《慢词的兴起及北宋词的新变》PPT课件

1、慢词的兴起及北宋词的新变柳永、秦观、苏轼及周邦彦词柳永词：婉约词的革新一、生平与创作 参考文学史p33 奉旨填词柳三变 落魄江湖，流连秦楼楚馆 一生致力填词 精通音律 作品乐章集 发展了婉约词，是北宋词史中的重大转变人物。二、柳永词的内容参考文学史p34-361、世俗情爱 定风波 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 忆帝京 薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成

2、眠，一夜长如岁。 也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。2、善于描写都市繁华与市井风情 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 3、工于描写羁旅行役，抒写感怀 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归

3、思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。 4、自我形象刻画 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 三、“以俗为美”：柳词的风格 创作的走向:走向市井 “俗”的体现： 世俗生活与情感 世俗语言四、柳词的贡献 1、大量创制新词调 参看文学史p33 宋代创用词调最多者： 现存213首词，用了133中词调。 宋代880余词调，有100多调为柳

4、永创制或首先使用 大力发展慢词，大量创作慢词 2、以“赋”为词：创造与发展了词的技法 慢词的发展使然 章法安排细密，有一定的条理 叙事细致，写景铺陈 意浅缺少蕴藉 缺乏凝练性与跳跃性，诗性思维与意味受到一定影响 但发展了词的写法，影响周邦彦、姜夔等慢词作者。 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。3、开创“以俗为美”的先河 词的创作与运用又回归市井生活4、通过羁旅行役作品，抒

5、写文人个人怀抱性情，扩大了词的表现范围，对苏轼等豪放诗风有一定的影响。五、评价：陈师道后山诗话： 柳词骫骳从俗，天下咏之。陈振孙直斋书录解题 卷二十一： 柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。 宋翔凤乐府余论： 柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。 刘熙载艺概词曲概： 耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人，惟绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。 周济介存斋论词杂著 ： 耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。冯煦 蒿庵论词 ： 耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情

6、，而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩，有不仅如提要所云以俗为病者。夏敬观手评乐章集： 耆卿词，当分雅俗二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代 淫诐之风气，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。 耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。六、文献 薛瑞生乐章集校注，中华书局1994年初版，1997年修订重印。“情韵兼胜”的秦观词一、生平及创作1、生平 多情而敏感 因苏轼故不幸被卷入北宋党争 不善排遣2、苏门四学士中，最擅长词 词

7、风与师苏轼词风截然不同， 为婉约派大宗 女郎诗（元好问评）二 、创作特色1、艳而有品 对柳词的反动 描写男女情事雅洁有品格，不俗不媚： 情感真挚 王国维人间词话： 词之雅正，在神不在貌。永叔少游虽作艳语，终有品格。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？ 2、情事中融入身世之感 周济宋四家词选： 将身世之感，打入情事，又是一法。 踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 满庭芳 山抹微

8、云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 三、“情韵兼胜”的艺术风格情韵兼胜 情 真情 深情 韵 含蓄 蕴藉 对柳永慢词浅俗的反动具体表现：情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美 抒情委婉，下语清丽淡雅 原因：以小令法写慢词 四、文献徐培均淮海居士长短句笺注，上海古籍出版社2008年版。徐培均、罗立刚秦观词新释辑评中国书店2003年版。 五、名家评论王灼碧鸡漫志卷二： 张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛

9、，故疏宕之风不除。张炎词源卷下： 秦少游词体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。 周济宋四家词选序论： 少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。 少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。刘熙载艺概词曲概： 少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。 秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。冯煦宋六十一家词选例言 ： 少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝，故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得小雅之遗；后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。虽子

10、瞻之明隽，耆卿之幽秀，独若有瞠乎后者，况其下邪？ 夏敬观吷庵手校淮海词跋： 少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。指出“向上一路”的苏轼词一、苏轼一体的词学观1、诗词一体 文学史p642、词“自是一家”苏轼与鲜于子骏书 ： 近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。 俞文豹吹剑续录 ： 东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩，执红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。公为之绝倒 。案：反拨柳永俗媚婉约词，倡导豪放刚

11、健风格 提高词品二、开拓词境： 扩大词表现的内容、范围 突破词为“艳科”的狭隘窠臼，使之成为士大夫抒写怀抱、议论古今的工具。 具体表现： 咏物言情、纪游赠答、怀古咏史、谈禅说理、感时伤事、送别悼亡、田园风光、身世友情等等内容题材。刘熙载 艺概词曲概： 东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则时与太白为近。 三、苏词的风格 1、雄迈豪放 江城子密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物

12、。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月 总结： 此类作品抒写士大夫欲建功立业的胸襟抱负，以及壮志未酬、蹉跎岁月的感伤失意情怀。 体现儒家思想情怀，以立功用世为中心。2、高旷飘逸 深受释道特别是老庄思想影响，在遇到挫折时能性情通脱、思想达观，善于自慰自解，随缘自适。故豪放中兼寓旷达飘逸的气韵。 水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉

13、宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！ 定风波 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 黄庭坚跋东坡乐府： 语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点俗气，孰能至此。刘熙载艺概词曲概： 东坡词雄姿逸气，高轶古人。李佳左庵词话： 此老不特兴会高骞，直觉有仙气飘渺于豪端。四、“以诗为词”的创作手法1、以诗为词的表现 以诗为词，导致词作有“诗化”倾向： 题材：用词表

