教学配套课件：电视摄像教程

1、电视摄像教程第1章 电视摄像概述学 习 目 标 学习完本章，应该能做到:了解电视摄像的分类。了解电视摄像艺术的特点。了解电视摄像所涉及的领域。 摄像是电视节目制作的重要环节，不同类型的电视节目对摄像有着不同的要求 下面从电视节目的类型、制作现场及拍摄方式等角度，对电视摄像的类型及要求作一阐述。 第一节 电视摄像的类型 按照电视节目内容和拍摄方式的不同，可将电视节目分为纪实类和艺术类两类。 纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等。艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等形式。 纪实类节目采用的是纪实类摄像，艺术类节目采用的是艺术类摄像。 一、纪实类摄像与艺术类摄像 纪实类摄像和

2、艺术类摄像的主要区别在于记录对象、记录方式和表现目的的不同。 首先，纪实类摄像所拍摄的对象是现实生活中的人物和事件，具有现实的真实性。而艺术类摄像所拍摄的对象是创作表演的人物和事件，具有艺术的假定性。 其次，纪实类节目的摄像通常是深入事件发生的第一现场，面对事件人物记录取材。 艺术类节目的摄像面对的则是一个按照创作要求组织起来的“现场”，在导演的总体要求下对人物和环境进行造型表现。 可以说，纪实类摄像具有不可重复性，艺术类摄像具有可重复性。 根据电视节目拍摄现场的不同，可将电视摄像工作分为内景类电视摄像和外景类电视摄像两种类型。二、内景类摄像与外景类摄像 内景类电视摄像是在专业化的电视演播室或

3、者摄像棚内进行的。拍摄现场拥有系统的灯光照明、精良的电视摄录设备和音响设备。 外景类电视摄像是在生活实景中进行的，摄像师必须适应现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境。ESP（Electronic Studio Production）拍摄方式,也称“电视演播室制作”。这种制作主要是在专业化的电视演播室内进行的。三、ESP拍摄、EFP拍摄和ENG拍摄 EFP（Electronic Field Production）拍摄方式，也称“电子现场制作”方式。 电视转播车外景 电视转播车内景 这种制作通常由电视转播车将电视摄像机、导播设备及信号传输设备等带到外景节目制作现场或新闻事件发生现场，通过多台摄像机进

4、行现场拍摄，画面信号通过转播车上的导播将多路摄像机信号处理为一路节目信号传回电视台发射出去。 编辑台ENG（Electronic News Gathering）拍摄方式， 也称“电子新闻采集”方式。这种方式由一台或者是多台摄像机在新闻现场或者是节目现场分别独立实施画面的摄录取材，而后通过编辑设备将各台摄像机的画面组接起来构成一个完整的节目。 ESP方式、EFP方式与ENG方式之间，最主要的区别在于前两种方式为多机同时连线导播台，通过镜头切换组成节目信号，后者是单机拍摄，再经过后期画面剪辑形成节目。 其次，ESP方式的拍摄基本是在室内完成的，而ENG与EFP方式多为在室外进行的拍摄。第二节 电视

5、摄像艺术的特点1.画面呈现的二维平面结构 电视画面或电影画面都呈现在一个有明显边缘的平面上，电视屏幕是典型的4:3或16:9矩形框架结构。 电视艺术就是通过二维的电视屏幕再现三维的平面视觉艺术。 框架结构是电视屏幕对电视摄像造型的规范和约束，每一幅具体的电视摄像画面都是在固定大小的框架内完成画面造型的。一、电视摄像的空间特点2.观众构造的三维立体结构 现实空间是立体的，电视摄像师就是利用各种艺术和技术手段，利用人眼的视觉经验和感受体验，在平面上创造出三维空间，在平面的屏幕上再现或创造三维空间，以调动观众对真实空间的立体感受。 摄像师在建立三维空间时，首先要处理好被摄物体在画面上所处的位置，利用

6、物体在画面上所占面积比例的大小来表现纵向空间中物体的前后关系； 其次，处理和设计好透视线条，这些线条引导观众视线向纵深方向延伸，它可以是有形的，也可以是无形的; 再次是处理好景物的影调和色调层次，利用影调和色彩，在画面上建立起具有深度感的多个区域，以拉开画面空间透视。3.后期编辑中的画面分“层” 电视摄像与其他视觉艺术相比具有更多的后期加工，通常表现在电视画面上。如台标、字幕、遮挡和特技等。 一个电视画面通常被分为若干层，摄像师拍摄的只是其中的一层（通常是整个电视画面的最后一层），在它上面还要加上字幕等其他视觉元素。 动态的电视画面效果是由每秒25帧静态画幅连续运动产生的。因此电视摄像具有鲜明

7、的时间特点。 时间的加入，使电视摄像具备了更有力的艺术表现手法，它不仅能再现物体的运动过程，而且可以产生特定的节奏使视觉艺术具有了音乐美感，从而引导观众的情绪。二、电视摄像的时间特点电视摄像的时间的三层含义： 第一层含义是电视摄像实际占用的时间长度，即最终在屏幕上表现出来的画面编辑点间的时间跨度。 第二层含义是画面所表现的现实时间，屏幕实际占有时间与画面所表现的现实时间可能是不一致的。 第三层含义是镜头占有的时间和画面表现的时间是物理上的时间，是可以精确测量的，而观众感受到的时间是心理上的，随着观众情绪的变化而变化。1.电视摄像的时间顺序性 线性发展是时间的基本特点。 从艺术的时间表现上看，静

