建筑设计基础结课论文————山语间别墅浅析

1、结课论文建筑设计基础结课论文山语间别墅浅析班级：艺设07-1班姓名：李睿学号：070544108课程名称：建筑设计基础指导教师：何佳张永和，北京大学建筑学研究中心教授。2005年9月出任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任，成为首位执掌美国建筑研究重镇的华裔学者。他是中国建筑师，建筑教育家，非常建筑工作室主持建筑师；美国注册建筑师；美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士；北京大学建筑学研究中心负责人、教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。1956年出生于北京。1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院）981年赴美自

2、费留学。先后在美国保尔州立大学和伯克利加利福尼亚大学建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位时获得美国建筑师协会和基金会奖金。在校1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工作。1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。1989年成为美国注册建筑师。1993年,他与妻子回国成立非常建筑工作室，从理论设计正式转入商业实践，其作品多次荣获国际大奖。1994年在美国注册非常建筑工作室。直到现在，他和非常建筑工作室经历了十多年的历程，用“非常”与“平常”来概括这十年的历程是再合适不过的了。对张永和有重大影响的建筑师有宾纳菲尔特、密斯和卒姆托。这些都在平常建筑中

3、有所体现，有这样的描述：“想通过密斯分析一个更广泛的现象：一个将建造而不是理论（如哲学）作为起点的设计实践，也是一种建筑定义如果能把一个典型的宾纳菲尔特住宅一拆为二，得到的会是一个严谨的砖结构和一个严谨的玻璃维护钢结构有多少宾纳菲尔特已经沉淀到我的潜意识中，我不肯定。在我们有限的形态探索中，有用钢梁株暴露的砖混结构。前者是北京郊区的一幢山地住宅，名为山语问。00000此外，张永和对文学、绘画和电影的兴趣也为他的建筑创作带来很多灵感。对于张永和及非常建筑工作室的思想和作品，大致可分为文本、方案（未建成）、作品（已建成）、装置以及建筑城市学五个方面去分析。1.作为文本的建筑张永和对建筑空间视野下绘

4、画、文学和电影有着浓厚的兴趣。如：在非常建筑中提及的西画“圣杰罗姆在书房中”，画中的大空间通过置入一个小建筑或大家具划分出小空间，因此大空间未被分割成小空间，而是大空间内创造了小空间。这种思想在山语间里有着完全体现。他对纯描述性文学的兴趣而随之带来的叙事建筑，因此他强调建筑设计应该从生活的经历和感受出发，强调设计的全过程比设计的最终结果要重要得多。.作为方案的建筑在张永和看来，未建成的作品更具有研究价值和再阐发的可能性。非常建筑里就收录了很多未建成的作品。对建筑语汇的拆解与思辨始终是他和工作室鉴定的生存信念一一思辨的乐趣、变的乐趣、质疑的乐趣，甚至建造过程的乐趣，都远远胜过建成品的成就感。.作

5、为动词的建筑正如他所说“实际上并没有一个从非常向平常的转变，发生更多的是一个对建筑动词化理解的过程。”.作为装置的建筑展览，是张永和及其工作室的另一个“出口”。张永和说过：“空间装置并不是描述记录另一个现实一一建筑或城市，它是分析的手段，既是研究的工具，更是现场经验”。.作为建筑城市学的建筑它更关注建筑单体与城市的复杂空间的关系。这实际上与他对建筑的研究室“一脉相承”的。作为一名实验建筑师，张永和的主要贡献不在其理论，而在于其独到的建筑作品从设计观念、设计思想及设计手法等诸多方面对传统建筑设计观念及意识造成冲击，推动建筑业的发展。他和实践建筑师之间是相互依存、相互促进的关系。非常建筑工作室完成

