期主要使用陶质块范铸造 春秋时期出现了印模制范的方法 ，春秋中期出现了失蜡铸造法 二 用途的演变 ：殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。 春秋战国时期，青铜器日常生活化，三 纹饰的演变 ：商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。 春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