8、态的视觉艺术通常表现不出时间的单向性，如建筑、雕塑、绘画、摄影，它们表现的是物体的瞬间状态，时间在这些艺术上是凝固的，而电视、戏剧、电影则表现出强烈的时间流动感。 从拍摄角度上讲，客观世界的时间线性发展的运动规律，决定了电视工作者在拍摄过程中的不可逆转性。2.事件发展的同时性 电视摄像是外在现实的客观表现，它在观众的感觉中是现实的，在时间上是现在的。特别是新闻画面推送中带有一些现在特征的暗示时，如果不打上重播或录播的字幕，观众是无法分清电视内容播放的时间。1.表现具象 电视摄像可以更为准确、细致、全面地，再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等无法用语言文字精确描述的形象。三

9、、电视摄像的造型特点2.表现运动 记录运动、表现运动是电影的重要造型特性，也是电视的重要造型特点。 电影、电视摄像不同于绘画、雕塑和图片等造型艺术的最大区别，就在于它不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度节奏以及运动的全过程，他具有传统造型艺术不可能达到的再现运动的能力。3.运动表现 电视摄像不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。 电视摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动，这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移，画面内的景物由于画框的运动而处在运动中。 摄像机的运动使画面内不动的物体产生的运动时，运动的物体更富有动感。1.红

10、色 在各种色彩中，红色的波长最长，它能给人的视觉产生强烈的刺激，并给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈奔放的温暖感。2.绿色 绿色总是与萌芽的生命，春天的万物等密不可分。它能给人带来宁静舒适和充满希望的视觉感受。四、电视摄像的色彩情绪3.蓝色 蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁的联想。 以蓝色为主能够形成画面中沉静、抑郁甚或忧伤的感情基调。4.黄色 黄色在所有的色彩中明度最高。 黄色给人一种明快轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。5.黑色 黑色总是给人一种恐怖不安或是悲哀绝望之感，总能令人产生沉重感、庄严感和负

11、重感。 另外，黑色在画面中会产生超越其他色彩的重量感和封闭感，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气质。6.白色 当我们看到白色时会感到平静、安稳和满足，它所引发的感情色彩是纯洁、神圣和高尚的。 在特定的情景之下白色也能使人产生冷漠、苍白、哀悼等特殊感受。 需要指出的是，我们上面所提到的色彩感情倾向，只是建立在最普遍、最一般的视觉规律之上，具有方法论上的意义。当我们用摄像机进行画面的色彩构图时，还必须结合具体的生活场景、表现对象及主题内容来区别对待。第三节 电视摄像工作涉及的领域 电视制作首先取决于导演的构思，构思往往表现在文字逻辑思维方式上，尤其是艺术类电视节目，更是取材于文学

12、剧本，如电视连续剧红楼梦。影视摄像可以说是文学形象的视觉化。一、摄像与文学 绘画和摄影、摄像同属视觉艺术，是最接近的艺术类型。静态构图其实也是电视构图的一部分。电视摄像的画面布局、色彩、光影、风格的处理都是从绘画和摄影中吸取了合理的部分。二、摄像与绘画 戏剧艺术与电影、电视艺术的关系可谓非常密切，主要是因为它们表现的都是主体的活动。 尽管戏剧与电影、电视的表现形式有很大差别，但它们在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的。三、摄像与戏剧 电视摄像师的音乐素养主要体现在两个方面。 一是对节奏的把握。节奏慢的电视节目给人一种平静、舒缓的感觉，节奏快的电视节目表现出热烈、兴奋、紧张

13、的感觉。四、摄像与音乐 二是画面对音乐的表现。电视画面经常和音乐结合在一起，如音乐电视和影视作品的片头片尾。这就要求摄像师对音乐的表现内容有较强的把握，能够抓住音乐的主题形象。 电视摄像与技术是分不开的，技术是电视摄像的核心部分。在电视摄像中，我们要做到以下几点。 一是摄像师对使用的电视摄像机的操作性要能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现。五、摄像与技术 二是必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方法。 三是在某些情况下，摄像师还要对摇臂或升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识。 在视知觉中，由刺激物的某些特点直接引起人们的兴趣所进行的观

14、察称为是无意识的观察，引起无意识观察的物体具有以下几个特点： 1.刺激物强度较高，在日常生活中我们首先观察到的是体积较大、较明显、较清晰的物体。 六、摄像与传播 2.突然出现或消失的刺激物，或者不断变化、闪烁的刺激物容易形成无意观察。 3.为了突出刺激物，常通过强烈的虚实对比、影调对比、色彩对比、动静对比来表现。 为了能够艺术地再现自然，一般这样处理： 1.观察 当了解了观察的生理机制后，我们就应当知道如何观察体验生活。因此摄像师必须深入到自然形象中去，深入到生活中去，熟悉自然形象及生活中的一切形象的规律，探索每一种形象的感性认识，观察熟悉并把握一切个体形象的性质，以及它们的基本特征。七、摄像