6、的工程主要有：席殊书屋室内设计、广东清溪坡地住宅群、北京中关村中国科学院晨兴教学楼工程、北京怀柔山语问住宅工程、重庆中试基地等工程、远洋艺术中心、北京大学（青岛）国际会议中心、北京水关长城建筑师走廊二分宅等等。主要作品集有：非常建筑、平常建筑、张永和/非常建筑工作室专集1、2、无上下住宅。止匕外，他在国内外的很多学术报刊物上多次发表学术文章。建筑概况：被主人命名为山语间的周末别墅坐落在北京远郊怀柔山区。基地是山脚下废弃的梯田。人到这里来与友人相聚，共享山林野趣，需要一个开敞的生活空间。于是在高差各位1M的三级现有的梯田台地上，用一个顺着地势倾斜的单坡屋顶先定出的正是这样一个空间。它由钢梁柱为结

7、构，原有梯田的挡土石墙被重砌为这个空间为数不多的几堵维护墙。空间其他的界面均是用透明玻璃构成，是周围山色一览无余。建筑也因此尽可能地不打扰基地，而是依山就势地伏在基地上。屋顶在概念上又形成北改造为梯田的山坡写意的重建。住宅的功能通常是由一系列大小不同的空间实现的。在山语间中，开敞的大空间并未被分割成小空间，而是被小空间分割。因为小空间大多以厚墙的形式出现，但高度不到大空间的顶棚，不破坏大空间的完整。厚墙划分空间的同时，自身内又容纳了厕浴、储藏、壁炉等用途。厚墙又是屋中之屋。屋中屋的概念通过屋面上突出来的三个阁楼被进一步延伸了。三个阁楼分别坐在不同的厚墙上，提供人与风景独处的机会，而不仅仅是作为

8、浴室，像三个微型住宅坐落在单坡大屋人造山坡之上。建筑在山语间中获得了一个特定而明确的功能；即建立人和自然景观之间的关系，具体而言是人与中国山水之间的关系。山语间中水平长窗的设计正是试图以国画的构图强调出意外景色的中国性。场地分析：地形：地点在北京的北边怀柔县境内， 翻过了长城，就在长城的脚下。该 基址位于一处坡地上，该山坡位于 山谷中，山坡的方向是东高西低， 难免为南北向山坡，坡上有数棵白 桦树。建筑部分所覆盖的山坡高差有 2M。“春天我们来到这里，每星期山 上的颜色都不一样。有时遍山一片红 色，那是桃花开了；有时满山是一片 白色，是梨花开了。到了冬天，山的 景色简直就是一幅典型的中国山水画。

9、 到了下午，山里静极了，没有一点声音,只有湛蓝的天空和秋天多彩的树叶北侧与当地原有的数栋砖结构民房之间以一堵土墙分割。平面分析：A.位置和朝向建筑坐东朝西，主要立面为西立 面，为满足业主环眺山色的要求，将西立面设为主里面，因此朝向及观 景最好的房间为主客厅，在两个主 人卧室中，一间朝南，并面向内院 有较好的视野和朝向，另一间北向卧室则私密性较好也比较安逸。两间卧室中间的起居房也具有一定的私人性。卫生问及厨房这类辅助房间主要位于北侧，两个主要入口分别位于南北两侧。B.平面轴线我们用网格分析建筑的墙体和柱子的轴线关系，发现了山语问一些基本的内在秩序和逻辑。空间的大小尺度构成了墙体延伸或流动的韵律。

10、C.流线山语间的流线式树状的，以一条主要交通为顺序先后向外延伸对主人的休息造成,层层递进。客人起居与主人起居部分基本互不干扰。只有南卧门口有客人跑梯经过，可能会定程度的不便。为干前伸支以问作主向延分便时空间分析A.空间尺度和形式住宅的功能是由四种尺度和形态的空间来实现的。在山语间中，开敞的“大空间并未被分割成小空间，而是被小空间分割。这一理念在张永和设计的很多建筑里都有所体现，例如二分宅、远洋艺术中心等等。这种灵感是源于一幅古代西画，画中的大空间被置入一个大家具，家具起了分割空间的作用。在山语问中，大空间作为主要空间，有客厅、交通、餐厅灯功能，公共性很强。而小空间作为辅助空间，大多以后墙的形式

