古体诗的种类及特点

1、-. z.古体诗的种类与特点见唐诗三百首.封二总结关于古体诗的概念，在近体诗的格律一文开篇已经提到。在此再作简要说明。我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类。古体诗又称古风，近体诗又称格律诗。这种分类方法是随着格律诗的问世，发端于南北朝的齐梁时期，盛行于唐代，一直沿用至今。故唐代以前不合近体格律的诗，均被称为古体诗；唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗，也被称为古体诗或古风体。 由于古体诗不讲究格律，因此有些同志误认为古体诗好学、好写，其实问题并非如此简单。近代知名文人王国维说：散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古体诗难学而易工；小令易学而难工，长调难学而易工。 所以，我们对于古体

2、诗的种类与特点应该有所了解。 一、古体诗的种类 古体诗的种类颇多，有五言古诗简称五古、七言古诗简称七古、杂言诗通常归入七古、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等。下面分类举例说明。 1、五古 五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。后来人写五古，为区别于格律诗，有意避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见。五言古诗在章法构造上十分注重起承转合，尤其是起；在表现手法上习惯通过对景致与人物表情地描写以抒情。历代诗话词话中说：五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之

3、至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。 例如：唐杜甫羌村三首其一 峥嵘赤云西，日脚下平地。 柴门鸟雀噪，归客千里至。 妻孥怪我在，惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，生还偶然遂。 邻人满墙头，感慨亦歔欷。 夜阑更秉烛，相对如梦寐。 2、七古 七古，除了都是七字句外，在写作技巧上也有自己的特点。历代诗话词话中说：七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。 例如：宋轼百步洪(二首其一) 长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭； 水师绝

4、叫凫雁起，乱石一线争磋磨。 有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡； 断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。 四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。 舠中得乐虽一快，何异水泊夸秋河。 我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。 纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。 觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。 君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窝， 但应此心无所住，造物虽驶如吾何！ 回船上马各归去，多言舝舝师所呵。 3、杂言诗杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达九、十字以上，但三、四、五、七字相间者较为多见。不过篇中多数句子还是七言，所以通常将杂言诗归入七古。杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。古代最擅

5、长杂言诗的诗人是白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感到这是与一般五七言古诗完全不同的一种诗体。 例如：唐白蜀道难 噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其崄

6、也假设此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 4、古绝 绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。诗词格律王力编著中说：凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：1用仄韵；2不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。 古绝也有五言、七言两种，但五言古绝比拟常见，七言古绝比拟少见。历代诗话词话中说：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，

7、承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，沉着承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，假设于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 例1：唐白床前明月光 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故土。 注：疑是句用平仄仄仄平，不合律句。举头句之平仄与上句不粘，低头句之平仄与上句不对，所以是古绝。 例2：唐绅悯农二首 一 春种一粒粟，秋成万颗籽。 四海无闲田，农夫犹饿死。 二 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 注：春种句一连用了三个仄声，谁知句一连用了五个平声。 例3：宋仲淹江上渔者 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一

8、叶舟，出没风波里！ 注：此诗用了四个律句，但是首联两句平仄不对仗，尾联出句与上联尾句平仄不粘，所以不合律绝规则。 例4：七言古绝唐杜甫三绝句现选二首 一 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时，回头却向云哭。 二 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 注：第一首惟残句用平平仄平仄仄仄，自说句用仄仄仄仄仄仄平，均不合律句；尾联上句与首联下句平仄不粘，而且尾句用了仄声韵。第二首纵暴句用仄仄仄仄平平平，妇女句用仄仄平仄平平平，都不合律句；殿前句也不尽合。 5、乐府诗乐府一词始于西汉，汉惠帝始设乐府令 掌管音乐的官名，汉武帝时设乐府管理音乐的官署，具体掌管朝会宴

9、飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。随之，人们渐把乐府官署所采集、创作的乐歌称为乐府；后来乐府成为一种诗体，称乐府诗，用指晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。唐代以后文人摹拟乐府体写成的古体诗虽也叫乐府，但已不再配乐。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做词。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的渭城曲、白的清平调，都是近体诗的形式。乐府诗形式灵活自由，可以歌唱，多感于哀乐，缘事而作。 例1：操短歌行 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为

10、君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 注：操的诗今存20多首，全是乐府诗。 例2：唐白将进酒 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉缺乏贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。王昔时宴平乐，斗酒十

11、千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 注：将进酒，又名惜樽空、惜空樽酒，系汉乐府鼓吹饶歌旧曲。白此作是利用旧题。 6、柏梁体 柏梁体为七言诗，句句用韵，一韵到底。据说汉武帝建柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，因此而得名。 例1：丕燕歌行 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故土，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？ 例2：唐杜甫饮中八仙歌 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。*三斗始朝

12、天，道逢麯车口流涎，恨不移封向。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如临风前。晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。 7、歌行体 歌行体，又称乐府歌行体。因汉以后的乐府诗题名为歌和行的颇多行乃乐曲的意思，二者虽名称不同，但无严格区别，故有歌行一体之说。歌行体多为七言，也有五言、杂言，可兼用长短句，形式自由、灵活、流畅，富于变化，也可歌唱。 例如：清龚自珍西郊落花歌 西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，西郊车马一朝尽，定庵先