15、与自然2.想象 想象也就是艺术构思。 它是一种创造性的和主观性的思维活动。想象的目的，在于对被摄体进行接触之初，就开始考虑这些控制对最后得到的景象表现产生怎样的效果。3.表现 摄影摄像作为一门艺术，其关键就在于摄像师能够从现实中感受到常人不能发现的美。能够创造出源于生活，高于生活的形象。 在摄像过程中，事物的具体形象是与摄像师的文化背景、视觉经验联系在一起的。主观与客观的交融，真实与观察的结合，才能产生出富有艺术内涵的电视画面。第四节 电视摄像师应具备的基本素质 电视从一开始就是建立在高科技基础之上的产物，在进行电视节目创作时，电视摄像师首先要全面了解和深度把握电视设备。一、扎实的技术功底和全

16、面的艺术素养摄像师的基本素质分为技术素养和艺术素养两部分。 从技术的角度看，电视摄像师必须是熟谙摄像技术的专门人员，他要对电视摄像机这一现代高科技的产物运用自如，对各种电子、电器和光学设备了然于胸，对取景构图、运动摄像等多个环节应对无误。 从艺术素质角度来说，是具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，也就是要能够艺术地运用我们所掌握的电视摄像设备和电视摄像技术，更好地为内容和主题服务。 电视创作现场因节目内容、节目类型、节目性质、被摄对象等不同而多种多样，对摄像师现场创作能力的要求也不尽相同。 电视新闻摄像记者在复杂多变的拍摄现场所应表现出的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三个字：挑、

17、等、抢。二、现场的应变能力和即兴的创作能力 所谓“挑”，是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象。 所谓“等”，就是等待。新闻摄像记者在新闻现场必须善于等待，必须要有耐心和定力，要等到最富有表现力的时机，要等到最具有新闻价值的形象出现，甚至包括要等待被采访者愿意面对镜头同意接受采访。 所谓“抢”，就是要求拍摄记者在新闻形象出现时能迅速地进行拍摄。 挑、等、抢三者之间并不是孤立独存的，它们相辅相成、紧密关联，不可分割。 “挑”是前提；“等”是基础；“抢”是关键。以此为基础的现场应变能力和随机创作能力，是电视摄像师实现创作意图的重要策略和方法。 在实际拍摄中，编导的构思、设想、创意等必须而且

18、只能建立在电视画面的基础之上，当摄像师去选取和拍摄负载这些构思、设想和创意的画面时，实际上面临着为内容和主题匹配形式的任务。三、能动的编导思维和超前的剪辑观念 电视摄像师是用画面说话、用画面说理，拍摄哪种画面及采用何种态度和方式去拍，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反应。没有过硬的政治素质和理论水平，就可能在实际工作中“走样”和“变音”，就有可能损害党和国家的形象，歪曲事件本身的真相，或在立场、观点上误导观众。四、良好的政治素质和高度的敬业精神电视摄像师的职业可能是令人羡慕的，但它同时也是充满艰辛的。对一名电视摄像师来说，餐风饮露可谓是家常便饭， 要想真正投身于电视摄像工作，就必须具

19、备这种高 度的敬业精神。复习思考题 1.根据电视节目的类型和制作方式可以将电视摄像分成哪几类？ 2.简述电视摄像艺术在时间、空间、造型等方面的特点。 3.说说电视摄像艺术涉及哪些领域。 4.简述对电视摄像人员的基本素质要求。实训练习题 1.观看电影大红灯笼高高挂红高粱，对比分析影片中色彩的运用。 2.观看电影珍珠港。第二章 电视画面学 习 目 标了解电视画面的概念。掌握电视画面的物理特性。知道电视画面的基本构成要素。掌握电视画面的构图形式。了解电视画面的形式元素。第一节 电视画面概述 电视画面是指由摄像机拍摄下来并经过编辑系统制作后，最后由电视屏幕呈现出来的视音频信号。 电视节目实质上就是电视

20、工作者将电视画面通过一定的规则组合起来的具有特殊意义的作品。因此，电视画面是电视创作的原材料，是组成电视节目的基本单位。一、电视画面的概念 电视画面具有双重特性，既有物质特性又有艺术特性。 首先，与电影画面相同，电视画面是一架完全机械的、能够客观记录镜头前现实世界的摄像机运转的结果。这是体现电视画面的物质特性。 其次，电视画面的创作活动又是根据导演的具体意图进行，即使在纪实类节目的画面中，也能够体现出编导、摄像及其他工作者的意图和设计，这些都是要体现电视画面的艺术特性。 一个完整的电视画面，应该包括传统意义上的视觉元素和与电视画面同步传播出来的各种声音，如同期声、现场环境音响、音效等。 作为电

21、视摄像师，必须掌握利用摄像机或者采访话筒拾取现场声的技术，实现声音与画面的结合。 在完整的电视创作中，摄像师应该设法将创作意图和信息意义通过电视画面的设计与组接表现出来，在画面与画面的连接和比较中完成对电视段落的整体表现，实现抒情达意的目的。 摄像机是电视节目制作过程中最主要设备之一，摄像机将通过镜头获取到的光信号转换为相对应的电信号，再经过一系列的编码处理后，合成为标准的彩色视频信号，并进行存储和记录。二、电视摄像机与电视画面（1）摄像机的组成 摄像机是由光学系统、光电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。 摄像机的光学系统可以得到与拍摄物体真实对应的红绿蓝三色基础色光像。1.摄像