11、出现，里面有厕浴、储藏、壁炉等用途、厚墙的高度达不到大空间的顶棚，所以不破坏大空间的完整，形成了屋中屋的形式，而且富有动感，从这点看，密斯的流动空间对张永和的影响不小。屋中屋的概念通过屋面上突出的三个阁楼被进一步延伸了，三个阁楼是客人卧室。它们坐落在不同高差的厚墙上，这形成了梯田的山坡写意的重建，而且给人提供了一个与风景独处的机会。住宅的功能和形式得到和谐的统一，恰是：山色和环眺山色。这些大小空间集合在一起，家居生活就像是一个个小小的盒子里玩来玩去，或者更像是业主所想得的一样，像猴子在一个个山洞里穿行，打破了传统空间的限定。B.主客空间业主潘石屹夫妇修建山语间的主要目的是：周末到这里与友人相聚

12、，享受山林野趣。所以建筑的主客空间比较分明，流线顺畅简单，几乎没有交错。随着建筑地面的抬高和功能的需要，空间由共同使用逐渐转为主客独立使用，因此主人和客人的私密性也得到了很好的保障。共同使用的空间主要是平台、餐厅、客厅、交通，都在一层的且层。客人独立使用阁楼，作为便的卧室。阁楼4乂用于不厚墙上，这一方面是考虑到客人之间会不太熟悉，以免有所顾虑；另一方面更是对基地梯田诗意的重建。C.内外空间.揖羊.AT为*开*?II建筑的室内外空间通过与墙的关系演绎出来。是窗还是墙来过渡外与内，取决于观景、私密、采光等这些因素。内向空间是张永和的至爱之一，如庭院或中庭。在空间边界的明确先顶下，其内在空间追求透明

13、性和丰富的层次感。而山语间也正是如此，在南面围合出了一个内院，长长长的挡土墙把院子彰显得有张力和诗意。在这样一种细密的空间编制中，人的栖局在围墙的限定内获得了自由，并通过与外界隔离而向内向的展开与自然的对话。D.黑白空间白空间为日间使用为主的空间，主要发生动态活动，与室外在交通流线即实现上关系较为紧密，它主要集中在建筑的西侧，也就是主立面，同时也是主入口一侧，主要分布有室外平台、起居室、厨房、餐厅灯房间，西立面为玻璃维护，来自南方和西方的充足阳光带给室内很好的采光，加上户外的平台，很适合从事环眺景色、开宴会，或一边享受着温暖的阳光一边与客人聊天等活泼的活动，主要满足业主与友人相聚，共享山林野趣

14、的要求。整个空间氛围是外向的。黑空间主要以夜间使用为主，主要集中在一层的东部和二层。一层的两间主人卧室，以及一个较为私密的小起居室构成了这一比较静态的空间组合，这一区域通过高差以及楼梯很明显地与白空间划清了界限。可以说，从二、三级高差出现的第一级楼梯开始就已经进入黑空间了。但黑空间依然有着良好的朝向和外部的环境。靠近南侧的主人卧室不仅能接受来自南和西两个方向的阳光，而且面对着一个小内院，在实现上也有足够的空间。而位于二层的三间客人卧室更是可以在寂静的夜晚环眺重山的魅影和天山的繁星。黑空间和白空间的划分明确，动静有致，是设计中比较成功的一个方面。E.私密空间随着地面高度的层层提升，私密性也逐步加

15、强，从第一个层面的起居室，到第二个层面的大餐厅，到第三个层面的卧室，空间的私密性是递进的。直至二层，客人卧室，与一层的关系在高度上发生了质的变化，与内部空间的关系式最为疏远的，可以看做是最私密的，但同时，四个立面的玻璃窗又建立了与环境至近的联系，所以，与自然的关系却是最为亲近的。这种关系可以大致概括为外向一一内向一一外向。立面分析：山语问给我们的感觉是感性的诗意，透明纯净，主要是归功于建筑的立面有大量的长窗。建筑在“山语间”中有一个特定而明确的功能；建立人与自然景观之间的关系。具体而言是人与中国山水之间的关系，设计师就用国画的构图强调窗外景色的中国性。所以建筑的立面大多采用水平长窗，窗户多于实

