试论元杂剧音乐表现手法在戏曲艺术中的地位

1、试论元杂剧音乐表现手法在戏曲艺术中的地位摘要:唐代艺术形态的宏大开展为杂剧的产生奠定了深沉的根底，音乐的表现手法以歌曲的创新开展、音乐构造的复杂化、器乐音乐的开展、说唱音乐和许多表演性的歌舞、散曲等艺术形式的出现，这一切在杂剧及南戏中均有所表达。元杂剧的成熟与兴盛是思想性、艺术性成熟所决定，同时它又是我国戏剧开展的阶段性成果。关键词:杂剧音乐手法戏曲艺术宋朝的城市比唐朝有了更大的开展，到了宋朝，随着城市的开展，市民阶层的力量也日易壮大，就产生了反映市民生活的音乐艺术。鼓子调、诸宫调、杂剧等纷纷出现，到了南宋，地方戏也到达了相当的程度，词人和音乐家受到这种民间艺术的哺育，创造出许多反映现实生活，

2、揭露阶级矛盾，表现爱国思想的作品，到了元朝，由于民族矛盾和阶级矛盾的锋利化，知识分子地位的下降，杂剧有了特别光芒的成就。杂剧最初的含义是杂耍，渐渐地杂耍各有专门，杂剧成了一种有动作、有歌唱、有化装的表演故事情节的舞台作品，到了元朝就只有杂剧来称呼戏曲，这种开展到达了一个顶峰。随着商业的开展和人口的集中，演出的固定场所被确立，这一切为音乐表演，特别是戏剧表演提供了必要的条件，而唐代丰繁的艺术形态的宏大开展为杂剧的产生奠定了深沉的基矗如歌曲的创新开展、音乐构造的庞大复杂化、器乐音乐的丰富开展、说唱音乐和表演性的歌舞等艺术形式的出现，到元代，一些说唱艺术也非常普遍，特别是散曲，它更近于似今天的艺术歌

3、曲，尽管在内容上它更多地继承了中国历史上文人阶层的那种内心抒情独白、感慨的风格，然而它与杂剧的开展是严密相连的，并对杂剧的开展起到了推动作用。城市人口的集中以及多种文化交流的频繁，艺术家比任何时期都要更多地将目光投向人生和社会。他们准确地认识到社会的本质，并在戏剧中以生动、形象的手法表达出来，因此具有强烈的艺术效果与社会影响。关汉卿的?窦娥冤?作为元杂剧的代表作，就集中表达了这种特点。表现封建社会中中国妇女的苦难命运的作品是非常多的，但关汉卿在这里以极其成功的浪漫主义手法将一个充满现实矛盾的题材处理得非常戏剧化，它超越了作品中的那种因果报应、消沉哀怨的局限，表达出作者对封建社会的强烈愤怒及其智

4、慧的对抗，并给中国艺术留下了一部传世珍品。而?西厢记?作为元杂剧的另一种风格的杰作同样也是中国戏剧艺术中的瑰宝。尽管王实甫也是从诸宫调的?西厢记?开展而来，然而他的极具艺术性的戏剧处理以及其华美隽永的唱词风格对后来直至今日的中国戏剧起到了极其深入的影响。作为一个多重社会矛盾交织下的封建时代的文人，能创造出如此具有人文精神和个性自由、又是非常群众化的作品，正是一个奇迹。而?西厢记?恰恰唱出了美妙的人性之歌。当然，在中国封建社会中这种赞美人性的作品相当多，然而具有如此积极意义的、群众化效果的却极其少见，这也是其流传社会的原因之一。然而他们对于音乐的运用是成功的，杂剧的音乐来源主要是民族小调。如今看

5、来，将这些包括汉族和少数民族地区几乎普及大江南北的民间曲调贯穿运用于整个戏剧中，听来也许觉得音乐风格上有不统一之嫌，而这在当时正是一个创造。正是由于当时经济、城市的开展繁荣带来了各种文化的交流和成熟，杂剧的产生和开展才成为必然。杂剧的音乐构造是曲牌体，而曲牌体是戏剧音乐开展的早期形式尽管如今还有许多戏曲是曲牌体构造的，通过目前所能看到的这些曲牌体的分析，在这些曲牌体之间实际上是有着多种联络的，有的是表如今调式音阶上，有的是宫调上，有的那么是旋律音列的特殊固定构造等等。也许戏剧家在原来的民族小调或其他的歌曲根底上做了适当的修改和调整，并尽量使之统一在全剧的音乐风格中，所以在曲牌体中实那么也带有一

6、些板腔体的特点。另外在全剧的曲牌连缀所谓“套数中还可发现一个曲牌屡次间隔出现的情况，这些有点象欧洲音乐构造中的盘旋曲，甚至还有双曲牌的间隔出现，并近似于双主题或多主题盘旋曲构造，当然这是与杂剧的剧情开展需要有关的。戏剧中剧情的开展具有一定形式的布局安排，而音乐的布局必然是服从于剧情开展的，因此出现此类盘旋曲构造的曲牌连缀也就在情理之中了，其中每个“套数中所包含的曲牌数也是由剧情的开展所决定的。中国自古以来，无论是在地域还是人种等方面，均有南北之说，同样在艺术形式几表现特点方面，也有类似观点。而作为北方艺术的杂剧，特别是在音乐方面就更具有这方面的一些特点。元杂剧的旋律根本上是七声音阶，“偏音的运

7、用非常灵敏自由，尽管音阶并不是旋律表现的唯一因素，但这就很自然地形成一种刚毅有力、宽阔流畅的旋律风格。在杂剧中，重要出现的是清乐音阶，并且在调式上常用宫调、羽调和角调，而徴调式和商调式是少见的。杂剧的音乐相对南戏较硬，调式的比照拟小，这些颇具北方特点的旋律与南方的南戏的旋律比照一下，就出现它们在调式音阶、旋律的个性等方面，具有非常大的差异性。另外，说到唱腔，就不能不考虑到语言对唱腔的影响，而这种北方接近于北京语言对杂剧旋律的影响是明显的，它的旋律特点至今对一些北方戏曲音乐还有着影响，这在曲谱上可以发现。我们还可以从旋律的节拍和节奏上看出，杂剧的音乐速度是较慢、较宽松的。砸金音乐在节奏上的另一大

8、特点是强弱的错位使用，即跨小节切分节奏的大量运用，这就是民间称之为的“底板。这种底板的运用使节奏的律动更为生动灵敏，打破了方整性节奏造成的一些局限，增强了音乐开展的动力和自由性，这种底板的反复运用，它在本质上使音乐的进展按情绪的需要做抑扬顿挫，并使它具有了类似“散板化的性质。中国音乐区别于西方音乐的一个极大特点就是“散板化。正是这种“散板化赋予音乐本身极大的韵味和艺术表现力。元杂剧包括的题材非常之多，古书称之为“杂剧十二种。客观地说，杂剧在那种时期就已经开展到如此的成熟状态，而反封建这个主题在中国艺术许多形式中出现，但是在中国音乐戏剧这个特殊的领域内开展得如此之高是少有的。纵观民歌一直是反封建的主流，在历代文人的一些雅作