22、机的组成与分类 光电转换系统的作用是将光学系统传来的光像，转换成电信号，然后经图像信号处理系统放大、矫正和处理，并同时完成信号编码工作，最终形成彩色全电视信号进行输出。 自动控制系统包括自动白平衡调整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦等自动或电动控制装置。 另外，还有一些附属部件，比如寻像器、彩条信号发生器、交直流电源等。（2）摄像机的分类 根据质量性能和用途的不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。 广播级摄像机的各项技术指标参数最高，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也是最高的，体积大，重量重。 专业级摄像机价格适中，

23、小巧轻便，与广播级在指标上，不一定有明显差距，主要是所采用的元器件质量等级不同，它适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。 家用级摄像机，则属于经济、小巧、操作简便的摄录一体机。主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。 根据摄像机所使用的场合可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。 室内座机一般体积大。 便携机则轻便许多，工作时交、直流两用。 根据摄像机所用的光电转换器件，摄像机又大致可分为传统的电真空器件摄像机和新型的电荷耦合器件摄像机两大类。 摄像机是能够完成光-电-光信号转换的高科技电子设备，其摄像作品是能够立等可见的，与照片摄影和电影拍摄相比，电视摄像省去了冲洗、拷贝

24、等传统图像处理工序，大大减少了后期制作的时间和工作量。2.摄像机的技术特点 另外，作为电子产品的摄像机也还有其相对的技术局限性。比如摄像机无法离开电源而工作。 由于摄像机是根据色温为3200K的标准光源来设计和工作的，因此，当摄像机在不同色温的照明条件下拍摄同一物体时就会发生偏色现象，所以通常都在镜头与分色棱镜之间安装了多个滤色片，利用其光谱响应特性来补偿因色温不同而引起的光谱特性变化。 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。 电视画面是由电子摄录系统拍摄和制作，由电视屏幕显现的图像。 就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称“电

25、视镜头”。3.电视画面及其地位和作用 电视画面具有时、空两个维度。如果不考虑时间维度，那么电视画面就可定格为画幅，电视画面正是一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动来体现。 可以说在电视艺术的表现元素中，画面是第一位的，也是最基本的。作为一部完整意义上的电视片，全篇可以没有声音、音响、文字和语言，甚至没有色彩，但却不能没有画面。 电视画面是电视片结构连接的载体和主干，它既是表现的内容同时也是表现的形式。 每个电视画面构成了特定的画面语言，电视画面本身所表达的意义并不是完全孤立的、静止的，它必须体现在画面间的运动联系和相互关系中。 电视画面的信息传输体现了多种传输媒介和传播方式的兼容与优化。 电视

26、画面将语言、文字、图像等线性信息的传输转变为涵盖有语言、文字、图像等多种内容的信息场传输，给观众提供了内容完整的视听效果，大大增强了传输内容的丰富性和客观性。 另外，随着现场编辑设备和微波线路、卫星传播技术的不断完善，电视画面不断呈现出直播性、同时性等特征，这将使电视具备创造新的视听方式的潜能。 所谓电视镜头是指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，因此也称为一个镜头。三、电视镜头与电视画面 镜头是画面内容的一部分，镜头体现了摄像师对画面的设计、对形象的描述和对空间的表现。它包含了除声音以外的一切视觉形象，确定了在某一固定空间内画面造型元素的组合方式和表现形式。 从电

27、视的视觉意义上理解，镜头包括了三个不同的意思。 首先，镜头代表了电视工作者的视点。 其次，镜头代表了观众的视点。观众在观看电视画面的同时，他们的视线随着镜头的运动而运动。 第三，镜头可以代表剧中人物的主观视点或完全客观的视点。 电视画面既是技术与艺术的结合，又是视觉和听觉、时间与空间的统一。电视与同样作为视觉艺术的电影相比，既具有相似性，又有独特的表现和传播特性。四、电视画面的物理特性（1）电视画面是通过特殊的物质媒介呈现出来的 电视通过屏幕呈现电视画面。 电视画面的基本元素称为像素。像素是电视画面存在的物质基础，是构成电视画面的最小单位，像素越多，画面显示越细腻。1.电视画面的媒介特性（2）

28、电视画面的宽容度小 宽容度是指摄像机所能正确反映景物的最高亮度和最低亮度之间的范围比例。电视摄像的宽容度通常为1:32。而在电影拍摄中黑白胶片宽容度为1:128，彩色片为1:64，均大大高于电视。（3）电视画面具有明显的图像失真电视画面一般有线性失真、噪声和没有纯黑部分三种情况。线性失真是由电视传送系统的频率特性引起的。 其二是噪声。噪声是指在传输电视画面时由传输系统的中途混入，使电视信号受到的不规则干扰，通常表现为画面上出现黑色或白色雪花点。 其三是没有纯黑部分。电视画面所能表现的最暗的黑色是电视在没有接通电源时的屏幕颜色。（1）具体的客观事物是电视画面的表现对象 再现和表现具体形象、调动人

29、们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。 摄像师需要通过一切造型手段，调动观众的视觉感受，如形状、质感、色彩，甚至利用画面形象让观众体验到非视觉的感受（例如味觉）等。2.电视画面的表现特性辛德勒名单画面截图客观事物在电视画面中的另一个作用是移情 辛德勒名单中，有一个画面是辛德勒在山坡上，看着被驱赶的犹太人群，黑白画面中出现的红衣女孩使她感受到生命的美丽和战争的残酷，思想受到强烈震撼，最终做出了不顾危险、利用一己之力，挽救无辜生命的决定。（2）运动是电视画面的主要表现内容 摄像机对现实生活中运动的表现和对虚拟现实中运动的创造，真正使电视具有了将观众吸引到屏幕前的魔力。 运动是电视画面最独特和最