16、墙，使得室内外空间模糊了界限，建筑隐遁于自然环境中，与环境达到高度积极的结合。人在屋内，就如同在一把撑开的伞下观望风景，这正满足了主人的要求。而且根据建筑空间的私密性程度变化，窗户的高度和形式有所变化。西立面是主入口，所以是一片落地窗。主人和客人端坐于客厅，即可与眼前山色对话。此外二层的三个阁楼的立面也几乎是透明的，客人在卧室里睡觉休息，辗转反侧都是美丽的景色，整个柱子分析：工字钢柱是山语问 立面构成的一个重要因 素。尤其是建筑的西立面（主入口方向），一排长 长的柱子把建筑挑出 的屋檐托起，这构 成了建筑一种安静 柔美的动势。山色、夕阳、柱子、平台、 闲人、一把椅子， 这是多么的美啊！ 城市的

17、喧嚣炮制 云霄。建构分析A.材料身心都回归于大自然的怀抱，那是多么的惬意。而且从立面的虚实构成来看,它与平面的构成是神似的。虚中有实，呈带状。张永和对土木材料的运用有着很大的兴趣。而山语间作为他早期的建筑作品，就表现出了他对土木材料的探索。采用了当地的青灰色石材铺地、木制楼梯、木制框架、砖墙等等。这些材料在山语间中试合适的，因为周围的环境是一片山色。这些建构的材料与自然，具有良好的“生态性”，建筑还原与自然，对环境的影响限制在最低程度。后来的二分宅也采用了土木材料，接着张友开始对竹进行研究。这些作为一个特定的、具有探索的单个案例，其材料的运用是无可厚非的，但是对于大量的可繁衍的住宅“原型”，推

18、广意义是难以相信的,中国现在的自然资源并不是十分充足的，而这种大量使用土木材料从另一方面来说是反生态的。玻璃和石材的结合运用，使得建筑的A.结构钢梁柱、砖墙、 纳菲尔德的 己也在平常 纳菲尔特的 态关系推向 特 的分享。 整个 钢框 架体系 中的柱、和 梁 采 型 不 的次 都 用 号 同 工字钢 以寻 求语言上的纯粹和统建筑评价：0-石墙，山语间的结构与建构上，与宾 建筑有着十分密切的联系。张永和自 建筑这本书中提到：“已故建筑师宾 毕生工作在于把平常的建造方法与形 极致，如果能把一个典型的宾纳菲尔 住宅一拆为二，得到的会是一个严谨 砖结构和一个严谨的玻璃维护钢结构。显然，山语间在结构方面也

19、试图 遵循着这一逻辑。西立面屋檐下 承重的工资型钢柱与只起维护作 用的玻璃门窗在窗棱的位置对应 但却与其有一定距离，以提示内 部结构框架与外部维护墙之间的作为建筑本身山语问别墅的中国性是被设计者屡 屡提及而又被人们有意忽视的，似乎要到后来“长城开放性和内向性达到和谐统一，有松有驰，轻松自如，建筑随着自然的呼吸而呼吸，人随着建筑的呼吸而呼吸。脚下的公社”里德二分宅的土墙，在建筑语言的进一步乡土化以后，空间的中国化才得以在语境中理解。作为创作历程中一个阶段的作品，张永和的建筑思想随着建筑实践活动的深入开展，以及顺应全球化趋势和当代中国市场化与城市化的双重进程，不断地发生着变化和调整。1996年以前，可以作为第一阶段，他所主张的是叙事建筑，以及带有中国传统文化特征的院落空间的探索，在这期间的方案，纸面工作多于实际工程，对于建筑意义的探讨多余对于建筑作为一个动词的关注。在实践过程中，建筑师不可避免地卷入到对建造方式、材料和构造的关注。1997年之后建筑与基地、建筑与城市或自然风景之间的关系成为张永和与就非常建筑工作室所关注的核心问题，而对于张永和而言真正意义上完整的设计和建造的过程便是从山语问这个项目开