13、生沽酒来赏之。先生探春人不觉，先生送春人又嗤，呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴。如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？玉皇宫中空假设洗，三百六十界无一青蛾眉。又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期。先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时！ 8、入律古风 入律古风，多为七言，根本是律句或准律句只管第二字不管第四字，一般四句一换韵，平仄韵交替。 例如：唐高适燕歌行 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子

14、非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。 身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆将军！ 注：这首古风有很多律诗的特点：篇中各句根本上都是律句，或准律句即仄仄平平仄平仄。根本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。根本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或

15、仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。仄声韵与平声韵完全是交替的。韵部完全依照韵书，不用通韵。大量地运用对仗，而且多数是工对。 二、古体诗与近体诗的区别 从以上对古体诗分类举例中已可看出，古体和近体在句法、用韵、平仄、对仗上都有较大区别： 1、从句法上看：古体每句字数不定，三言、四言、五言、六言、七言乃至句子参差不齐的杂言都有，每首的句数也不定，少则四句，多则几十句。而近体诗只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 2、从用韵上看：古体诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；而近体诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。

16、古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句、偶数句都押韵；而近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵；五言多不押，七言多押，其余的奇数句都不能押韵。古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体只用平声韵hg仄起平收。古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比方一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵；但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少称为窄韵，也不能参杂了其他韵部的字，唯独首句押韵时可以借用邻韵因为首句本来可押可不押。 3、从平仄上看：古体诗与近体诗的最大区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄的，不过未成规律，可以不管

17、。 4、从对仗上看：古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫岁晏行这样一首长诗，竟没有一处对仗；岑参白雪歌只用了一个对仗句，也还是宽对。古体诗的对仗和近体诗的对仗有以下三点不同：在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫石壕吏：老翁踰墙走，老妇出看门。在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易伤宅：攀枝摘樱桃，带花移牡丹。在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。 三、古体诗的特点 通过以上比拟可以看出，古体诗具有以下特点：一是字句不限。字数、句数多少、长短不拘。二是押韵自由。可用同一韵部，也

18、可用邻韵；平、仄韵均可用；上声、去声可通押入声不行；可一韵到底，也可中途换韵；偶数句、奇数句均可用韵；韵字可以重复。三是平仄不拘。可以用三平调、三仄尾；也可用拗句；邻句不求粘对。四是对仗随意。古体诗不讲究对仗，如有对仗亦越拙越高古。上述四点可归结为一句话，那就是古体诗不受近体诗格律的束缚。 关于古体诗的写作特点，综合前人论述，大致可归结为以下几点：1、先立大意后下笔，体格句法求苍古。历代诗话词话中说：凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯穿，意无断续，整然可观。2、起承转合细思量，章法构造用心苦。古体诗在章法构造上十分注重起承转合。起是起始、开端；承是承接开端并

19、加申述；转是转折,从侧面或反面加以阐述；合是关合全文而完毕。一般情况下，古绝以句、其它古体诗多是以偶句为起承转合的常式单位。要求：起当笔势突兀，力求振起全篇。讲究意在笔先，塑造凤头，以求先声夺人。承可遵循三路，效达承上启下。承的方式有总接、分承，明顺、暗接等，但均需依据文中固有的景路、理路、情路合称三路，体察全诗之构造。承不仅在构造上起缝合传递的作用，更重要的是它的铺垫与蓄势使得后面的体物写志更有根基。转宜跌宕转深，以望振人魂魄。古体诗的转多用于古绝的第三句、八句诗的第五六两句、乐府等歌行体的过片。转是指诗词构造上的跌宕和作者思路上由事及理、由景及情、由物及人的转换。转不仅在章法上给人一种回环

20、往复、摇曵多姿之感，更能引导读者从中体认思路，进而品味出作者的情感和诗作的主旨。故成功的转宜给人以陡然一惊之感，且须愈转愈深，不仅有振人魂魄之效，而且能引人品味作品的诗意。合当绕回宕开，以求寓意未尽。合是一首诗的收束句，它既可浑圆章法，更是作者感发意志、体物写情、神光所聚的诗眼所在。合或以动乱见奇, 或以迷离称俊,收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意未尽。结句有明结、暗结两种。明结是直接抒情、言志、阐理。如杜甫闻官兵收首句叙事点题，结句扬青春作伴好还乡之乐，抒即从巴峡穿巫峡，便下*向的惊喜之情。暗结是以景结情或称以揽物结关合之情，即以景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托、抱负。如益汴河曲的结

21、句风起花愁杀人，就借随风飘荡、漫天飞舞的花，遥寄作者深沉的历史感慨和对现实的感受。 3、用韵虽宽仍讲究，平仄入声不为伍。古体诗用韵有以下特点： 一是古体诗用韵较自由。古体诗既可通韵，也可一韵到底。例如：唐白古风五十九首之十四：胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。不见征戍儿，岂知关山苦？牧今不在，边人饲豺虎。全篇两句一用韵，都是用的仄声韵，且一韵到底都是用的上声七麌韵。 二是古体诗通韵有宽限。上声和去声可以通韵，但是平声和仄声一般不能通韵，入声字一般不能与其它各声通韵。例如：唐白居易伤宅：谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？全篇两句一用韵，都是用的平声韵。 再如：南宋陆游醉歌：读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。仰天少吐气，饿死