30、重要的特征，记录运动、表现运动是电视艺术的主要任务。电视剧琅琊榜画面截图 摄像师必须掌握表现运动的规律，通过电视画面的时间流动性表现运动主体的运动姿态、运动速度和运动轨迹，将被摄主体运动方向上留有一定的空白来表现运动. 电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。摄像机拍摄机位和角度的变化，使观众可以从不同方向、不同景别的画面观看同一个物体，从而产生运动的变化。 无论是物体的运动、摄像机的运动，还是不同机位与不同景别的固定镜头组合而成的蒙太奇运动，不仅可以表现物体状态、叙述情节发展、活跃画面气氛，还可以产生出特定的节奏和情绪变化。（3）电视画面的独特性 几乎没有任何一个电视画面是

31、相同的。相同的表现题材，不同的摄像师拍摄出的电视画面是不同的，甚至同一个摄像师在同一场景中不同情况下拍摄出的画面也可能是不同的。（4）观众观看的随意性 观众在观看电视和观看电影时的心理感受具有明显的区别，主要表现在电影具有社会性，电视具有个体性。第二节 电视画面的基本构成 电视画面的构成是多种多样的，电视摄像的造型手段也是丰富多彩的。通常情况下，我们认为电视画面的构成要素包括主体、陪体、前景、背景、环境以及画面构图的形式元素（线条、形状、光线、色彩、影调等）等。 主体即电视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。 作为画面的视觉重点，主体具有极大

32、的包容性，它既可以是某一个被摄对象也可以是一组被摄对象。它既可以是人，也可以是物。一、主体 新闻联播画面截图 比如拍摄一条会议新闻，镜头推至主席台上的会议主持者，那么他就是这个画面的主体，倘若镜头拉开表现的是会场众多与会者的大全景画面，则此时众多与会者即成为这个画面的主体。 主体在内容上占有统帅的地位，也在构图形式上起到主导作用，这两者之间是相互制约、相互影响的。主体不明确，主题思想的表现也就无从谈起。主体处理得不成功，主题思想的表达也要受到影响。 我们通常将画面主体的表现方式分为以下两种：（1）直接表现法 即直接表现主体。在画面中的主体置于面积最大、照明最佳、最醒目的位置，将主体一目了然地直

33、接突出地呈现在观众面前。比如，构图时将主体处理成占据画面的主要位置、占据较大的画面空间等。（2）间接突出法 即通过对画面景物和人物的位置结构间接地突出主体。此种情况一般在远景等大景别画面中表现较多，此时，主体所占的面积较小，位置也不居中，侧重于通过主体与环境的对比、环境对主体的烘托以及映衬间接地突出和强调主体。 在电视画面中，可以用一个镜头始终表现某一个具体的主体，也可以通过焦点虚实的转换、镜头的推拉摇移、人物的调度等方法，不断变换画面的主体形象。此外，在一个镜头中，通过运动摄像等手段，可以对同一主体先后使用直接、间接两种表现方法。 陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或

34、辅助主体表现主题思想的对象。 陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要对象，目的是要陪衬、烘托、突出、解释说明主体。二、陪体电视剧琅琊榜画面截图 在电视画面中，人与人之间、人与物之间、物与物之间，都存在主体与陪体的关系。比如在右面这个画面中，女主人公作为画面的主体，而男主人公作为画面的陪体。陪体在画面中能够起到以下一些作用:对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵。陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分。陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。 作为活动的连续画面，电视画面的主体和陪体可以同时出现，也可以不同时出现：（1）主体

35、和陪体同时出现 在主体、陪体同时出现的情况下，主体和陪体同处于一个画面之中，共同完成传递信息、表达内容、反映主题的任务。 但是，凡在画面构图中做陪体处理的对象，就应处于画面相对次要的位置，使其既能与主体构成呼应关系，又不至于分散观众的视觉注意力，更切忌喧宾夺主。（2）主体和陪体不同时出现 这在电视画面中是经常出现的，它可以具体分为主体先出现和陪体先出现两种不同情况：第一种，主体先于陪体出现在画面上。 此时，主体首先呈现在观众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可以根据主体的呼应情况进行假想和推测。 朝闻天下画面截图 比如，画面中首先出现的是神情庄重、行军礼的军人，他们仪容整肃。然后，镜头缓缓向上摇起

36、，画面中出现了正在升起的五星红旗。这样的镜头，主体（军人）先于陪体（国旗）出现，不但立意非常明确，而且镜头运动与内容和情绪上的昂扬肃穆十分吻合。第二种，陪体先于主体出现在画面上。 当陪体先呈现于画面之中，它有时相当于该画面中暂时的主体，但是，随着镜头的运动和内容的转化，与其具有情节呼应关系的真正主体崭露头角。 新闻联播画面截图比如，镜头中首先出现，道路旁边夹道欢迎的人群，他们手捧花束兴奋地注视着画面的右侧（即画面以外尚未出现的主体）。然后，镜头渐渐拉开，只见国家领导人的敞篷车正缓缓驶来，车上的领导人正频频向欢迎的群众挥手致意。 先出现陪体，然后在连续的画面中展现主体，一方面可以交代下一个画面中

