百花深处影视视听语言分析

1、3影视视听语言期中作业”王勇俊 学号：班级：10级戏文四班TEL:指导老师：高冠林注：本幻灯片须全屏观看舄百花深处视听语哲分析、故事名称、导法、内蒙、最别运用特点三、傥头运动北点 S,光线运用特点 五，色彩运用特支 六，构田特点七，招援角度人、码及手段一、故事名称.导演内农故事名称（名字由来）：百花深处胡同位于西城区东北部，临近:街，被视为北京最有春意和诗意 万历年间曾有张姓夫妇在此以种 积蓄，便开始在巴中大巴牙誉忙后来直树木了假山、水池、甬路、草阁 茅亭等景致使这二缸1 带的景色越来越美，对称J花园子” 强到春天，4 百花盛开，香风扑面，游）侄此,顿慰心后申梏.清乾隆年间此处成为专门种植花卉

2、的场麻，称j芦V局胡同 O后亡字数过多，叫着不顺口儿L 公相算有意陈凯歌：中国著名导演，福建 长乐人，毕业于北京电影学院 导演系。中国第五代导演的代表人物之一，执导过黄土地“ ”一二一，二、梅兰芳 等至部经典祚品。至今仍为的华人导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终 就奖。盟:44 I的思维表达着自己一贯的创作理念。而百花深处也在一 短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承4 、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。影片内参：表面上看，百花深处讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬 的那个“家”实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫 的坚持之下，一出模

3、拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之4上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非种玩世不恭的“堕落”，实际上他是在用一种极具个人化连景：在影片开头不久便出 现了远景画面，明确了事 件所发生的大背景、交代 环境。近景:运用近景镜头刻画出老人 面部喜悦表情，表情上的 细节得以展现，从而展现 出人物的内心世界。A特写镜头具有强烈的 视觉感受。用得精可起强调作 ，给观众以强烈的 表明镜头中的这个铃铛的 重要意义。冯先生的面部表情表 现出花瓶打碎时的紧张心 情。全景景别展现出人全景:物在画面中的动作、又 能体现出人物所处的环 片,三首中叙述的信息比较全面。中主人公身单影只站在一片荒芜 中，既强调了主人

4、公和 这个世界的格格不入， 又表现出传统文明被破坏后的一片荒芜。仰拍并通过鱼眼镜头处理的无数的高楼大 厦是很漂亮的主观镜头。1,几位一足紧就吧一个迥异于现代化的新北京的破败不堪的“旧背景”跟随着移动的汽车一路颠颇之后映 入我们眼中。冯先生兴奋的表情与语言告诉我二* 们，这便是百花深处。穿过残垣断壁后，停靠 R 在一个空荡荡的拆迁工地上，镜头升起，一棵 老槐树孤零零地伫立着。镜头紧紧跟随着冯先 生，描绘着冯先生回家后的欣喜姿态。但镜头 慢慢升高，最后以俯拍镜头展现了冯疯子在片空荡山丘上兴奋比划着说要搬家的寂静身 ,显得渺小而无为。、二上/A本片中大量采用自然光 线，自然光线亮度强。且亮 度均匀。

5、侧面光：从左面照过来 的光体现冯远征脸上 褶皱，被打碎花瓶后现的无奈的表情被细腻刻画 出来。如右图五”色彩运用特点片中人物服片子短短十分钟, 色反差并不强烈。 以昏黄色为主导迎合影片暗颜色符合人色调色彩绚丽明亮，色彩的变化渲染了一种祥和宁静的氛围。影片表达的情绪节奏发生变化。色彩的对比表现出镜头色彩的明快亮丽，与前几组镜头形成明显对比。其身后人物被虚化，面部光线完 全暗淡与前者形成对比。构图特点J /冯先生占据画面中大部分面积，给 人视觉重量加大，强调主要对象的 三重要性。化的构图，表现出受到排斥挤压 显得渺小无力量。冯先生处于画面 右侧位置，边缘、拍摄角度和高度被夸张放大，省去了其他陪体，使得大几位,赶给次吧,同时也给人一种压抑 感。表现出现代化大都 市的气息。俯拍的角度会使画 面中人物显得渺小，强 调环境、空间和人物在 其中的位置，表现出冯 先生孤立无援