14、现诗的内容题材； 思想情感：用词表现诗所经常表现的抒写性灵、 多方面反映士大夫文人的生活与精神面貌； 艺术表现：摆脱词固有的精摹细镂的刻意追求，象诗那样触目兴感、随物赋形，满心而发，肆口而成。以诗法入词法（如用典等）2、以诗为词的作用： 使词显得生气盎然，逸趣横生；丰富了词的表现手法，促进了词风的改革与多样化。3、苏轼以诗为词的失误 出现率意之作：a、过分散文化，消弱了诗意。B、以游戏笔墨作词（回文词、藏头格词、谐谑词、檃栝词、集句词等），给后世带来消极影响。4、总论：苏轼“以诗为词”的变革，一扫词坛侧艳轻靡的旧习，开启了豪放词派，直接影响到南宋以辛弃疾为中心的豪放爱国词派。此后词史上，豪放派

15、真正可与婉约派分庭抗礼，平分秋色，而苏轼首创之功，尤值大书特书。五、名家评论陈师道后山诗话： 退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。晁补之 评本朝乐章 ： 东坡居士词，人谓多不谐音律。然横放杰出，自是曲子中缚不住者。王灼碧鸡漫志卷二： 东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。 胡寅酒边词序： 词曲者，古乐府之末造也。文章豪放之士，鲜不寄意于此者，随亦自扫其迹，曰谑浪游戏而已也。唐人为之最工者。柳耆卿后出，掩众制而尽其妙。好之者以为不可复加。及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然

16、乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。陆游： 世言东坡不能歌，故所作乐府，多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌阳关曲。”则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。 历代诗余卷一百五十引元好问遗山文集卷三十六新轩乐府引： 唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，性情之外，不知有文字，真有“一洗万古凡马空”气象。所以然者，诗三百所载小夫贱妇幽忧无聊赖之语，时猝为外物感触，满心而发，肆口而成者尔。自今观之，东坡圣处，非有意于文字之为工，不得不然之为工也。坡以来，山谷、晁无咎、陈去非、辛幼安诸公，俱以歌词取称，吟咏性情，留连光景，清

17、壮顿挫，能起人妙思。亦有语意拙直，不自缘饰，因病成妍者，皆自坡发之。 王鹏运 半塘遗稿 ： 北宋人词，如潘逍遥之超逸，宋子京之华贵，欧阳文忠之骚雅，柳屯田之广博，晏小山之疏俊，秦太虚之婉约，张子野之流丽，黄文节之隽上，贺方回之醇肆，皆可模拟得其仿佛。唯苏文忠之清雄，夐乎轶尘绝世，令人无从步趋。盖霄壤相悬，宁止才华而已？其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。词家苏辛并称，其实辛犹人境也，苏其殆仙乎！ 六、文献龙榆生东坡乐府笺，上海古籍出版社2009年7月版。石声淮、唐玲玲东坡乐府编年笺注，华中师范大学出版社，1990年版。薛瑞生东坡词编年笺证 ，三秦出版社2006年版。王宗堂苏轼词编年校注

18、(上中下)，中华书局，2002年版。叶嘉莹、王文龙 苏轼词新释辑评 (上中下），中国书店2007年版。曾枣庄苏东坡词全编(汇评本)，四川文艺出版社，2007年版。“词中杜甫”周邦彦一、妙解音律的词学大师1、其词新调颇多 词集中有三十余调为周所自创。2、词律颇严 严守平仄外，仄声中上去入三声亦不容相混。 其词被后人奉为准绳，“按谱填腔，不敢稍失尺寸”（四库全书总目提要）二、抒怀词与咏物词 参见文学史p961、咏怀词 抒写飘零不偶、羁旅行役之感 满庭芳 夏日溧水无想山作 风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。地卑山近，衣润费炉烟。人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 年年。如

19、社燕，漂流翰海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠 。柳永咏物词： 描摹物态，图形写貌 苏轼咏物词：咏物与抒情相结合 周邦彦咏物词：重寄托 将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体。开启南宋咏物词的重寄托的法门。 兰陵王柳 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食 。 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉

20、思前事，似梦里，泪暗滴。 三、发展了慢词的创作1、大量创作慢词2、以古诗繁复错综的写法入慢词创作，一改柳永平铺直叙所带来的单调与直白的缺憾，将顺叙、倒叙、插叙相结合，时空场景变幻多姿，章法严密而结构多变，从而使词呈现出腾挪辗转、深婉浑厚的艺术特色。 代表作如六丑 （） 六丑 蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归过翼，一去无迹。（逆入）为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。（顿挫）钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？（虚实）但蜂媒蝶使，时叩窗槅 。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待活，别情无极。残英小、强簪巾帻；终不似,一朵钗头颤袅，

21、向人敧侧。（正反）漂流处、莫趁潮汐。恐断红,尚有相思字，何由见得？（逆挽） 蒋敦复芬陀利室词话： 精深华妙。 按：此词还有呼应等技法； 大处则有比兴、离合等手段。此法清代周济概括成“勾勒”之法： 勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。 介存斋论词杂著五、典雅精丽 的语言 1、选词下字精于锻炼2、善于熔铸前人诗语 西河 金陵怀古 佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里 。六、词史地位：承前启后 继承北宋词，开启南宋醇雅派。七、评论陈振孙直斋书录解题卷二十： 清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成；长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