37、的细节或情节重点，成为一种镜头场景转换的有效手法。另一方面也能丰富画面语言，避免主体一览无余地植入和堆砌，从而加强画面表达的艺术性。 演奏钢琴画面截图 比如拍摄一名钢琴家演奏的内容，除了从不同的角度，不同的景别对钢琴家（主体）弹奏钢琴（陪体）的情况进行拍摄外，还可以采取陪体先出现的手法，从有节奏地弹动着的琴键（陪体）拉开成钢琴家（主体）弹奏钢琴的全景画面。 在电视画面中位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为“前景”。 前景有时可能是陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。三、前景 第一，前景可以帮助主体直接表达主题和交代内容。 第二，前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于

38、表现拍摄现场的气氛。 第三，前景有助于强化画面的纵深感和空间感。 第四，前景可以均衡构图和美化画面。 第五，前景还可以用来与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果。在实际拍摄中，应注意： 前景的选择和运用必须为突出主体和表现主题服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现。 对前景的处理要避免喧宾夺主，前景的色彩不宜过于绚丽，构图不宜繁杂拥堵，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。 背景，与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。 一般来说，在电视画面中的背景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。四、背景 从内容上说，背景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画

39、面的内容和主题。 从结构形式上说，它可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。在选择和处理背景时，应注意：（1）背景的影调、色调应与主体形成一定的对比或差异。（2）主体的背景应该坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求简洁。（3）背景的清晰度和趣味性不应超过画面主体。 所谓环境，是指画面中主体周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景及背景，是组成画面的重要因素之一。五、环境 环境在画面中除了能够陪衬、突出主体之外，还能够起到以下一些作用：（1）表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色；（2）帮助刻画主要人物的性格以及表现特定的气氛；（3）加强画面

40、的空间感和概括力等。第三节 电视画面结构的其他元素 电视造型艺术，一方面受到表现运动的内容制约，另一方面也产生了运动表现的形式特点。 我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为三个方面：被摄主体的运动、摄像机的运动，以及融合了前两项运动的综合运动。一、运动表现1.被摄主体的运动 第一，被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。 第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。 第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏 第四，被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。 第五，针对拍摄人物而言，运动的具体形式和基本形态是形体的动作和变化 第六，对被摄主体

41、运动的造型要借助与电视画面的框架关系才能得到更好的表现。2.摄像机的运动 摄像机的运动指的是机位的运动和镜头焦距的变化，以及后期剪辑造成的视点变化。 从电视节目观看角度分析，影像画面的运动分为两类：一类是间接的运动，主要是通过拍摄后蒙太奇剪辑完成的视点运动。另一类是直接的运动，即摄像机拍摄时通过机位的向前或向后运动。3.综合运动 所谓“综合运动”，是指画面内被摄物的运动和摄像机的运动所构成的一种综合性的画面运动形式，它有广义和狭义之分。 从广义上说，电视画面就是运动造型的艺术表现形式，只要是参与电视画面摄录，并通过画面得到表现的运动，均可列入综合运动的范畴。 狭义的综合运动，则是在一个镜头之内

42、，把推、拉、摇、移、跟、升降、变焦距等多种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来而进行的画面拍摄，也就是我们通常所指的镜头的综合运动。 构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景物或人物的相互方位、空间范围、透视关系等，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。电视画面构图的特点主要有以下几点。二、电视构图1.动态性 随着被摄对象的运动和摄像机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之改变。2.时限性 画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，使观众能够即时感知画面的主

43、题内容。3.多视点 电视画面构图是在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。4.固定性和一次性 电视画面的画幅是固定的，只能在现场拍摄时一次完成。5.整体性与系统性 完整的电视节目内容通常都是由几个、几十个乃至上百个画面来共同完成的，某一个电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展而去。 不论构图形式怎样变幻多姿，一些基本的构图要求和造型观念是我们必须了解和把握的。（1）画面要简洁（2）主体要突出（3）立意要明确（4）画面要具有较强的表现力和富有一定的美感（5）运动构图要有依据1.光线 光线是电视画面构图的基础和灵魂。2.色彩

44、作为电视画面的重要构成元素之一，色彩在构图中也有着举足轻重的地位和作用。3.影调 影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。三、画面构图的形式元素根据不同的划分方法，我们可以把电视画面的影调形式加以如下区分： （1）从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、暗调、中间调。 （2）从画面明暗对比（反差）的倾向上划分，有硬调、软调和中间调。4.线条 线条是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的轮廓线。 线条是构成电视画面结构形式的基本视觉元素之一，依据不同的分类方法，可以将其进行如下区分：（1）根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。 外部线条是指画面形象的外形轮廓线。

45、内部线条是指被摄对象轮廓线范围以内的线条。（2）根据形式的不同，可将线条分为直线和曲线两大类。 直线是指一个点沿某一固定的方向延伸所形成的轨迹。 曲线是指一个点沿着一定的方向延伸并发生变向后形成的轨迹。 构图形式是指电视画面构图时摄像机与被摄对象之间的或动或静的结构关系，以及取景构图所形成的各种画面结构，是各种视觉因素在画面中的布局形式。四、构图形式 新闻联播画面截图1.静态构图静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。2.动态构图动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。电视剧琅琊榜画面截图3.单构图单构图是一个镜头中只表现一种构图组合形式，期间不发生结构变化的构图形

46、式。4.多构图 多构图指画面的结构关系及构图样式在一个镜头中连续地或间断地发生变化，出现多种构图组合的构图形式。电视剧火蓝刀锋画面截图5.水平线构图水平线构图是主要景物线与画框水平线平行并向画面的左右方向（水平线）发展的一种构图，适宜表现宽广、宏大的大场面景物。 电视剧好先生画面截图6.垂直线构图垂直线构图是主要景物线条与画面边框上下方向垂直发展的一种构图。7.斜线构图 斜线构图是画面内主要景物线条从左下到右上或从右下到左上的一种构图形式。斜线在画面中出现，一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向观察。另一方面，斜线能够给人除横向维度和纵向维度以外的第三维度的空间印象，能

47、够增强空间感和透视感。8.曲线构图 曲线构图又称S型构图，也是一种常见的构图形式。 电视剧好先生画面截图9.黄金分割式构图黄金分割又叫黄金律，即把一条线段分为两段，使较大部分与整体部分的比值等于较小部分与较大部分的比值，比值约为0.618。10.九宫格式构图 九宫格式构图又称为井字型构图，也就是把画面的四条边缘三等分，再将相对的各点两两相连，这时画面上就会出现四条连线和四个交点，即汉字的“井”字形状。复习思考题1.电视画面的物理特性有哪些？2.简述电视画面的基本构成要素。3.简述电视画面的构图形式。4.简述电视画面的形式元素。实训练习题 1.观看电影辛德勒的名单，感受不同电视画面的特性。 2.

48、选取一期新闻联播，分析画面构图形式与特点。第3章 电视取景与构图学 习 目 标 了解电视画面取景的要素。 掌握电视画面取景的具体应用。 了解电视画面构图的要素。 掌握电视画面构图的要求。 掌握电视画面的构图技巧。第一节 电视画面的取景 拍摄距离，是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。拍摄距离的选择，体现在电视画面上就是景别的变化。 通常所说的景别包括远景、全景、中景、近景、特写和大特写。一、拍摄距离 拍摄方向，是指拍摄点与被摄对象之间在同一平面上的对应关系。以被摄对象为中心，在同一水平线上360范围内，任何一个方位都可以作为拍摄点。 由于拍摄方位的变化，产生了正面构图、斜侧面构图、侧面构

49、图、后侧面构图和背面构图等不同的构图形式。二、拍摄方向 摄像机的方位正对着被摄对象的正面拍摄,即产生正面构图效果。正面构图，能够清楚地展现出被摄对象正面的形象特征。 摄像机的方位处在被摄对象的正面至侧面之间的某点上拍摄，即产生斜侧面构图效果。 斜侧面构图，既能表达出人、景、物各种被摄对象正面的主要特征，又能展示侧面的基本特征。 在电视画面拍摄中，斜侧面构图富有层次和透视感，易于突出主体。 侧面构图，能够明确地表达出被摄对象的侧面形象特征，适于表现人物或景物的侧面轮廓效果，使整个画面结构具有明显的方向性。 拍摄点与被摄对象位于画面的同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种角度称为平摄或平拍角度。

50、平摄角度的拍摄方法，适于表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，不致因透视变形而损害线条和图案的正常结构。平摄角度的缺陷和不足之处是缺乏空间透视效果，不利于层次感的表现。三、拍摄高度 拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体，这种角度称为仰摄角度。 用仰摄角度拍摄某些竖立的物体和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果。如果拍摄有人物活动的某些场面时，能够获得朝气蓬勃，升腾向上的效果。电视剧好先生画面截图拍摄点高于被摄对象，以俯视的角度来拍摄处于较低位置的物体，这种角度称为俯摄角度。在俯摄角度所拍摄的画面中，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺小。 画面上有些对象是作为

51、环境的组成部分，对主体、情节起烘托作用，以加强主题思想的表现力。 作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为前景。 处于主体后面的，我们称它为背景。四、取景的具体应用电视剧好先生画面截图1.前景前景处在主体前面，靠近摄像机位置，它们的特点是成像大，色调深，大都处于画面的四周边缘。电视剧琅琊榜画面截图2.背景背景，是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处在什么环境之中，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用。电视画面选择背景时应注意以下三个方面： 抓特征，就是要抓取一些富有地方特征、时代特征的景物作背景。 求简洁，是指背景的处理要力求简洁。 有对比，是指背景力求与主

52、体形成影调（色调）上的对比，使主体具有立体感、空间感和清晰的轮廓线条，以加强视觉上的力度。第二节 电视画面的景别 景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕中所呈现出的大小和范围，不同的景别可以引起观众不同的心理反应。它是电视画面构成中最重要的因素之一，也是导演和摄像师进行影视画面创作最基本的手段之一。 一般我们把景别分为远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。景别的划分，大致有两种方法： 其一，根据主要被摄对象（画面主体）在画面中的大小比例来划分。 第二种划分方法是以被摄人物主体做为参照系来进行，即以人物在画面中占据比例的大小来划分类别。一、远景电视剧琅琊榜画面截图 远景镜头，其最大的特色和优点

53、便是表现规模和气势，造成浩大、壮观、雄伟的视觉感受。而在影视画面中，远景镜头也可能表现寂寞、失望、孤独等情感。拍摄远景镜头要注意以下几点：一是构图一般不用前景，而主要利用深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方；二是一般不使用顺光照明，而使用逆光或侧逆光照明，以展现出景物的轮廓和层次；三是为了表现一定的气氛，要仔细地控制画面的影调和色彩；四是远景镜头持续的时间一般应在10秒以上，至少不低于5秒；五是使用移动拍摄技术时，其推拉摇移的速度一般也不能太快。二、全景电视剧琅琊榜画面截图全景镜头最基本的有两种情况。一是重点展现被摄主体的全貌；二是对一个活动或场景的概括介绍。全景镜头的作用大概有四点：表

54、现主体的形体动作；通过对主体动作姿态的表现反映其心理和情绪；确定一组镜头中各个被摄主体的空间位置及朝向，起“定位”作用；表现主体活动的环境，并通过该环境对主体进行解释、说明、陪衬等等。拍摄全景应该注意以下几点：首先，在角度的选择上，必须认真考虑，应尽量选择能把环境的特点及主体的轮廓、形状都得到较好表现的位置进行拍摄。其次，还必须注意遵守轴线规则，注意场景用光的统一协调。再次，应有意识地寻找和选择恰当的前景，帮衬内容的传达，加强画面的纵深感。此外，背景的选择也格外重要，为了突出主体一般应选择与主体的色彩形成明显差别的背景。三、中景电视剧好先生画面截图中景是表现场景局部或被摄主体大部的镜头画面。以

55、人为例，则一般是表现人的膝盖以上部分。中景是推动情节发展的常用镜头，特别擅长于形体动作的展示。 中景镜头是影视叙事的主镜头。除了它非常适合表现单个主体的内部活动外，它还是表现交流的最适合的景别。 拍摄中景镜头，决不能简单地让主体大部分在画面中呈现出来就完事，还必须调动各种因素让画面生动起来。四、近景电视剧好先生画面截图近景是常用来表现成年人胸部以上部分或是物体局部的画面近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。 使用近景，一方面，观众对近景画面表现的内容观察会更为细致，印象也更为深刻； 另一方面，由于近景画面中地平线已基本消失，空间透视的差

56、别很难看出，观众会产生与画中人物同处一个空间的感觉，因而摄像师可以利用这一特点充分调动观众的参与感和现场感。 在拍摄近景镜头时，应注意防止不必要的陪体或过于杂乱的背景干涉观众的视线，力求画面简洁清晰。为了让被摄对象的表情自然，一般适宜在稍远一点的地方用长镜头来拍摄。另外，为了增加透视感，在两人或者多人的交流镜头中，常会使用过肩镜头等手段。五、特写与大特写电视剧好先生画面截图 特写是常用来表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象局部的画面。特写画面的画框较近景更进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。 特写画面在表现人物面部时，常常展现出人物复杂多样的内心世界，并通过其

57、面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。 由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。 特写画面在准确表现被摄体的质感、形体、颜色等方面也具有重要意义。1.拍摄距离 拍摄距离是影响景别的因素之一。 景别的划分本来就是依据人们观看事物时远近距离有别的视觉心理规律进行的。因此，通过改变拍摄距离来控制影视画面的景别应该说是最中规中矩的办法。六、影响景别的因素2.镜头焦距 镜头焦距也是影响景别的因素之一。长焦镜头由于视角窄，容易获得小景别的效果，而广角镜头由于视野宽阔，可以获得较好的远景镜头。 但这并不是绝对的，利用广角镜头拍摄，将主体安排在前景的位置，同样可以得到

58、中近景画面。而长焦镜头在拍摄远景时，也有运用的机会，尤其是当我们要特别表现一定的光影或色彩的时候。3.运动镜头 运动镜头是影响景别的又一因素。运动才是摄像的本质，而运动必然会使镜头的景别变化成为非常常见的现象。 运动有两种情况，其一是摄像机的外部运动，包括机位变化和镜头变化两类，其二是画面内被摄主体的运动。1.满足观众从不同距离全面观看景物的心理要求2.限制和规范观众的视线3.控制观众的参与感和交流感4.强化或减弱被摄主体的动作和速度5.形成一定的节奏七、景别的作用第三节 电视画面的构图 构图是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄像的各种造型因素有机地组织、分布在画面

59、中，以形成一定的画面形式。 构图意味着构思和构成两个过程。“思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。电视摄像构图的目的包括两个方面：一是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物体，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。1.电视画面构图的特点 构图，就是要把表现的对象，根据主体和内容的要求，有意识地把对象安排在画幅之内，把创作者的意图表达出来。 构图的目的在于增强画面表现力，更好地表达画面内容，使主题鲜明、形式新颖独特、

60、主体突出、意图明确，具有形式美感是构图的基本要求。一、电视画面构图的特点及要求（1）画框固定，构图一次性完成电视画面画框的边比一般固定为4:3，高清电视为16:9。对绝大多数电视画面来说，是无法进行后期剪辑和调整的。因此，摄像师对画面的构图必须一步到位，容不得马虎和犹豫。（2）典型的运动性特征 运动性是电视画面与静态的摄影和绘画构图最本质的区别，而运动必然导致变化，由于每一个镜头都不像摄影图片一样是对某一瞬间的记录，而是有一定时间长度的画面延续。 此外，摄像机本身还可以进行机位、角度、光学镜头等多种变化。（3）视点多变 电视拍摄的角度，即画面的视点是非常丰富的。既包括非常具体的几何视点，即水平